Директор по контенту ivi Иван Гринин размышляет о походе в кинотеатры:
"Желание быть в обществе, увидеть друг друга и как-то одеться специально для этого — те эмоции, которые невозможно получить онлайн. Поэтому кинотеатры будут жить долго".
"Желание быть в обществе, увидеть друг друга и как-то одеться специально для этого — те эмоции, которые невозможно получить онлайн. Поэтому кинотеатры будут жить долго".
Когда онлайн-кинотеатры откроют свою статистику? Отвечает Ксения Болецкая:
"Для видеосервисов данные — более ценная валюта, чем для оффлайнового бизнеса, которой даже с продюсерами проектов не всегда делятся. Частью данных делиться надо. В течение этого года мы с Ваней [Грининым] сможем договориться, в каком формате это сделать.
Уже несколько лет мы обсуждаем возможность сделать цифровой ЕАИС. Но это очень сложный вопрос".
"Для видеосервисов данные — более ценная валюта, чем для оффлайнового бизнеса, которой даже с продюсерами проектов не всегда делятся. Частью данных делиться надо. В течение этого года мы с Ваней [Грининым] сможем договориться, в каком формате это сделать.
Уже несколько лет мы обсуждаем возможность сделать цифровой ЕАИС. Но это очень сложный вопрос".
На форуме "Российский кинобизнес" закончилась дискуссия "Online\Offline. Конкуренция. Взаимодействие". VODоворОТТ собрал самые интересные тезисы, которые озвучили лидеры индустрии.
• Кинотеатральная индустрия будет продолжать бороться за цифровое окно в три месяца
• Возникнет необходимость в синергии — объединить интересы кинотеатров, платформ и зрителей
• Опасение, что платформы убьют кинотеатры, не подтверждено ни одним кейсом
• Компания "Марс Медиа" сейчас отказывается от одновременного показа онлайн и в кинотеатрах
• Параллельный показ фильма в кинотеатре и в онлайне помогает выстраивать единую маркетинговую кампанию
• Экономически нецелесообразно забирать проекты только себе на эксклюзив
• Кинотеатры будут жить долго
• Когда онлайн-кинотеатры откроют свою статистику?
VODоворОТТ еще раз благодарит форум "Российкий кинобизнес" за возможность очно встретиться и пообщаться с коллегами! Этого очень не хватало.
• Кинотеатральная индустрия будет продолжать бороться за цифровое окно в три месяца
• Возникнет необходимость в синергии — объединить интересы кинотеатров, платформ и зрителей
• Опасение, что платформы убьют кинотеатры, не подтверждено ни одним кейсом
• Компания "Марс Медиа" сейчас отказывается от одновременного показа онлайн и в кинотеатрах
• Параллельный показ фильма в кинотеатре и в онлайне помогает выстраивать единую маркетинговую кампанию
• Экономически нецелесообразно забирать проекты только себе на эксклюзив
• Кинотеатры будут жить долго
• Когда онлайн-кинотеатры откроют свою статистику?
VODоворОТТ еще раз благодарит форум "Российкий кинобизнес" за возможность очно встретиться и пообщаться с коллегами! Этого очень не хватало.
Порядка 27% подписок на стриминги в США используют более одного человека
По оценкам экспертов, 82% домохозяйств в стране подписаны хотя бы на одну видеоплатформу, при этом 51% имеют три или более подписки. Интересно, что 27% домохозяйств делятся паролями с другими пользователями. Как раз Netflix в прошлом месяце объявил, что тестирует функцию для борьбы с совместным использованием аккаунтов.
Около 2% респондентов рассказали, что они разделяют траты с несколькими домохозяйствами, а 4% пользователей в США не оплачивают платформы, т.к. они входят в другие платные пакеты, например, Peacock и HBO Max.
Страшно представить, какие цифры по аналогичным показателям в России. Интуитивно кажется, что порядка 50% делятся паролями с другими.
По оценкам экспертов, 82% домохозяйств в стране подписаны хотя бы на одну видеоплатформу, при этом 51% имеют три или более подписки. Интересно, что 27% домохозяйств делятся паролями с другими пользователями. Как раз Netflix в прошлом месяце объявил, что тестирует функцию для борьбы с совместным использованием аккаунтов.
