Красота - спасёт мир?
В 80-х годах австралийскому бренду пива Emu Export пришлось менять дизайн своих бутылок stubby из-за...жуков.
Дело в том, что донышко бутылок идеально имитировало самку жука вида Julodimorpha bakewelli, которых после этого назвали пивными жуками. Размер, цвет, блеск, пупырчатая фактура, всё совпало. И самцы променяли живых самок на холодную стеклотару. Они сидели на бутылках часами в тщетной попытке спариться и погибали от истощения и хищников.
Ха-ха какие глупые жуки, думаем мы и свожделением ужасом смотрим на прогресс в робототехнике Китая.
Эффект суперстимула во всей красе.
Эволюция формирует восприятие не для поиска истины, а для быстрого и дешёвого распознавания жизненно важных стимулов.
Та же логика полового отбора, что создаёт павлиний хвост, превращает бутылку в смертельную ловушку и красота становится убедительнее жизни.
В 80-х годах австралийскому бренду пива Emu Export пришлось менять дизайн своих бутылок stubby из-за...
Дело в том, что донышко бутылок идеально имитировало самку жука вида Julodimorpha bakewelli, которых после этого назвали пивными жуками. Размер, цвет, блеск, пупырчатая фактура, всё совпало. И самцы променяли живых самок на холодную стеклотару. Они сидели на бутылках часами в тщетной попытке спариться и погибали от истощения и хищников.
Ха-ха какие глупые жуки, думаем мы и с
Эффект суперстимула во всей красе.
Первым его описал этолог Николас Тинберген в своей книге Мир серебристой чайки. Этот эффект описывает явление, при котором искусственно созданный объект вызывает у живого существа более сильную инстинктивную реакцию, чем настоящий природный стимул. Например, если подсунуть чайчонку картонный макет клюва чайки с увеличенным или удвоенным красным пятном, то птенец будет клевать его с удвоенной силой, даже больше чем клюв настоящей чайки (клюют они для того, чтобы родитель отрыгнул им еду). Или самец колюшки атакует краснобрюхую щепку яростнее, чем настоящего самца. Если фальшивое брюшко увеличить, он игнорирует реального соперника, чтобы сражаться с безобидной щепкой.
Эволюция формирует восприятие не для поиска истины, а для быстрого и дешёвого распознавания жизненно важных стимулов.
Та же логика полового отбора, что создаёт павлиний хвост, превращает бутылку в смертельную ловушку и красота становится убедительнее жизни.
1❤3👌1
А что если... переложить механизм полового отбора в сферу брендинга!
Представьте, что продукты на полке это живые организмы. Что будет служить им размножением? Правильно, производство. И чтобы увеличить свою популяцию им нужно чтобы их покупали чаще. Соответственно красивая упаковка и реклама будут в роли брачных ухаживаний, которые направлены на удовлетворение запросов покупателей.
Как олени растят рога в брачный сезон, чтобы впечатлить олениху, так и продукты наряжаются в упаковку покрасивше, чтобы впечатлить потребителя. А брачный сезон у нас с ними длится круглый год.
Как эволюция наполняет экологические ниши множеством идентичных видов животных, которые отличаются друг от друга брачным поведением, так и продукты наполняют рыночные ниши множеством идентичных видов, каждый из которых привлекает свою целевую аудиторию для размножения.
Представьте, что продукты на полке это живые организмы. Что будет служить им размножением? Правильно, производство. И чтобы увеличить свою популяцию им нужно чтобы их покупали чаще. Соответственно красивая упаковка и реклама будут в роли брачных ухаживаний, которые направлены на удовлетворение запросов покупателей.
Как олени растят рога в брачный сезон, чтобы впечатлить олениху, так и продукты наряжаются в упаковку покрасивше, чтобы впечатлить потребителя. А брачный сезон у нас с ними длится круглый год.
Как эволюция наполняет экологические ниши множеством идентичных видов животных, которые отличаются друг от друга брачным поведением, так и продукты наполняют рыночные ниши множеством идентичных видов, каждый из которых привлекает свою целевую аудиторию для размножения.
🔥4
Подавление активности в теменной доле, особенно в зоне precuneus, создает ощущение растворения эго и единства с чем-то большим.
Умеренная стимуляция правой височной доли вызывает интенсивные эмоциональные всплески, вплоть до уверенности в божественном присутствии.
Активация медиальной префронтальной коры дарит чувство духовной глубины и морального торжества.
