Forwarded from Марина Юденич
Спасибо, дорогие театральные люди. Я вас тоже очень люблю https://t.me/zakuliska/2310
Telegram
Закулиска
Марина Андреевна, с юбилеем!
Любим, ценим, восхищаемся!
Любим, ценим, восхищаемся!
Когда с появлением онлайн-платформ на нас вдруг как из рога изобилия посыпались такие крутые российские сериалы как «Обычная женщина», «Звоните ДиКаприо», "Домашний арест», «Сладкая жизнь» и многие другие, наш зритель сначала офигел, а потом воскликнул в адрес сериальных кинематографистов: «ну вот! могут же! молодцы»
Что же случилось? Каких инопланетян закинули нам для производства этих замечательных (ни разу не ирония!) сериалов?
В большинстве своем это все те же артисты, производственные группы и т.д. Только подход к делу иной.
В чем же секрет? Почему все эти бесконечные «Сиделки», «Челночницы» и прочие «Дарьи Кирилловны» царят на нашем экране?
Есть такая производящая компания «Русское». Ее знают все. Один из монополистов. Принадлежит эта компания #послухам Александру Кушаеву - главному продюсеру службы кинопоказа ГТК «Телеканал «Россия»
(не! по документам все «чисто» - во главе компании С.Смирнов - И.Бейнарович - Б.Писарев). Понятно же, откуда почти 70% контента канала «Россия-1» (сериалов, двух- и четырех-сериек) производства этой компании?
Уставной капитал компании - 10 тыс.рублей. Официальный доход (за 2017г.) - около 735 млн., расход - около 680 млн. И такое феноменальное влияние на рынке! (Правда, на СТС, НТВ так и не удалось зайти. Все-таки должность и «крыша» на родном канале более счастливая гарантия)
Так почему же «Русскому» и всем подрядчикам не удалось создать за время существование продукта, отдаленно напоминающего упомянутые в самом начале сериалы?
Дело в принципе работы. А по какому принципу работают такие крупные продакшны?
#нампишут Стоимость эпизода (серии) в закупке колеблется от 5 млн до 13млн рублей. Компания-витрина («Русское», или еще какой «Star-media»), заключив контракт на производство, оставляет себе 30% - 40% (нехилая маржа такая). Нанимает Исполнительного продюсера (который по сути является продакшном поменьше типа ООО «Облачко-инкорпорэйтыд»), который себе тоже оставляет «прибыли» 15%-20%. Далее в самом беззастенчивом случае это все вообще все отправляется сниматься в Киев (хотя, в последнее время, Киев - крайне редко), а в застенчивом - снимается на остаток в Твери-СПб, или Подмосковье.
По «пути» где-то кто-то себе «зарабатывает» еще 10% от бюджета.
Таким образом, на оставшиеся 30%-40% - снимается какая-нибудь мелодрама, написанная, кажется, школьниками (о драматургии речь не идет, а познания в области психологии и быта приблизительно на уровне 10 класса средней школы). Справедливости ради, должны отметить, что эти поделки идут с достаточно высоким рейтингом.
Итак: очередная история цикла «Сколько стоит цена измены челночницы Дарьи Кирилловны» снимается с выработкой до 17 минут в день! (Это противоестественно много! для сравнения, нормальная для качества выработка 2-5 минут в день).
А как еще снимать на остаток? Только так. а если попробовать кинокомпании-монополисту «Русское» снимать по другим законам? ну, хотя бы на 60% бюджета? Вдруг что стоящее получится?
А есть еще «кушаевские» редакторы с канала «Россия-1». Девочки, которые не слышали не только о Тарковском, но и о фильме «Красотка», но со своим представлением о киноискусстве и контенте на каналах.
О них - в «следующих сериях».
Что же случилось? Каких инопланетян закинули нам для производства этих замечательных (ни разу не ирония!) сериалов?
В большинстве своем это все те же артисты, производственные группы и т.д. Только подход к делу иной.
В чем же секрет? Почему все эти бесконечные «Сиделки», «Челночницы» и прочие «Дарьи Кирилловны» царят на нашем экране?
Есть такая производящая компания «Русское». Ее знают все. Один из монополистов. Принадлежит эта компания #послухам Александру Кушаеву - главному продюсеру службы кинопоказа ГТК «Телеканал «Россия»
(не! по документам все «чисто» - во главе компании С.Смирнов - И.Бейнарович - Б.Писарев). Понятно же, откуда почти 70% контента канала «Россия-1» (сериалов, двух- и четырех-сериек) производства этой компании?
