выходные провели вместе с Аней, которая прилетела ко мне из Москвы
мы познакомились на последнем потоке курса по визуальным стратегиям: она пришла ко мне как ученица, а в итоге завтра стратует наш совместный проект.
за этот год мы прошли вместе довольно большой путь, который нас сильно сблизил (оборачиваясь назад, я понимаю, что он правда большой! и вышел за рамки профессионального). Аня стала частью моей жизни и человеком, который на меня повлиял.
за это я люблю своё дело: никогда не знаешь, каких людей оно приведёт в твою жизнь и во что в итоге выльется одна встреча.
мы познакомились на последнем потоке курса по визуальным стратегиям: она пришла ко мне как ученица, а в итоге завтра стратует наш совместный проект.
за этот год мы прошли вместе довольно большой путь, который нас сильно сблизил (оборачиваясь назад, я понимаю, что он правда большой! и вышел за рамки профессионального). Аня стала частью моей жизни и человеком, который на меня повлиял.
за это я люблю своё дело: никогда не знаешь, каких людей оно приведёт в твою жизнь и во что в итоге выльется одна встреча.
недавно открыла для себя новую влюбленность — поэзию Григория Дашевского, после того, как наткнулась на этот кусочек его эссе:
на Arzamas есть приятный цикл с разбором его стихов, очень рекомендую
правильный читатель стихов — это параноик. это человек, который неотвязно думает о какой-то важной для него вещи...
чем сильнее в человеке эта мысль, тем более в далеких от него, неясно о чем говорящих или говорящих будто бы совсем не о том текстах он готов увидеть на нее ответ. нам всем это знакомо по критическим моментам жизни: когда мы ждем ответа на жизненно важный вопрос от врача или от любимого существа, то мы во всем видим знаки: да или нет. чем мы напряженнее об этом думаем, тем больше видим подсказок, а для человека равнодушного ответом будет только собственно письмо от самого врача. так вот, современная поэзия рассчитана на людей с массой разных, заранее не условленных между автором и читателем
жгучих вопросов.
на Arzamas есть приятный цикл с разбором его стихов, очень рекомендую
до нашей встречи осталась пара месяцев
год назад в это время я и подумать не могла, как сильно всё поменяется. я всегда знала, что стану мамой, но откладывала это из-за страха неопределённости, страха боли и дискомфорта.
страхов, кстати, в перемешку с тревогой было много, но ровно до беременности.
ничего из того, что казалось мне таким страшным, не оправдалось. и я до сих пор украдкой думаю: чего же я тогда так боялась?
любой физический дискомфорт не сравнится с этой ежедневной радостью, включённостью в себя и в жизнь, с нежностью от нашего слияния.
это по-настоящему счастливый год. очень жду встречи!
сняла Аня
нарядила Света
год назад в это время я и подумать не могла, как сильно всё поменяется. я всегда знала, что стану мамой, но откладывала это из-за страха неопределённости, страха боли и дискомфорта.
страхов, кстати, в перемешку с тревогой было много, но ровно до беременности.
ничего из того, что казалось мне таким страшным, не оправдалось. и я до сих пор украдкой думаю: чего же я тогда так боялась?
любой физический дискомфорт не сравнится с этой ежедневной радостью, включённостью в себя и в жизнь, с нежностью от нашего слияния.
это по-настоящему счастливый год. очень жду встречи!
сняла Аня
нарядила Света
мы привыкли думать о цвете как об оттенке, но цвет может быть и изменчивым состоянием поверхности
в книге «Хроморама» Риккардо Фальчинелли обращает внимание на то, как изменилось наше отношение к цвету с развитием массового производства.
до индустриализации большинство предметов изготавливалось вручную: их цвет определялся не только пигментом, но и особенностями материала, способом обработки и взаимодействием со светом.
например, позолоченные фоны византийской живописи или средневековые ювелирные изделия. их цвет невозможно описать одним оттенком: он складывается из множества отражений, фактур и цветовых переходов.
с приходом массового производства цвет постепенно стал стандартизированным. промышленности потребовалось выпускать большие партии одинаковых изделий, а значит, точно воспроизводить их цвет.
так неоднородный цвет, когда-то характерный для множества повседневных предметов, сегодня нередко воспринимается как признак дорогой вещи.