Стимуляция вентральной области покрышки и прилежащего ядра накачивает систему допамином – будем честны, божественное для большинства верующих есть просто эйфорическое, и наоборот.
Ну и как вишенка – тета-модуляция ритмов мозга, чтобы не возникало сомнений в духовной подлинности переживания.
Полный список воздействий длиннее, конечно. Но сама по себе стимуляция – ничто без филигранно выверенного контекста. Нужно предание, в которое сердце сумеет поверить.
В. О. Пелевин - A Sinistra
Сальвадор Дали - Распятие (Corpus Hypercubus), 1954
1🔥3
https://typelichnosti.ru/
Интересный тест на типологию и типографику. Замените "архетип" на образ или персонаж и будет хорошо)
В целом мой результат совпал, шрифт попал в мою эстетику, только слишком острый и колючий.
Делитесь своими шрифтами в комментах. Пообсуждаем)
Интересный тест на типологию и типографику. Замените "архетип" на образ или персонаж и будет хорошо)
В целом мой результат совпал, шрифт попал в мою эстетику, только слишком острый и колючий.
Делитесь своими шрифтами в комментах. Пообсуждаем)
❤2💯2
Поразительно, как мифы о сотворении человека из глины соотносятся с современными научными представлениями о формировании личности.
Влажная мягкая глина очень податлива, легко принимает любую форму и нуждается в фиксации. Из бесформенной массы руки культуры убирают лишнее (произношение буквы Л у японцев, например) и задают начальную форму. Нейропластичность мозга для того и нужна, чтобы на ранней стадии адаптироваться под окружение. По сути ребёнок впитывает культуру телом и нервной системой, поэтому к подростковому возрасту человек уже несёт в себе отпечаток среды, как сосуд несёт следы рук гончара.
В подростковом возрасте глина должна подсохнуть. Это самый нестабильный момент. Форма уже есть, но она ещё легко ломается. И только к 25-30 годам происходит обжиг, формируются лобные доли, уменьшается нейропластичность, личность стабилизируется и возникает ригидность. Так глина превращается в керамику.
Не каждая глина подходит для любого изделия. А если гончар подобрал не ту глину для чайника, то и чайник будет так себе и глина будет страдать. И самая красивая часть этой метафоры - кинцуги! Умелый психотерапевт может склеить разбитую чашку после тяжёлой травмы, да так что будет краше пуще прежнего.
Мастер склеил разбитую чашку.
— Она стала лучше? — спросил ученик.
— Нет, — сказал мастер. — Она перестала скрывать себя.
Влажная мягкая глина очень податлива, легко принимает любую форму и нуждается в фиксации. Из бесформенной массы руки культуры убирают лишнее (произношение буквы Л у японцев, например) и задают начальную форму. Нейропластичность мозга для того и нужна, чтобы на ранней стадии адаптироваться под окружение. По сути ребёнок впитывает культуру телом и нервной системой, поэтому к подростковому возрасту человек уже несёт в себе отпечаток среды, как сосуд несёт следы рук гончара.
В подростковом возрасте глина должна подсохнуть. Это самый нестабильный момент. Форма уже есть, но она ещё легко ломается. И только к 25-30 годам происходит обжиг, формируются лобные доли, уменьшается нейропластичность, личность стабилизируется и возникает ригидность. Так глина превращается в керамику.
Не каждая глина подходит для любого изделия. А если гончар подобрал не ту глину для чайника, то и чайник будет так себе и глина будет страдать. И самая красивая часть этой метафоры - кинцуги! Умелый психотерапевт может склеить разбитую чашку после тяжёлой травмы, да так что будет краше пуще прежнего.
Мастер склеил разбитую чашку.
— Она стала лучше? — спросил ученик.
— Нет, — сказал мастер. — Она перестала скрывать себя.
❤3
Хорошо иногда быть дураком.
Смотреть на мир не обременённым знаниями взглядом. Видеть мир как он есть, а не как хотят другие. Пробовать, ошибаться и пробовать снова. Быть открытым этому миру и новому опыту.
Хорошо иногда быть дураком.
Дураком, который не боится сказать, что король голый. Или, что картин здесь нет, как в самом первом упоминании этого литературного мотива за авторством австрийского поэта Штрикера, датируемого аж 13 веком. Поп Амис, главный герой серии сатирических рассказов в стихах, так же как и портные Андерсона, приходит к королю и обещает нарисовать волшебную картину, которую смог увидеть только рождённые в законном браке. В итоге весь королевский двор во главе с королём попадают в щекотливую ситуацию из которой их выводит придворный паж, не побоявшийся позора и порицания большинства.