Уставной капитал компании - 10 тыс.рублей. Официальный доход (за 2017г.) - около 735 млн., расход - около 680 млн. И такое феноменальное влияние на рынке! (Правда, на СТС, НТВ так и не удалось зайти. Все-таки должность и «крыша» на родном канале более счастливая гарантия)
Так почему же «Русскому» и всем подрядчикам не удалось создать за время существование продукта, отдаленно напоминающего упомянутые в самом начале сериалы?
Дело в принципе работы. А по какому принципу работают такие крупные продакшны?
#нампишут Стоимость эпизода (серии) в закупке колеблется от 5 млн до 13млн рублей. Компания-витрина («Русское», или еще какой «Star-media»), заключив контракт на производство, оставляет себе 30% - 40% (нехилая маржа такая). Нанимает Исполнительного продюсера (который по сути является продакшном поменьше типа ООО «Облачко-инкорпорэйтыд»), который себе тоже оставляет «прибыли» 15%-20%. Далее в самом беззастенчивом случае это все вообще все отправляется сниматься в Киев (хотя, в последнее время, Киев - крайне редко), а в застенчивом - снимается на остаток в Твери-СПб, или Подмосковье.
По «пути» где-то кто-то себе «зарабатывает» еще 10% от бюджета.
Таким образом, на оставшиеся 30%-40% - снимается какая-нибудь мелодрама, написанная, кажется, школьниками (о драматургии речь не идет, а познания в области психологии и быта приблизительно на уровне 10 класса средней школы). Справедливости ради, должны отметить, что эти поделки идут с достаточно высоким рейтингом.
Итак: очередная история цикла «Сколько стоит цена измены челночницы Дарьи Кирилловны» снимается с выработкой до 17 минут в день! (Это противоестественно много! для сравнения, нормальная для качества выработка 2-5 минут в день).
А как еще снимать на остаток? Только так. а если попробовать кинокомпании-монополисту «Русское» снимать по другим законам? ну, хотя бы на 60% бюджета? Вдруг что стоящее получится?
А есть еще «кушаевские» редакторы с канала «Россия-1». Девочки, которые не слышали не только о Тарковском, но и о фильме «Красотка», но со своим представлением о киноискусстве и контенте на каналах.
О них - в «следующих сериях».
Нас спрашивают? Мы ответим.
Новый директор «Музея Москвы» Анна Трапкова - персонаж и нам и в культтусовке знакомый. От себя пока ничего добавлять не будем (все инсайды впереди), просто проанализируем запущенный хайп.
Итак Марина Лошак позвала Трапкову на региональную дирекцию ГЦСИ. Кстати, Трапкова работала у Лошак, ушла от Марины Девовны а та и не обиделась а снова зовет к себе. Это, с одной стороны, говорит о профессионализме Трапковой, а с другой – настораживает. Потому что, если она человек Лошак, то Лошаки воспринимают мир… ну вы поняли.
Антон Белов - напыщенный культурменеджер при олигархе, при всех своих понтах и амбициях не влияет примерно ни на что. Но очень хочет. Профессионализму Трапковой Антон тоже доверял. Раз возложил на нее свой мегапроект: реставрацию «Шестигранника» Жолтовского в Парке Горького.
Кадр он не сберег – теперь бесится.
Если всё так, как пишет «Музейный сноб», то Белова поимели дважды: сначала он узнал, что Трапкову сманивала Лошак, а потом уже – Депкульт.
Про «врага» Сапрыкину – это вообще смешно. ТАК бездарно потерять ТАКОЙ ресурс – это надо постараться. Теперь ей, похоже, предстоит полгода всюду представляться «экс-директором». Полгода – «экс-директор», а потом привычное «жена Сапрыкина»….
Одним словом, каждому бы таких «врагов».
"Клубок друзей" в культуре всегда живет по своим правилам. Хотелось бы дел, но похоже опять вся энергия нынешних деятелей культуры уходит в междусобойные разборки.
Новый директор «Музея Москвы» Анна Трапкова - персонаж и нам и в культтусовке знакомый. От себя пока ничего добавлять не будем (все инсайды впереди), просто проанализируем запущенный хайп.
Итак Марина Лошак позвала Трапкову на региональную дирекцию ГЦСИ. Кстати, Трапкова работала у Лошак, ушла от Марины Девовны а та и не обиделась а снова зовет к себе. Это, с одной стороны, говорит о профессионализме Трапковой, а с другой – настораживает. Потому что, если она человек Лошак, то Лошаки воспринимают мир… ну вы поняли.
