"Меня зовут Делия Кристина Фратила и я самая удачливая и счастливая девушка на свете," - повторяет главная героиня фильма "Самая счастливая девушка на свете" давясь слезами и захлебываясь соком на съёмочной площадке рекламного ролика. "Я отправила 3 этикетки от мультифруктового сока и выиграла этот великолепный Logan Break," - повторяет столько раз, что к концу фильма даже зритель с плохой памятью уверен, что произнесет эти слова лучше. Конечно, его ведь не заставляют родители продать выигранный автомобиль. "Практичные люди,"- скажет зритель. - "У девушки даже прав нет." "Но умеет ли счастье быть практичным?" - как бы спрашивает своим фильмом уже знакомый вам по этому каналу режиссёр Раду Жуде. Финал фильма делает неожиданный вывод: всë зависит от того, как поторговаться.

P. S. Отдельный кайф - как этот режиссёр показывает съёмки в своих фильмах. Более точного и остроумного изображения этого процесса я не встречала.

P. P. S. Поставьте единорога, если посмотрели хотя бы один фильм из постов этого канала)

Смотрите какая лютая по современным меркам реклама с участием Джорджа Лукаса!

В тему ещё могу порекомендовать серию роликов Тимура Бекмамбетова для банка Империал начала 2000-х. Хотя там скорее неожиданно, но моментами тоже люто.

Надеюсь, для вас не секрет, что все, даже очень известные режиссёры кино, подработавают на съёмках реклам. И иногда пробуют там воплотить что-то, что постеснялись бы реализовать в своих творческих проектах

Как же мне надоели слезодавительные драмы!
Нет, серьезно. Каждый второй фильм, выигравший что-то на крупных привилегированных смотрах в уже уходящем году - инструкция по выжиманию слез из зрителей. Герои плачут в кадре, создатели - на сцене, получая призы, а зрители... Им кажется, что если фильм вызвал такие сильные эмоции как слезы сочувствствия, то он - хороший.

Открою тайну: сделать так, чтобы зритель заплакал намного проще, чем заставить его смеяться. И в своей массе потребители современного кинематографа не оценили стараний великих и продолжают усиленно смотреть любые, даже самые паршивые комедии.

В связи с чем хочется порекомендовать что-то хорошее старое лёгкое и смешное вроде "Милой Френсис" с Гретой Гервинг в главной роли (хоть посмотрите на создательницу "Маленьких женщин" и "Барби" до их успехов).

Ставьте 🌚, если уже видели
и 👀, если планируете посмотреть!

P. S. И говоря про комедии просто не могу отдельно не упомянуть моё вот прям любимое "12:08 к востоку от Бухареста" Корнелиу Порумбою. Да, это опять румынское кино.

Комедия действительно удаётся, когда говорит честно на актуальные темы.

Читаю книгу о психологии персонажей кино и всë больше чувствую обман. Возможно, так происходит потому, что это уже примерно 20-ая книга про киносценарии, которую я читаю. И вот в меня закрадывается крамольная мысль - а что если на основе качественного оригинального сценария можно написать хоть десять теориий, а наоборот - едва ли один?

Яркий, сильный, признанный зрителями фильм легко нарезать на шаблоны. Но создать подобное из шаблонов не выйдет. Я не отвергаю базовые принципы построения сюжета, но для их перечисления достаточно одной страницы. А из многотомников подробно описывающих стадии принятия решения при выборе блюда на завтрак интересного фильма не родится.

Вот так и вырастают из одного гениального фильма десять паразитирующих теоретиков, а из их книг появляются сотни графоманов. А потом мы платим деньги за просмотр учебника по сценарному мастерству со случайными примерами из чьей-то плохо выдуманной жизни. Неожиданный поворот сюжета через 3, 2, 1...

Сегодня проанализируем фильмы по названиям и афишам. Так делать конечно же нельзя, но кто из вас мне запретит?

Представляю вашему вниманию двух очень похожих и одновременно разных режиссёров: немца Райнера Вернера Фасбиндера и его испанского коллегу Педро Альмодовара. Первый умер в 37 в далёком 1982, второй все ещё жив и как человек, и как режиссер. Оба, судя по творчеству, больше всего на свете хотели понять женщин. Забегая вперёд, нужно добавить, что обоим это так и не удалось, что, вероятно, хорошо, иначе бы не сняли столько фильмов про одно и то же, изобретая всё новые способы и сюжеты.

В силу особенностей менталитетов и эпох, фильмы первого - почти всегда ледяная готическая трагедия, а второго - дерзкая жаркая комедия. Немец относится к противоположному полу очень конкретно, что можно проследить даже по названиям его работ: "Горькие слезы Петры фон Кант", "Замужество Марии Браун", " Тоска Вероники Фосс" - женщины названы аж по фамилиям! У испанца же главная героиня - почти всегда собирательный образ и в лучшем случае названа по имени ("Пепи, Люси, Бом и остальные"), а иногда и просто местоимением ("Поговори с ней").