Хорошо иногда быть дураком.
Дурак молод и хорош собой. С обращённым к небу взором он бродит по горам, купаясь в лучах солнца, и, кажется, вот-вот оступится и свалится со скалы в пропасть. Его сила — именно в желании рисковать, готовности упасть и вновь оказаться в самом низу. Время от времени нужно иметь смелость снова становиться желторотым новичком, чтобы узнать что-то новое.
Хорошо иногда быть дураком и признаться себе:
*Штрикер - Невидимая картина
** Норман Роквелл - Беглец, 1958
Смотреть на мир не обременённым знаниями взглядом. Видеть мир как он есть, а не как хотят другие. Пробовать, ошибаться и пробовать снова. Быть открытым этому миру и новому опыту.
Хорошо иногда быть дураком.
Дураком, который не боится сказать, что король голый. Или, что картин здесь нет, как в самом первом упоминании этого литературного мотива за авторством австрийского поэта Штрикера, датируемого аж 13 веком. Поп Амис, главный герой серии сатирических рассказов в стихах, так же как и портные Андерсона, приходит к королю и обещает нарисовать волшебную картину, которую смог увидеть только рождённые в законном браке. В итоге весь королевский двор во главе с королём попадают в щекотливую ситуацию из которой их выводит придворный паж, не побоявшийся позора и порицания большинства.
Хорошо иногда быть дураком.
Дурак молод и хорош собой. С обращённым к небу взором он бродит по горам, купаясь в лучах солнца, и, кажется, вот-вот оступится и свалится со скалы в пропасть. Его сила — именно в желании рисковать, готовности упасть и вновь оказаться в самом низу. Время от времени нужно иметь смелость снова становиться желторотым новичком, чтобы узнать что-то новое.
Хорошо иногда быть дураком и признаться себе:
Про честь мою чтоб ни сказали,
Картин не вижу в этом зале,
И вам не видно ни одной.
Коль не согласны вы со мной
Так доказательств я прошу:
Ведь никуда я не спешу.
*Штрикер - Невидимая картина
** Норман Роквелл - Беглец, 1958
1🔥3❤1
Что вы сейчас чувствуете?
Культовое выражение психологов, ставшее притчей во языцех. И если вы считаете его избитой банальщиной, то прочтите мою статью об этом на дзэне и заодно подпишитесь там :3
Вкратце, проговаривание своих чувств и ощущений (аффективная маркировка) способно снизить силу аффекта, стресс и физическую боль. Даже если человеку субъективно кажется, что слова ничего не дают, на уровне мозга и физиологии они уже запускают изменение. Активируется префронтальная кора, отвечающая за регуляцию эмоций, а амигдала, участвующая в обработке угрозы, страха, тревоги и эмоциональной значимости происходящего, снижает активность. Т.о. эмоция перестаёт быть бесформенной и тотальной. Она становится распознанной и определённой. А то, что распознано, легче регулировать. В этом смысле слова действительно становятся инструментом нейронной саморегуляции.
Теперь пьяные разговоры о наболевшем выглядят совсем по-другому, да?
Культовое выражение психологов, ставшее притчей во языцех. И если вы считаете его избитой банальщиной, то прочтите мою статью об этом на дзэне и заодно подпишитесь там :3
Вкратце, проговаривание своих чувств и ощущений (аффективная маркировка) способно снизить силу аффекта, стресс и физическую боль. Даже если человеку субъективно кажется, что слова ничего не дают, на уровне мозга и физиологии они уже запускают изменение. Активируется префронтальная кора, отвечающая за регуляцию эмоций, а амигдала, участвующая в обработке угрозы, страха, тревоги и эмоциональной значимости происходящего, снижает активность. Т.о. эмоция перестаёт быть бесформенной и тотальной. Она становится распознанной и определённой. А то, что распознано, легче регулировать. В этом смысле слова действительно становятся инструментом нейронной саморегуляции.
Теперь пьяные разговоры о наболевшем выглядят совсем по-другому, да?
Дзен | Статьи
Аффективная маркировка (как называние своих чувств облегчает боль)
Статья автора «WANGOGEN» в Дзене ✍: Фраза про излить душу больше подходит под формат кухонных посиделок, а не под научный факт.