Антон Белов - напыщенный культурменеджер при олигархе, при всех своих понтах и амбициях не влияет примерно ни на что. Но очень хочет. Профессионализму Трапковой Антон тоже доверял. Раз возложил на нее свой мегапроект: реставрацию «Шестигранника» Жолтовского в Парке Горького.
Кадр он не сберег – теперь бесится.
Если всё так, как пишет «Музейный сноб», то Белова поимели дважды: сначала он узнал, что Трапкову сманивала Лошак, а потом уже – Депкульт.
Про «врага» Сапрыкину – это вообще смешно. ТАК бездарно потерять ТАКОЙ ресурс – это надо постараться. Теперь ей, похоже, предстоит полгода всюду представляться «экс-директором». Полгода – «экс-директор», а потом привычное «жена Сапрыкина»….
Одним словом, каждому бы таких «врагов».
"Клубок друзей" в культуре всегда живет по своим правилам. Хотелось бы дел, но похоже опять вся энергия нынешних деятелей культуры уходит в междусобойные разборки.
Telegram
Музейный сноб
Анна Трапкова - новая директорка музея Москвы оказалась великим интриганом. После вручения премии Инновации в Нижнем Новгороде, 30-го июня была представлена Мариной Лошак коллективу ГЦСИ как новый руководитель региональной дирекции. И ровно через 2 дня вышли…
Forwarded from Мальцовская Галерея
Оу, спасибо, читатели и коллеги!
Мальцовскую галерею смотрит 16 тысяч подписчиков - не у каждого музея столько посетителей!
По этому поводу особенная благодарность тем, кто помог нам прославить Telegram-коллекцию имени Сергея Ивановича Мальцова.
Подписывайтесь, репостите и смотрите картинки – у нас на всех хватит, и еще останется!
Авиадиспетчер
Baronova
Бахчисарайские гвоздики
Блохэй для богатых
EkVinokurova
Victorpuzo
Galview
Gossluga
Город Н
ГЕЙ НА ПЕРЕДЕРЖКЕ
Давыдов.Культура
Даша Дафна
дегенеративное искусство
Zakuliska
Записки из красного дома
Караульный
Kononenkohome
Кот ХП
CULTRAS
ElenaKotova
Lasombra
Леся Рябцева
Минутка транспортного искусства
Марина Юденич
Невротик
НЕДЕЛЯ МОДЫ
Ortega
Основной аэродром
popCrim
Поколение Y
Полный П
Республика Фиуме
NIC STAVROGIN
Саралидзе
Священное и мирское
Тина Канделаки
Толстые люди в просторных футболках
Fire Walks with me
И, конечно же -
Fuck`you That`s Why
Stay tuned, будет весело!
Мальцовскую галерею смотрит 16 тысяч подписчиков - не у каждого музея столько посетителей!
По этому поводу особенная благодарность тем, кто помог нам прославить Telegram-коллекцию имени Сергея Ивановича Мальцова.
Подписывайтесь, репостите и смотрите картинки – у нас на всех хватит, и еще останется!
Авиадиспетчер
Baronova
Бахчисарайские гвоздики
Блохэй для богатых
EkVinokurova
Victorpuzo
Galview
Gossluga
Город Н
ГЕЙ НА ПЕРЕДЕРЖКЕ
Давыдов.Культура
Даша Дафна
дегенеративное искусство
Zakuliska
Записки из красного дома
Караульный
Kononenkohome
Кот ХП
CULTRAS
ElenaKotova
Lasombra
Леся Рябцева
Минутка транспортного искусства
Марина Юденич
Невротик
НЕДЕЛЯ МОДЫ
Ortega
Основной аэродром
popCrim
Поколение Y
Полный П
Республика Фиуме
NIC STAVROGIN
Саралидзе
Священное и мирское
Тина Канделаки
Толстые люди в просторных футболках
Fire Walks with me
И, конечно же -
Fuck`you That`s Why
Stay tuned, будет весело!
Как бы в ближайшее время до театров не добралась проверенная революционная теория: «отнять все и поделить».
На практике, правда, оказалось - не работает.
Исторический опыт, так сказать.
На практике, правда, оказалось - не работает.
Исторический опыт, так сказать.
