Если правильно помним, результатом того самого единожды сыгранного спектакля «Каменный гость» (вроде так назывался) стал брак с Викторией Толстогановой.

И это доказывает важную для менеджера способность : даже из неудачного проекта извлечь положительные опции.

А ставить спектакли в ГЦ есть кому.

https://t.me/tatlersheroine/3386

И все-таки вернемся к «письму театральных критиков в поддержку Серебренникова» (о которой, надо в очередной раз заметить, он не просил).
Это письмо вскрывает на самом деле забавную тенденцию.
Заметьте, когда, например, Сергей Голомазов, много лет руководивший Театром на Малой Бронной, или Евгений Марчелли, сделавший Ярославский Волковский Театр одним из самых заметных театров России, были отправлены в отставку, никто писем почему-то не писал об «уникальности», «больших художниках» (Таких примеров - множество.
Честно, лень вспоминать, а мысль наша, в общем-то, ясна).
И знаете, почему? Потому что не очень большая кучка действующих и якобы влиятельных критиков представляет интересы одной, не самой крупной, кстати, в российском театре группы.
Остальных по определению не существует. За «своих» стоим горой, то есть бесконечными открытыми письмами и условным журналом «Театр».
Сейчас - яркая иллюстрация.
Но тут случилась такая коллизия.
Все эти «заламывания рук в поддержку, о которой не просили» оказывают «медвежью услугу» герою, то есть Кириллу Серебренникову.
Не нужен ему сейчас этот хайп, вот по всему - не нужен. Понимание, что нужно двигаться вперед, как у любого большого художника - есть (писали об этом вчера).
Да и ясно, что кандидатуру нового руководителя согласовывали с создателем ГЦ, именно поэтому это фигура максимально адекватная.
И нам кажется, что пора несколько расширить список критиков, экспертов мнений на театральной поляне. Монополия до добра не доводит.
И мы это видим. Иллюзия власти над общественным мнением - дурманит. И теряется объективность оценки как факт.
Да и Театр у нас, к счастью, очень и очень разный.

Были времена, когда мы себе представить не могли, что опубликуют философическое пиьсмо Константина Богомолова, да ещё и в «Новой газете». Этот материал носит гордое название «Манифеста». И не беспочвенно. Оказалась очень смелая (на грани отважности) провокация.

Театральное сообщество отреагировало таким же отважным обсуждением. Местами демонстрируя новый «нацизм», обозначенный Богомоловым.

Некоторые реакции не слабее самого «Манифеста», как например, у Зины Пронченко.
Наблюдать интересно.
Богомолов все-таки режиссёр. Вон какой движ срежиссировал.

Мы бы делали ставку на патчи "Утро стрелецкой казни".
Ну и на "Чёрный квадрат" разумеется.

Похоже, наши предположения об «укреплении позиций» Сергея Капкова обрастают все новыми подтверждениями.
Например, сегодняшняя встреча Капкова со своей экс-креатурой Светланой Максимченко (руководитель департамента кинематографии в Минкульте).
Мы помним, что в основном представители «команды Капкова» теряются в пучине задач без чуткого руководства.
Так и сейчас, видимо, приходится спасать «слабое звено».
Ну что ж, к чему приведут подобные встречи будем наблюдать.

Коллеги, идея интересная, особенно если вспомнить наши недавние пикировки на тему «является ли Хабенский кинорежиссером»

Кстати, Сергея Капкова действительно стало много не только в высоких приёмных, но и в СМИ.
Программное интервью «про всё и обо всём» из которого совершенно неясно, на что именно претендует бывший министр культуры Москвы.
С одной стороны – серьезный акцент на федеральных и региональных компетенциях «Центра урбанистики».
С другой – панегирик Москве, москвичам, московским программам, и «отказ от пластиковых трубочек» как первостепенная проблема, потому что с остальным уже и так все хорошо.
Похоже, ставки еще не сделаны, и будущая диспозиция Капкова под вопросом, но уже близка к стадии финальных согласований.
Учитывая политический бэкграунд Сергея Александровича, имеющего репутацию чуть ли не «отца Болотной», решение будет непростым. То ли игнорировать его политические предпочтения, и «пустить на Москву» как «крепкого управленца», то ли всё-таки делать ставку на опыт «общественника» и пустить куда-нибудь в Госдуму.
Неблагодарное занятие – прогнозы без должных оснований, так что просто понаблюдаем. Похоже, будет интересно.

