Найджел Воттс о выработке писательских навыков.
Выработать у себя упорство, можно выполняя учебные задания на время. Назначь себе определенное время – десять минут, или несколько часов, — и начни писать обо всем, что прийдёт в голову. О том, что приснилось прошлой ночью. О важном событии. О комнате, в которой сидишь. Если чувствуешь внутренний ступор, пиши именно о нем.
Пиши быстро и не задумываясь. Неважно, будет ли то, что ты напишешь, иметь какую–то ценность. Выключи своего внутреннего критика, и тренируй самую важную мышцу писателя – его мозг.
Назначь себе достижимую цель, а затем удлиняй время письма на пять – десять минут каждый день.
Пиши в разное время дня. Определи, что пишешь десять минут утром, как только встанешь, либо вечером, до того, как ляжешь спать. Пиши в автобусе по дороге на работу, когда пьян, устал, либо зол на весь свет. Если бы ты мог писать только в идеальных условиях и только тогда, когда на это есть охота, то был бы как художник, который использует только ограниченное число красок. Конечно, можно и таким способом нарисовать что–то хорошее, но всегда этой работе будет чего–то не хватать.
Запомни:
— Пиши ровно столько, сколько решил, и никогда меньше. Это должна быть тренировка письма на время.
— То, что написал, не читай сразу. Отложи на неделю, две. Если этого не сделаешь, тренировка может стать целью самой в себе и ограничить твое воображение.
Найджел Воттс «Как написать повесть»
#памятка_автору #советы #ремесло @writerstuff
Выработать у себя упорство, можно выполняя учебные задания на время. Назначь себе определенное время – десять минут, или несколько часов, — и начни писать обо всем, что прийдёт в голову. О том, что приснилось прошлой ночью. О важном событии. О комнате, в которой сидишь. Если чувствуешь внутренний ступор, пиши именно о нем.
Пиши быстро и не задумываясь. Неважно, будет ли то, что ты напишешь, иметь какую–то ценность. Выключи своего внутреннего критика, и тренируй самую важную мышцу писателя – его мозг.
Назначь себе достижимую цель, а затем удлиняй время письма на пять – десять минут каждый день.
Пиши в разное время дня. Определи, что пишешь десять минут утром, как только встанешь, либо вечером, до того, как ляжешь спать. Пиши в автобусе по дороге на работу, когда пьян, устал, либо зол на весь свет. Если бы ты мог писать только в идеальных условиях и только тогда, когда на это есть охота, то был бы как художник, который использует только ограниченное число красок. Конечно, можно и таким способом нарисовать что–то хорошее, но всегда этой работе будет чего–то не хватать.
Запомни:
— Пиши ровно столько, сколько решил, и никогда меньше. Это должна быть тренировка письма на время.
— То, что написал, не читай сразу. Отложи на неделю, две. Если этого не сделаешь, тренировка может стать целью самой в себе и ограничить твое воображение.
Найджел Воттс «Как написать повесть»
#памятка_автору #советы #ремесло @writerstuff
Советы Нила Стивенсона начинающим писателям.
Бестселлеры Нила Стивенсона о науке и технологиях обрели целое поколение читателей. От «Лавины» до «Семи ев» его выдуманные миры представляют собой увлекательные мысленные эксперименты, такие как: Что будет… Если Калифорния отделится от США? Если нано технологии и виртуальная реальность станут такими же «привычными» как Интернет? Если у человечества останется всего два года, чтобы спастись от падения плавящих Землю метеоритов?
- Иногда людей убеждают в том, что писательство – это своеобразное искусство, где приходит какое-то загадочное вдохновение, и случается волшебство. Я думаю, это больше похоже на изготовление деревянных шкафов или игру в футбол – если вы занимаетесь этим долго и усердно, то вы получаете хорошие результаты. Если же вы прекратите это делать, то вы перестанете получать хороший результат, либо вовсе потеряете способность к занятию ремеслом.
- У меня есть довольно простой совет для всех авторов научной фантастики или любого другого жанра – просто продолжайте писать.
