Казалось бы, оксюморон, но нет. Во Франции в 2017 г. было построено здание Штаб-квартиры метрополии Руан-Нормандия по проекту архитектора Жака Феррье, фасад которого напрямую отсылает к импрессионистам.
За основы была взята картина Клода Моне Вид Руана (Vue générale de Rouen). Её упростили до пяти основных цветов, затем изменили цвета на символичные для импрессионистов.
Самое интересное, что стеклянные панели-чешуйки на фасаде окрашенные по заумной технологии переливаются. При изменении угла обзора или освещения фасад «оживает», воспроизводя динамику импрессионистских полотен. Утром фасад приобретает холодные голубоватые тона, имитируя туманную дымку над Сеной. В полдень доминируют тёплые охристые и розоватые оттенки, отсылающие к солнечным бликам на воде. Вечером золотистые и лиловые переливы создают эффект закатного свечения.
Видос с пруфами я не нашёл, так что остаётся верить на слово.
https://www.youtube.com/watch?v=2A3TmBtcvVg
За основы была взята картина Клода Моне Вид Руана (Vue générale de Rouen). Её упростили до пяти основных цветов, затем изменили цвета на символичные для импрессионистов.
Самое интересное, что стеклянные панели-чешуйки на фасаде окрашенные по заумной технологии переливаются. При изменении угла обзора или освещения фасад «оживает», воспроизводя динамику импрессионистских полотен. Утром фасад приобретает холодные голубоватые тона, имитируя туманную дымку над Сеной. В полдень доминируют тёплые охристые и розоватые оттенки, отсылающие к солнечным бликам на воде. Вечером золотистые и лиловые переливы создают эффект закатного свечения.
Видос с пруфами я не нашёл, так что остаётся верить на слово.
https://www.youtube.com/watch?v=2A3TmBtcvVg
🔥1
Предыстория:
Герменевтика искусства:
Герменевтика - толкование древних текстов. Я ещё работаю над этим протоколом. Сейчас хочу поделиться с вами одним из методов по интерпретации и пониманию произведений искусства на примере Ротко и Баскии. На первом этапе он включает объективный формально-композиционный анализ картины. Далее основная часть по переводу информации из визуальной модальности в вербальную. Если бы эта картина была в виде речи, то что бы мы услышали?
Марк Ротко, чёрный, оранжевый и красный, 1962
Жан-Мишель Баския, В этом случае, 1983
Это был только один уровень интерпретации в герменевтики. Остальные я распишу позже по мере готовности.
Заключение:
Однажды в чате по искусству я обронил, что я не считаю картинки Баскии не искусством, а Ротко считаю. После чего мне было предложено обосновать свою подсчёты и я ушёл думать. Думал долго, думал много. Так зародилась идея создания протокола анализа и интерпретации произведений искусства.
Герменевтика искусства:
Герменевтика - толкование древних текстов. Я ещё работаю над этим протоколом. Сейчас хочу поделиться с вами одним из методов по интерпретации и пониманию произведений искусства на примере Ротко и Баскии. На первом этапе он включает объективный формально-композиционный анализ картины. Далее основная часть по переводу информации из визуальной модальности в вербальную. Если бы эта картина была в виде речи, то что бы мы услышали?
Марк Ротко, чёрный, оранжевый и красный, 1962
Казалось бы, примитивно и понятно, но это только на первый взгляд. Три простых цвета не просты по составу, каждый проработан в нюансах - тонкие переходы внутри цветовых полей создают глубину, внутреннее свечение и некую вибрацию. Тёплые тона в сочетании с нейтральным чёрным создают уже не тёплую, а обжигающую температуру, жар огня. Границы композиции хоть и закрытые, но размытые края цветовых полей создают ощущение, что цвет продолжается за пределами видимого. Композиция статичная, но за счёт вибраций внутри цвета создаётся динамика.
Чувствуете эту двойственность, сложное в простом, дьявола в деталях? Как бы это прозвучало? Что-то массивное, монументальное, тяжёлое. Простое по форме, но сложное по содержанию. Короткая мощная, звучная фраза, смысл которой понятен не сразу. Большой объём информации спрессованный в маленькую форму под большим напряжением. Хокку от Басё!
На мертвой ветке
Чернеет ворон.
Осенний вечер.
Жан-Мишель Баския, В этом случае, 1983
Высокие контрасты во всём. Яркие насыщенные цвета, простые, но в сложном сочетании. Широкий оттеночный диапазон. Температурный баланс тоже горячий. Хаос из элементов на картине. Есть главный объект, но он перебивается второстепенными. Ломанные резкие линии. Открытая композиция. Проницаемые границы элементов, цвета и линии пересекаются, наслаиваются, объекты как бы растворяются друг в друге. Асимметрия, сильная динамика. Объекты слабо отделены от фона, фигура и фон часто переходят друг в друга, что усиливает ощущение неустойчивости.