Присоединяемся к рекомендации коллег! «Пугало» - один из настоящих фаворитов прошлогоднего «Кинотавра» и настоящее кино!

https://t.me/Kothueplet/9065

Самое занимательное во вчерашнем «Манифесте» Константина Богомолова - реакция «нашего городка» (читай - сообщества)
Говорить о недозволении «инакомыслия» даже не будем - общее место. Да и напоминаем, что нас трудно отнести к поклонникам творчества Константина Богомолова.
Но вчерашнее чтение соцсетей подарил блестящие пассажи: «а помните, мы вышли с «Лира» и засомневались?», «отработал должность спектаклем «Слава», «удачно женился и только поэтому стал знаменитым» (это самое смешное, как нам кажется), «стыдно читать», «как ошибся Олег Павлович» и многое, многое другое.
Что особенно доставляет?
Первое. Если не полениться и поднять посты многолетней давности с восторгами уровня «фан-клуба «Ласкового мая» тех же авторов, то низвержение собственного кумира достигает анекдотических форм.
Второе. Не без снобизма, но зачастую уровень «успешности» (простите) авторов вселяет сомнение в справедливости суждений.
Третье. Готовы поспорить, что количество «высказывавшихся по манифесту», но чуть позже высказавших свой респект автору, «независимо от...» - огромен. Всё-таки, руководитель популярного московского театра, а стало быть - потенциальный работодатель.
Четвёртое. Представители региональной театральной интеллигенции, мечтающие заполучить «главного московского режиссёра» хотя бы на интервью (почти дословно), а сейчас борзо смешивающие с говном того самого режиссёра, вы правда думаете, что ваша «борзота на фоне тренда» не станет известной? Станет. И, соответственно, отказ в сотрудничестве будет не по причине «пренебрежения», «звёздочки», а по причине вашего хамства.

Короче. Классика бессмертна. «Сукины дети», лучше и не скажешь.

P.S. Касается не только и не столько конкретно Константина Богомолова, а принципов взаимоотношений в нашем болотце.

Забрезжил свет в конце тоннеля беспорядка.
Ну, и ховайся, кто может!

https://www.interfax.ru/culture/750575

Коллега, тут есть некоторое лукавство в критике и сокрушениях о «соли земли».
Давайте по-честному: именно наша с вами деятельность достаточно агрессивно была направлена на необходимость «реформирования» того самого Министерства.
Вуаля. Мечты сбываются (с).
Реформа в Минкульте, стало быть, идёт. Ну, а то, что при любом реформировании (да и при любой смене команды в любом учреждении) увольняют людей - это понятные издержки (если трезво и без эмоций смотреть на ситуацию).
Уверены, что настоящих, необходимых специалистов не потеряют. Они, как и везде, на вес золота.

Эти выходные последние в прокате нашумевшего фильма «Зоя». Само кино, конечно, слабее того, что раньше продвигало военно-историческое общество («28 панфиловцев», «Собибор», и даже недавние «Подольские курсанты»). Но отдадим должное упрямству Мединского — из вполне заурядного кина он умудрился сделать событие. Мы не разделяем ни его странные Сталинско- монархические взгляды, ни вообще патетику РВИО. Но не можем не признать поразительную эффективность и упорство в добивании любой цели. Теперь Космодемьянскую хотя бы перестанут называть первой космонавткой. И то неплохо. Что до фильма, на наш взгляд, весьма рядового, то мы за честность - всегда лучше всего сходить и увидеть самим, чем доверять диванным обзорам.

​​В Нижнем Новгород наконец-то закончился затяжной конфликт в театре оперы и балета им. Пушкина.
Яркая премьера «Свадьбы Фигаро» поставила точку в бесконечных скандалах, интригах и откровенной войне старого руководства театра с новым.
«Свадьба Фигаро» Моцарта — это первая оперная постановка за два года. И она прошла на «ура». Соскучившаяся за время ковидных ограничений публика, высоко оценила премьеру. Пандемия отложила ее почти на год, постановка должна была увидеть свет ещё в апреле 2020 года.

Очевидно, «Свадьба Фигаро» выводит театр оперы и балета на существенно новый уровень. Это считывается во всем: в декорациях, о которых еще пару лет назад можно было только мечтать, в качестве звука и света, в самом исполнении материала.
Постановка идет на языке оригинала — итальянском. Такого в нижегородском театре не было почти 30 лет. Самих артистов обучал специально приглашенный итальянский преподаватель.

Команда театра существенно усилилась столичными спецами: режиссёр-постановщик - Дмитрий Белянушкин, дирижёр-постановщик – Иван Великанов, худрук всего спектакля - Александр Топлов.
Профессиональные экспаты во главе с новым нижегородским директором (бывший замминистра культуры) подают большие надежды на то, что скоро Нижний вновь начнет притягивать ценителей театра со всей страны. Прогресс очевиден, а в этом году ещё и 800-летие города, так что ждём новых мощных событий.

Отсутствие полноценных театральных СМИ- предмет нашего давнего переживания. Для нас (да, будем честными, и для большинства театрального сообщества и с профессиональной, и со зрительской стороны) все эти СМИ давно заменили все эти Cultras, Кот ХП,, Невминкульт, Подковерка...
Телеграм-каналы заменили СМИ - это, увы, факт.
Хотя мы, как целевая аудитория, мечтаем о полноценном издании с хорошими материалами, разной критикой, фотографиями.
На рынке есть два издания. И если «Театралу», который собирает с миру по нитке на свое издание, можно простить некоторые несовершенства и просто уважать за подвижничество, то вот с главным журналом «Театр» какая-то неувязочка…