вспомните керамику ручной работы, натуральный камень, сложные глазури или ювелирные изделия. их ценность в том числе связана с уникальностью поверхности, которую невозможно полностью воспроизвести.
получается, что индустриализация изменила не только способы производства цвета, но и наше восприятие его ценности. то, что раньше было естественным свойством материала и ручной работы, сегодня может становиться самостоятельным эстетическим преимуществом.
в книге «Хроморама» Риккардо Фальчинелли обращает внимание на то, как изменилось наше отношение к цвету с развитием массового производства.
до индустриализации большинство предметов изготавливалось вручную: их цвет определялся не только пигментом, но и особенностями материала, способом обработки и взаимодействием со светом.
«в артефактах прошлого отчетливо прослеживается тяготение создателей к неоднородному цвету».
например, позолоченные фоны византийской живописи или средневековые ювелирные изделия. их цвет невозможно описать одним оттенком: он складывается из множества отражений, фактур и цветовых переходов.
с приходом массового производства цвет постепенно стал стандартизированным. промышленности потребовалось выпускать большие партии одинаковых изделий, а значит, точно воспроизводить их цвет.
так неоднородный цвет, когда-то характерный для множества повседневных предметов, сегодня нередко воспринимается как признак дорогой вещи.
вспомните керамику ручной работы, натуральный камень, сложные глазури или ювелирные изделия. их ценность в том числе связана с уникальностью поверхности, которую невозможно полностью воспроизвести.
получается, что индустриализация изменила не только способы производства цвета, но и наше восприятие его ценности. то, что раньше было естественным свойством материала и ручной работы, сегодня может становиться самостоятельным эстетическим преимуществом.
нам до некоторой степени повезло, что мы не слышим звуков и не ощущаем запахов картин — в противном случае музеи бы быстро сделались сомнительным для посещения местом. не потому ли мы редко представляем себе, как звучит, чем пахнет изображенное на картинах и каково оно на ощупь?
Рёко Секигути. Зов запахов
Рёко Секигути. Зов запахов
я люблю докапываться до первоисточников и замечать как визуальное связано между собой
например, разбирать современные съёмки и находить похожие приёмы в кино, а после – в живописи.
поэтому история искусства для меня одна из базовых опор в работе с визуалом. чем больше знаешь контекст, тем проще замечать эти связи и понимать, откуда растут ноги у того, что мы видим сегодня.
для такой работы с визуалом мне близка программа профессиональной переподготовки «Как стать искусствоведом» от Синхронизации. меня зацепил её масштаб: можно шаг за шагом пройти историю искусства, научиться видеть связи между эпохами и стилями и глубже разбирать произведения.
это тот объём знаний, который потом становится рабочим инструментом: помогает исследовать визуал, находить первоисточники и не останавливаться на первом слое референсов.
отдельно скажу про преподавателей: среди них сотрудники Пушкинского музея, Третьяковской галереи и МГУ. мне важно, когда учат те, кто работает с искусством каждый день.
формат тоже гибкий: можно учиться с группой на вебинарах или в своём темпе, а материалы остаются с тобой навсегда. в конце выдают диплом о профпереподготовке.
старт 9 ноября. присоединяйтесь!
и небольшой подарок: по моему промокоду visualdiary действует скидка до 40 100 ₽ при оплате до 7 октября. есть рассрочка, и можно оплатить иностранной картой.
например, разбирать современные съёмки и находить похожие приёмы в кино, а после – в живописи.
поэтому история искусства для меня одна из базовых опор в работе с визуалом. чем больше знаешь контекст, тем проще замечать эти связи и понимать, откуда растут ноги у того, что мы видим сегодня.
для такой работы с визуалом мне близка программа профессиональной переподготовки «Как стать искусствоведом» от Синхронизации. меня зацепил её масштаб: можно шаг за шагом пройти историю искусства, научиться видеть связи между эпохами и стилями и глубже разбирать произведения.
это тот объём знаний, который потом становится рабочим инструментом: помогает исследовать визуал, находить первоисточники и не останавливаться на первом слое референсов.
отдельно скажу про преподавателей: среди них сотрудники Пушкинского музея, Третьяковской галереи и МГУ. мне важно, когда учат те, кто работает с искусством каждый день.
