Интервью с Татьяной Федоровной Есениной. Записано в 1955 (ей 80). Сергей умер в 1925, тридцатилетнем — в родился в 1895. В прямом смысле в позапрошлом веке.

Та самая женщина про которую мы в школе учили «Ты жива еще, моя старушка? Жив и я. Привет тебе, привет».

Он напишет, почитает и скажет: «Мам, послушай, как я написал. А мы понятия не имели, что это за поэзия такое. Ну написал и кладет, и собирал все в папку, собирал-собирал все. А ведь я занята крестьянскими делами была. А он занят головой, у него работала голова. Именно о том, чтоб читать и читать.

Ее спрашивают: «Расскажите, а как в детстве жил Сережа?»

— Родился он в селе Константинове, читал он много всего. Жалко мне его было, что он много читал — утомлялся. Я подойду — погасить его огонь, чтоб он ляг, уснул. Но он на это не обращал внимания, он опять зажигал и читал. Дочитается до такой степени — рассвенётся и неспамши поедет опять учиться. Это такое его было жадность к учению и знать все хотел он. Он читал очень много. Я не знаю как сказать сколько, а начитал очень много.

Замените «написал стихотворение» на «написал трек», а «читал книжки» на «читал рэп». А «на рассвете неспамши поедет опять учиться» — это «на студию», например. «А мы и понятия не имели, что это за рэп такое».

PS: Ну а вообще, конечно, чистый взрыв мозга.

​​Я знаю, вы соскучились — я тоже.

Вот что у нас на курсе происходит — вчера прислали в чат картинку, суммирующую эту вакханалию.😂

Главная ошибка, которую совершают сонграйтеры при написании текста

Цитата Джая Джоссефса (сонграйтинг-коуч и ментор) — из интервью с Майклом Ласкау (Michael Lascow — СЕО компании TAXI, которая плаггит песни в синхронизацию — в рекламу и кино). Английский исходник (ужатый) — в конце.

«Пожалуй, самая серьезная ошибка, которую делаю авторы, которые ко мне обращаются — у этого есть юридической термин — assuming facts not in evidence». («Исходят из фактической верности чего-то, что не представлено в доказательствах»? В общем, им кажется. что всем очевидно нечто, что вообще неочевидно).

Многие авторы так и делают: пишут куплеты, которые кажутся им понятными и логичными, но не являются такими для слушателей — потому что нас-то там не было. Для нас изложенное ими не есть факт, не требующий доказательств. У меня кстати есть сестра, они преподает написание мемуаров в университете Нью-Мехико. И я с ней говорил по телефону пару дней назад. И то, о чем мы сейчас с вами говорим, напоминает мне о том, о чем мы с ней говорили, понимаете? Понимаете? Нет? Не понимаете? Это такой же разговор, как у нас был с ней. Но вас-то там не было. (Пытается таким образом привести пример недостаточности фактов).

Нужно в тексте использовать образы и картинки, но не надо брать что-то, что настолько личное для вас, что вы это не объясняете. Нас нужно взять за руку с самой первой строки, в которой вы каким-то небанальным, неожиданным образом привлекаете наше внимание, и провести нас через всю историю к какой-то мысли, которая для нас понятна и созвучна. Вот какая задача у автора текста песни.

Assuming facts not in evidence. They make verses that make perfect sense to them but don’t make sense to the listener because we weren’t there. You want to put images in your writing but not stuff that is so personal that it’s not explained. You have to take us by the hand from that fresh individual opening line that you have, that got our attention, and take us through the story to the relatable premise. And that’s your job as a lyric writer.

https://www.youtube.com/watch?v=lRNB8BG4qvI

Cнова Доди и искусство первой строки (свежая песня «Rainbow»):

I was brought up in a line
But I seem to walk in circles

(Меня вырастили в «прямой» (в линии? очереди?) / но кажется, что я хожу кругами)

Контраст (линия/круг), интрига (что значит вырастили в очереди? приучили знать свое место и ждать?).

Дальше:

It’s getting hard to navigate
When every map was never made for me

(Cтановится сложно ориентироваться, потому что ни одна из карт сделана не для меня). Продолжается тема с образами геометрии и пространства, рифм в четверостишии нет: лайн / сёклс / гейт / фо мИ. Структуру задали ритмически понятную, а отсутствием рифмы заставляют нас ждать следующую секцию — чтобы хоть где-то рифма замкнулась. Поманили конфеткой.

