арт-направление, заполнившее мои соцсети: картины-мемы, сделанные аэрографом
По началу я подумала, что это один автор, но поняла, что это разные художники.
Когда я увидела это впервые, мне показалось интересным и забавным, но со временем стала немного расстраивать абсолютная одинаковость исполнения.
Если зритель визуально не может отличить одного художника от другого — показатель, мягко говоря, печальненький.
С другой стороны, тот факт, что картины сложно различить и воспроизвести их могут многие, очень точно отражает принцип производства и распространения самих мемов, которые они изображают.
Такой поп-арт современности.
P.S. Но всё же определить, какие картины сделаны русским художником, здесь можно 👀 Вот он — культурный код.
По началу я подумала, что это один автор, но поняла, что это разные художники.
Когда я увидела это впервые, мне показалось интересным и забавным, но со временем стала немного расстраивать абсолютная одинаковость исполнения.
Если зритель визуально не может отличить одного художника от другого — показатель, мягко говоря, печальненький.
С другой стороны, тот факт, что картины сложно различить и воспроизвести их могут многие, очень точно отражает принцип производства и распространения самих мемов, которые они изображают.
Такой поп-арт современности.
P.S. Но всё же определить, какие картины сделаны русским художником, здесь можно 👀 Вот он — культурный код.
❤4🔥2
Forwarded from «Шило» | Журнал
Где грань между работой с искусственным интеллектом как инструментом и попыткой передать ему всю свою работу?
Наш редактор Даша поехала в Москву и попала на Вторую международную биеннале «Искусство будущего».
Среди работ, исследующих форматы взаимодействия с искусственным интеллектом, цифровые видеоряды и science art, была и экспозиция, полностью сгенерированная ИИ.
Это вызвало у меня довольно смешанные эмоции, в первую очередь непонимание: почему я читаю экспликации к экспонатам, написанные ChatGPT? Это — актуальное искусство будущего?
Для меня проблема в том, что я не увидела ни оптики художницы, ни сформулированного вопроса: хорошо это или плохо, и что с этим делать.
Пару лет назад сам этот феномен мог бы быть интересен, но сегодня факт того, что ИИ может подготовить практически любой результат (от сообщения начальнику до выставки в музее современного искусства) уже не удивляет. И тогда в чём здесь дерзость и новизна жеста?
По сути, экспозиция получилась как результат генерации, который зрителю предлагают принять как художественное высказывание, что спорно.
При этом на биеннале были и другие работы, которые задавали разные оптики взгляда на ИИ: например, серия «Самозванцы» Полины Савиной, где нужно было отличить реальных людей от сгенерированных, или проект «Нейрочадо 2.0 и архив наследственности», в рамках которого Елена Деми-Дова и Максим Калмыков «создали» ребёнка, так и не появившегося на свет.
#артсреды (в четверг) с Дашей
Наш редактор Даша поехала в Москву и попала на Вторую международную биеннале «Искусство будущего».
Среди работ, исследующих форматы взаимодействия с искусственным интеллектом, цифровые видеоряды и science art, была и экспозиция, полностью сгенерированная ИИ.
Это вызвало у меня довольно смешанные эмоции, в первую очередь непонимание: почему я читаю экспликации к экспонатам, написанные ChatGPT? Это — актуальное искусство будущего?
Я сторонник того, что ИИ стоит воспринимать как новый инструмент — в том числе и в искусстве. Но в этом проекте художница скорее стала инструментом, а идеи и смыслы были сгенерированы машиной.
Для меня проблема в том, что я не увидела ни оптики художницы, ни сформулированного вопроса: хорошо это или плохо, и что с этим делать.
Пару лет назад сам этот феномен мог бы быть интересен, но сегодня факт того, что ИИ может подготовить практически любой результат (от сообщения начальнику до выставки в музее современного искусства) уже не удивляет. И тогда в чём здесь дерзость и новизна жеста?
По сути, экспозиция получилась как результат генерации, который зрителю предлагают принять как художественное высказывание, что спорно.
При этом на биеннале были и другие работы, которые задавали разные оптики взгляда на ИИ: например, серия «Самозванцы» Полины Савиной, где нужно было отличить реальных людей от сгенерированных, или проект «Нейрочадо 2.0 и архив наследственности», в рамках которого Елена Деми-Дова и Максим Калмыков «создали» ребёнка, так и не появившегося на свет.
#артсреды (в четверг) с Дашей
Forwarded from «Шило» | Журнал (Даша Тальфельдт)
Helene Appel / Хелен Аппель
Художница возводит бытовые вещи, такие как кусок мяса, скомканная ткань или грязная посуда, в ранг произведений искусства.
Такие фрагменты быта — кусочки, из которых состоит наша жизнь, а соответсвенно и память.
#артсреды с Дашей
Художница возводит бытовые вещи, такие как кусок мяса, скомканная ткань или грязная посуда, в ранг произведений искусства.
Такие фрагменты быта — кусочки, из которых состоит наша жизнь, а соответсвенно и память.
Подобно тому, как мысли текут своим чередом во время мытья посуды, именно небольшие, но привычные действия переключают внимание и на мгновение прерывают повседневность.
#артсреды с Дашей
Forwarded from «Шило» | Журнал (Даша Тальфельдт)
Подборка работ, посвящённых Луне, вдохновлённая недавними событиями.
#артсреды но в четверг, потому что наш редактор Даша запуталась в днях недели
Le Monde. Ман Рэй (1931)
Жертвоприношении Ифигении. Шарль Андре ван Лоо (1755)
Лампочка, имитирующая лунный свет. Кэти Патерсон (2008)
Диск из Небры (1600 г до н.э.)
Рождение галактики. Макс Эрнст (1969)
Непорочное зачатие. Гвидо Рени (1627)
Собака, лающая на луну. Жоан Миро (1926)
Двое мужчин, созерцающих Луну. Каспар Давид Фридрих (1825-1830)
#артсреды но в четверг, потому что наш редактор Даша запуталась в днях недели