Первый русский трип-хоп: Стук Бамбука в XI часов

Если вы в поисках чего-то интересного, то советую послушать альбом 1991 года группы Стук Бамбука в XI часов «Лёгкое дело холод». Пару лет назад мне о таком шедевре рассказали подписчики Warhol, с этого времени я думаю об этом альбоме постоянно.

Простые пацаны из Ижевска собрались и случайно записали релиз, который опередил время. Если бы он стал популярным, то они бы оказались в авангарде трип-хопа, лоуфая и даже эмбиента. У ребят было своё конкретное видение: они хотели, чтобы их музыка говорила за себя. Так и получилось. С точки зрения эстетики к релизу не подкопаться. Ещё в 80-х они умудрились получить нужную наслушанность. Как рассказывает Костя Багаев, в Ижевске было комьюнити меломанов, и они встречались около некого тайного места «Туча», там обменивались записями примерно на неделю. Прикиньте времена: музыку нельзя тут же послушать, надо сначала договариваться об обмене, потом ехать куда-то, встречаться, меняться.

В итоге Стук Бамбука в XI часов — это очень интеллектуальная и кинематографическая музыка. Артефакт времени, ошибка матрицы. Как они это сделали? Одному богу известно.

Никто из нас не умел играть чужие произведения, а главное, сознательно не хотел. Мы понятия не
имели об аккордах и гармониях, поэтому изобретали свои собственные правила игры. Считали
последним делом кому-то подражать, кого-то копировать, на кого-то равняться. На репетициях
мы забывали обо всех своих меломанских познаниях. Главным мерилом была наша собственная
оценка, любая оценка со стороны игнорировалась. — Костя Багаев

На стримингах, к сожалению, альбом пропал, поэтому, диггеры, ищите сами.

5 олдскульных альбомов русского рэпа, которые надо послушать

Русский рэп как большое дерево. Сейчас оно цветет и дает плоды. Цветами и плодами пусть будут только появившиеся артисты, такие как Токсис, НайнМайс, Познякс и т. д. Ветки, на которых они растут, это Хаски, Яникс, Янг Трэппа. Для особо придирчивых вставлю дисклеймер: да, западный рэп всегда создавал тренды в России, но наработки прошлых игроков теперь закладываются в культурном коде рэперов. В общем, дерево растет и плодоносит, но все мы забыли про корни. На чем стоит русский рэп? Пять самых важных альбомов, которые интересно слушать даже сейчас.


Bad B «Чисто про…» (1997)

Знаковый альбом Bad B как для самих Bad B, так и для всего русского рэпа. Голос Михея как настоящий голос улиц, сэмплы диджея Элея, бас-гитара Брюса, контракт с Adidas и лирика Влада Валова. Всё это заложило основу красивому коммерческому русскому рэпу. Музыка на стыке MTV и улицы.

Возможно лучше стоило упомянуть более ранние «Налетчики» или «Выше закона», но, извините, именно «ЧистоПро» для меня квинтэссенция всего самого лучшего в Бэд Белансе.

Каста «Громче воды, выше травы» (2002)

Это был первый русский рэп про Россию от людей, которые Россию чувствуют, любят и ей сопереживают. Гопники и интеллигенты в одном лице. В альбоме поднимается веер разных тем: от продажности музыкантов до патриотизма. Всё это под шикарную, хрен знает каким гением созданную музыку.



Ю. Г. «Пока никто не умер» (2004)

Рэп из Москвы от настоящих мужиков. Вот этот термин «настоящий мужик» часто вызывает первую ассоциацию словом «быдло», потому что фраза настолько затерта и шаблонна, что её сейчас могут сказать только люди далекие от культуры.

Ю. Г. смогли сделать настоящий мужицкий рэп, обойдя все стереотипные клише. По сути, они могли бы стать идеальными лидерами мнений. К сожалению, после этого альбома группа распалась, а в 2021 году умер участник группы, рэпер Винт.



Смоки Мо «Кара-те» (2003)

Первая русская попытка сделать андеграунд-рэп стильным. Смоки Мо читал рэп про магический Петербург, где поток бессвязных мыслей порой озарял проблеск реальных откровений. Биты Смоки звучали потрясно, Марат всё сводил на кухне и выдавал голливудский звук. Альбом передает время и состояние души замерзшего петербуржца начала нулевых. Сейчас «Кара-те» понять не так легко, как тогда. Просто погрузитесь в мистический холод с архитектурой Трезини.



7.62 «Киллер» (2004)

Темная лошадка русского рэпа. До широких масс он не дошел, музыкальные критики о нем тоже не знают. Поэтому я буду еще не раз упоминать этот релиз.

Пока Балабанов снимал свои ошеломляющие правдивостью фильмы, Гусь и Фукс записывали подобные песни. Уровень жестокости некоторых из них поражает. Но изюминка в том, что насилие и жестокость песен, хоть и звучат супераутентично, все равно остаются художественным вымыслом. Это шедевры, вдохновленные реальностью, но не реальность. Когда Джимбо читает хоррор-рэп о гипернасилии, ему верится с трудом, но когда Фукс рассказывает историю «Киллера», она хоть и звучит более жестко, но гораздо правдивее.

Часть смысловой основы альбома — это стереотипные мысли обывателя. Они не препарированы, не искажены, порой транслируются прямо, так, что от прямолинейности авторов становится страшно. Особо толерантным слушать не советую, но любителям покопаться в архиве человеческой мысли рекомендую настоятельно.

Конечно, этого альбома нет на стримингах.