Представляете как картинка Баскии надрывно, взахлёб что-то декламирует. Резко, отрывисто, эмоционально. Мне это напоминает рэп MF Doom-а. Но только по форме. Стиль Дума такой же ломанный, со сложной ритмикой, сложнейшая рифмовка. Зацените сами. Он начинает в одном ритме и сам же ломает её переходя на другой ритм, даже не попадая в бит.
https://www.youtube.com/watch?v=xFgdIBW180k
Это был только один уровень интерпретации в герменевтики. Остальные я распишу позже по мере готовности.
Заключение:
Пока писал этот пост я анализировал картины через другие методы. Как бы выглядели эти картины в образе человека? У Ротко это мужчина, крепкий, кряжистый, с сединой в волосах, проживший много, умудрённый жизнью, не бросающий слов на ветер, и в то же время интеллектуал, который может и пофилософствовать. У Баскии - подросток бунтарь, маргинал в дырявой джинсе. Отец и сын. Тем более, что неоэкспрессионисты позиционировали себя как ниспровергаторов концептуального абстрактного экспрессионизма. Далее начинается уже мой психологический разбор, который я оставлю в стороне.
Карикатура больше похожая на вас, чем вы сами
Современные исследования показывают, что преувеличенные черты в карикатурах активируют зрительные и ассоциативные зоны мозга гораздо сильнее, чем обычные фотографии.
Этот эффект схож с опытами этолога Тинбергенас птенцами чайки. В природе у чайки под клювом есть красное круглое пятно, птенец клюёт по нему и чайка отрыгивает ему еду. Опыты показали, что птенцы активнее реагируют не на увеличенное красное пятно (что казалось логичным), а на красную полоску. Увидев её они как бешеные начинают клювать. Этот эффект назвали гиперстимулом.
В случае человека карикатура работает по схожему принципу. Для нас, социальных существ, было важно быстро различать лица представителей своего вида. Карикатура же усиливает главные черты лица сильнее активизируя (в сравнении с реальным лицом) участки мозга отвечающий за распознавание лиц. Предполагаю, что это объяснение применимо и к картинам кубизма.
Узнали на кого я нарисовал карикатуру в картинке к этому посту?
Современные исследования показывают, что преувеличенные черты в карикатурах активируют зрительные и ассоциативные зоны мозга гораздо сильнее, чем обычные фотографии.
Этот эффект схож с опытами этолога Тинбергенас птенцами чайки. В природе у чайки под клювом есть красное круглое пятно, птенец клюёт по нему и чайка отрыгивает ему еду. Опыты показали, что птенцы активнее реагируют не на увеличенное красное пятно (что казалось логичным), а на красную полоску. Увидев её они как бешеные начинают клювать. Этот эффект назвали гиперстимулом.
В случае человека карикатура работает по схожему принципу. Для нас, социальных существ, было важно быстро различать лица представителей своего вида. Карикатура же усиливает главные черты лица сильнее активизируя (в сравнении с реальным лицом) участки мозга отвечающий за распознавание лиц. Предполагаю, что это объяснение применимо и к картинам кубизма.
Узнали на кого я нарисовал карикатуру в картинке к этому посту?
❤2👌1
Лессировка как предтеча фотошопа
Я не знаю чем вдохновлялись разработчики фотошопа придумывая слои. Была ли это прямая аналогия с техникой живописи эпохи Возрождения или можно списать на конвергентные процессы, как в эволюции появление крыльев у птиц и летучих мышей. Но сходство несомненно.
Например, да Винчи наносил до 40 тончайших лессированных слоев, толщиной 1/8 человеческого волоса. В итоге все слои не превышала и половины толщины волоса. Если рассмотреть Мону Лизу в сильном приближении, невозможно найти ни одного мазка - даже при использовании микроскопа. Это вам не варварские мазки импасто Ван Гога.
Я не знаю чем вдохновлялись разработчики фотошопа придумывая слои. Была ли это прямая аналогия с техникой живописи эпохи Возрождения или можно списать на конвергентные процессы, как в эволюции появление крыльев у птиц и летучих мышей. Но сходство несомненно.
Например, да Винчи наносил до 40 тончайших лессированных слоев, толщиной 1/8 человеческого волоса. В итоге все слои не превышала и половины толщины волоса. Если рассмотреть Мону Лизу в сильном приближении, невозможно найти ни одного мазка - даже при использовании микроскопа. Это вам не варварские мазки импасто Ван Гога.
❤1🔥1
В прошлом году вышел анимационный проект Зака Снайдера - Сумерки богов. Фривольная трактовка скандинавской мифологии с современными нарративами. Больше о нём и нечего сказать. Но была там интересная сцена, когда Одину открывается видение будущего в котором его нет, а есть другой Бог, которому все поклоняются. И потом этот кадр.