Справедливости ради, и во втором четверостишии там тоже нестабильно: good/different/over me/this way.

And I thought it would feel good
To understand why I was different
But my title just talks over me
I never even asked to be this way

Зато из этой нестабильности нас окунают в прекрасный припев, где все стабилизируется (не сразу) и становится понятным (так же как и в самом тексте — в начале описывает сложности собственного самоощущения, а в припеве приходит в понятное чувство «окей»):

But to say that I'm a rainbow
To tell me that I'm bright
When I'm so used to feeling wrong
Well, it makes me feel alright

(Но когда мне говорят, что я радуга, что я яркая, когда я так привыкла чувствовать себя неправильной — что ж, это дает мне ощущение, что я все же в порядке).
cхема рифмы xaxa: rainbow / bright / wrong / alright. при этом аллитерация по «r».

Про I was brought up in a line: это игра line = straight, прямой — в смысле гетеро. Доди росла в мире, заточенном на гетеро-ценности, и для подростка, который выясняет, что «карты» взросления для не-гетеро-людей нет — разбираться в мире достаточно непросто. И ходишь по кругу — в смысле, не по прямой, и какие-то вещи занимают у тебя дольше, потому что тебе никто не показал, как можно.

И даже если на микроуровне не считывать, что это история про ЛГБТК+ (Доди бисексуальна), если "отъехать камерой" на более общий план, то песня про инаковость (а как много людей, которые чувствуют себя отличающими от конвенциональных представлений от нормы в любых других аспектах? много!) Еще более крупно — "радуга" — это же в целом образ, что после дождя будет радуга; обещание, что все в конце концов непременно будет хорошо.

🌈🌈🌈

https://www.youtube.com/watch?v=7-aje8cXvZA

Хип-хоп / Рождество / Тимоти Шаламэ на SNL / как бы дайджест. Угарный номер с Питом Дэвидсоном "XXL Rap Roundtable"— они там представляют дуэт саундклауд-рэперов (которые только умеют yee и skrrt эдлибить, и ничего не знают про культуру хип-хопа), а Квестлав (барабанщик The Roots) в конце делает с ними то, что мечтали сделать все. XXL — это реальный хип-хоп-журнал, издается с 1997. Тимоти — коренной ньюйоркец, жил в 12 минутах пешком от их студии, его мама переодически подрабатывала у них на съемках. Пит — как бы тоже (он из Стетен-Айленда, это пятый боро НЙ, самый южный, и конкретно остров с определенной репутацией — у Пита недавно вышел фильм "Король Стейтен-Айленда" про его жизнь, но охудождествленный). Это они обсуждают в монологе (там же показывают маму Тимоти и номер с ней из архива SNL).

В прошлом выпуске Пит тоже сделал отличный номер-пародию на Стэна" Эминема — "Стю": только там он пишет фанатское письмо Санта-Клаусу, просит у него приставку. В финале камео самого Эминема. Рэп Пита становится все лучше, и я не исключаю, если он пойдет в реальный рэп:))))

В скетче "Ток-шоу Дион Уорвик" к ней приходят гости, и это гомерически смешные пародии: Тимоти Шаламэ играет Гарри Стайлза, заходит "Уильям Айлэш" (как бы Билли Айлиш), МашинГанКелли (Пит Дэвидсон играет лучшего друга в неоново-розовом костюме) и огонь — пародия на самого Тимоти (охрененно сделанная).

Вот скетч "Tiny Horse" — герой Тимоти разражается песней (классно поет), обращенной к его "микролошади" — родители продают ферму, включая животных, и вот он прощается с любимым конем. Микроконь, отпущенный на волю, добивается ошеломляющих результатов — оканчивает институт с отличием, женится на Александрии Окасио-Кортес, приходит на шоу к Джимми Киммелу. Тимоти поет обалденно, актерская игра достойна Оскара, абсурдисткий юмор. Скетч из серии "авторы дунули в 3 утра".

Дополнительный флёр этого всего — это то, что еще один лучший друга Пита Дэвидсона, комик Джон Малейни, называет Тимоти "The Boy" — Мальчик. По нему тащится его жена, он об этом говорил в стендапе и на интервью и в комментах отдельное веселье по этому поводу.

