Дуа Липа в рамках своего Radical Optimism тура каждый концерт исполняет кавер на песню исполнителя той страны, в которой выступает. Мое внимание привлек перформанс во Франции с «Moi… Lolita», конечно же, француженки Ализе. Тут я подумал: а вы не заметили, как в нулевые мировая музыкальная индустрия старалась притянуть страны, которые особо никогда в европейких чартах не котировались? Вот, например, молдавская группа «O-Zone» и их «нума-нума-ей» или
гречанка Деспина Ванди
с «Gia» и «Opa Opa», а помните какое-то странное румынское нашествие в компании Инны, Александры Стан и Моранди? На европейский рынок пытались стянуть японцев (Hikaru Utada), турков (Tarkan) и немцев (Sarah Connor) - каждый артист, в основном работающий на местную публику, просто обязан был в нулевые выпустить англоязычный альбом для европейско-американского рынка.

Неужели политическая обстановка так сильно всех разъединила друг от друга? Или современная музыка растеряла баланс между европоп-звучанием для радио и отличительными традиционными фишками? Или поп-машина умчалась далеко вперед за прибылью и оставила большой, но не раскрученный, пласт поп-культуры позади?

Позволю себе предположить, что некая мода на работу с артистами из всех стран вернется (мне бы хотелось) и мы снова увидим, как какая-нибудь песня, например, на французском языке снова входит в топ-10 чартов по всему миру.

Дуа Липе из Албании- мое почтение 🦈🌊🌅

Самый дорогой в создании альбом а) в Британии, б) среди исполнительниц - кто это? Может быть, Адель? Или, например, Дайдо?

Нет, это первый и единственный альбом бывшей участницы Spice Girls Виктории Адамс, которая к моменту своей сольной карьеры сменила фамилию на Бэкхем.

При бюджете в 10,5 миллионов фунтов альбом достиг всего 10 позиции в чарте Британии и был продан тиражом всего в 54 тысячи копий. Так чем же обусловлен провал?

1️⃣ - Компания Virgin, которая курировала работу певицы, решила сменить имидж Posh Spice и сделать упор на R&B-звучание с влиянием британского гэриджа. Команда сильно прогадала, ведь уже к 2001 году Софи Эллис-Бекстор, Рошин Мерфи и Кайли Миноуг уже во всю делали стильный пост-диско, который стал трендовым в последующие годы

2️⃣ - Пару слова про Эллис-Бекстор и Миноуг. Они-то как раз и затмили своими релизами новый материал Виктории Бэкхем. В момент, когда певица выпускала свой дебютный сингл «Out of My Mind» с диджейским дуэтом True Steppers, Софи Эллис-Бекстор готовилась к выходу своего так же дебютного трека «Groovejet» с диджеем Spiller. Как итог: «Groovejet» на 1 месте, а «Out of My Mind» - на 2.

Такая же история с Кайли Миноуг. Альбомы «Fever» и «Victoria Beckham» вышли в одну и ту же неделю и позиции Кайли были в разы сильнее, чем у Виктории, хотя бы потому что Кайли все таки сольная исполнительница, которая совершила на тот момент мировой камбек с новым звучанием - над ее промо-кампанией трудились не только в Британии, но и в США, родной Австралии и во всем мире в целом.

3️⃣ - Теперь сравним материал Бэкхем с бывшими коллегами по Spice Girls - Эмма Бантон сделала упор на поп-музыку для более взрослой аудитории, Мелани Си со своим необычным тембром и образом вечного спортика отлично вписалась во всевозможные жанры электроники, Джерри Халлиуэлл, напротив, пошла по «фирме» - латиноамериканские ритмы, элементы джаз-попа и фанк-попа, а также обращение к поп-стандартам середины 20 века. Музыка Бэкхем снова проигрывала по своей оригинальности и концептуальности.

4️⃣ - Еще одной ошибкой лейбла стал акцент на изменение имиджа - во всех своих интервью Виктория рассказывала, что теперь она новая, готовая показывать себя как сольную исполнительницу, свободная от рамок Spice Girls и так далее. По факту, почти ни слова о новой музыке. Ситуацию усугубляли ее выступления - почти все они были под фонограмму.