Любит Снайдер заигрывать с христианскими мотивами. И всё бы ничего, эффектная сцена со сравнением двух распятых на дереве вызовет лёгкое "ха" у шарящих за мифологию и религиоведение. А что подумают подростки после такого сравнения? Один — скандинавская адаптация Христа? Или, что ещё хуже, Христос — шаман после инициации, прости Господи. Ох уж этот Голливуд.
Любит Снайдер заигрывать с христианскими мотивами. И всё бы ничего, эффектная сцена со сравнением двух распятых на дереве вызовет лёгкое "ха" у шарящих за мифологию и религиоведение. А что подумают подростки после такого сравнения? Один — скандинавская адаптация Христа? Или, что ещё хуже, Христос — шаман после инициации, прости Господи. Ох уж этот Голливуд.
🔥2👌1
Бразилиа — уникальный пример города, спланированного с нуля ради идеальной функциональности и эстетики. В 1956 году архитектор модернист Лусио Коста выиграл конкурс с планом в форме креста, который также интерпретировали как летящий самолёт или лук со стрелой. Главным архитектором стал ученик Ле Корбюзье Оскар Нимейер.
Бразилиа признана ЮНЕСКО объектом Всемирного наследия за «исключительное художественное достижение» и как «живое выражение принципов Модернистского движения».
Архитекторы создали действительно красивый город, но рационализм не учёл главное — людей. Эстетика не подошла для бразильского климата. Жёсткое зонирование на жилые, торговые и деловые районы оказалось неудобным для уличной жизни. Город рассчитан на автомобили и пешком передвигаться сложно. В итоге город мёртв, без души.
Если главным критерием продукта становится эстетика, легко забыть об удобстве и комфорте. Никакие награды за красоту не улучшат жизнь. И памятник перфекционизма превратится в бетонную надгробную плиту гуманизма.
Бразилиа признана ЮНЕСКО объектом Всемирного наследия за «исключительное художественное достижение» и как «живое выражение принципов Модернистского движения».
Архитекторы создали действительно красивый город, но рационализм не учёл главное — людей. Эстетика не подошла для бразильского климата. Жёсткое зонирование на жилые, торговые и деловые районы оказалось неудобным для уличной жизни. Город рассчитан на автомобили и пешком передвигаться сложно. В итоге город мёртв, без души.
Если главным критерием продукта становится эстетика, легко забыть об удобстве и комфорте. Никакие награды за красоту не улучшат жизнь. И памятник перфекционизма превратится в бетонную надгробную плиту гуманизма.
🔥3
Картина как отражение биографии художника.
Не уходя в психоаналитическую традицию интерпретации картин рассмотрим творчество и жизнь трёх художников.
Дали. Эталон эпатажа, экстравагантности и эксцентричности, как в жизни, так и на картинах.
Магритт. Тоже сюрреалист, но полная противоположность Дали. Тихая, спокойная ничем не примечательная семейная жизнь. Самый неподходящий кандидат для съемки фильма по его биографии. Скучно! И его картины под стать ему, такие же скучные. Как типичный шизоид он и его картины не примечательны снаружи, но внутри невероятно сложные и многомерные.
Мондриан. Скромная, дисциплинированная жизнь, никаких интрижек и загулов по борделям. Он так бы и рисовал квадратики по модульной сетке, если бы не вынужденная миграция в Нью-Йорк. Динамичный город с жизнью бьющей ключом не превратил его в Дали, но всё же сильно изменил его стиль. Почувствуйте сами строгие рамки и консерватизм Композиции с красным, синим и жёлтым и преобразившемся в Нью-Йорке Буги-Вуги на Бродвее.
Не уходя в психоаналитическую традицию интерпретации картин рассмотрим творчество и жизнь трёх художников.
Дали. Эталон эпатажа, экстравагантности и эксцентричности, как в жизни, так и на картинах.
Магритт. Тоже сюрреалист, но полная противоположность Дали. Тихая, спокойная ничем не примечательная семейная жизнь. Самый неподходящий кандидат для съемки фильма по его биографии. Скучно! И его картины под стать ему, такие же скучные. Как типичный шизоид он и его картины не примечательны снаружи, но внутри невероятно сложные и многомерные.
Мондриан. Скромная, дисциплинированная жизнь, никаких интрижек и загулов по борделям. Он так бы и рисовал квадратики по модульной сетке, если бы не вынужденная миграция в Нью-Йорк. Динамичный город с жизнью бьющей ключом не превратил его в Дали, но всё же сильно изменил его стиль. Почувствуйте сами строгие рамки и консерватизм Композиции с красным, синим и жёлтым и преобразившемся в Нью-Йорке Буги-Вуги на Бродвее.
❤3🔥1