Всем привет! Если вы меня потеряли, то вот она я — устроила неожиданный забег по фильмографии Хамфри Богарта.

«Касабланку» нежно люблю еще с подросткового возраста, но сейчас пересмотрела с каким-то особенным упоением. Во всем виновата книга из поста выше — пробудила острую ностальгию. Фильм прекрасный как рассвет. Или туман, в который уходят Рик и Луи в финале. Смотрится универсально на все времена. И потрясает-таки влияние «Касабланки» на массовую культуру: обожаю ее цитирование — визуальное или прямое — в кино и литературе.

Успела посмотреть и «Глубокий сон», так как интересуюсь творческим союзом Богарта и Лорен Бэколл. (Одна из самых эффектных пар Голливуда, основатели «Крысиной стаи», иконы Золотого века — закулисье того времени всегда меня завораживало.) «Глубокий сон» оказался увлекательнейшим нуаром, чего я совсем-совсем не ожидала. Хотя должна была, да. В основе сценария лежит роман Рэймонда Чандлера, а адаптировал материал прославленный Уильям Фолкнер. И еще: Бэколл в фильме роскошная до безобразия, между ней и Богартом все аж трещит.

А вот «Африканская королева» снята по роману Сесила Скотта Форестера, которого вы можете знать по приключениям Горацио Хорнблауэра. Именно эта картина помогает понять, почему Богарта называют лучшим актером в истории американского кино.

На экране за Богартом закрепился повторяющийся образ благородного циника. Но и в рамках шаблона герои Богарта выделялись характерными фишками (например, в «Глубоком сне» его детектив Марлоу то и дело трогает мочку уха, когда размышляет) — невозможно забыть, что он играет живых людей. В «Африканской королеве» Богарт и вовсе само воплощение «грязи и копоти» — здесь он начисто лишен лоска, сутулится, изображает неотесанного простака, и все его ужимки настолько органичны и к месту, что не отвести взгляд. Здесь он затмевает даже великую Кэтрин Хепберн. Без шуток.

На очереди у меня «Мальтийский сокол» (посмотрю впервые) и чудесная «Сабрина» (Одри, моя Одри).

Надеюсь, среди вас есть те, кто разделяет мою страсть к старому кино❤️