Выпускники и студенты написали Мединскому открытое письмо. Его уже подписало больше 200 человек, и большинству из них – за 30.
Авторы требуют «пересмотреть политику субсидирования дебютных фильмов в пользу отказа от дискриминации студентов и выпускников негосударственных киношкол, получающих дополнительное профессиональное образование, студентов и выпускников внебюджетной формы обучения госвузов» и отстаивают «право на дебют» для граждан РФ старше 30 лет, которые обучаются на бюджетной основе в госвузах.
Мы рассказывали вам, что Минкульт решил отказать в господдержке и субсидиях всем, кто учился на режиссёра за свои деньги – как правило это люди старше или около 30.
Теперь сессии и госы сданы, и до ребят дошло, наконец, как мощно и по-глупому их кинули.
Зачем – не способен объяснить ни один человек в здравом уме и трезвой памяти. Неужели это снова – не про Минкульт?
Авторы требуют «пересмотреть политику субсидирования дебютных фильмов в пользу отказа от дискриминации студентов и выпускников негосударственных киношкол, получающих дополнительное профессиональное образование, студентов и выпускников внебюджетной формы обучения госвузов» и отстаивают «право на дебют» для граждан РФ старше 30 лет, которые обучаются на бюджетной основе в госвузах.
Мы рассказывали вам, что Минкульт решил отказать в господдержке и субсидиях всем, кто учился на режиссёра за свои деньги – как правило это люди старше или около 30.
Теперь сессии и госы сданы, и до ребят дошло, наконец, как мощно и по-глупому их кинули.
Зачем – не способен объяснить ни один человек в здравом уме и трезвой памяти. Неужели это снова – не про Минкульт?
Мы, как Вы знаете, совсем без симпатии к Кехману, но...
Безудержные восторги в адрес Курентизиса у нас тоже вызывали сомнения.
И вот «великий и ужасный» Кехман прерывает молчание.
И что-то нам подсказывает, что неспроста, несмотря на иронию коллег Давыдов.культура. Что за чужие грехи Кехман отвечать не готов.
И многое становится ясно про карьерный рост и статус «гения» Курентзиса.
Почитайте просто. Выводы будут.
Безудержные восторги в адрес Курентизиса у нас тоже вызывали сомнения.
И вот «великий и ужасный» Кехман прерывает молчание.
И что-то нам подсказывает, что неспроста, несмотря на иронию коллег Давыдов.культура. Что за чужие грехи Кехман отвечать не готов.
И многое становится ясно про карьерный рост и статус «гения» Курентзиса.
Почитайте просто. Выводы будут.
Мы живем в удивительное время.
Когда странненький дирижёр греческого происхождения, с очень прагматичными целями хором провозглашается «современным гением» с «безупречной репутацией» и когда экс-торговец не то бананами, не то стимуляторами руководит крупнейшими федеральными театрами по принципу той же торговли бананами.
Когда зачем-то придумывают «Первый национальный театр», в который пытаются объединить два совершенно разных – Александринский в Петербурге и Волковский в Ярославле – драмтеатра, и на ровном месте получают федеральный конфликт, который губернатор вынужден разруливать с Путиным. Поэтому в мертворожденный проект приходится судорожно пристегивать Псковский драмтеатр (или какой регион нам там приглянулся?)
Итог – потеря Волковского театра, увольнение оттуда выдающегося худрука и невыдающегося директора цирка, которого сами же туда и назначили за полгода до.
Когда на базе МХАТа им. Горького затевают монструозный «патриотический проект» с прекрасным писателем Прилепиным, категорически не имеющим отношения к театру и ставят во главу его – специалиста по переобуванию в прыжках Эдуарда Боякова, получая хайп и срач с «обращением к президенту» (!) вернуть обратно народную артистку СССР Татьяну Доронину.
В 2019 г, в День России мы все посмотрели, как на Садовом бунтуют с куклами артисты театра кукол, которым в замдиректоры прислали упыря. И да – они тоже обращались к президенту.
Пристегнуть ГЦСИ к РОСИЗО, потом развалить РОСИЗО а ГЦСИ подарить Лошак, но не целиком, а один филиал вернуть обратно РОСИЗО а другой – подарить Хинштейну с Трегуловой – это тоже 2019.
Как и разборки в РОСГОСЦИРКЕ, выселение музея Андрея Рублева, в директоры которого перед этим назначен экс-директор ГЦСИ Михаил Миндлин, уволенный из ГЦСИ после вручения госпремии «Инновация» арт-группе «Война» за питерский перформанс на Литейном мосту, и которому, с такими художественными пристрастиями, ох, как сложно о чем бы то ни было договариваться с РПЦ.