❤4🔥2💯2
Когда форма говорит вместо слов
Продолжение моей предыдущей публикации об аффективной маркировке.
Как быть в том случае, когда чувства сложно вербализировать? Ведь не всегда мы можем описать, что творится на душе. В таком случае на помощь приходят творчество и искусство.
Если вербальное выражение эмоции можно описать как аффективную маркировку, то визуальное выражение чувства работает как её невербальный аналог. Человек не говорит «я в напряжении», но показывает напряжение через форму. Не произносит «я рассыпаюсь», но передаёт это через ритм, разорванность, плотность, пустоты, контрасты. В обоих случаях происходит одна и та же базовая операция: внутреннее переживание становится внешне оформленным.
Абстрактное искусство особенно важно в работе с трудновербализируемыми состояниями, потому что оно не навязывает зрителю готового смысла. В отличие от фигуративного изображения, где почти всегда есть сюжет, персонаж, узнаваемый объект и более или менее очевидный эмоциональный контекст, абстракция оставляет пространство для внутренней работы самого человека.
Подробнее читайте по ссылке.
— Почему абстракция помогает? – спросил ученик.
Мастер уронил камень в воду:
— Потому что круги расходятся сами.
Продолжение моей предыдущей публикации об аффективной маркировке.
Как быть в том случае, когда чувства сложно вербализировать? Ведь не всегда мы можем описать, что творится на душе. В таком случае на помощь приходят творчество и искусство.
Если вербальное выражение эмоции можно описать как аффективную маркировку, то визуальное выражение чувства работает как её невербальный аналог. Человек не говорит «я в напряжении», но показывает напряжение через форму. Не произносит «я рассыпаюсь», но передаёт это через ритм, разорванность, плотность, пустоты, контрасты. В обоих случаях происходит одна и та же базовая операция: внутреннее переживание становится внешне оформленным.
Абстрактное искусство особенно важно в работе с трудновербализируемыми состояниями, потому что оно не навязывает зрителю готового смысла. В отличие от фигуративного изображения, где почти всегда есть сюжет, персонаж, узнаваемый объект и более или менее очевидный эмоциональный контекст, абстракция оставляет пространство для внутренней работы самого человека.
Подробнее читайте по ссылке.
— Почему абстракция помогает? – спросил ученик.
Мастер уронил камень в воду:
— Потому что круги расходятся сами.
Дзен | Статьи
Когда форма говорит вместо слов: как абстрактное искусство помогает переживать боль и тревогу
Статья автора «WANGOGEN» в Дзене ✍: Есть состояния, которые почти невозможно назвать сразу. Не потому, что человек не хочет говорить, а потому, что внутри ещё нет готовых слов.
🔥2
И снова Пелевин на понятном до безобразия примере объясняет суть буддизма в своей новой книге "Возвращение синей бороды":
И между делом переводит на понятный для гуманитарных интеллигентов язык Малую сутру о советах Малункье, в которой объясняются принципы буддизма:
Буддисты вряд ли смогут объяснить точно, каким образом происходит перерождение. Если вы начнете слишком глубоко теоретизировать, вам, скорей всего, будет сказано, что Будда на эту тему не распространялся... Последователи Будды не вникают в метафизику и ограничиваются практическими действиями. Они, чтобы сказать понятно для нашего гуманитарного интеллигента, не дрочат на пожаре.
Вот представьте, что в некоторой подземной каморке проходят канализационные трубы со всего района – и много лет назад их прорвало. Из них хлещет говно разного цвета и консистенции, и нигде в этой каморке не укрыться от его брызг. Эта говнокаморка и есть ваш ум, где вы родились и выросли (потому что обитаем мы именно в уме, а внешний мир – это мутный свет в сильно забрызганной форточке).
Так вот, буддизм – это не философия или аскеза, не отказ от благовонных радостей жизни ради невозможной духовной цели и так далее, а просто набор сантехнических ключей, позволяющих после некоторой возни перекрыть говно хотя бы до такой степени, чтобы его тугая струя не била постоянно вам в лицо, как это происходило всю жизнь (если вы до сих пор не заметили, не смущайтесь: это потому, что вы и есть эта струя, и парадокс учения именно в том, что ее-то и надо перекрыть – лишь тогда в вас забрезжит бессловесное понимание, что вы такое на самом деле).