Отдельный немузыкальный скетч (но оч смешно) — "Рождество в семье коронавируса". К ним в гости пришла семья Герпесов (его зовут Oral, а жену — Genital, она просит называть ее Джен).

Лил Нас Экс сделал баттл с Санта-Клаусом (Джимми Фэллоном): "Lil Nas X - SANTA VS. SANTA NAS X (Official Video)"

Вышли новые альбомы у Кид Кади — "Man on the Moon III: The Chosen" (любимый альбом Пита Дэвидсона, кстати — его "Man on the Moon: The End of Day" 2009-го года) и дебютник Джека Харлоу "That's What They All Say" (Джек кстати в этом году — как раз в списке фрешменов года от журнала XXL). Но вряд ли один из них займет первую строчку в чартах, потому что новый альбом "evermore" внезапно выпустила Тейлор Свифт (у нее сегодня день рождения кстати — 31!). Это "сестринский альбом" к летнему "folklore" (он и "Future Nostalgia" Дуа Липы — мои две любимые пластинки в этом году). И ходят слухи, что еще один альбом может выпустить вдогонку вот-вот. Посмотреть охрененный лайв Дуа Липы для NPR Tiny Desk Concert можно вот тут. И вот ее выступление на днях с "Boys Will Be Boys" в рамках наград "Billboard Women In Music 2020".

​​Фрэнк Оушен о сонграйтинге:

«Что вдохновляет меня на создание музыки — это то, что мне нравится рассказывать истории. Нужно приложить все усилия для того, что слушатель тебя слушал. И если это облечь в форму песни, то часто, если песня достаточно сильное впечатление произведет, то можно донести историю максимально эффективно, удерживая внимание слушателя на протяжении всего времени. Так что для меня все начинается с истории».

Оригинал цитаты: «What inspires me to make music is I guess I’m just inspired to tell stories. You gotta make sure the listener is listening to you. And so if you put it in a form of a song, oftentimes if the song is striking enough then you can really deliver the story most effectively while keeping the ear of the listener the whole time. So I guess it all starts with the stories for me».

Интервью для BBC Sound Of 2012

Кид Кади о написании текстов и творческом процессе:

«Я не сужу то, что я пишу, в процессе написания. Позволяю себе писать все, что пишется. Не так, чтобы: нет, это не то, это не подойдет. Наоборот: классно, крутая строчка, вот это можно переформулировать, вот это круто.

У меня с продюсерами есть система. Они где-то за час делают бит, я тем временем у себя в голове накидываю на это разные флоу и идеи для хуков. К моменту когда бит готов, у меня уже с дюжину идей. Они записывают трек — я поверх записываю референс сразу же. И с этого момента пишу уже текст — мы так за вечер-ночь делаем трек.

Сколько-то лет назад у меня была сессия со Снуп Догом. Эта песня так никогда и не вышла. Помню, как Снуп пришел в студию, я ему поставил бит, он взял ручку и бумагу, написал свой куплет минут за 15, записал его в будке и все — поцеловал воздух как шеф-повар. С того момента я хотел достичь такого уровня. Потому что в те времена я за 15 минут не мог ничего написать. Текст занимал у меня несколько часов. Так что за эти годы я стал гораздо лучше писать».

В интервью Зейну Лоу по поводу выхода нового альбома «Man On The Moon III: The Chosen»

PS: я тоже твержу, что у нас есть внутри две субличности: творец и редактор. Это разные люди. Можно учиться сначала писать, играться в потоке — а потом уже редактор смотрит, что можно улучшить. Воспитывайте своего внутреннего редактора быть нетоксичным — чтобы обратную связь он давал из заботы и доброты, обращал внимание на то, что круто вышло, и видел, что не очень — и переписывал. В какой-то момент творец и редактор могут подружиться и работать вместе одновременно — если им хорошо и безопасно. Мы учимся и развиваемся только в безопасном пространстве.

https://www.youtube.com/watch?v=ojcI5qM1RB0

​​Долли Партон / Billboard Women in Music Event / женщины / амбиции / личное

Начинала вчера писать какой-то большой пост, но стало сложно, поэтому вот его финал:

Долли Партон, получая награду «Хитмейкер года», сказала, среди прочего: «Давайте, девчонки». You go girls. (Она упомянула и нынешних крутых сонграйтерш — включая Тейлор).

