Ну еще поживем, коллеги! Несмотря на зарегулированность рынка, наглых пиратов и некоторый всеобщий экономический раздрай, проникновение подписок (нравится нам это словосочетание) растет. По данным Gfk, всеми видами подписки пользуется почти половина городских жителей – 49%.

Люди стали даже немножечко платить, а не просто юзать подаренные промокоды – число сознательных подписчиков доросло до 33%. Лидерами на рынке называют Кинопоиск, Иви и Wink, наращивают обороты также KION и START.

Мы бы за шоу "Два холма" тоже заплатили чтобы больше его не видеть.

Если наша "формула Эрнста" с вашей легкой руки, многоуважаемая Кейт, пойдет в народ, будем совсем не против *расшаркиваемся ножкой. Но метафора про майонез и Мишина нам тоже нравится.

В Канаде приняли нашумевший закон о стримингах, который обязывает международные платформы работать по тем же правилам, что и местные сети. Грубо говоря, Netflix, Prime Video и Disney+ теперь обязаны поддерживать канадских артистов и вносить свою лепту в создание локальных проектов.

Платформы отбрыкивались от законопроекта много лет, общественность также ломала копья и обвиняла создателей документа в цензуре. Netflix даже пытался откупиться и инвестировал внушительную сумму в развитие местного рынка – лишь бы пойти своим путем, но не вышло. Теперь стримингам, которые откажутся работать по новым правилам, грозят штрафы и прочие санкции.

Впрочем, вряд ли это случится, крупным игрокам к регулировке не привыкать (где-то заплакали российские стриминги), аналогичная петрушка и в Австралии, где правительство планирует ввести квоты на контент в рамках нацпрограммы "Возрождение". А в том же ЕС, например, доля местной продукции на стримингах должна быть не менее 30%.

Ну а про Китай мы вообще молчим, там вон запросто меняют финалы фильмов, и ничего, как-то справляются платформы с давлением.

Ориджиналсы ИВИ наконец-то нашли себя — лицом стриминга становятся мистические процедуралы о социально значимых профессиях.

Сначала была "13 клиническая", где Данила Козловский самоотверженно лечил людей от неведомой чертовщины. Теперь — "Разрешите обратиться", в котором опер становится натурально "оборотнем в погонах" (но вроде бы хорошим).

Для комплекта ИВИ не хватает еще триллера о пожарном, ловящем перо Жар-Птицы, и комедии воспитания про учителя в интернате для детей индиго (можно позвать Ивана Янковского — ему эта тема знакома).

🔞 Коротко о нашей неделе перед майскими праздниками

Компания Roku нарастила количество подписчиков своих сервисов, но не смогла сломать тренд на рынке рекламы.

В I квартале 2023 года платформа Roku привлекла 1,6 млн новых клиентов за счет развития своих главных продуктов: ТВ-приставок и Roku OS, продолжающей уверенно конкурировать с Samsung за звание главной операционной системы для Smart TV. Выручка компании оценивается в $741 млн, а убытки (по FCF) — в $208 млн. Для сравнения, в аналогичном периоде 2022 года этот убыток составлял $87 млн.

Причина финансовых потерь — как у всех, заметный спад на рынке рекламы. Несмотря на формальный рост привлеченной аудитории, Roku стала зарабатывать на показе контента меньше, по данным из отчетности — на целых 18%. Тем не менее, на стороне компании остается оптимизм аналитиков, видящих перспективы скорого восстановления рынка и, как следствие, роста доходности.

Осталось только подождать, пока цифровую экономику прекратит лихорадить, и тогда акционеры смогут с облегчением выдохнуть. Если, конечно, на руках еще остались ценные бумаги: коллеги замечают, что с момента публикации прошлой отчетности акции Roku потеряли более 15% стоимости, что говорит о большом количестве разочаровавшихся инвесторов, посчитавших актив слишком рискованным на ближней дистанции. К слову, акции прямо сейчас находится в состоянии свободного падения, подешевев за минувшую биржевую сессию на 1,4%.

(Наверное, все беды от того, что на Roku OS нельзя нормально накатить apk-шки)

Внимательно читаем интервью Макара Кожухова печатному “Бюллетеню кинопрокатчика” (@kinometro) — в первую очередь, об успехах Premier и факторе ИРИ, как новой силы в производстве контента.

В первую очередь, растущая аудитория Premier — результат выгодной спайки ориджиналсов с продукцией других детей ГПМ (внезапно, “Невского” и ожидаемо — “Пацанок”). Кожухов забавно, но реалистично определяет значимость контента через его “пиратируемость” — и прав, популярность “Ресторана по понятиям” в среде “глубинного” зрителя действительно оказалась как минимум интересной.

А @irirussia — “не заказчик, а партнер”, возникший в период растущего интереса к семейному и подростковому контенту. Хотя подсчитать успех проектов материально все еще проблематично (всему виной — упорное нежелание стримингов делиться цифрами), караван идет. И это, коллеги, хорошо.

Глянули на календарь и тут же открыли игристое – нельзя так просто взять и не выпить в день рождения Игоря Мишина, одного из самых харизматичных и принципиальных лидеров отрасли.