И между делом переводит на понятный для гуманитарных интеллигентов язык Малую сутру о советах Малункье, в которой объясняются принципы буддизма:
Представь, сын Малункьи, что кто-то скажет: "До тех пор не стану учиться у Благословенного брахманскому житию, покуда Благословенный не объяснит мне: вечен мир или не вечен; имеет мир границу или не имеет; одно ли и тоже душа и тело, или тело – одно, а душа – другое; существует ли Татхагата после смерти или не существует; или ни существует, ни не существует". Не успеет Татхагата объяснить ему это, как человек этот умрет.
Представь, сын Малункьи, что человека ранило пропитанной ядом стрелой и друзья-знакомые, кровные родственники привели к нему врача, хирурга. А человек этот скажет: "Не дам я до тех пор вынуть эту стрелу, пока не узнаю, что за человек меня ранил: кшатрий ли он, брахман ли, вайшья ли, шудра ли; пока не узнаю как его имя, кто он родом, пока не узнаю, чернокожий ли он, смуглокожий ли или с кожей золотистого цвета; пока не узнаю, из какого меня ранили лука – простого или самострела; пока не узнаю, что за тетива на луке – из дерева ли арка, тростниковая ли, пеньковая ли, жильная ли, из молочайного ли дерева; пока не узнаю, какое у стрелы древко – вставное или накладное; пока не узнаю, что за оперение у стрелы – из перьев ли коршуна, или цапли, или сокола, или павлина, или мягкоклювой птицы; пока не узнаю какой жилой оно примотано – воловьей ли, буйволиной ли, оленьей ли, обезьяньей ли; пока не узнаю, что за наконечник – игольный ли, бритвенный ли, расплющенный ли, каленный ли, "телячий зуб" ли, "олеандровый лист" ли. Не успеет человек все это узнать, как умрет он.
Вот так же, сын Малункьи, и с этими вопросами: не успеет Татхагата все это объяснить, как человек умрет.
Буддисты вряд ли смогут объяснить точно, каким образом происходит перерождение. Если вы начнете слишком глубоко теоретизировать, вам, скорей всего, будет сказано, что Будда на эту тему не распространялся... Последователи Будды не вникают в метафизику и ограничиваются практическими действиями. Они, чтобы сказать понятно для нашего гуманитарного интеллигента, не дрочат на пожаре.
❤3
Недавно я узнал об английской деревне Bourton-on-the-Water.
В 1937 году там построили модель самой деревни в масштабе 1:9. Причём они постарались воссоздать деревню из тех же материалов, что и сами дома и в точной копии. А если деревне, строится модель самой этой деревни, то надо показать и её (масштаб 1:81). И модель не будет точной копией, если в модели не будет модели этой же деревни (масштаб 1:729)!
Это классный пример рекурсии. В разных областях культуры она принимает разные формы.
Mise en abyme (мизанабим) или принцип матрёшки - художественный приём, когда объект содержит свою меньшую копию, которая содержит свою меньшую копию, которая... нувыпоняли.
Например, Джотто в своём триптихе Стефанески (1320 г) использовал этот приём.
Творчество Эшера пропитано рекурсией до безобразия.
Об этом можете прочесть в книге Дугласа Ховстедера "Гёдель, Эшер, Бах".
В беллетристике это роман "Англия, Англия" Джулиана Барнса.
В фильме - Синекдоха, Нью-Йорк
В музыке вспоминаю трек Хаски где он смотрит кино, в котором он смотрит кино, в котором...
И конечно же стишок "Дом, который построил Джек".
Свои примеры рекурсии пишите в коментах.
А в продуктах массовой культуры он получил название - эффект Дросте в честь рекламы одноимённого какоа на котором медсестра держит поднос с коробкой какао на которой сами знаете что. В дизайне таких примеров множество и всех не перечесть.
Главное помните, чтобы понять рекурсию, нужно сначала понять рекурсию 😈
На последок запишите рецепт рекурсивного салата. Состав: помидоры, огурцы, салат...
Полная статья со всеми картинками на Дзэн
В 1937 году там построили модель самой деревни в масштабе 1:9. Причём они постарались воссоздать деревню из тех же материалов, что и сами дома и в точной копии. А если деревне, строится модель самой этой деревни, то надо показать и её (масштаб 1:81). И модель не будет точной копией, если в модели не будет модели этой же деревни (масштаб 1:729)!