формат тоже гибкий: можно учиться с группой на вебинарах или в своём темпе, а материалы остаются с тобой навсегда. в конце выдают диплом о профпереподготовке.
старт 9 ноября. присоединяйтесь!
и небольшой подарок: по моему промокоду visualdiary действует скидка до 40 100 ₽ при оплате до 7 октября. есть рассрочка, и можно оплатить иностранной картой.
хочу предложить вам небольшую практику для исследования собственного визуального вкуса
найдите изображение, которое вам очень нравится, и попробуйте разобраться, что именно вас в нём привлекает.
мысленно уберите цвет. изображение всё ещё кажется вам таким же интересным? а если изменить свет, композицию или ракурс?
попробуйте поочерёдно разобрать его на составляющие и понять, за счёт чего оно производит на вас такое впечатление.
вполне возможно, что вас привлекает не изображение целиком, а какой-то конкретный визуальный приём, который вы замечаете и в других, совершенно не похожих друг на друга работах.
найдите изображение, которое вам очень нравится, и попробуйте разобраться, что именно вас в нём привлекает.
мысленно уберите цвет. изображение всё ещё кажется вам таким же интересным? а если изменить свет, композицию или ракурс?
попробуйте поочерёдно разобрать его на составляющие и понять, за счёт чего оно производит на вас такое впечатление.
вполне возможно, что вас привлекает не изображение целиком, а какой-то конкретный визуальный приём, который вы замечаете и в других, совершенно не похожих друг на друга работах.
я много пишу для блога, лекций, образовательных программ и просто для себя.
и чем больше пишу, тем интереснее заглядывать в саму природу слова, разбираться, как мысли и образы находят своё выражение в языке.
моё любопытство потребовало более обстоятельного исследования, и 13 октября я стану студенткой «Курса живого слова» от проекта «По слогам».
это трёхнедельная программа на стыке филологии, философии, антропологии и литературы. будем исследовать язык и мышление, разбираться в природе метафор, читать литературные тексты и учиться рассказывать собственные истории.
из преподавателей особенно жду встречи с Любовью Сумм, переводившей Дидион, Франзена и Рушди, литературоведом Антоном Скулачёвым, искусствоведом Сашей Плотниковой, основательницей HACK!ART, и Максом Неаполитанским, чьи лекции о философии я давно слушаю залпом.
к выбору обучения я подхожу довольно придирчиво и редко записываюсь на новые курсы. но здесь — любовь!
делюсь подробностями, вдруг среди вас тоже найдутся любопытствующие 🤍
и чем больше пишу, тем интереснее заглядывать в саму природу слова, разбираться, как мысли и образы находят своё выражение в языке.
моё любопытство потребовало более обстоятельного исследования, и 13 октября я стану студенткой «Курса живого слова» от проекта «По слогам».
это трёхнедельная программа на стыке филологии, философии, антропологии и литературы. будем исследовать язык и мышление, разбираться в природе метафор, читать литературные тексты и учиться рассказывать собственные истории.
из преподавателей особенно жду встречи с Любовью Сумм, переводившей Дидион, Франзена и Рушди, литературоведом Антоном Скулачёвым, искусствоведом Сашей Плотниковой, основательницей HACK!ART, и Максом Неаполитанским, чьи лекции о философии я давно слушаю залпом.
к выбору обучения я подхожу довольно придирчиво и редко записываюсь на новые курсы. но здесь — любовь!
делюсь подробностями, вдруг среди вас тоже найдутся любопытствующие 🤍
октябрь: спокойный
внутри: много сна, муж, дом, ремонт, кот, ведение практикума
покой растекается под морозным осенним воздухом: ночует под пледом, носится под курткой, которую прислала издалека подруга, заполоняет мысли.
беременность всё сильнее направляет внимание к телу, обостряет чувствительность к происходящему.
и даже самые просто вещи приобретают какой-то особенный вкус: всё ощущается светло и сладко.
внутри: много сна, муж, дом, ремонт, кот, ведение практикума
покой растекается под морозным осенним воздухом: ночует под пледом, носится под курткой, которую прислала издалека подруга, заполоняет мысли.
беременность всё сильнее направляет внимание к телу, обостряет чувствительность к происходящему.
и даже самые просто вещи приобретают какой-то особенный вкус: всё ощущается светло и сладко.