«Истинный контекст таков: мы были в Париже, буквально работали, и он звонил, чтобы включить свой новый альбом. Он пришёл в студию Фаррелла в штаб-квартире Louis Vuitton, где Clipse записывали большую часть Let God Sort Em Out. Он перебил сессию, — вспоминал Пуша. — Он видит меня и Мэлайса там. Он такой: “О, все здесь”, улыбается, смеётся, скачет вокруг, ведёт себя как обезьяна. Нас не особо интересовала музыка, но он хотел её включить, хотел снять видео нас с Фарреллом, слушающих её. Через неделю выходит “Meltdown”, но он не включил этот трек. Он включил песню, но не куплет Дрейка».

Пуша быстро добавил, что он не «меряет Трэвиса каким-то стандартом», потому что, по его мнению, у Трэвиса есть привычка оставаться удобно нейтральным, когда ему это выгодно. «Он так делал много раз. У него нет предпочтений. Он будет так делать с кем угодно. Он так поступил с “Sicko Mode” — где куплет Дрейка направлен против Канье, несмотря на близкие отношения Трэвиса с последним. Затем Пуша вспомнил прошлую весну, когда Трэвис присоединился к Future и Metro на сцене и с энтузиазмом попросил их намекнуть на “Like That”, песню, где разгорелся конфликт Кендрика Ламара с Дрейком. “Он был на сцене Rolling Loud, типа: ‘Включай это! Включай это!’ У него нет предпочтений, нет лояльности никому. Он будет прыгать вокруг, что ему нравится, или цепляться за то, что ему кажется горячим. Но ты можешь играть в эти игры с теми людьми… Мы не в вашей тусовке. Держись подальше. Вот где у меня возникает проблема — типа, братан, даже не приходи к нам с этим, потому что в конце концов я не играю по вашим правилам. Для меня это было так — он просто… он шлюха. Он шлюха».