Раньше мне были непонятно сугубо женские объединения, но сейчас я правда чувствую, насколько это важно — и в целом поддерживать людей (и когда тебя тоже поддерживают), но и отдельно, когда это делают девушки и женщины. Активно все это началось с бейонсиной «Flawless», где помимо хука «I woke up like this» цитируется книга и Тед-ток нигерийской писательницы Чимаманды Нгози Адичи:

«Мы учим девочек принижаться, уменьшать свои заслуги. Мы говорим девочкам: у вас могут быть амбиции, но не слишком большие. Вы должны стремиться быть успешными, но не слишком, чтобы не пугать мужчин. Поскольку я девушка, общество ожидает от меня, что я буду стремиться к браку и принимать все решения в жизни исходя из того, что замужество — это самое важное… Почему мы учим этому девочек, а мальчиков — нет?… Мы воспитываем девушек видеть друг в друге конкуренток — не для карьеры или достижений, что, на мой взгляд, было бы хорошо, а конкурировать за внимание мужчин… Мы учим девочек, что они не могут проявлять свою сексуальность так же, как это позволяется мальчикам. Феминист — это человек, который верит в социальное, политическое и экономическое равенство полов».

Эту часть в треке невозможно было промотать, поэтому ее слова с каждым разом записывались в мой мозг все глубже.

Потом, на совместном треке с мужем, Jay-Z, «Apeshit» Бейонсе говорит: «Pay me in equity». (В смысле, не только зарплату — но и возьмите меня как женщину в крупную игру: я хочу акции и доли в компании). Вместе с ее предыдущими «who run the world — girls», тем, что я стала узнавать про Тейлор Свифт как бизнесмена, АрианыГрандино «It feels so good to be so young and so successful» (какое прекрасное ощущение — быть молодой и успешной!), Дуа Липой («I know you ain’t used to a female alfa» (Я знаю, вы не привыкли к женщинам-альфа), деятельностью и интервью Джамилы Джамил и творчеством, и активизмом других прекрасных женщин — я понимаю теперь, почему это важно и что это значит.

Долли Партон — великая сонграйтер и бизнес-лидер. Я где-то уже раньше писала (посмотрите поиском), как она отказалась отдавать «I Will Always Love You» Элвису Пресли, потому что он хотел получить 50% авторских роялти пожизненно, а она сказала, что это наследство ее потомкам и она не может это отдать. Что у нее свой тематический парк. Она пожертвовала миллион долларов на разработку вакцины от ковида. Запустила программу, где детям из неблагополучных семей присылала по подписке новую книгу каждую неделю или месяц — и так подняла уровень образования в штате, и штат перенял эту инициативу. При этом она вся хрупкая блондинка с кучей косметических и хирургических операций, с легким характером. Так вот презентуя ей награду Биллборда, ее крестница Майли Сайрус сказала вот что: у Долли 44 альбома были в топ-10 альбомного кантри-чарта Биллборда. И 25 песен на первом месте. На протяжении 40 лет.

44 альбома в топе.

44.

You go girls.

Классная песня на русском (редкая рубрика): Нойз MC / Вояджер-1

Импульс написать пост вызван консонансами:

"Тишина в твоём ответе, в моём горле ком с Юпитер"
и "Я не на твоей орбите, меня сносит звёздный ветер"

Конечно, они еще и между собой в обратном порядке рифмуются, но первичный эффект производит то, что рядом стоит: ответе/юпитер + орбите/ветер.

послушать: на проекте LAB с Антоном Беляевым, клип, на ВУ, репетиция в гримерке перед ВУ, лайв на проекте Miller Time с оркестром.

Текст (вот на джиниусе целиком) — про зонд Вояджер-1, который 43 года летает по Солнечной системе, будучи самым удаленным от Земли объектом, созданным человеком. Представьте себе уровень одиночества и тоски по дому?

И вот этот градус нестабильности в песне органично передан среди прочего: 1) триоли, 2) три ударных слога в базовом паттерне куплета ("сколько лет прошло" — это трехстопный хорей / - / - / , который я называю "2,5-стопным", чтобы было видно, что не хватает безударного слога для полноты, 3) несмотря на то, что строк кажется четное количество, там дьявольщина с тактами — послушайте куплет и попробуйте посчитать, сколько раз повторяется наш трехстопный хорей, как он трансформируется на протяжении секции.