5️⃣ - На тот момент, во-первых, интернет не был на первом месте среди средств массовой коммуникации, а во-вторых, культуры отмены и понятия токсичности еще не существовали. Люди пока еще смотрели телевизор, слушали радио и читали журналы. Журналисты, конечно, изощрялись на Викторией только так, особенно над ее браком с Дэвидом Бэкхемом - дорогущая свадьба, дети, деньги, красота, молодость и бешеная популярность - все это страшно раздражало обычных британцев и журналисты всячески поддерживали эту волну.

Что в итоге мы имеем? Компания Virgin, как и любой типичный крупный лейбл, сначала вбухал в артиста кучу денег, обосрался (извините) со стратегией, маркетингом, промо-кампанией (нужное подчеркнуть) и просто расторг (выкинул) с артистом контракт.

Чуть позже, Виктория Бэкхем подписалась на британский лейбл Telstar и выпустила на нем всего один сингл, после чего компания объявила себя банкротом, а Виктория больше никогда не возвращалась к сольной карьере. При подготовке к так и не выпущенному второму альбому была написана песня «Resentment», в 2006 году ее забрала к себе Бейонсе и выпустила на своем «B’Day».

ДИСКЛЕЙМЕР: это мое мнение и оно может не совпадать с вашим. Важно понимать, что я пишу в контексте поп-культуры и искусства.

ССЫЛКА 1 - В погоне за непохожестью и кРеАтИвОм люди теряют свою истинную идентичность - в итоге у нас все либо усатые диджеи в футболках с Winline, либо инди/y2k-девочки с вечным сдвг.

ССЫЛКА 2 - Современное искусство должно вызывать эмоции, искусство должно будоражить общество и социум, бросать вызов и иметь смысл - в противном случае это невзрачный мусор.

Тезис: В Марго Овсянниковой больше искусства и поп-культуры, чем в творчестве групп Бонд с кнопкой или Комната Культуры - судя по социальным сетям, певица номер один вызывает больше ажиотажа нежели очередные поп-рок-песни с закосом под Земфиру (иноагент) про поезда, хрущевки, две чашки чая/кофе/вина (нужное подчеркнуть) и вечные разговоры до утра.

Снова: Марго Овсянникова, бывшая эскортница и участница Дома-2, своей персоной заставляет общество выходить из зоны комфорта - громкими фразами она привлекает к себе внимание и, возможно, сама того не понимая, несет глубокий смысл - общество готово платить в обмен на возможность унижать и насмехаться. Это касается всех и со всех сторон.

Пример 2: Бортпроводник Данила, который благодаря одному короткому ролику стал главный плейбоем России - после первого и, как я понял, единственного интервью карьера стремительно полетела вниз. Вы сами возвели обычного парня в статус звезды, сами разочаровались и наконец-то получили возможность снова выливать грязь - как всегда в комментариях. (если мы говорим об обывателях)

Пример 3: Паша Техник при жизни никому не был интересен в трезвом состоянии - его пьяный бред и постоянные выходки настолько всех умиляли и веселили, что даже его смерть, мне кажется, вызвала обычную реакцию: Типа Паша Техник умер? Вот это приколдес! (если мы говорим про усатых-y2k-чУвАкОв)

Среди такого круговорота мешаются безликие мальчишки в черных футболках, с гитарами в руках и такими же безликими песнями про те же самые хрущевкой и всей дворовой унца-дрынцей/гитарной мямлей.

Как будто эти две стороны (поп-треш vs инди-мямли) позволяют быть человеку одновременно и тварью дрожащей, и право иметь - в комментариях поносить тех, кто позволяет, потому что зарабатывает на этом, но при этом строить из себя романтиков из 5-этажек с максимально большой зоной безопасности.

Возвращаемся в начало - Я веду к тому, что обращение к поп-культуре должно происходить как к исторической справке, от нахождения в ее пучине теряется самоидентификация и связь с реальностью - остается примкнуть к стаду.