Это классный пример рекурсии. В разных областях культуры она принимает разные формы.
Mise en abyme (мизанабим) или принцип матрёшки - художественный приём, когда объект содержит свою меньшую копию, которая содержит свою меньшую копию, которая... нувыпоняли.
Например, Джотто в своём триптихе Стефанески (1320 г) использовал этот приём.
Творчество Эшера пропитано рекурсией до безобразия.
Об этом можете прочесть в книге Дугласа Ховстедера "Гёдель, Эшер, Бах".
В беллетристике это роман "Англия, Англия" Джулиана Барнса.
В фильме - Синекдоха, Нью-Йорк
В музыке вспоминаю трек Хаски где он смотрит кино, в котором он смотрит кино, в котором...
И конечно же стишок "Дом, который построил Джек".
Свои примеры рекурсии пишите в коментах.
А в продуктах массовой культуры он получил название - эффект Дросте в честь рекламы одноимённого какоа на котором медсестра держит поднос с коробкой какао на которой сами знаете что. В дизайне таких примеров множество и всех не перечесть.
Главное помните, чтобы понять рекурсию, нужно сначала понять рекурсию 😈
На последок запишите рецепт рекурсивного салата. Состав: помидоры, огурцы, салат...
Полная статья со всеми картинками на Дзэн
Дзен | Статьи
Рекурсия
Статья автора «WANGOGEN» в Дзене ✍: Недавно я узнал об английской деревне Bourton-on-the-Water. На первый взгляд классическая открыточная деревня.
🔥4❤3
Музей имени Савицкого
В прошлом году мне удалось посетить музей искусств им. Савицкого в Нукусе. Скажу честно, что я сам недавно узнал о нём. Вот как-то не попадалась мне информация, хотя советский авангард я изучал не мало. В связи с этим я посчитал нужным поделиться с вами тем, что узнал. Может быть это смотивирует кого-то из вас на поездку.
Единственное, что я знал о музее это то, что в нём хранится вторая по величине в мире коллекция русского авангарда (после Русского музея) - 90 тысяч экспонатов. Конечно, экспозиция на тот момент была представлена лишь малой частью, но и это малое сильно впечатлило меня.
Вобщем читайте всё по ссылке.
В прошлом году мне удалось посетить музей искусств им. Савицкого в Нукусе. Скажу честно, что я сам недавно узнал о нём. Вот как-то не попадалась мне информация, хотя советский авангард я изучал не мало. В связи с этим я посчитал нужным поделиться с вами тем, что узнал. Может быть это смотивирует кого-то из вас на поездку.
Единственное, что я знал о музее это то, что в нём хранится вторая по величине в мире коллекция русского авангарда (после Русского музея) - 90 тысяч экспонатов. Конечно, экспозиция на тот момент была представлена лишь малой частью, но и это малое сильно впечатлило меня.
Вобщем читайте всё по ссылке.
Дзен | Статьи
Avanguardia Orientalis: как Средняя Азия переписала авангард
Статья автора «WANGOGEN» в Дзене ✍: В собрании Нукусского музея искусств имени Игоря Савицкого находится 90 тысяч экспонатов.
❤4
Я не слежу за фешн индустрией и такое крупное мероприятие как Met Gala не попадало в поле моих интересов, но в этом году темой для костюмов стало - Fashion Is Art.
Получилось довольно-таки банально. Все модельеры и модные дома за некоторым исключением проявили категорическое отсутствие фантазии. Мода как искусство? Подержи мой пивас, ща забацаем искусство прям на платье. В итоге картину тупо переносили на платье или платье шили такое же как на картине. Как оригинально, ага.
Единственная работа, которая выступила самостоятельным произведением искусства была за авторством Ирис ван Херпен. В её концепции пузыриков можно найти отсылки на японского художника Кохэйя Нава, но всё же её платье читается независимым творением.
Получилось довольно-таки банально. Все модельеры и модные дома за некоторым исключением проявили категорическое отсутствие фантазии. Мода как искусство? Подержи мой пивас, ща забацаем искусство прям на платье. В итоге картину тупо переносили на платье или платье шили такое же как на картине. Как оригинально, ага.
Единственная работа, которая выступила самостоятельным произведением искусства была за авторством Ирис ван Херпен. В её концепции пузыриков можно найти отсылки на японского художника Кохэйя Нава, но всё же её платье читается независимым творением.
1❤4👌4🔥3