Это мы еще не размениваемся по мелочи – уголовные дела по омскому цирку и Эрмитажу, чреда регулярных скандалов с выдачей/невыдачей прокатных удостоверений фильмам, открытые письма обиженных выпускников-кинематографистов и прочие административные факапы, из которых и состоит чуть более чем вся культурная политика этого года.
Отвечает за нее – сами-знаете-кто.
При всем нашем скепсисе, мы знаем, что этот человек способен и умеет отличать хорошее от плохого. И в искусстве, и в менеджменте.
Значит, есть у него какие-то свои интересы?
Очень хотелось бы знать, какие же?
Когда странненький дирижёр греческого происхождения, с очень прагматичными целями хором провозглашается «современным гением» с «безупречной репутацией» и когда экс-торговец не то бананами, не то стимуляторами руководит крупнейшими федеральными театрами по принципу той же торговли бананами.
Когда зачем-то придумывают «Первый национальный театр», в который пытаются объединить два совершенно разных – Александринский в Петербурге и Волковский в Ярославле – драмтеатра, и на ровном месте получают федеральный конфликт, который губернатор вынужден разруливать с Путиным. Поэтому в мертворожденный проект приходится судорожно пристегивать Псковский драмтеатр (или какой регион нам там приглянулся?)
Итог – потеря Волковского театра, увольнение оттуда выдающегося худрука и невыдающегося директора цирка, которого сами же туда и назначили за полгода до.
Когда на базе МХАТа им. Горького затевают монструозный «патриотический проект» с прекрасным писателем Прилепиным, категорически не имеющим отношения к театру и ставят во главу его – специалиста по переобуванию в прыжках Эдуарда Боякова, получая хайп и срач с «обращением к президенту» (!) вернуть обратно народную артистку СССР Татьяну Доронину.
В 2019 г, в День России мы все посмотрели, как на Садовом бунтуют с куклами артисты театра кукол, которым в замдиректоры прислали упыря. И да – они тоже обращались к президенту.
Пристегнуть ГЦСИ к РОСИЗО, потом развалить РОСИЗО а ГЦСИ подарить Лошак, но не целиком, а один филиал вернуть обратно РОСИЗО а другой – подарить Хинштейну с Трегуловой – это тоже 2019.
Как и разборки в РОСГОСЦИРКЕ, выселение музея Андрея Рублева, в директоры которого перед этим назначен экс-директор ГЦСИ Михаил Миндлин, уволенный из ГЦСИ после вручения госпремии «Инновация» арт-группе «Война» за питерский перформанс на Литейном мосту, и которому, с такими художественными пристрастиями, ох, как сложно о чем бы то ни было договариваться с РПЦ.
Это мы еще не размениваемся по мелочи – уголовные дела по омскому цирку и Эрмитажу, чреда регулярных скандалов с выдачей/невыдачей прокатных удостоверений фильмам, открытые письма обиженных выпускников-кинематографистов и прочие административные факапы, из которых и состоит чуть более чем вся культурная политика этого года.
Отвечает за нее – сами-знаете-кто.
При всем нашем скепсисе, мы знаем, что этот человек способен и умеет отличать хорошее от плохого. И в искусстве, и в менеджменте.
Значит, есть у него какие-то свои интересы?
Очень хотелось бы знать, какие же?
Поздравляем коллег из Mash @breakingmash с фантастическими 600к!!!
🎉🥂🍾🔥🔥🔥
Мечтаем когда-нибудь догнать!
🎉🥂🍾🔥🔥🔥
Мечтаем когда-нибудь догнать!
Это - хорошая новость. Желаем директору Большого театра кукол Александру Калинину скорейшего разрешения ситуации.
http://www.teatral-online.ru/news/24689/
http://www.teatral-online.ru/news/24689/
Театрал
Александру Калинину смягчили меру пресечения
В четверг, 11 июля, Санкт-Петербургский городской суд отменил постановление Дзержинского районного суда Петербурга и отправил директора Большого театра кукол Александра Калинина под домашний арест, где он будет находиться до 17 июля. Александр Калинин был…
Скоро новости из Минкульта можно давать исключительно с заголовками «Шок-новости!».
Вчера были объявлены результаты конкурсов «авторского» и «детского» кино.
После объявления результатов отрасль находится в коматозном недоумении.