А вот что меня действительно поразило, так это голая Ева Маттес на афише немецкого фильма "Малолетка", играющая 14-и (!!!) летнююю девушку. И вот тут возникает вопрос. А для кого это всё вообще снималось? Казалось бы редкие для 70-80-х лет картины Фасбиндера наконец-то показывают не поверхностных, а мыслящих женщин как личностей. Вот только личности эти, как и в фильмах более современного нам Альмодовара, страдают чем-то вроде средневековой истерии матки и грациозно раздеваются на камеру. Так и что это, феминизм или его дискредитация? А может, очередной намёк на модный внутренний конфликт Мадонны-Магдалины?

Вывода как обычно не будет. Лучше сами посмотрите что-нибудь из перечисленного.

P. S. Поставьте приведение, если ожидали очередной пост про румын

Фильмы - это, конечно, хорошо. Но сейчас в моей жизни есть еще стихи, музыка и украшения из стекла. Иногда хочется поделиться успехами из этих сфер (ну не в инсте же это делать!). Так что у меня вопрос к вам, мои малочисленные подписчики. Оставить ли канал исключительно про кино или рассказывать обо всем, что меня интересует и беспокоит?

Голосуем. Все просто.
👍 - пиши, что хочешь, мне всё интересно
👎 - я здесь ради фильмов
🌚 - сама решай, мы тут при чём

Кстати, наш сборник всё ещё можно купить в настоящем книжном магазине! Правда, пока только в Москве.

 Разнотравье. Сборник «Общества живых поэтов» / сост.: Вернигорова М.А., Некрасова М.А
Издатель Марина Лабутина. 982 руб.

«Общество живых поэтов» – московское творческое сообщество, объединившее современных авторов разных возрастов и художественных стилей. От нежной любовной лирики до древних мифов в новом прочтении, от щемящей тоски до откровений о человеческой природе – темы стихов столь же многогранны, как и сами авторы. Но всех нас связывает искренняя вера в силу поэтического слова.
Это издание – своеобразный итог шести лет существования «Общества живых поэтов», символизирующий творческий путь, пройденный нами вместе.

В сборник вошли стихотворения Линн Ворон, Дарьи Чорни, Анастасии Митрофановой, Екатерины Пирожковой, Василия Егорова, Дарины Болговой, Дарьи Залесской, Марины Вернигоровой, Рамоны Лайдон, Марии Скоковой, Ольги Внуковой, Романа Подзорова, Марии Горбуновой, Аксиньи Домео, Ильи Савицкого, Анастасии Ивановой, Алии Маюри, Анки Чечевицы, Романа Землянского, Ольги Грязновой, Златы Маркиной.

Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или https://t.me/falanster_delivery

Внезапный портрет. Похожа?
Автор @bocman_arch

Тяжелая по содержанию и буддийская по смыслу, наполненная немецким колоритом драма "In die Sonne schauen" ("Смотреть на солнце"), название которой перевели как "Звук падения", взяла приз жюри Каннского кинофестиваля в 2025 году. И произвела на меня очень сильное впечатление.

Это не слезодавительный одноразовый фильм. Во время его просмотра вы можете ни разу не заплакать. Но вы точно запомните, как вечность смотрит на вас глазами героев, иногда прямо через объектив чувствительной пленочной камеры, вовлекая зрителей в порочный круговорот жизней и смертей.

В основе фильма непростые истории взросления женщин одной семьи на протяжении ста лет в одном доме. Русское название точнее отражает сюжет, но отрезает эпохальный подтекст. Множество падений в фильме будет, но увиденных глазами солнца, которое ничего не может предотвратить.

P. S. Перечитала свой пост и поняла, что надо предупредить - этот фильм совсем не то, чего вы ожидаете!

просто угадайте промпт

На этом канале вы не увидите постов ни про один из оскароносных фильмов этого года. Я никогда не считала себя консерватором, но меня безумно злит, что образованная и культурная творческая элита позволяет политике так ловко манипулировать собой. Мне обидно за Константина Бронзита, номинированого на Оскар уже в третий раз, но снова оставшегося без заслуженного признания. Но особенно меня бесит победитель документальной категории. Человеку выдали приз за... предательство. Ни за заслуги в сфере кино, ни за опыт, ни даже за качественный фильм. Люди жизнь свою отдают ради того, чтобы создавать документальное кино! А тут один выскочка топчется на пепелище российского дока и получает за это статуэтку. Я понимаю, что часто награды в сфере кино дают за жертву ради искусства. Но всё чаще эта жертва приносится политике, а искусство существует как маска.

Когда в страну вторгается интервент, ее жители начинают сопротивляться. Почему когда интервент врывается с двух ног в кинопроизводство, его милостиво приветствуют?! Ещё чуть-чуть и вместо доков мы будем смотреть политические дебаты и называть это "кино". Впрочем, всё это уже есть. Остаётся только пожелать вам уметь отделять эмоции от фактов, а факты - от субъективного взгляда. Потому что док - это всегда субъектив. Запомните, если вам что-то в документальном фильме преподносят как истину - это пропаганда.

Рекомендую фильм на правах отборщика кинофестиваля