- Классическая ошибка, которую совершают люди состоит в том, что они прикладывают очень много усилий к написанию своей первой книги, затем они останавливаются и тратят два года на то, чтобы ее продать, или пытаются улучшить ее, дописывая по чуть-чуть, либо делают и то, и другое. И пока они этим занимаются, они просто тратят время, которое они могли бы потратить на написание своей второй книги. Все, чем они должны заниматься, это писать вторую книгу, а затем, когда они ее закончат, приниматься за третью. Раз за разом все становится лучше, и эти улучшения заметны. В конце концов, это окупается.
- Не поддавайтесь вере в то, что это волшебство. Это просто ремесло.
#Нил_Стивенсон #советы #ремесло @writerstuff
Бестселлеры Нила Стивенсона о науке и технологиях обрели целое поколение читателей. От «Лавины» до «Семи ев» его выдуманные миры представляют собой увлекательные мысленные эксперименты, такие как: Что будет… Если Калифорния отделится от США? Если нано технологии и виртуальная реальность станут такими же «привычными» как Интернет? Если у человечества останется всего два года, чтобы спастись от падения плавящих Землю метеоритов?
- Иногда людей убеждают в том, что писательство – это своеобразное искусство, где приходит какое-то загадочное вдохновение, и случается волшебство. Я думаю, это больше похоже на изготовление деревянных шкафов или игру в футбол – если вы занимаетесь этим долго и усердно, то вы получаете хорошие результаты. Если же вы прекратите это делать, то вы перестанете получать хороший результат, либо вовсе потеряете способность к занятию ремеслом.
- У меня есть довольно простой совет для всех авторов научной фантастики или любого другого жанра – просто продолжайте писать.
- Классическая ошибка, которую совершают люди состоит в том, что они прикладывают очень много усилий к написанию своей первой книги, затем они останавливаются и тратят два года на то, чтобы ее продать, или пытаются улучшить ее, дописывая по чуть-чуть, либо делают и то, и другое. И пока они этим занимаются, они просто тратят время, которое они могли бы потратить на написание своей второй книги. Все, чем они должны заниматься, это писать вторую книгу, а затем, когда они ее закончат, приниматься за третью. Раз за разом все становится лучше, и эти улучшения заметны. В конце концов, это окупается.
- Не поддавайтесь вере в то, что это волшебство. Это просто ремесло.
#Нил_Стивенсон #советы #ремесло @writerstuff
"С самого раннего детства, возможно, лет с пяти-шести, я знал, что, когда вырасту, обязательно стану писателем. Лет с семнадцати и до двадцати четырех я пытался отказаться от этой мысли, хотя всегда сознавал, что изменяю своему подлинному призванию и что рано или поздно мне придется сесть и начать писать книги."
Джордж Оруэлл
#цитаты #писатели #ремесло @writerstuff
Джордж Оруэлл
#цитаты #писатели #ремесло @writerstuff
"Мне нравится ритм жизни писателя. Люди на несколько лет оставляют вас в покое. Когда выходит книга, на вас обрушивается внимание публики. Потом все проходит, и можно сосредоточиться на новом проекте. У меня обычно на написание книги уходит года два. Я люблю ощущение большого проекта."
"Его дерзкая проза в "Криптономиконе" радует литературным качеством, посрамляющим более чопорные произведения. Он также не углубляется в технические подробности. "Я не могу анализировать сюжет, стиль и так далее. Если бы я попытался думать о них на таком уровне, то был бы парализован. Текст должен рождаться естественно. У меня нет какого-то любимого аспекта, но меня и впрямь интересует тема и персонажи этой истории".
Нил Стивенсон
Этот автор содержит главные компоненты: стиль, крутая история и ни тени позерства. В своих интервью он неоднократно подчеркивает, что он получает максимальное удовольствие от написания своих историй. Именно так должен писать и подходить к делу современный фантаст.
Задумались о стиле? Не о чем-то таком в кружевах и посыпанным нафталином? Почитайте Стивенсона.
Как легко и элегантно описывает ситуацию:
"Ричард проснулся и сделал попытку заткнуть мобильник, однако местный климат высосал из кончиков пальцев всю влагу и они не могли наладить виртуальный контакт с экраном. Он подышал на пальцы, потом облизнул их. Наконец телефон согласился признать в них человеческую плоть, стал отзываться на команды и умолк."