Почти никто из объективных лидеров (как бы мы не язвили по их поводу) не получил финансирования!
Ни «Любовь» Николая Хомерики, ни «Трое» Анны Меликян, ни даже проект «Папы» Сарика Андреасяна и Анны Безруковой (Матисон). Все они стали аутсайдерами питчинга авторского и игрового кино. Как и отличные проекты Оксаны Бычковой «Джонджолли», «18+» Андрея Зайцева и «Межсезонье» Александра Ханта.
Зато в списке победителей – автор «Горько», «Ёлок» и «Лед-2» Жора Крыжовников, у которого ООО называется «Хайп-фильм» и Дмитрий Астрахан с «Судьбой диверсанта».
А, ну и по традиции, как и в прошлом году, «Гардемарины». Пятая часть. (При том, что «Гардемарины -4» еще не закончены и никто их не видел).
В детском питчинге – не хуже. Там даже «Ералаш» пролетел. Зато, так же внезапно, победил Павел Лунгин с проектом «Василиса».
Интересно, «Василису» тоже будут потом двигать в прокате и истерить, как месяц назад с лунгинским фильмом «Братство»?
Или это такой согласованный реверанс Пал Семёнычу от Владимир Ростиславовича?
Вчера были объявлены результаты конкурсов «авторского» и «детского» кино.
После объявления результатов отрасль находится в коматозном недоумении.
Почти никто из объективных лидеров (как бы мы не язвили по их поводу) не получил финансирования!
Ни «Любовь» Николая Хомерики, ни «Трое» Анны Меликян, ни даже проект «Папы» Сарика Андреасяна и Анны Безруковой (Матисон). Все они стали аутсайдерами питчинга авторского и игрового кино. Как и отличные проекты Оксаны Бычковой «Джонджолли», «18+» Андрея Зайцева и «Межсезонье» Александра Ханта.
Зато в списке победителей – автор «Горько», «Ёлок» и «Лед-2» Жора Крыжовников, у которого ООО называется «Хайп-фильм» и Дмитрий Астрахан с «Судьбой диверсанта».
А, ну и по традиции, как и в прошлом году, «Гардемарины». Пятая часть. (При том, что «Гардемарины -4» еще не закончены и никто их не видел).
В детском питчинге – не хуже. Там даже «Ералаш» пролетел. Зато, так же внезапно, победил Павел Лунгин с проектом «Василиса».
Интересно, «Василису» тоже будут потом двигать в прокате и истерить, как месяц назад с лунгинским фильмом «Братство»?
Или это такой согласованный реверанс Пал Семёнычу от Владимир Ростиславовича?
Спасибо Дядя Леша, что озвучил «большую тайну».
Подтверждаем.
Анализировать преждевременно, очевидно только, что быстро МХАТ им. Горького ослабевает, малочисленные профессиональные кадры теряет.
Подтверждаем.
Анализировать преждевременно, очевидно только, что быстро МХАТ им. Горького ослабевает, малочисленные профессиональные кадры теряет.
Telegram
Дядя Лёша
Новым художественным руководителем Волковского театра, скорее всего, станет Сергей Пускепалис. Для Ярославля это человек не новый - с июня 2009 года по февраль 2010 года он уже работал в Ярославском театре драмы имени Федора Волкова, но уволился вместе с…
Пока «наше все» Сергея Безрукова троллят в СМИ за исполнение роли Остапа Бендера в готовящемся к съёмкам фильме по «12 стульям» и «Золотому телёнку», оказалось, всё как всегда. В лучших традициях Ильфа и Петрова и наших СМИ: ни фильма, ни Остапа, ни стульев.
Вернее, фильм уже снят, это - приквел «Теленка» и «Стульев».
Безруков играет Бендера. Ибрагима Бендера.
Вернее, фильм уже снят, это - приквел «Теленка» и «Стульев».
Безруков играет Бендера. Ибрагима Бендера.
Даже и спорить не будем! Как всегда - исчерпывающее резюме
Telegram
НеВротик
Да-да. Звенящая пустышка с потугами на поржать. По сути — неудержимое желание попаразитировать на бренде. Причём авторы либо не читали сиквелы своего приквела, либо тупо не поняли, о чём это. Ну, для паразитирования это и не нужно.
Правда, мы не знали,…
Правда, мы не знали,…
А еще, это подтверждение того, что кадровая фантазия у них какая-то небогатая….