Около 2% респондентов рассказали, что они разделяют траты с несколькими домохозяйствами, а 4% пользователей в США не оплачивают платформы, т.к. они входят в другие платные пакеты, например, Peacock и HBO Max.
Страшно представить, какие цифры по аналогичным показателям в России. Интуитивно кажется, что порядка 50% делятся паролями с другими.
Forwarded from Мониторинг аналитики об IT
На ICT.Moscow опубликовано исследование J’son & Partners Consulting
Платное ТВ в сегменте B2B. Россия, итоги 2020 года
#телевидение #Json_Partners_Consulting
Подписаться на канал ICT.Moscow →
Платное ТВ в сегменте B2B. Россия, итоги 2020 года
#телевидение #Json_Partners_Consulting
Подписаться на канал ICT.Moscow →
Хотя "Артдокфест" в Питере власти закрыли, фестиваль смог опубликовать онлайн некоторые фильмы из программы.
До 10 апреля за небольшую плату (в зависимости от фильма — 75 или 150 рублей) можно посмотреть самые разнообразные документальные проекты.
Давайте не упускать возможность поддержать фестиваль!
До 10 апреля за небольшую плату (в зависимости от фильма — 75 или 150 рублей) можно посмотреть самые разнообразные документальные проекты.
Давайте не упускать возможность поддержать фестиваль!
artdoc.media
Артдокфест. Санкт-Петербург
Артдокмедиа — это архив документального кино, независимого и актуального контента, в основном снятого на территории бывшего СССР с начала 2000-х годов. Ежедневно в кинозале 5 сеансов, с обсуждением фильма с авторами.
VODоворОТТ продолжает проводить время на международном форуме "Российский кинобизнес".
Прямо сейчас начинается отраслевая конференция "Трансформация кинорынка. Горизонт". Самыми интересными тезисами мы, по традиции, поделимся.
Прямо сейчас начинается отраслевая конференция "Трансформация кинорынка. Горизонт". Самыми интересными тезисами мы, по традиции, поделимся.
Главный редактор "Бюллетеня кинопрокатчика" Александр Нечаев начал дискуссию. Он отметил, что падение кинопрокатного рынка и рост онлайн-рынка взаимосвязаны. При этом на зарубежных рынках ситуация более плачевна, ведь где-то они "лежат до сих пор". При этом в Азии в считанное время ситуация вернулась к допандемийному уровню. Нечаев отмечает, что сейчас и в России прокат начинает возвращаться к старому уровню.
"Те рынки, на которых национальный контент силен, восстанавливаются очень быстро".
Даже при ограничениях, напоминает Нечаев, наполнения кинотеатра рынки могут работать и вырабатывать свой кассовый потенциал.
"Те рынки, на которых национальный контент силен, восстанавливаются очень быстро".
Даже при ограничениях, напоминает Нечаев, наполнения кинотеатра рынки могут работать и вырабатывать свой кассовый потенциал.
Александр Нечаев также отметил, что онлайн-рынок имеет ограничения для роста. Несмотря на дешевый интернет, уровень доходов населения не позволяет заводить много подписок — до пандемии эта цифра составляла 1.5 подписки на человека, сейчас — 2.44.
"В пределах пяти лет онлайн упрется в какой-то порог, который переплюнуть уже не сможет. Сейчас мы наблюдаем порядка десяти платформ, которые вступили в схватку между собой. Они борются за покупку эксклюзивного проекта. Но рано или поздно начнется слияние между собой".
На горизонте пяти лет сформируется 3-4 экосистемы, прогнозирует Нечаев. Большинство релизов онлайн никак не мешает зарабатывать в прокате.
"В пределах пяти лет онлайн упрется в какой-то порог, который переплюнуть уже не сможет. Сейчас мы наблюдаем порядка десяти платформ, которые вступили в схватку между собой. Они борются за покупку эксклюзивного проекта. Но рано или поздно начнется слияние между собой".
На горизонте пяти лет сформируется 3-4 экосистемы, прогнозирует Нечаев. Большинство релизов онлайн никак не мешает зарабатывать в прокате.