Нил Стивенсон "Вирус: Reamde"
#Нил_Стивенсон #цитаты #ремесло #стиль @writerstuff
"Его дерзкая проза в "Криптономиконе" радует литературным качеством, посрамляющим более чопорные произведения. Он также не углубляется в технические подробности. "Я не могу анализировать сюжет, стиль и так далее. Если бы я попытался думать о них на таком уровне, то был бы парализован. Текст должен рождаться естественно. У меня нет какого-то любимого аспекта, но меня и впрямь интересует тема и персонажи этой истории".
Нил Стивенсон
Этот автор содержит главные компоненты: стиль, крутая история и ни тени позерства. В своих интервью он неоднократно подчеркивает, что он получает максимальное удовольствие от написания своих историй. Именно так должен писать и подходить к делу современный фантаст.
Задумались о стиле? Не о чем-то таком в кружевах и посыпанным нафталином? Почитайте Стивенсона.
Как легко и элегантно описывает ситуацию:
"Ричард проснулся и сделал попытку заткнуть мобильник, однако местный климат высосал из кончиков пальцев всю влагу и они не могли наладить виртуальный контакт с экраном. Он подышал на пальцы, потом облизнул их. Наконец телефон согласился признать в них человеческую плоть, стал отзываться на команды и умолк."
Нил Стивенсон "Вирус: Reamde"
#Нил_Стивенсон #цитаты #ремесло #стиль @writerstuff
О да! Мы хотим назвать себя везунчиками и большими счастливчиками! Почему? А потому, что именно в содружестве с WriterStuff известный российский режиссер Арсений Гончуков решил открыть собственные курсы короткометражного кино и уже ведет набор на весенне-летний сезон.
Стать «режиссером» в эпоху Интернета можно, скачав несколько пособий. Но настоящим режиссером может стать лишь тот, кто действительно снимет фильм.
Именно на это направлен курс Арсения Гончукова
«Как снять короткометражку ̶и̶ ̶н̶е̶ ̶с̶о̶й̶т̶и̶ ̶с̶ ̶у̶м̶а̶ и стать знаменитым».
В течение 12 занятий Арсений будет не только делиться теоритическими знаниями и своим опытом, но и будет давать и проверять практические задания. В итоге, по прошествии всего курса, вы снимете свой первый короткометражный фильм. А одно из занятий будет посвящено дальнейшей судьбе вашего детища: выпуск фильма, фестивали, прокат.
Сэм Рейми, София Коппола, Джордж Лукас (да-да, даже он) начинали свою карьеру со съемки короткометражных фильмов. Это именно то направление кинематографа, которое открывает двери на съемочную площадку и позволяет получить первый опыт.
Чтобы получить свой первый незабываемый кино-опыт, заходите на сайт школы WriterStuff http://writerstuff.ru/school/
и записывайтесь на курс короткометражного кино от Арсения Гончукова!
#режиссерскийкурс #как_снять_короткометражку #АрсенийГончуков @writerstuff
Стать «режиссером» в эпоху Интернета можно, скачав несколько пособий. Но настоящим режиссером может стать лишь тот, кто действительно снимет фильм.
Именно на это направлен курс Арсения Гончукова
«Как снять короткометражку ̶и̶ ̶н̶е̶ ̶с̶о̶й̶т̶и̶ ̶с̶ ̶у̶м̶а̶ и стать знаменитым».
В течение 12 занятий Арсений будет не только делиться теоритическими знаниями и своим опытом, но и будет давать и проверять практические задания. В итоге, по прошествии всего курса, вы снимете свой первый короткометражный фильм. А одно из занятий будет посвящено дальнейшей судьбе вашего детища: выпуск фильма, фестивали, прокат.
Сэм Рейми, София Коппола, Джордж Лукас (да-да, даже он) начинали свою карьеру со съемки короткометражных фильмов. Это именно то направление кинематографа, которое открывает двери на съемочную площадку и позволяет получить первый опыт.
Чтобы получить свой первый незабываемый кино-опыт, заходите на сайт школы WriterStuff http://writerstuff.ru/school/
и записывайтесь на курс короткометражного кино от Арсения Гончукова!