Telegram
Кот ХП
Если это действительно так-то это шаг назад для всех: и для Пускепалиса, который уже был главным в Ярославле, и для Минкульта, который со всей очевидностью продемонстрирует трещину в руководстве горьковского мхата.
https://t.me/zakuliska/2323
https://t.me/zakuliska/2323
Все, что сказано в этом интервью - правда. Только вот загвоздка. Эта правда - про долги, трудный характер Татьяны Васильевны, плохую посещаемость,сложные отношения с Минкультом, откровенно слабые спектакли - известна театральному сообществу уже лет 25 - минимум. Но никто не озвучивал эту правду.
То, что руководителя надо менять - очевидно. Но. Можно уже было потерпеть, а не шантажировать актрису&худрука в почтенном возрасте "банкротством" и "делом", или хотя бы поставить во главу театра руководителя с реальной концепцией, а не с декларацией "за Русь Великую" вместо концепции.
Что касается данного интервью, которое, кстати, дал экс-претендент на "трон" Клементьев.
А почему это интервью появилось сейчас? На фоне вялого скандала с "Обращением"? На фоне сомнительных результатов руководства новой "творческой" группы?
По творческому достоинству "Последние" спектакли - крайне сомнительны. Спектакль Кончаловского - по факту - гастролер на сцене МХАТа.
Кроме "деклараций" и "манифестов" Бояков и Ко пока ничего убедительного представить не смогли.
А что до интервью, то как там про законы "римского права"?
- Кому и зачем это нужно?
Здесь ответ очевиден. Да и издание соответсвует реализациям подобных пиар-технологий прошлого века.
https://m.kp.ru/daily/27000/4062027/
То, что руководителя надо менять - очевидно. Но. Можно уже было потерпеть, а не шантажировать актрису&худрука в почтенном возрасте "банкротством" и "делом", или хотя бы поставить во главу театра руководителя с реальной концепцией, а не с декларацией "за Русь Великую" вместо концепции.
Что касается данного интервью, которое, кстати, дал экс-претендент на "трон" Клементьев.
А почему это интервью появилось сейчас? На фоне вялого скандала с "Обращением"? На фоне сомнительных результатов руководства новой "творческой" группы?
По творческому достоинству "Последние" спектакли - крайне сомнительны. Спектакль Кончаловского - по факту - гастролер на сцене МХАТа.
Кроме "деклараций" и "манифестов" Бояков и Ко пока ничего убедительного представить не смогли.
А что до интервью, то как там про законы "римского права"?
- Кому и зачем это нужно?
Здесь ответ очевиден. Да и издание соответсвует реализациям подобных пиар-технологий прошлого века.
https://m.kp.ru/daily/27000/4062027/
Комсомольская правда
МХАТ Дорониной задолжал государству почти 70 миллионов рублей и едва не стал банкротом
Бунт во МХАТе, когда артисты потребовали вернуть Татьяну Доронину на должность худрука, понемногу утих
Эх, коллеги...
И рады бы согласиться, но...
Во-первых, не все решается "из-за угла". Вернее, решается не из-за одного угла. "Углов" нынче много набралось. Но, кстати, в том "углу", о котором вы упоминаете, неплохо понимают про "художественную ценность". И даже стремятся к ней. И иногда вполне успешно.
Во-вторых. Если говорить об "административно-хозяйственной" части и якобы "успехах", то в сравнение с предшественниками во МХАТе Горького доронинского периода это звучит скорее, как в старом анекдоте: ну, ужас! но не "Ужас-ужас!"
В-третьих и в-главных.
Эдуард Бояков сегодня во МХАТе - это «Кирилл Серебренников 2.0».
Вспомните приход Кирилла Семеновича в театр им. Гоголя) И поддержка руководства (в случае "Гоголя" - тогдашний руководитель департамента культуры Москвы Сергей Капков и другие высокопоставленные лица), и бунт "стариков", и первоначальные "блестящие" показатели. История вновь повторяется.
Что же было дальше? (оговоримся сразу, мы совсем не про "Дело "Седьмой студии". Соленое с холодным не путаем.)
"Блестящие" результаты "Гоголь-центра" оказались фикцией. Правительство Москвы экстренно спасало погрязший в долгах театр, на должность директора в ГЦ стала синонимом "потенциальной посадки" и многое другое.
Конечно, ГЦ вырулил. Но! Принципиальная разница обновленной власти в театре Гоголя и во МХАТе Горького в том, что Серебренников был признанным и почитаемым лидером театрального сообщества (в отличие от Боякова и Ко), у Серебренникова была внятная концепция обновления театра и многое-многое другое.