»Театр» — старейший театральный журнал.
Учредитель — СТД РФ. Главный редактор —Марина Давыдова.
Но последнее, к чему имеет в последнее время отношение это издание - театр. Мы даже не станем говорить об освещении творчества узкого круга деятелей, а не всего театрального процесса, что несколько странно для главного журнала отрасли, но то, что журнал «Театр» потихонькку превратился в политический агит-листок, - это за гранью.
И можно было бы подумать, что «эмоциональность творческих людей в ответ на ужасы современной жизни» заставляет писать о чем угодно, но только не о театре. Но. Тут всплывают забавные особенности.
Есть такое «Некоммеческое партнерство «Фестиваль новый европейский театр» Марины Давыдовой.
Структура финансируется (путем субсидий и грантов) Фондом М.Прохоровоа, и Посольством Израиля, и филиалом Датского института культуры, и Посольство Швейцарской конфедерации, и Фондом Президентских грантов, и Департаментом культуры Москвы. И это прекрасно. И наличие зарубежных партнеров при создании фестиваля - опять-таки прекрасно. Но дальше мы видим плотное финансовое взаимодействие НП «Фестваль НЕТ» с АНО «Редакция журнала «Театр» ( сейчас ликвидировано, перерегистрировано в АНО «Вестник Театрального искусства»). То есть материалы в журнал «Театр» (учредитель СТД, напомним) пишутся при иностранном финансировании. И тут вопрос.
Политическая деятельность журнала - очевидна, иностранное финансирование - тоже. Почему бы не зарегистрироваться иноагентом в соответствии с российским законодательством, раз получаете деньги из-за рубежа (как Радио «Свобода», например). И делайте свое СМИ.
А для театра все-таки оставьте журнал «Театр».
А то ненавистные (но читаемые) «Коты», «Подковерки», «Невминкульты», «Культрасы» и разные «Закулиски» будут только множиться. Чтобы о театре без политики и монополии

#напишут
Ребят, ПТЖ (Петербургский театральный журнал) забыли. От них отказался Минкульт, каждый номер как последний. А Давыдова - просто высокомерная выскочка, и все об этом знают. https://t.me/zakuliska/4138

​​Практически всем сферам нашей жизни понадобится время для восстановления. Понятно, что мы - о своем: театры, кинов, цирки, музеи...
Остановка, так называемого, «циркового конвейера» (говоря простым языком, цирковой гастрольной деятельности) в следствии коронавируса оказалась очень болезненной для Росгосцирка.
Предыдущее руководство так и не смогло в сентябре возобновить работу цирковой системы и подало в отставку.
Новая команда под руководством врио генерального директора ФКП «Росгосцирк» Сергея Белякова за 2 месяца подготовили к работе 21 цирк.
Запуск остальных цирков назначен на март. Но произойдёт ли он – пока под вопросом.
Ведь на конец февраля назначены выборы нового руководителя главной цирковой компании страны, который либо справиться с запуском оставшихся цирков и возобновлением полноценной работы циркового конвейера, либо «уронит» Росгосцирк в следующий виток кризиса. Потому так важно, чтобы новому директору Росгосцирка не пришлось заново вникать во все тонкости непростой настройки циркового конвейера. Чтож, надеемся, что на выборах победит команда, которая запустит в марте работу всей системы в полном объеме.
Пока же, первой ласточкой возвращения к полноценной цирковой жизни стали бесплатные показы для российских медиков во всех крупнейших цирках страны от Астрахани до Ярославля.
21 цирк от Санкт-Петербурга до Владивостока принял участие в акции «Во имя бьющихся сердец».
Постепенно будем возвращаться к жизни.

В сегодняшнем хайпе со ставками за съемочный день оппозиционных артистов важно не то, сколько они получают, а то, из каких денег им платят продюсеры.
Чаще всего – это и есть та самая «господдержка кинематографа», деньги, которые тратятся на самые оперативные нужды и в первую очередь.
Конечно, можно затянуть любимую песню «это деньги налогоплательщиков, а не государства», но тут же будет интересно спросить тех самых налогоплательщиков, готовы ли они, чтобы их деньги шли на эти гонорары?
Может быть эффективным условием для таких проектов была бы обязательная актёрская ставка в «символический рубль», а гонорары платились бы по факту? С проката? Как честно заработанные?
Так ведь будет в «Прекрасной России будущего», да Саш?

Коллеги, Вы абсолютно правы. К сожалению, сейчас господдержка кинематографа постепенно превращается в богодельню. Но проблема не в актерах.

Госденьги пробиваются, в основном, продюсерами средней руки, которые уже не сильно думают о прокате, потому, что все их зарплаты и «доходы» уже заложены в сметах. И вопрос личного имиджа не стоит - только деньги. И пока государство не будет устанавливать KPI по прокату для фильмов, где есть невозвратные госденьги, то ситуация будет только усугубляться.

Исключение должно составлять «социальное кино», которое делается исключительно по госзаказу. И, кстати говоря, «Зоя» в прокате показала себя намного более достойно, чем другие кинопроекты РВИО.

https://t.me/zakuliska/4141

Коллеги, поздравляем! Теперь вперёд и выше! А главное потоньше!