Гендиректор ЦПШ Вадим Верещагин рассказал, что компания также готовит проекты для продажи в онлайн. Такая стратегия позволит оценить, нужно ли рисковать в расходах на рекламу — пойдет ли фильм в кинотеатрах, на ТВ или онлайн, и нужно ли тратиться на рекламу.
Перспектива того, что компании будут продавать фильмы только в онлайн, может привести к плохим перспективам. По словам Верещагина, при таком раскладе в прокат будут выходить 100-120 фильмов в год, что не позволит заполнить репертуар кинотеатров, а значит — работа будет убыточна.
Перспектива того, что компании будут продавать фильмы только в онлайн, может привести к плохим перспективам. По словам Верещагина, при таком раскладе в прокат будут выходить 100-120 фильмов в год, что не позволит заполнить репертуар кинотеатров, а значит — работа будет убыточна.
В конференции также участвует продюсер Сергей Сельянов. По его словам, общий объем рынка расширяется, и, "слава богу, что появился онлайн-рынок". Сельянов считает, что нужно больше вкладываться в рекламу и объединять усилия.
"Денег стало в два раза больше на рынке, и это прекрасно. Спокойно нужно на эти вещи смотреть. Я ощущаю, что посещение кинотеатров никуда не денется. Но люди уже чувствуют, что качество кинопоказов у нас ужасно, даже в ведущих киносетях".
По словам Сельянова, российское кино помогло кинотеатрам смягчить удар.
"Денег стало в два раза больше на рынке, и это прекрасно. Спокойно нужно на эти вещи смотреть. Я ощущаю, что посещение кинотеатров никуда не денется. Но люди уже чувствуют, что качество кинопоказов у нас ужасно, даже в ведущих киносетях".
По словам Сельянова, российское кино помогло кинотеатрам смягчить удар.
Генеральный продюсер оригинального контента Megogo Георгий Малков считает, что подростки смотрят все в нелегальном поле, а не на платформах. Малков отмечает, что такая статистика работает, по крайней мере, на их платформе.
"Аудитория, которая перешла на легальные онлайн-платформы, преимущественно смотрит контент на Smart TV. Это та же аудитория, которая смотрит на телевидении основные хиты".
По словам Малкова, российские продюсеры на платформах имеют фору из-за преимущественной доли отечественного контента на них.
"Если мы понимаем, что онлайн — перспектива не на 1-2 года, то отличной инициативой будет создать маркет-плейс, где продюсеры смогут сами выкладывать фильмы и ставить на них цену", — отмечает Малков.
Речь идет про те фильмы, которые платформы отказываются брать в рамках определенных стратегии и формата.
"Аудитория, которая перешла на легальные онлайн-платформы, преимущественно смотрит контент на Smart TV. Это та же аудитория, которая смотрит на телевидении основные хиты".
По словам Малкова, российские продюсеры на платформах имеют фору из-за преимущественной доли отечественного контента на них.
"Если мы понимаем, что онлайн — перспектива не на 1-2 года, то отличной инициативой будет создать маркет-плейс, где продюсеры смогут сами выкладывать фильмы и ставить на них цену", — отмечает Малков.
Речь идет про те фильмы, которые платформы отказываются брать в рамках определенных стратегии и формата.
Гендиректор киностудии им.Горького Юлиана Слащёва ответила на слова Малкова:
"Создается впечатление, что мы со спикером работаем в разных рынках. У меня трое детей, которые смотрят исключительно легальный контент. Они всем классом обсуждают, на какой онлайн-кинотеатр они подписаны".
Слащёва не представляет, что на безвозвратные государственные деньги и собственные вложенные средства продюсеров, можно снять "неформатное" кино.
"Создается впечатление, что мы со спикером работаем в разных рынках. У меня трое детей, которые смотрят исключительно легальный контент. Они всем классом обсуждают, на какой онлайн-кинотеатр они подписаны".
Слащёва не представляет, что на безвозвратные государственные деньги и собственные вложенные средства продюсеров, можно снять "неформатное" кино.
Telegram
VODоворOTT
Генеральный продюсер оригинального контента Megogo Георгий Малков считает, что подростки смотрят все в нелегальном поле, а не на платформах. Малков отмечает, что такая статистика работает, по крайней мере, на их платформе.