Уверены, что Кирилл Семенович пожалел о ряде действий в адрес "стариков" театра им. Гоголя.
Бояков и Ко пока бодро декларируют и отчитываются, но результатов реальных - нет.
Так же, как и выводов, на основании опыта коллег.
И рады бы согласиться, но...
Во-первых, не все решается "из-за угла". Вернее, решается не из-за одного угла. "Углов" нынче много набралось. Но, кстати, в том "углу", о котором вы упоминаете, неплохо понимают про "художественную ценность". И даже стремятся к ней. И иногда вполне успешно.
Во-вторых. Если говорить об "административно-хозяйственной" части и якобы "успехах", то в сравнение с предшественниками во МХАТе Горького доронинского периода это звучит скорее, как в старом анекдоте: ну, ужас! но не "Ужас-ужас!"
В-третьих и в-главных.
Эдуард Бояков сегодня во МХАТе - это «Кирилл Серебренников 2.0».
Вспомните приход Кирилла Семеновича в театр им. Гоголя) И поддержка руководства (в случае "Гоголя" - тогдашний руководитель департамента культуры Москвы Сергей Капков и другие высокопоставленные лица), и бунт "стариков", и первоначальные "блестящие" показатели. История вновь повторяется.
Что же было дальше? (оговоримся сразу, мы совсем не про "Дело "Седьмой студии". Соленое с холодным не путаем.)
"Блестящие" результаты "Гоголь-центра" оказались фикцией. Правительство Москвы экстренно спасало погрязший в долгах театр, на должность директора в ГЦ стала синонимом "потенциальной посадки" и многое другое.
Конечно, ГЦ вырулил. Но! Принципиальная разница обновленной власти в театре Гоголя и во МХАТе Горького в том, что Серебренников был признанным и почитаемым лидером театрального сообщества (в отличие от Боякова и Ко), у Серебренникова была внятная концепция обновления театра и многое-многое другое.
Уверены, что Кирилл Семенович пожалел о ряде действий в адрес "стариков" театра им. Гоголя.
Бояков и Ко пока бодро декларируют и отчитываются, но результатов реальных - нет.
Так же, как и выводов, на основании опыта коллег.
Telegram
НеВротик
Смешались в кучу кони и трепетные лани: из наблюдений за скандалами в театральной жизни федерального значения.
Про эти приключения в МХАТе — коллеги Закулиска, как всегда, правдой-маткой по больному. Весьма исчерпывающая, хотя и лаконичная, рецензия на…
Про эти приключения в МХАТе — коллеги Закулиска, как всегда, правдой-маткой по больному. Весьма исчерпывающая, хотя и лаконичная, рецензия на…
И о политике.
Не совсем, конечно, но все-таки.
Как известно, большинство мелодраматического ТВ-контента сомнительного качества за небольшие деньги снимается в Киеве.
Но в свете эксцентричной политики украинских властей последних лет появился уже легендарный сайт "Миротворец". Артистам очень страшно попасть в эти списки. Многие отказываются от съемок и гастролей в Крыму из-за страха попасть в жернова "Миротворца" и лишиться работы.
И вот, с приходом к власти известного артиста и продюсера Зеленского, неожиданно "лед тронулся" (или начал "таять" этот лед)
Для проекта, снимающегося в Киеве, у сайта "Миротворец" выкупили (!) одного артиста (Разумеется, имени не скажем! человеку работать!) Это стало возможным. Кстати, деньги не очень большие. Вполне посильные (это для интересующихся продакшнов).
Не совсем, конечно, но все-таки.
Как известно, большинство мелодраматического ТВ-контента сомнительного качества за небольшие деньги снимается в Киеве.
Но в свете эксцентричной политики украинских властей последних лет появился уже легендарный сайт "Миротворец". Артистам очень страшно попасть в эти списки. Многие отказываются от съемок и гастролей в Крыму из-за страха попасть в жернова "Миротворца" и лишиться работы.
И вот, с приходом к власти известного артиста и продюсера Зеленского, неожиданно "лед тронулся" (или начал "таять" этот лед)
Для проекта, снимающегося в Киеве, у сайта "Миротворец" выкупили (!) одного артиста (Разумеется, имени не скажем! человеку работать!) Это стало возможным. Кстати, деньги не очень большие. Вполне посильные (это для интересующихся продакшнов).