#режиссерскийкурс #как_снять_короткометражку #АрсенийГончуков @writerstuff
Пользователям Scrivener - полезный шаблон для написания вашей истории. По ссылке вы найдете файл для Mac и PC версий. Сам шаблон изобилует массой подсказок, которые реально помогут разобраться с вашей рукописью.
Scrivener Template for Outlining and Structuring Your Novel
https://goo.gl/Ky4NPj
#лайфхаки #инструменты_автора #технологии @writerstuff
Scrivener Template for Outlining and Structuring Your Novel
https://goo.gl/Ky4NPj
#лайфхаки #инструменты_автора #технологии @writerstuff
Предлагаем наш перевод интервью с Аароном Соркиным, с ветки iama, на сайте reddit. Интервью приурочено к запуску проекта - masterclass.com. Соркин в числе разных знаменитостей проводит свой мастеркласс и учит писать сценарии.
Избавиться от писательского блока можно только при наличии идей. Ищите свежие идеи, советует Аарон Соркин.
"Персонажи и люди – это не одно и то же. Они похожи только внешне."
Аарон Соркин
https://goo.gl/Z2O4fe
#советы #ремесло #интервью #Аарон_Соркин @writerstuff
Избавиться от писательского блока можно только при наличии идей. Ищите свежие идеи, советует Аарон Соркин.
"Персонажи и люди – это не одно и то же. Они похожи только внешне."
Аарон Соркин
https://goo.gl/Z2O4fe
#советы #ремесло #интервью #Аарон_Соркин @writerstuff
"И последнее: как-то я слушала лекцию Алисы Адамс о малой прозе. Один ее рецепт так взбудоражил публику, что теперь я все время делюсь им с учениками (и даже обычно не забываю упомянуть первоисточник).
Адамс сказала, что в рассказах часто использует формулу
ПФРКИ: Происшествие, Фон, Развитие, Кульминация, Итог.
Начать надо с какого-то случая или происшествия, достаточно интересного, чтобы читателю захотелось узнать, что дальше.
Фон — когда мы узнаем, кто эти люди, с которыми все случилось: откуда они взялись, как оказались вместе, что было до начала истории.
Затем нужно добавить деталей, сделать образы объемными, показать, чем персонажи дорожат больше всего. Сюжет — внутренняя драма, поступки, напряжение — вырастет именно из этого. Ведите персонажей дальше и дальше, пока все линии не сойдутся в точке кульминации, после которой для главных героев многое всерьез изменится. А в конце нужно показать, какими они стали, с чем остались, что произошло и что это для них значит.
Формула — прекрасное подспорье на начальном этапе. Зайдя в воду, всегда чувствуешь себя замечательно: пусть даже сперва булькаешь и барахтаешься, но по крайней мере ты уже окунулся.
Дальше пытаешься плыть любым стилем, какой помнишь, и пугаешься: осознаешь, как трудно перемещаться и как далеко твоя цель. Но все же ты окунулся, и держишься на плаву, и
продвигаешься вперед."
Энн Ламотт "Птица за птицей"
#советы #ремесло #памятка_автору #Энн_Ламотт @writerstuff
Адамс сказала, что в рассказах часто использует формулу
ПФРКИ: Происшествие, Фон, Развитие, Кульминация, Итог.
Начать надо с какого-то случая или происшествия, достаточно интересного, чтобы читателю захотелось узнать, что дальше.
Фон — когда мы узнаем, кто эти люди, с которыми все случилось: откуда они взялись, как оказались вместе, что было до начала истории.
Затем нужно добавить деталей, сделать образы объемными, показать, чем персонажи дорожат больше всего. Сюжет — внутренняя драма, поступки, напряжение — вырастет именно из этого. Ведите персонажей дальше и дальше, пока все линии не сойдутся в точке кульминации, после которой для главных героев многое всерьез изменится. А в конце нужно показать, какими они стали, с чем остались, что произошло и что это для них значит.
Формула — прекрасное подспорье на начальном этапе. Зайдя в воду, всегда чувствуешь себя замечательно: пусть даже сперва булькаешь и барахтаешься, но по крайней мере ты уже окунулся.
Дальше пытаешься плыть любым стилем, какой помнишь, и пугаешься: осознаешь, как трудно перемещаться и как далеко твоя цель. Но все же ты окунулся, и держишься на плаву, и
продвигаешься вперед."