"Аудитория, которая перешла на…
"Аудитория, которая перешла на…
Forwarded from БФМ. Анимация и не только
На форуме «Российский кинобизнес» в рамках отраслевой конференции «Трансформация кинорынка. Горизонт» выступила председатель правления киностудии «Союзмультфильм» Юлиана Слащёва.
По её словам, в прошлом году СМФ смог перевести всю анимацию на дистанционку: производства была очень много, онлайн-платфоомы проявляли большой интерес к детскому контенту, ведь дети учились и проводили всё время дома.
«Союзмультфильм» не потерял в прошлом году в продажах, поэтому эффект от пандемии, по словам Слащёвой, компания не почувствовала. Однако анимация наблюдает снижение объёма продажи лицензий. Ведь анимация, напоминает Слащёва, работает не столько за счет кинопроката, сколько за счет лицензионных доходов. Эффект от этих финансовых потерь «Союзмультфильм» почувствует в 2021-2022 году.
Спасибо коллегам из @vodott за оперативный репортаж с кинорынка.
#НовостиАнимации
По её словам, в прошлом году СМФ смог перевести всю анимацию на дистанционку: производства была очень много, онлайн-платфоомы проявляли большой интерес к детскому контенту, ведь дети учились и проводили всё время дома.
«Союзмультфильм» не потерял в прошлом году в продажах, поэтому эффект от пандемии, по словам Слащёвой, компания не почувствовала. Однако анимация наблюдает снижение объёма продажи лицензий. Ведь анимация, напоминает Слащёва, работает не столько за счет кинопроката, сколько за счет лицензионных доходов. Эффект от этих финансовых потерь «Союзмультфильм» почувствует в 2021-2022 году.
Спасибо коллегам из @vodott за оперативный репортаж с кинорынка.
#НовостиАнимации
Исполнительный директор "Кинопрайма" Антон Малышев отметил, что он все же поддерживает показ авторских фильмов на большом экране, потому что авторы хотят показывать свои картины зрителям.
"Изначально говорить, вот это мы делаем для кино, а это — для онлайн, как-то мне не нравится".
"Изначально говорить, вот это мы делаем для кино, а это — для онлайн, как-то мне не нравится".
Директор департамента кинематографии и цифрового развития Светлана Максимченко считает, что в ситуации с кинопрокатом нужно готовиться к худшему и "не рассчитывать на большее".
Максимченко не подтвердила, означает ли это возврат к 25% заполняемости залов, но и "заполняемость в 75% ожидать не стоит".
Максимченко не подтвердила, означает ли это возврат к 25% заполняемости залов, но и "заполняемость в 75% ожидать не стоит".
Агрегатор стримингов ScreenHits TV запустил свое первое приложение для компьютеров, Smart TV и других устройств.
Платформа объединяет в себе библиотеки VOD-платформ, включая Netflix, Amazon и Disney+, и программы линейного ТВ. Пользователям также будут доступны скидки на тарифы различных услуг по подписке. В агрегаторе доступны также платформы StarzPlay, Moviesphere, Paramount Plus, Britbox, MUBI, ITV Hub и BFI Player.
Приложение доступно на устройствах Apple, Android TV, Chromecast и Fire Stick, а в ближайшее время появится и на Smart TV.
ScreenHits доступен в США и Великобритании. В течение 2021 года планируется международное развертывание в 23 странах, в конце Q2 2021-го станет доступен в Южной Европе и Аргентине. Запущенная в 2021 году платформа на сегодняшний день собрала более 250 тысяч подписчиков и 800 тысяч зарегистрированных пользователей.
Платформа объединяет в себе библиотеки VOD-платформ, включая Netflix, Amazon и Disney+, и программы линейного ТВ. Пользователям также будут доступны скидки на тарифы различных услуг по подписке. В агрегаторе доступны также платформы StarzPlay, Moviesphere, Paramount Plus, Britbox, MUBI, ITV Hub и BFI Player.
Приложение доступно на устройствах Apple, Android TV, Chromecast и Fire Stick, а в ближайшее время появится и на Smart TV.
