нежные трещины

после «каникул» мне стали десятками приходить сообщения с благодарностями за совет посмотреть это кино. многие делились своими историями, а многие просили совет, что бы еще такое обнимающее посмотреть в ноябре

так вот, делюсь — вчера сходила на «сентиментальную ценность» йоакима триера. это такая «история гибели одного семейства», но снятая с нежностью и теплотой. в основе фильма — история о возвращении блудного отца к своим дочерям (марфе и марии): режиссер приезжает в кого-то покинутый дом, чтобы снять кино и подключить к нему брошенных дочерей. такая чеховская усадебная пьеса о том, возможно ли залечить старые трещины, или придется сносить и заново строить дом

и хотя я зареклась от фильмов режиссеров, которые закрывают гештальты с папами, этот в меня попал. возможно, из-за крепкого сценария вогта и триера, возможно, из-за худшей на свете ренаты реинсве. но мне кажется, дело в другом. фанаты другого триера говорят, кино должно приносить дискомфорт, но я живу в России и мне его доставляют другие вещи. а с этого фильма ты выходишь, задыхаясь от нежности

так что если вы тоже по ней соскучились — бегом в кино

о падших ангелах и изгнаниях из рая

в этом году кинотеатры по полной подготовились к дню матери и выпустили в прокат сразу две опустошающие ленты о материнстве — «я бы тебя пнула, если бы могла» и «умри, моя любовь». оба фильма сняты женщинами режиссерами и исследуют стигматизированные когда-то темы родительства, оба балансируют на грани между реализмом и сюрреализмом, а еще оба фильма переосмысляют архетип матери-ангела в доме

в далекую викторианскую эпоху в литературе появился очень ванильный образ материнства под названием angel in the house. это такая стыдливая, покорная мать семейства, лишенная сексуальных и каких бы то ни было желаний, сфокусированная лишь на воспитании потомства — считается, что это такой удобный образ контроля над женщинами. но очень скоро у ангела появился темный двойник — madwoman in the attic. это такая опасная женщина с подавленными высокой культурой желаниями — яростью, непокорностью, сексуальностью — которую мужчина запирает на чердаке. (к сожалению, это не только литературный образ, но и реальный — разводы в викторианское время давали сложно, и чтобы начать жить с другой женщиной, мужчины признавали жен сумасшедшими и запирали в комнатках или на чердаках)

долгое время в литературе и культуре было два пути для репрезентации жены и матери — либо добродетельная хозяйка дома, либо сумасшедшая на чердаке. но со временем нарративы об этих героинях стали сложнее и включать полярные оттенки чувств. понравилось, что в фильмах, которые вышли в этом году, главные героини надевают викторианские сорочки, но творят совсем не подобающие ангелам в доме вещи

«я бы тебя пнула, если бы могла» — история о матери, у которой буквально рвет чердак. роуз бирн играет психолога, которая помогает женщинам проживать тяготы материнства и в одиночку воспитывает дочь с редким заболеванием, но однажды обнаруживает дома дыру в потолке. неметафоричное кино о материнском выгорании — как терпение выливается за пределы и ты погружаешься в море злости, страха, вины и стыда. идти в кино, чтобы узнать, можно ли оттуда выбраться, а еще ради игры роуз бирн и камео конана о’брайена, который играет психопатичного супервизора главной героини

«умри, моя любовь» —  история о матери, у которой не все дома, но уже лишенная невротического пульса первой. дженнифер лоуренс играет писательницу, которая переселяется с мужем в загородный дом. райская идиллия нарушается, как только у адама (патиссона) и евы рождается ребенок. тягучее, молчаливое и очень напряженное кино о сюрреальности, в которую погружается женщина в состоянии постродовой депрессии. для меня это слишком затянутый и слабый нарратив, но есть ощущение, что именно такой — лишенной красок и ощущения времени — и выглядит жизнь матери в депрессии

оба фильма — откровенно тяжелые и дискомфортные. видела, как парочки, пришедшие на кино с покорном, с ужасом сбегали на первых минутах. поэтому советую если и идти, то с тонко чувствующим партнером, либо с женщиной, у которой за плечами есть опыт материнства. есть ощущение, что именно такие фильмы вскрывают раны и начинают разговоры о больном