Игорь Николаевич, любим вас за откровенность и прямоту, а также за умение создавать тренды и тащить вперед неповоротливую индустриальную машину, несмотря ни на что. Да, ваши посты и речи в последнее время все мрачнее, но мы верим в лучшее и желаем найти новые смыслы и радости. Куда же @kionru и мы без вас.

В связи с успехами одного там известного сантехника в прокате, вспоминаем легендарную фразу Сергея Полонского.

От телевизоров к стримингам и обратно

Золотой век онлайн-платформ подошел к концу, люди теперь выбирают бесплатные сервисы с поддержкой рекламы – пишут The Verge и Vulture. Стриминги, как считают аналитики, уже охватили большую часть своей возможной аудитории, рост замедлился, а доходы разочаровывают инвесторов. Недавние опросы показали, что 44% респондентов за последние полгода отменили как минимум одну платную услугу, а 59% пользователей были бы рады просмотреть несколько рекламных роликов в час в обмен на бесплатную подписку.

Победителем на этом FAST-поле называют Tubi. Пока Netflix, Disney и Amazon вкладывались в убыточные хиты и производили "санитарные чистки" своих библиотек, Tubi наращивал базу и выдавал плюшки разным сегментам своей гигантской ЦА. Сейчас у сервиса более 50 000 тайтлов — почти в восемь раз больше чем в каталоге Netflix в США. Вроде бы можно утонуть в этом море вариантов, но бесплатные сервисы активно работают над своим интерфейсом, чтобы пользователь мог за один клик найти то, что нужно. А некоторые обходятся и вовсе без лишних телодвижений – платформа Pluto, например, автоматически включает видео, которое вы просматривали до этого.

Сотни каналов, одна кнопка и много рекламы – ничего не напоминает? Привет, телевидение, давно не виделись.

Мир, Труд, Май, коллеги! Закрываем апрель на высокой ноте и поздравляем "Новости кинопроизводства" с новым достижением — 8000 (прописью — восемь тыщ) подписчиков!

Массам необходимо больше контента об индустрии. Ставим план давать с его опережением — пятилетку за три года!

Сегодня праздник вообще отмечен красивыми цифрами — вот и “Тоска по цензуре” отчитывается о преодолении планки в 14к подписчиков. По этому поводу и ребрендинг — красивое!

Коллеги, поздравляем, желаем дальнейшего роста. Желаем страдающего средневековья поменьше, а высокого больше!

"Капитан Волконогов бежал" получил официальный цифровой релиз

Фильм Алексея Чупова и Наташи Меркуловой вышел в онлайн-сервисе Jupiter+, принадлежащем эстонской Национальной телерадиовещательной компании (ERR). Лента будет доступна в течение 36 дней.

В России Jupiter+ не работает. Воспользоваться сервисом могут зрители из Евросоюза, Великобритании и Исландии.

В восхищении от быстроты пальцев @alperina. Выходит, получаем информацию о событии практически одновременно, но от разных источников. Скорее всего, тоже из стана создателей фильма?

Стриминги довели авторов — Гильдия американских сценаристов объявила о начале большой забастовки.

В последний раз такая большая стачка недовольных условиями работы происходила в 2007 году. Теперь протест приобрел ярко выраженную "стриминговою" окраску: сценаристы недовольны условиями работы в новой VOD-реальности.

Производство стримингового контента поначалу воспринималось положительно — востребованность новых оригинальных сценариев резко возросла. Но вслед за контентным бумом пришли неприятные последствия экономии бюджетов: за последнее десятилетие участникам Гильдии сценаристов приходилось постоянно сталкиваться с переработками и отказами студий повышать гонорары. Потом сверх того добавилась еще и инфляция, съевшая часть реальных непроиндексированных доходов.

16 лет назад забастовка сценаристов обошлась индустрии в $2 млрд. Новый мятеж сценаристов обещает приобрести не меньшие масштабы: по крайней мере, Дэвид Заслав уже назвал забастовку "взрывом" отрасли. Первыми на стоп встают быстрые форматы навроде ток-шоу в прямом эфире. Как нынешняя ситуация повлияет на контентную сетку крупнейших компаний — еще предстоит узнать. Осенью некоторые ожидаемые проекты могут просто не выйти.

Сериальный Хомерики прописался на Kion — с 12 мая в библиотеке сервисе появится “Спасти единственного сына”.

Немного напоминает тот фильм Алексея Чадова на материале Балабанова.

Жуткая история о финансовом положении голливудских сценаристов, которой больше бы пошло быть частью биографии Вертинского (только Авдотье Смирновой известно, сколько раз он перезакладывал свой фрак).

С другой стороны, это же The New Yorker — издание, любимым жанром которого является экзистенциальная комедия.

— Netflix, там пришли сценаристы, на днях доевшие последние ботинки. Что делать?
— А как там с инклюзивностью?

У нас появилась уникальная возможность проверить, как переписанный сценарий и сопутствующие досъемки влияют на качество контента.

Если второй сезон "Дома дракона" внезапно окажется хорошим, без редактуры под фокус-группы, то забастовка Гильдии сценаристов заиграет новыми красками.