Энн Ламотт "Птица за птицей"
#советы #ремесло #памятка_автору #Энн_Ламотт @writerstuff
Джеймс Фрей о необходимости создания первоначального плана произведения
«Джордж С. Чезборо в сборнике статей «Создание детективного произведения» описывал процесс следующим образом: «Для меня первым шагом является создание схемы сюжета, в которой будет подробно излагаться его развитие. В эту схему я стараюсь внести как можно больше деталей, поскольку уже усвоил, что чем больше я вложу труда в подготовительную работу, тем меньше у меня будет проблем, когда я сяду писать основной текст романа».
Согласен на 1000 процентов.
Вам может показаться, что писать без плана - подход более творческий, однако на это уйдет очень много времени и конечный результат не будет столь впечатляющим. Если вы составите тщательный план, то вы не только быстрее справитесь с романом - он у вас получится более качественным.
«Чего? - спросите вы. - Как такое может быть? И быстрее и лучше?»
На протяжении последних десяти лет я проводил мастер-классы на вечерних курсах в Беркли, в Калифорнийском университете, в поселке писателей в Орегоне и еще на многих семинарах в США и Европе. На этих мастер-классах я устраивал мозговые штурмы, в ходе которых участники создавали несколько персонажей, сюжет, делали наброски нескольких эпизодов.
Перед началом мастер-классов участники представляли на рассмотрение свои рукописи. Большинство участников были хорошими, если не сказать, потрясающими писателями. Однако практически у всех без исключения итог работы во время мастер-классов значительно превосходил рукописи, представленные перед началом занятий.
Почему так получилось?
Во-первых, нам удалось близко познакомиться с персонажами, поскольку мы обсуждали их доминирующие страсти и внутренний мир. Чтобы сблизиться с персонажами, мы писали от их лица дневники. Поэтому позже, когда писатели принимались за эпизоды, им было известно, какую роль эти эпизоды сыграют в произведении, они понимали, чего хотят персонажи, над какими конфликтами необходимо работать. Авторы полностью владели ситуацией, они не ловили рыбу в мутной воде и не метались в поисках предмета повествования. Авторы понимали своих героев и потому тратили очень мало времени на работу над каждым эпизодом. Стиль стал уверенным, ярким, живым.
Если вы никогда не пробовали писать по плану, попробуйте, и вы поразитесь разнице. Писатель-профессионал, в отличие от писаки-любителя, владеет ситуацией и держит сюжет под полным контролем.»
Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный детектив»
#памятка_автору #советы #ремесло @writerstuff
«Джордж С. Чезборо в сборнике статей «Создание детективного произведения» описывал процесс следующим образом: «Для меня первым шагом является создание схемы сюжета, в которой будет подробно излагаться его развитие. В эту схему я стараюсь внести как можно больше деталей, поскольку уже усвоил, что чем больше я вложу труда в подготовительную работу, тем меньше у меня будет проблем, когда я сяду писать основной текст романа».
Согласен на 1000 процентов.
Вам может показаться, что писать без плана - подход более творческий, однако на это уйдет очень много времени и конечный результат не будет столь впечатляющим. Если вы составите тщательный план, то вы не только быстрее справитесь с романом - он у вас получится более качественным.
«Чего? - спросите вы. - Как такое может быть? И быстрее и лучше?»
На протяжении последних десяти лет я проводил мастер-классы на вечерних курсах в Беркли, в Калифорнийском университете, в поселке писателей в Орегоне и еще на многих семинарах в США и Европе. На этих мастер-классах я устраивал мозговые штурмы, в ходе которых участники создавали несколько персонажей, сюжет, делали наброски нескольких эпизодов.
Перед началом мастер-классов участники представляли на рассмотрение свои рукописи. Большинство участников были хорошими, если не сказать, потрясающими писателями. Однако практически у всех без исключения итог работы во время мастер-классов значительно превосходил рукописи, представленные перед началом занятий.
Почему так получилось?