А в припеве тем, что хоть строк 4, и схема рифмы на abab, но они нарастают по длине:

И клином сходится свет
На дальней точке, там, позади
На самой лучшей из возможных планет
Да только там её давно уже нет, её уже не найти.

​​«Я не услышала здесь ничего, что можно было бы цитировать». Карди Би

Отличная формулировка для фидбэка. Это все цитаты из Hustle&Flow (нетфликс-шоу с Карди Би, Ченсом и T.I.) — посмотрела 1-й эпизод. Раз у меня теперь есть подписка на Нетфликс :))))

​​Прикол про сегодня // ауч // Золото / Маяк

Была сейчас на концерте «Золото» — это как бы группа, но вообще проект сонграйтера Вовы Золотухина из Казахстана. Сижу себе на балконе, починяю примус, бац несколько человек передо мной встают и уходят, и «в кадре» открывается певица Маяк — такая юная девушка сидит через несколько стульев от меня.

Ее мне какое-то время назад подкидывал ютуб, потом она была в подкасте "Дикой мяты", потом вышел клип новый, и недавно она была у Миши Козырева на эфире. Я перед началом прошлого курса написала ей в директ сама (чего не делаю практически никогдаааа) — она талантливая, талантливым хочется протягивать руку. Короче, узнаю ее, подхожу, показываю сообщение с телефона (она его не прочла в инсте явно), типа давай потом поболтаем. В итоге случайно после концерта пересекаемся у гардероба — я говорю: хочешь пойдем чай пить познакомимся-пообщаемся? И она такая: "Ммм, нет". Аххахаха, ауч, это было больно)))

И как бы — темный громкий клуб в пандемию — не то место, где я буду человеку рассказывать, какая я растакая и почему со мной стоит дружить, а без этой всей информации, конечно, это могло выглядеть как просто незнакомая девочка вторгается в мир интроверта. "Ммм, нет".

При этом в какой-то момент прибежал обниматься Леша Савкин, организатор этого концерта в частности и вообще крутой промоутер, и я мысленно в голове уже их познакомила, и взяла Маяк с собой в гримерку знакомиться с Золотом (и чтоб самой познакомиться тоже)... В общем, пусть сие останется анекдотом для какого-нибудь будущего:)))

Золото: "Улицы ждали" (красиво) и еще пару недель назад вышел новый альбом "Все вернется" — и завтра еще один концерт-презентация, вы можете успеть. (Пишу, потому что люблю Савкина, и он так сегодня радовался, что все получилось — приходите с ним порадоваться). Там был кавер на "Ты не верь слезам" Шуры, собственная песня, где куплет — хук из "Зимы-холоды" в лютой аранжировке, и еще немного мэшаперства с цитатами из других песен. Стилистически это все довольно разнообразно и музыкально, и я радуюсь, что у нас есть еще такой мальчик с гитарой. Как известно, я люблю мальчиков с гитарами, но пока ни один русскоязычный не пленил меня в должной степени. Не нашла еще формулировку, как говорить о русскоязычных артистах, которые "особенно сильного впечатления лично на меня не производит, не мое, но, безусловно, гораздо сильнее бесталанного шлака, поэтому я рада, что такой исполнитель есть".

И вообще это был мой первый лайв за много месяцев (если не считать вечеринку "Левайса", которую я вела, и полтора раза зайти в Пауэрхаус на MMW). Какой странный год, конечно.

Что смотреть на этих выходных (и вообще):

1. Мюзикл "Kinky Boots" (нас по-прежнему осчастливливают возможностью смотреть мюзиклы в течение 48 часов — до завтрашнего полудня. Здесь песни Синди Лоупер (которая делала "Girls Just Wanna Have Fun"), я никогда его не смотрела, но знаю название — начала щас, классные мелодии. Полезно для "наслушанности" тем, кто хочет писать более удобоваримые мелодии. Если это ваша тема, подпишитесь на ютуб-канал The Show Must Go On, они продолжают каждую пятницу выкладывать золото. Есть еще прошлогодняя киноверсия, и еще фильм 2005-го с Джоэлом Эдгертоном (Элтона в "Рокетмене" играл) и Чиветелом Эджиофором ("12 лет рабства").

