"أنا لا أطمئن إلى شيء. فأنا من كثرة الأشياء المتناقضة التي رأيتها، والكلمات المتباينة المتنوعة التي سمعتها ، ومن كثرة ما رأت عيني أصبحت تحار في ظواهر الأشياء المختلفة - هذه القشرة الرقيقة الصلبة التي تختفي خلفها الروح - لم تعد تؤمن بشيء، بثقل الأشياء وثبوتها، وأشك الآن حتى في الحقائق الواضحة الجلية، ولا أدري هل إذا نقرتُ بإصبعي على الهاون الحجري الموجود في فناء داري فسألته : هل أنت ثابت وراسخ وأجاب بأنه ثابت ، لا أدري - هل أصدق حديثه أم لا ؟ هل أنا مخلوق منفصم أو مخلوق بعينه ؟ لا أدري - ولكني الآن نظرت في المرآة فلم أتعرف على نفسي، لا، هذه الــ"أنا" السابقة ماتت وتحللت، لكن لا سد ولا برزخ بيني وبينها."

- صادق هدايت

نصف مجنون داخل نفسه

كثيرا ما يسبق الاحلام
ويعلم ما سيحصل في الليلة التالية
كان علينا ان نتعامل معه
خارج الحواس
اي داخل بئر الايجاز
كي لا يلقي حصى الصراخ
في الشارع
قال ذات مرة :
غدا سنتناول الظهيرة بصحة هذا الهراء
ثم تكور مثل عشبة داخل رمل
ضحك المارة
من تلك اللحظة الخاطفة
التي يكررها دائما
وما ان صحت نبوءته
حتى تحول الجميع الى تماثيل
جراء الوقوف
على ابواب الحقيقة
الحقيقة التي كانت قاسية
الحقيقة التي ادركها نصف مجنون
يتسكع في علبة افكاره
وسمي على اثرها بالرائي
كنوع من الفانتازيا ورد الجميل
لكن استمر في التلاشي داخل ذاته
واطلاق تلك الصيحات الملتوية
في سب المشاهر
فهو الماهر (فيصل الاخير)
كما يحب ان يصنف
الذي ابلغ القطط
ان تتبول على الصور
الراسخة اعلى الجدران
حتى عثر على جثته خارج الزقاق
وهي تتنزه في خمس رصاصات
هكذا
ترك العالم
بالونا مثقوبا
تتسرب اليه
الخرافات والاوهام
.
ايهاب شغيدل

مثل لعبة إسكواش

تخيل أن العالم لعبة إسكواش
والناس لاعبين في ملعب
بهذه الطريقة يسهل
قبول أن كلّ الحركات لا تعتمد عليكَ وحدك
كما لا يمكنك تقديم أفضل ما لديك
والنتيجة لا تعتمد على مهاراتك
كما لا يمكنك توقّع فوز أكيد
أنت تلعب مجرّد لعبة بلا رغبة في معرفة الغاية
لأن حركاتك تشرطها حركات اللاعبين الآخرين
والميل الماهر نحو الكرة
يعتمد على كيف تُرمى إليك
لهذا فوزك في اللعبة أمرٌ عارضٌ
لأن اللعبة ذاتها هي ما تمتاز به الحياة..

مارتا ماركوسكا

هناك، تحت ضوء القمر، ترقص امرأة،
إنها تشعُ في الليل،
ثوبها يرفرفُ بشدة، عينان تتألقان بصفاء،
مثل لآلئ في وجهٍ صخري شفاف.
تعال إلى هنا، أيها البحر الأزرق،
سأقبلك بشوق.
اضفرْ لي تاجاً من الصفصاف،
حِكْ لي عباءةً خضراء مزرقة.
«أجلبُ ذهباً بديعاً وزمرداً أحمر
حيث يخفقُ هناك دم قلبي.
كانت على صدر دافئ لعاشق متعب،
غرق في المحيط.
«لك، سأغني أغنياتي،
يجب أن تنبثق تلك الريح والموجة
سأقفزُ عالياً في الرقصة
وعلى الريح والموجة أن تبكيا!»
أن تمسكُ صفصافاً بيدها
وتربطهُ بشريط أخضر
إنها تنظرُ إليه بطريقة غريبة
وتأمرهُ أن يتقدم بخفة.
«الآن أقرِضني أجنحتك
ليكون لصوتي صدى أسفل البحر:
أيتها الأم، ألم تعرفي
كيف طوقت بحبٍ ابنك؟»
كم هي مظلمةٌ الأماكن هنا وهناك حيث مضتْ
مكدسةً كل الصفصاف إلى جانب البحر
رقصت بفخرٍ هناك في الأعلى والأسفل
حتى يكتمل سحرها.

كارل ماركس - المجنونة
ترجمة : صلاح فائق

بَعد خمْس سنوات سأكُون…
بَعد عشْر سنوات سيَكُون لي…
بعد خمْس عشرة سنة سوف..