Во-первых, нам удалось близко познакомиться с персонажами, поскольку мы обсуждали их доминирующие страсти и внутренний мир. Чтобы сблизиться с персонажами, мы писали от их лица дневники. Поэтому позже, когда писатели принимались за эпизоды, им было известно, какую роль эти эпизоды сыграют в произведении, они понимали, чего хотят персонажи, над какими конфликтами необходимо работать. Авторы полностью владели ситуацией, они не ловили рыбу в мутной воде и не метались в поисках предмета повествования. Авторы понимали своих героев и потому тратили очень мало времени на работу над каждым эпизодом. Стиль стал уверенным, ярким, живым.
Если вы никогда не пробовали писать по плану, попробуйте, и вы поразитесь разнице. Писатель-профессионал, в отличие от писаки-любителя, владеет ситуацией и держит сюжет под полным контролем.»
Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный детектив»
#памятка_автору #советы #ремесло @writerstuff
Нил Гейман о писательстве.
"Я пишу уже четверть века.
Когда люди мне говорят, что мои истории помогли им пройти через смерть любимого человека – ребенка, возможно, или родителя – или справиться с болезнью или с личной трагедией… или что мои сказки превратили их в рьяных читателей или сделали им карьеру… когда показывают картинки или слова из моих книг, вытатуированные у них на коже в память о мгновениях, которые оказались так важны, что их решили носить с собой всегда и везде… так вот, когда все это случается снова и снова, – а оно действительно случается, – я стараюсь отвечать очень вежливо и благодарно… но в конечном счете считаю все это ненужным и неуместным.
Я писал не для того, чтобы провести кого-то за руку через трудные времена и опасные места. И не для того, чтобы превратить нечитателей в читателей. Я писал потому, что мне были интересны эти истории, потому что у меня в голове сидел жучок – маленькая такая, юркая идейка, которую нужно было срочно приколоть булавкой к бумаге и изучить, чтобы понять, что я по этому поводу думаю и чувствую. Я писал потому, что хотел узнать, что будет дальше с выдуманными мной людьми. Я писал, чтобы прокормить семью.
Так что я чувствовал себя практически обманщиком, принимая эти благодарности. Я совсем забыл, чем была для меня художественная литература в детстве, забыл, как чувствовал себя в библиотеке. Книги были убежищем от невыносимой реальности, вратами в гостеприимные до невозможности миры – где у всего происходящего имелись свои правила и их можно было понять. Книги были способом узнать, что такое жизнь, не пробуя ее на вкус, или, вернее, пробуя, но так, как отравитель XVIII века пробовал свои яды: крошечными дозами, так, чтобы потом суметь справиться с порцией, способной убить всякого, кто к yним непривычен. Иногда художественная литература и есть такой способ справиться с отравой мира – так, чтобы потом от нее не погибнуть."
Нил Гейман "Вид с дешевых мест"
#цитаты #писатели #ремесло #Нил_Гейман @writerstuff
"Я пишу уже четверть века.
Когда люди мне говорят, что мои истории помогли им пройти через смерть любимого человека – ребенка, возможно, или родителя – или справиться с болезнью или с личной трагедией… или что мои сказки превратили их в рьяных читателей или сделали им карьеру… когда показывают картинки или слова из моих книг, вытатуированные у них на коже в память о мгновениях, которые оказались так важны, что их решили носить с собой всегда и везде… так вот, когда все это случается снова и снова, – а оно действительно случается, – я стараюсь отвечать очень вежливо и благодарно… но в конечном счете считаю все это ненужным и неуместным.
Я писал не для того, чтобы провести кого-то за руку через трудные времена и опасные места. И не для того, чтобы превратить нечитателей в читателей. Я писал потому, что мне были интересны эти истории, потому что у меня в голове сидел жучок – маленькая такая, юркая идейка, которую нужно было срочно приколоть булавкой к бумаге и изучить, чтобы понять, что я по этому поводу думаю и чувствую. Я писал потому, что хотел узнать, что будет дальше с выдуманными мной людьми. Я писал, чтобы прокормить семью.
Так что я чувствовал себя практически обманщиком, принимая эти благодарности. Я совсем забыл, чем была для меня художественная литература в детстве, забыл, как чувствовал себя в библиотеке. Книги были убежищем от невыносимой реальности, вратами в гостеприимные до невозможности миры – где у всего происходящего имелись свои правила и их можно было понять. Книги были способом узнать, что такое жизнь, не пробуя ее на вкус, или, вернее, пробуя, но так, как отравитель XVIII века пробовал свои яды: крошечными дозами, так, чтобы потом суметь справиться с порцией, способной убить всякого, кто к yним непривычен. Иногда художественная литература и есть такой способ справиться с отравой мира – так, чтобы потом от нее не погибнуть."
