Ну рассказывайте, кто как лето провёл?

В июне я устроил себе сценарный марафон - каждый день писал хотя бы одну новую историю. Иногда больше. Иногда меньше. Не все они получились классными, но не надо меня упрекать - это был эксперимент, и он удался.

Если что, у меня сдвг и 10 000 часов опыта в прокрастинации - я знаю толк в отвлечениях. Поэтому дедлайны и договоренности - это то, что я искренне уважаю. Они не дают мне сгнить во чреве дивана 🤡

В июне я вписался в челендж Гулжан: 30 дней - 30 идей. Каждый мы писали синопсис до 100 слов. Промпт для истории – новость. 42 участника, отправить можно было только одну историю. И что я понял? Фантазии людей нет границ. Как и (оттенкам кринжа) способам написать историю.

Когда десятки людей пишут по одной новости - становится видно, как люди думают. При том, что мы не обсуждали написанное - все равно было полезно. Можно было (в рабочее время не скучать) тренировать писательский скил.

Короче, что я понял:
⭐️ больше всего учишься у тех, с кем работаешь
⭐️ дисциплина - даёт лёгкость
⭐️ писательского блока не существует

Если в начале я тратил на синопсис 2–3 часа, то к концу месяца - достаточно было часа. С какого-то момента это стало рутиной и вместе с ней пришла лёгкость. Истории создавались легко и отношение к ним было лёгкое. На сомнения просто не было времени. Были только я, любопытство и история - и в этом был огромный кайф.

Напишите, как вам такой опыт? Вписались бы? А у вас какие были “пинающие вас с дивана" челленджи?

Как я пишу истории и причем тут антагонист.

У меня трижды менялся подход к написанию историй. Второй раз как раз связан с темой поста. Когда я начинал, я писал от главного героя и как-то встраивал ему противника. Пока однажды не начал это делать от антагониста – и это поменяло все. Препятствия для героя, которые до этого приходилось мучительно придумывать, из логики антагониста пишутся проще – это его план по захвату мира.

Сделал для вас конспект перевода подкаста про антагонистов. Крейг Мейзин и Джон Огаст разбирают, почему сценаристы пишут их неправильно. И знаете что? Это прикольно! Когда пишешь от антагониста - это добавляет объема и делает все правдоподобнее.

⭐️ Во-первых, Антагонист ≠ Злодей
Антагонист - тот, кто мешает герою и провоцирует его на изменения. Злодей – это тот, кто активно хочет сделать что-то плохое миру или другим людям.

В «Похитителе личности» Мелисса Маккарти – антагонист, а не злодей. Она препятствие, которое герой преодолевает. А вот Дарт Вейдер, Ганс Грубер из «Крепкого орешка», Джокер - это полноценные злодеи с проработанной программой по разрушению мира.

⭐️ Во-вторых, 4 типа злодеев (которые работают)
Крейг и Джон выделяют четыре основных категории злодеев:
1. Властолюбцы хотят всё контролировать. Волан-де-Морт, Дарт Вейдер. Классика жанра.

2. Мстители движимы жаждой возмездия. Хан из «Звёздного пути», Злая ведьма из «Волшебника страны Оз», Гленн Клоуз в «Роковом влечении». Тут главное показать, что месть для них важнее здравого смысла.

3. Жадные хотят что-то забрать. Ганс Грубер, Сальери в «Амадее», Голлум.

4. Ненасытные – которые пугают больше всего. Они продолжают идти, несмотря ни на что. Терминатор, Антон Чигур из «Старикам тут не место», Фредди Крюгер, акула из «Челюстей». Они олицетворяют время и смертность - от них невозможно убежать. И это по-настоящему пугает.

⭐️ В-третьих, каждый антагонист – герой своей истории
Прежде чем начать писать, напишите всю историю с его точки зрения. Что он хочет сделать? Какая у него мотивация?

Актер Алан Рикман, играя Ганса Грубера в «Крепком орешке», видит себя Джорджем Клуни из «Одиннадцати друзей Оушена». Тильда Суинтон в «Майкле Клейтоне» защищает себя и свою компанию – она считает себя жертвой, которая выживает. Даже королева-мать в «Чужих» защищает свой выводок.

Если не ставить антагониста в центр истории есть все шансы, что он получится картонным. А это скучно. Злодеи, которые творят зло только, чтобы творить зло, – грёбаные мультяшки.

Ошибка, которую совершают все начинающие – пишут историю от главного героя. Это как-то само получается. У вас есть персонаж, ваш главный герой, возможно, у него есть недостаток, и вы знаете, как он будет меняться. А потом вы думаете: так, ну, нам нужен злодей.

Но антагонист тоже хочет управлять историей. При этом он должен вписываться в историю.

Одна из задач сценаристов – найти золотую середину:
• главный герой развивает сюжет, а не просто реагирует на проблемы.
• антагонист продолжает усложнять жизнь нашему герою, постоянно повышая ставки.

По сути, наш главный герой и антагонист хотят управлять сюжетом. Они борются за контроль.


⭐️ В-четвертых – крутые антагонисты связаны с героями тематически

Крейг Мазин: антагонист должен существовать для главного героя. Он здесь, потому что олицетворяет то, чего главный герой больше всего боится или что ему нужно уничтожить в себе.

Раньше можно было просто добавить эксцентричного злодея, который «крутит усы» – просто, потому что он злой. Но начиная со «Скайфола» и трилогии Нолана о Бэтмене – антагонисты всё чаще тематически связаны с героем.

В «Скайфол» стареющий Бонд беспокоится о своей способности выполнять работу - и появляется стареющий злодей, которого когда-то бросили. У Нолана: Бэтмен рождён из страха, а злодей – повелитель страха.


Короче, ещё раз:
⭐️ Антагонист – двигатель истории, а не козлина
⭐️ Каждый антагонист должен быть героем своей истории
⭐️ Антагонист выражает страх или теневую сторону героя
⭐️ Не раскрывайте всё сразу – интрига цепляет зрителя