ثمة رجلٌ يَشغله المستقبل
رجُلٌ يستعجله المستقبل
للمستقبَل جيوب عريضة، يَتخذ أحدها الشكلَ الذكوريَّ لمسدَّس.

إطلالة عجلى على خريطة: هنا ينبت العاج هنا التونغستين.

الظلام حالكٌ في الجزيرة التي وصل إليها الرجُل
وصراخ غريب ينبعث من الميناء الذي نزل فيه الرجل
البحث جارٍ عن الأصوات والصمت
وكل شيء موزع بطريقة سيئة

لم أعد أعْرف صمتي، قالت امرأة قلقة
لا ينبغي لوجهها أن يوصَف

في محطة الجمارك يَتمُّ التصريح بذكريات الطفولة

ثمة رجل وحيد في الشارع
الشارع هو الوحيد في الجزيرة

أُعْطيَتْ للرجل عناوين كاذبة، في جزيرة من أكثر الجُزُر انغلاقاً
قبل ذلك قيل له: يكفي أن تخبرهم أنك من معارفنا
وسوف تجد نفسك محاطا بالرعاية التامة

لكن الرجل لا يحظى بأية رعاية
في جزيرة لم يكن يحسب أنها مغلقة إلى ذلك الحد

في مكتب الإرشادات بالجزيرة قيل له بنبرة متعَبة:
هناك سفينة واحدة لكل جيل.

بعد عشرين سنة سوف يُبحر الرجل من جديد
المستقبل ملء الرأس
والرأس قد ابْيَضّ.

جورج حنين

آخذ المطرقة

أنحت الهواء

أدع تمثالك

مفتوحا،

أدخل

وأبقى هناك.

يانيس رستوس

ضعي زرافة في إناء، سمكة في حديقة
هل نقيم في السحابة الزرقاء
التي ترسمها مروى قرب اسمي

حين يقترب الدوي من النافذة
وحين يقعي الاثاث في الزوايا
أو تخاف الستائر
لا السحابة تمطر
ولا اسمي يجعل العالم جميلا

لذلك نامي يا ابنتي، انتِ
وحين أغفو قليلاً
اعدكِ ان احلم بكِ

ان افرغ رأسي من خردته الثقيلة

وافكر في السحابة الزرقاء

في البيت

في العتبة

في الثمار التي تشبه الفراشات
والفراشات التي تشبه الثمار

فقط

حين ترسمينها.

اسألك اذن
لماذا لا ترسمين العالم كله
لكي يتاح له ان يشبه شيئاً

ضعي زرافة في اناء

سمكة في حديقة

ضعي عصفوراً ووحيد قرن
في قفص واحد

وصدّقي
انهما سيتحابان
لأنكِ تريدين ذلك
بالعناد الذي يجعلك تحسبين النوم\
عطلة زائفة
ضعي، حين ترسمين وجهي،
قليلاً من التعب في ملامحي،
خطاً واحداً على جبيني
لكي احسب انني في منتصف العمر
وليس في آخره

ضعي بريقاً باللون الذي تختارين
لكي لا يظل الجفاف في عيني
وضعي كثيراً من الماء
لكي تبقى لي يدان قويتان
وشاربان
وقلب صغير لشدة ما يصفر صدري
من الخواء

لا تنسي الاسرة لكي ننام
والأفواه لكي نبتسم
وقليلاً من الدموع
فقط

لكي نتذكر بين حين وآخر
ـ قبل ان ننسى ـ
كيف يبكي رجل كامرأة
كيف تبكي امرأة كامرأة
كيف يبكيان لشدة ما يجمع البكاء بينهما.

- بسام حجار

لم أكن ضالاً فاهتديت
لم أكن سائلاً فوجدت
كنت في شرق الحكاية أو غروبها
في مطالعها أو في الختام
لم أكن
الجهة التي افضت بي،
انمحت
أرى حجراً على التلة
كأنه ينتظرني

المدينة لم أعرف اسمها
والشارع، ككل الشوارع، طويل ومزدحم وقاس
لم يفتح الباب الذي طرقته
اذ لم يكن باب يفتح في جدار يترامى الى السماء
عدت أدراجي
فربما غداً
سألت الرجل الذي كنته قبل عام
لم لا أراني بينهم؟

تلك زوجتي وهؤلاء أولادي
وتلك هي الحجرة
وشخص الزينة الغريب
والأريكة المزركشة والضياء المصبر للمبة الألوجين
والباب المغلق
والأمسية التي صارت صاخبة
لم أسال عن قرص الأسبيرين ولم يلتفت احد

لما غادروا ابقت اللمبة مضاءة
واستلقت على الكنبة
لم تسألني قبل ان تنام:
اتحبني؟

لا أجدني واقفاً أو جالساً أو ساهياً
لا في أبيض الصورة ولا في أسودها
ويخيل الي، ان شئت انتشال الوقت
من بئره، انني ربما كنت خيال ذاك
الشخص المغادر.