Нил Гейман "Вид с дешевых мест"
#цитаты #писатели #ремесло #Нил_Гейман @writerstuff
Исабель Альенде («Дом духов», «Любовь и тьма» и «Эва Луна») делится профессиональным опытом с коллегами
-Поиск точного слова стоит затраченных усилий; с его помощью вы создаете определенное состояние и описываете нужную вам ситуацию. Пользуйтесь словарями, подключайте воображение, ломайте голову — делайте все, пока не найдете своего слова. Ищите его.
-Когда почувствуете, что сюжет набирает ритм, а персонажи обретают определенные черты, то есть вы видите своих героев, слышите их голоса — правда, они не такие, как вы их задумывали, и поступают не так, как вы ожидали, — тогда вы поймете, что книга уже где-то существует: вам нужно лишь отыскать ее и перенести, слово за словом, в свой мир.
-Когда вы сидите на кухне и рассказываете какую-нибудь историю другу, то ваша речь полна ошибок и повторов. Избегайте этого в своих произведениях, но сохраняйте доверительную интонацию дружеской беседы. Вы создаете роман, а не готовите лекцию.
МЕРЕДИТ МАРАН «ЗАЧЕМ МЫ ПИШЕМ»
#памятка_автору #советы #ремесло @writerstuff
-Поиск точного слова стоит затраченных усилий; с его помощью вы создаете определенное состояние и описываете нужную вам ситуацию. Пользуйтесь словарями, подключайте воображение, ломайте голову — делайте все, пока не найдете своего слова. Ищите его.
-Когда почувствуете, что сюжет набирает ритм, а персонажи обретают определенные черты, то есть вы видите своих героев, слышите их голоса — правда, они не такие, как вы их задумывали, и поступают не так, как вы ожидали, — тогда вы поймете, что книга уже где-то существует: вам нужно лишь отыскать ее и перенести, слово за словом, в свой мир.
-Когда вы сидите на кухне и рассказываете какую-нибудь историю другу, то ваша речь полна ошибок и повторов. Избегайте этого в своих произведениях, но сохраняйте доверительную интонацию дружеской беседы. Вы создаете роман, а не готовите лекцию.
МЕРЕДИТ МАРАН «ЗАЧЕМ МЫ ПИШЕМ»
#памятка_автору #советы #ремесло @writerstuff
Наш перевод интервью с Ирвином Уэлшем (На игле, Кошмары аиста Марабу, Клей, Сексуальная жизнь сиамских близнецов), с ветки iama, на сайте reddit.
"Закончите рассказ. Это звучит просто, но многие люди зацикливаются на том, как звучит первое предложение, абзац или глава. На ранних этапах это вообще неважно. Начало, середина и конец истории. Ваш первый черновик – это всего лишь приблизительная карта для ваших глаз."
Ирвин Уэлш
https://goo.gl/CPqfP7
#советы #ремесло #интервью #Ирвин_Уэлш @writerstuff
"Закончите рассказ. Это звучит просто, но многие люди зацикливаются на том, как звучит первое предложение, абзац или глава. На ранних этапах это вообще неважно. Начало, середина и конец истории. Ваш первый черновик – это всего лишь приблизительная карта для ваших глаз."
Ирвин Уэлш
https://goo.gl/CPqfP7
#советы #ремесло #интервью #Ирвин_Уэлш @writerstuff
Раздумываете над тем, как прокачать писательскую мышцу? Не знаете о чем писать, а зуд не отпускает?
Попробуйте пройти этот 30 дневный марафон. В пикче ниже задание на каждый день. Пишите по порядку ежедневно, минимум 500 слов и будет вам счастье.
Хороших выходных!
#30дней #задание #марафон #ремесло #графика @writerstuff
Попробуйте пройти этот 30 дневный марафон. В пикче ниже задание на каждый день. Пишите по порядку ежедневно, минимум 500 слов и будет вам счастье.
Хороших выходных!
#30дней #задание #марафон #ремесло #графика @writerstuff