Поистине сейчас ренессанс хайперпопа

Чем дальше листаю ленту, тем больше вижу тухоллисоподобных типов. Каждый из них когда-то раньше пробовал нечто подобное, но именно 2hollis показал как нужно делать на самом деле. И если раньше мне хайперпоп не сильно нравился, то сейчас он звучит очень слушабельно. Конечно, знатоки и гики могут со мной поспорить и сказать, что это всё digicore или electroclash, но очевидно, что 2hollis и тухоллисовщина — это смесь разных жанров, опасная и горячая.

Видос от артиста Pluko.

А я не слышал Тухоллиса на русском. Кто-то уже локализовал?

Мне кажется нет даже чего-то приближённого. По битам/музыке наши могут, но именно совместить такую же вокальную подачу, помножить на эффекты, внести правильные мелодические паттерны. Мы к этому пока не пришли 😈

Разгадан жанр музыки 2hollis — electronic black metal

Год назад 2hollis дал интервью журналу Comlex и назвал свою музыку «electronic black metal».

Вот отрывок про это:

2hollis loves hardstyle, comparing it to «electronic black metal.» «It’s just raw, so primal and euphoric. I love Zyzz. All that euphoric hardstyle gym music is some of the coolest shit ever.»

Но мы то знаем кто начал свой рэп металом называть первыми 😈

Говорят Kai Angel закончился как артист. Я пока не слушал. Но если хотите мои выводы — ставьте реакции.

Говорят, что Kai Angel по-новому раскрылся на новом альбоме — рецензия

Kai Angel выпустил свой второй сольный альбом за год, называется он «damage». Если первый релиз был жестким, мрачным рэпчиком, то «Повреждение» — песни. Реально, мелодий на новом релизе полно, также есть и другие особенности, например большой акцент на английский язык и танцевальность.

После первого прослушивания кажется, что на «Дамаже» соотношение англ. и русс. языка — 80/20. Может, Кай хочет запрыгнуть на западный рынок? А вообще его мелодии доставляют. Первый трек «are you happy» впечатляет своей мелодичностью, даже не верится, что он писал сам, но даже если он не пренебрег гострайтером — это всё равно отличное решение, ведь Канье так поступает всегда и не теряет респекта.

Знаете, что мне нравится в Кай Энжеле и Найн Майсе? Что они делают ставку на стиль. Если Завет еще пытался добавить какие-то нестандартные смыслы под соусом абсурда, то Кай на это просто положил болт. Но почему это хорошо? У нас в стране литературоцентричной музыки и так выше крыши. Да, главные смысловые артисты в основном древние: Летов, Янка Дягилева, Кирпичи, Александр Непомнящий, Кровосток, Аквариум, Зоопарк, Телевизор, и просто куча других музыкантов с сильными осмысленными текстами. Хочешь смысловое? Слушай их! А вот в чём сейчас проблема, так это в повсеместном отсутствии стиля. Колхоза как и было много, так и остается дохрена. России нужен стиль! Да, я хотел бы, чтобы у нас с упоминанием стильной музыки сразу вспоминались Radiohead и Portishead. Частично это реализовала Зёма, но стоит признать: в данный период становления нашей индустрии это утопично. Дорогой андеграунд для гиков как Radiohead сейчас просто невозможен, они дети музыкальной индустрии, и свой капитал в 45 миллионов долларов Том бы никогда не сделал в России. И именно поэтому нам нужен стиль хотя бы такой, какой даёт Кай Энжел. Подумайте, что с другой стороны монеты… Мэдкид и Темный принц — они отличные, хорошие, их песни сразу заходят в народ, но ни по эстетике звука, ни по визуальному позиционированию рядом не стоят с Кай Энжелом. Повторю: смыслы ищите у Янки Дягилевой и Тимура Муцураева и просто дайте молодому поколению соприкоснуться с хорошим стилем, иначе они опять вырастут на конъюнктуре. Возможно, в тусовке Дрейн Генг и Опиуме Кай Энжел сам был бы конъюнктурщиком, но когда он тянет этот стилек сюда — он облагораживает. Поверьте мне.

Но от гиков и людей искушенных я нового Димона защищать всё-таки не буду. Я не услышал ни одного трека, который бы меня пронял полностью. Хотя раньше такие встречались. В любом случае мне очень интересно наблюдать, как Кай Энжел продает людям американскую мечту и в целом взаимодействует с аудиторией. А вам интересно?

Как мерч Warhol стал причиной создания семьи

Помню Вася Конад мне написал — «давай розыгрыш замутим: я, ты, Луни Ана и Studio 21». Замутили розыгрыш, призом от меня был мерч-футболка. Когда я показывал как выглядит мерч, заслал ему фотку Насти NTTRL в этой самой тишке. Конад поразился её красоте, спросил у меня контакт, а дальше уже история!