- بسام حجار

على ناشيونال چيوجرافيك
تتابع سلسلة (القطط الكبيرة)
تسرح في الغابة
في عملية الصيد الأزلية
بالأحرى
يلفت انتباهك كل هذا الأسى
في وجه الأسد
يجلس وحيدًا وسئمًا
بينما
تلعب اللبؤة مع الأشبال
تذكر حديث صديقك عن القطط العادية
(كائن بري يعيش في المدن
لو كانت أكبر حجمًا لأكلتنا)
عنوان السلسلة أيضًا
يشير لهذا

تذكر صديقك الآخر
المنهمك في نقل (والتقى الإنسان بالكلب)
إلى اللغة العصية
تذكر حديثه أيضًا
عن (الحزن التشريحي في أعين الخيول)

لماذا يبدو حزن الأسد
أكبر من التشريح
كأنه حزن أصيل
كأنه نادم على تاريخ من الدم

ولماذا تشبه اللبؤة النمور
أكثر مما تشبهه

لماذا تتعاطف مع الأسد
وتكره اللبؤة
ولا علاقة للأمر بمرات القتل
يفقد العدد قيمته في بعض الأمور

وما العلاقة بين كل هذا
وبين سانتياغو في (العجوز والبحر)

ولماذا لا تزورك الأحلام
في ليالي الملل الحارة
وهل تصل الأحلام
لمن أضاع مكانه
في الغابة !

- احمد انيس
10/8/2018

لقصيدة النثر قوة بحيث استطاعت أن تنكر عدمها ، كانت نوعا من بلاغة الأمة المقهورة بلغة الأمة القاهرة ، ومن ثم توحد المقهورين من كل الأمم ، عبر نقوش ، وصور ، واستعارات من أعلى المجتمع ومن أسفله ، من شماله ومن جنوبه ، من جميع إثنياته ومن كل طبقاته ، عبر توثيق للحياة اليومية من مؤرخ ملهم ، أو من ناسخ متورط في الأحداث التاريخية ، وهكذا كانت القصائد تسير ، لا على الأفكار المتعالية من الفلسفة ، والأفكار الغامضة من الوجود والعدم فقط ، إنما من صبيان الفرانين ، ومن الفلاحين في الشمال ، ومن صناع الأحذية ، من الكوازين ، من المتقاعدين ، ومن الأماكن المجروفة أيضا. من الريشة التي تطير او الحمامة التي تقع ، من الوحدة الضيقة كثقب حلق او العزلة الصامتة كمنشار لا يمل من هرش الشجر، في هذا النوع من الشعر ، اللغة فوران حقيقي وهدوء قدري ، اللغة تعكس التحول الحقيقي في الذائقة والوجدان ، انسجام وغائية باطنية ، في هذا النوع من الشعر اللغة ارتياب حقيقي فهي تعدنا بشيء سيأتي ولا يأتي.

سألني بِتَجَهُمٍ هَلْ أنتِ التي تَكتبْ ؟
أجبتهُ بلا ريبٍ :_ كلا
لستُ أنا من تكتبْ
هناك "بَلقيسْ" مُقعدةٌ
تَتَلو لي مُعوذاتِ العشقِ
عـــَنْ أول لِقاءٍ حينَ كَشفتْ ساقَها
اِستسلاماً لالهِ الحبِّ
وقعتْ غريقةً
فهي ظنّتهُ لُجّةً
***
-مريم العطار

" كل كلمة تُفنى من قبل الكلمة التي تليها قبل أن يكون لديها الوقت الكافي لتوضيح معناً ما."

- صمويل_بيكيت/مورفي

" ضوء مصباح يخبو، و صبر بلا نهاية أُعطيتْ، حتى أشرق فوق كل الظلال الفارغة "

- صامويل بيكيت

"أنت الآن ممد على ظهرك في الظلام ولن تجلس أبداً على مؤخرتك وتضغط ساقيك وتلصقهما ببعضهما بساعديك وتخفض رأسك إلى أقصى ما تستطيع . ولكن وجهك المنكس نهائياً سيتألم بلا جدوى على حكايتك ، وذلك حتى تسمع أخيراً أن الكلمات قد وصلت إلى نهايتها . كل كلمة تفرغ من معناها أكثر وأكثر كلما أقتربت من أخر كلمة ، ثم تفرغ معاها الحكاية . حكاية شخص أخر معك في الظلام . حكايتك أنت وأنت تحكي عن شخص آخر معك في الظلام . ومن الأفضل في النهاية وبعد حساب وتفكير ؟ فذلك عمل بلا طائل وأنت كما كنت دائماً وحيداً."

- صامويل بيكيت

"لا يبلغ الجنون إلا الثرثارون و الصامتون : أولئك الذين أُفرِغوا من كل سر و أولئك الذين أفرطوا في تخزين الأسرار."

المياه كلها بلون الغرق / اميل سيوران

حفرت باليدين،

بالشفتين،

بالعينين.

والجدار،

لم يتزحزح قيد أنملة

يانيس ريستوس

كُلُّ سَعَادَةِ الْبَشَرِ تَتَجَلَّى فِي الـمخُيِّلَةِ.

الماركيز دو ساد