ScreenHits доступен в США и Великобритании. В течение 2021 года планируется международное развертывание в 23 странах, в конце Q2 2021-го станет доступен в Южной Европе и Аргентине. Запущенная в 2021 году платформа на сегодняшний день собрала более 250 тысяч подписчиков и 800 тысяч зарегистрированных пользователей.
Sony запустил свой стриминг Bravia Core
Сервис гарантирует пользователям показ видео в качестве UHD, близком к Blu-ray, причем "почти без потерь". Скорость передачи составляет до 80 Мбит/с, в то время как максимальная скорость у Netflix 16 Мбит/с.
Услуга доступна на всех телевизорах Bravia XR и обеспечивает доступ к более чем 300 тайтлам, среди которых "Бегущий по лезвию 2049" и "Охотники за приведениями". Sony также утверждает, что в Bravia Core собрана самая большая коллекция контента IMAX.
Сервис гарантирует пользователям показ видео в качестве UHD, близком к Blu-ray, причем "почти без потерь". Скорость передачи составляет до 80 Мбит/с, в то время как максимальная скорость у Netflix 16 Мбит/с.
Услуга доступна на всех телевизорах Bravia XR и обеспечивает доступ к более чем 300 тайтлам, среди которых "Бегущий по лезвию 2049" и "Охотники за приведениями". Sony также утверждает, что в Bravia Core собрана самая большая коллекция контента IMAX.
Россия стала четвертой в мировом кинопрокате за Q1 2021 года
По сравнению с тем же периодом в 2020-м объем отечественного кинопрокатного рынка уменьшился на 31.9%. Сейчас суммарная касса составляет $172 млн.
Лидерство в мире сохраняет Китай с $2.77 млрд сборов, нарастив сборы по сравнению с прошлым годом в десятки раз. Следом идут Япония ($327 млн) и США ($233 млн). Все же проблемы с кинотеатральным прокатом во множестве европейских стран сыграл свое дело. Китайский контент также продолжает штурмовать не только локальные, но и мировые площадки.
По сравнению с тем же периодом в 2020-м объем отечественного кинопрокатного рынка уменьшился на 31.9%. Сейчас суммарная касса составляет $172 млн.
Лидерство в мире сохраняет Китай с $2.77 млрд сборов, нарастив сборы по сравнению с прошлым годом в десятки раз. Следом идут Япония ($327 млн) и США ($233 млн). Все же проблемы с кинотеатральным прокатом во множестве европейских стран сыграл свое дело. Китайский контент также продолжает штурмовать не только локальные, но и мировые площадки.
Онлайн-фестиваль европейского кино радует нас итоговыми цифрами.
За месяц фестиваль собрал порядка 30 тысяч зрителей за просмотром 27 картин европейских кинематографистов. Пресс-служба, правда, не смогла определиться, подсчитано у них число просмотров или зрителей, заменяя эти понятия друг другом.
Тем не менее, самыми популярными фильмами стали:
1) "Последняя ванна" Дэвида Бонневилля — 6 тысяч зрителей/просмотров
2) "Обычное место" Уберто Пазолини — 3 тысячи зрителей/просмотров
3) "Клоун навсегда" Миккеля Нёргора — 2 тысячи зрителей/просмотров.
Различные встречи и дискуссии с представителями индустрии суммарно собрали у экранов более 180 тысяч зрителей/просмотров.
Вот бы все фестивали открывали свои данные. Ждем следующие подобные мероприятия!
За месяц фестиваль собрал порядка 30 тысяч зрителей за просмотром 27 картин европейских кинематографистов. Пресс-служба, правда, не смогла определиться, подсчитано у них число просмотров или зрителей, заменяя эти понятия друг другом.
Тем не менее, самыми популярными фильмами стали:
1) "Последняя ванна" Дэвида Бонневилля — 6 тысяч зрителей/просмотров
2) "Обычное место" Уберто Пазолини — 3 тысячи зрителей/просмотров
3) "Клоун навсегда" Миккеля Нёргора — 2 тысячи зрителей/просмотров.
Различные встречи и дискуссии с представителями индустрии суммарно собрали у экранов более 180 тысяч зрителей/просмотров.
Вот бы все фестивали открывали свои данные. Ждем следующие подобные мероприятия!