【世为闲事，身之长物，天地琐杂碎细，古今清华美妙】
这是一套高罗佩旧藏，清代沙馥画《南楼追忆图》(1868年)，看题跋应该是一位生活在常熟的女画家沈秉仪亡故后，她的一位自称“翰芬女士屈家琇”的好姐妹 (完全没查到任何她的生平)，请沙馥画了这部以她生平所用器具为主题的册页，并自己题字怀念她的这位闺中密友。加之其他多位文人的题跋，也从侧面反映了这对女性友人的文人社交圈子。题诗和配画，透露出这位女画家沈秉仪生前种种慧心妙手，吉光片羽，颇有睹物思人之感。
关于沈秉仪的生平，记载实在寥寥，大致可知她“字柔生，孟仪妹。善画，适姚氏”“善画花卉，尤工兰竹，间作米家山水，来归三载，得疾遽卒，年甫二十六。遗墨罕有存者”。常熟博物馆收藏有她的一本墨兰册页，是沈秉仪亡夫姚芝生整理夫人遗作后“装池汇成一册”并题写十绝句，另请邓石如之子邓传密画了一幅小像，以表达对夫人的悲切悼念之情。而这套《南楼追忆图》，则是女友屈家琇追忆她与沈秉仪之间的旧诗酬和、闺阁往事。比如她们一起去买过一个宣窑笔洗，沈秉仪别出心裁，“铸拗柄铜斗，置炉火溶胶”；还说有一次她们外出同游，碰到有人拿着扇子求画，沈秉仪就立刻拿出盒中脂粉画得一幅红梅绿竹，“拈奁中脂粉，写红梅翠竹，俄顷立就”；还有说沈秉仪善画不善书，嫁入姚家后看到屈家琇收藏的一套字帖很喜欢，就每天拿来练习书法，劝她停下来歇歇她都不放松，说自知字写得不好，“落笔涂鸦，殊令画图减色为恨耳”。
画面风格幽雅清丽，闺阁之美而无脂粉气，如今伊人远去物是人非，可以想像屈家琇思念故人感情之深沉，意绪之哀凉，唯一能做的就是请人画下好友生前惯用之物，翰墨流芳以作纪念。
一直觉得中国古人在怀念故人这方面的文墨功夫，真的很值得今人继承发扬。男人悼念亡妻亡友亡亲的作品可能因为太多了，看多了心里免不了就犯嘀咕，盘算这里到底几分是套路，几分是姿态，余下几分才是真情。女子悼念金兰姐妹见得少，还这么清爽漂亮又有生活气息，真是美好。 source
这是一套高罗佩旧藏，清代沙馥画《南楼追忆图》(1868年)，看题跋应该是一位生活在常熟的女画家沈秉仪亡故后，她的一位自称“翰芬女士屈家琇”的好姐妹 (完全没查到任何她的生平)，请沙馥画了这部以她生平所用器具为主题的册页，并自己题字怀念她的这位闺中密友。加之其他多位文人的题跋，也从侧面反映了这对女性友人的文人社交圈子。题诗和配画，透露出这位女画家沈秉仪生前种种慧心妙手，吉光片羽，颇有睹物思人之感。
关于沈秉仪的生平，记载实在寥寥，大致可知她“字柔生，孟仪妹。善画，适姚氏”“善画花卉，尤工兰竹，间作米家山水，来归三载，得疾遽卒，年甫二十六。遗墨罕有存者”。常熟博物馆收藏有她的一本墨兰册页，是沈秉仪亡夫姚芝生整理夫人遗作后“装池汇成一册”并题写十绝句，另请邓石如之子邓传密画了一幅小像，以表达对夫人的悲切悼念之情。而这套《南楼追忆图》，则是女友屈家琇追忆她与沈秉仪之间的旧诗酬和、闺阁往事。比如她们一起去买过一个宣窑笔洗，沈秉仪别出心裁，“铸拗柄铜斗，置炉火溶胶”；还说有一次她们外出同游，碰到有人拿着扇子求画，沈秉仪就立刻拿出盒中脂粉画得一幅红梅绿竹，“拈奁中脂粉，写红梅翠竹，俄顷立就”；还有说沈秉仪善画不善书，嫁入姚家后看到屈家琇收藏的一套字帖很喜欢，就每天拿来练习书法，劝她停下来歇歇她都不放松，说自知字写得不好，“落笔涂鸦，殊令画图减色为恨耳”。
画面风格幽雅清丽，闺阁之美而无脂粉气，如今伊人远去物是人非，可以想像屈家琇思念故人感情之深沉，意绪之哀凉，唯一能做的就是请人画下好友生前惯用之物，翰墨流芳以作纪念。
一直觉得中国古人在怀念故人这方面的文墨功夫，真的很值得今人继承发扬。男人悼念亡妻亡友亡亲的作品可能因为太多了，看多了心里免不了就犯嘀咕，盘算这里到底几分是套路，几分是姿态，余下几分才是真情。女子悼念金兰姐妹见得少，还这么清爽漂亮又有生活气息，真是美好。 source