Поистине, жизнь — это череда случайностей, переворачивающих судьбу.

5 лайков и я наконец-то запущу в продажу эти магические футболки 😈

Студия мечты

Как я понимаю именно там Bieber писал свой SWAG. Студия Flóki находится в Исландии на острове Тролль, а за окном красивейший вид на горы.

Слабо без автотюна?

PinkPantheress выступила на Tiny Desk с шикарным лайвом. Прикольно смотреть как выступает тик-ток звезда, даже не как выступает, а как круто вывозит, филигранно выпивая достаточно непростые мелодии. Немного стесняется, правда.

Почему в России невозможен дорогой андеграунд как массовое явление?

У меня спросил подписчик, я ему ответил. Давно хотел сформулировать эту мысль:

Представь пирамиду музыкальной индустрии. Наверху — самые богатые, внизу — самые бедные. Наверху мейнстрим и главы лейблов, директора конгломератов, а внизу — андеграунд-артисты. Андеграунд они по разным причинам: из-за того, что не могут сделать популярное или не хотят, или ещё какие. Люди наверху поднялись туда не благодаря андеграунд-артистам, а благодаря массовому спросу на музыку. И им выгодно продолжать его стимулировать. Они годами разрабатывают инфраструктуру донесения музыки до людей. Сколько нужно связей, чтобы организовать тур Тейлор Свифт или сделать промо по всему миру Эминему? В общем, верхушку кормит массовый интерес к музыке, и они вкладывают кучу денег, чтобы этот интерес поддерживать. Интерес настолько забущен, что уже сложно найти человека, который не слушает музыку от слова «совсем». Музыка в этом плане, конечно, соревнуется с другими видами досуга — с кино, сериалами и играми. Есть люди, которые не играют в игры, но нет людей, которые не слушают музыку.

Соответственно, мной ранее предложенная музыкальная пирамида имеет экономические свойства. Вынесем за скобки, что эта экономическая пирамида в целом является частью экономики Запада, ещё вынесем за скобки, что рыночная экономика в России с хоть какими-то авторскими правами и институтами началась только в 91 году. Просто взглянем на голые факты:

Состояние богатейших людей в музыке, Lucian Grainge (Universal Music Group), — 250 миллионов долларов.

Состояние топ-артиста — Тейлор Свифт 1,6 миллиарда долларов, Пол Маккартни — 1,3 миллиарда.

И просто проведём аналогию: наш самый топовый артист, может, Баста, его состояние Forbes оценили в какие-то гроши в 21 году — в 5,3 миллиона долларов.

И теперь у тебя есть две цифры: верх западной пирамиды — 1,3 миллиарда, верх нашей — 5,3 миллиона долларов. Это всё показывает, что, навскидку, объёмы музыкальной экономики у нас отличаются в 245 раз. При этом усилия, которые затрачиваются на восхождение на пирамиду, — равномерны, у них и у нас. У них небольшие усилия для восхождения на пирамиду дают результат ×245. Как пример: если у нас Баста спустя 20 лет карьеры накопил 5 лямов, то Чиф Кифу дали 6 лямов в самом начале, а будучи ещё андеграундом, Эйсап Роки дали целых 3 ляма. То есть Чиф Киф в 17 лет заработал столько бабла, сколько Баста только к 40.

Грубо говоря, у нас успешные по прослушиваниям артисты, даже выйдя из андеграунда, могут находиться в стадии выживания. И именно поэтому в России невозможен дорогой андеграунд как Radiohead: нужны дорогие студии, дорогие звукорежиссёры, дорогие музыканты и, самое главное, аудитория, которая примет эту изысканную музыку. А как рождается такая аудитория? Я уже говорил, что чуваки на вершине пирамиды стимулируют массы к потреблению. Первым делом в ход идёт музыка массовая, но когда вся аудитория, склонная к посредственному, становится закрыта, поглощена, большие дяди идут добирать. Как пример: бывший лейбл Кендрика TDE до сих пор независимый, но с одним исключением — они пользуются инфраструктурой Universal. А рэп-лейбл Def Jam, например, Universal купили уже полностью. Лейбл Дрейка OVO пользуется инфраструктурой Warner. Я не говорю про то, что большие лейблы обкрадывают андеграунд, я говорю про то, что они, наоборот, его бустят. Так же, как и богатые артисты: в России Баста создал «Газголдер», который забустил Скриптонита, а OVO забустил PartyNextDoor.

Продолжение в комментах, там самое интересное.