2. Вышел новый альбом "Пола Маккартни" и поэтому много всяких интервью — и у Фэллона, и у Говарда Стерна. Основная фраза оттуда: "Мы писали запоминающиеся мелодии, чтобы сами могли их запоминать" (потому что не было техники под рукой, которая позволяла записывать — диктофона или войсмемо в айфон). Также будет выходить сериал-документалка, где Рик Рубин и Пол Маккартни будут обсуждать музыку и разбирать битловские фонограммы-аранжировки. Даты выхода нет, но это пипееееееееец какой легендарный проект, конечно. Вот трейлер.

3. Баста Раймз в "Сritical Breakthroughs" — разбирает свои большие хиты с точки зрения создания. Золото для всех хип-хоп-эмси и вообще.

4. SNL на этой неделе с Кристен Вииг и — музыкальный гость Дуа Липа, уверена, будет супер. Завтра как обычно будут на ютубе нарезки.

5. А, ну и на Нетфликсе повыходило почти уже все, о чем я писала раньше — "Prom", новый сезон SongExploder (Дуа Липа!), там знаменитый концерт Брюса Спрингстина на Бродвее, док про Куинси Джонса, Клайва Дэвиса, новый сериал про звезду техано "Селену" (это мексиканско-американская музыка, на испанском, как немецкие шлягеры — если убрать черное влияние из музыки). Большой док про Шона Мендеса, послезавтра док-концерт Арианы Гранде. Просто сдайтесь и купите подписку)))

6. И щас на фестивале МТС Олеги ЛСП будет в 21:00 (вот тут трансляция), а до этого 18:00 — Cream Soda; 19:00 — Feduk; 20:00 — Пошлая Молли. (Моя любимая песня на русском — это "Любимая песня твоей сестры" — вот уж где нарушения просодии в кассу и не бесят, потому что структура, мелодия и история мегакрутые.)

​​По следам ночного караоке двух артистов в лобби отеля, more data:

Облака / лет / дым / свет / солнце

Секция из 5 строк, где последняя — мегадлинная. Схема рифмы: xaxax, из которых первые четыре строки мужские, и последняя — женская.

Анонс: марафон и Биттлз

2 лучшие новости за последнее время:

я готова таки сделать марафон с 4 января (надеялась, но не была уверена, что есть ресурс — а сегодня поняла, что есть). Скоро все напишу.

Питер Джексон (новозеландский режиссер, который делал "Властелина" колец среди прочего) выпустит полнометражный фильм про Биттлз на основе 56 часов футажа с участием группы, которого никто никогда не видел. Вот для затравки 5 минут — даже в цвете. Ощущение, что смотришь внутрь легенды. На Дисней+ (и надеемся, что в кино) — 27 августа 2021.

Что изменилось в припевах в 2020-м?

Робин Фредерик (эксперт, автор книг, преподаватель): "Ритм — Король. (Rhythm is King). Именно в эту сторону мы движемся. А текст — подстраивается. Он по-прежнему должен быть умным и изобретальным (clever), но там должно быть это ритмическое синкопирование. И вместо Больших Пафосных Припевов, где раньше увеличивался диапазон и ноты становились выше — и в эти высокие, длинные первые ноты надо было попасть. Именно это определяло, что наступил припев.

А теперь у нас больше ритмический контраст между секциями. Например, куплет более болтливый, прекорус растягивается и меняет мелодический ритм, а в припеве — много энергии, движения, которое тянет вперед эти синкопированные строки. И это не только в кантри — это пришло из поп-музыки. В любой песне Дуа Липы это можно ярко увидеть — например, в “Don’t Start Now” и "New Rules".

Майкл Ласлоу (CEO Taxi Music): "Я вырос на Больших Пафосных Припевах, я их называю bombastic, они просто взрывались. В последнее время замечаю, что часто в песне можно определить, что это припев, но они не бомбят. Они больше определяются ритмом и поведением мелодии, в 70-80% песен, которые я слушал тем вечером, когда слушал топ-5 из в разных жанрах. Их все объединяли именно такие припевы".

Из эфира Taxi Music.