Что значит быть человеком в наше время?
Вы наверняка встречались с его работами.
KAWS — один из самых заметных современных художников, чьи работы несут в себе сразу два важных смысла.
Первый уровень — эмоциональный.
Его мультяшные персонажи с «иксами» вместо глаз, грустными позами и жестами — объятиями, склонёнными головами — говорят о нашей уязвимости, одиночестве и потребности в поддержке. В мире, переполненном визуальными образами и брендами, это пространство искренних эмоций и сопереживания.
Второй уровень — культурный и потребительский.
Мы живём в эпоху брендов и массовых символов, которые формируют наше восприятие, вкусы и статус. KAWS одновременно играет с этим миром и критикует его, используя узнаваемые образы из поп-культуры — Симпсонов, Спанч Боба, Снупи — и превращая их в художественные «кропы» и повторяющиеся мотивы. Его искусство — зеркало и часть экономики потребления: лимитированные серии, коллаборации с Dior, Uniqlo и Nike, мерч, виниловые игрушки и публичные инсталляции, которые становятся событиями и предметами для социальной рекламы.
Что можно увидеть в его работах?
- Персонажей, которые выглядят уставшими, ранимыми и вместе с тем человечными.
- «Иксы» на глазах — символ «сломанности» и одновременно ссылка на поп-культуру граффити (Брайан Доннелли начинал как уличный художник).
- Повторы и вариации — художественный конвейер, отражающий массовое производство образов и смыслов.
- Абстрагированные фрагменты и чистые цветовые поля — метафора того, как мы потребляем визуальную информацию: поверхностно, не вникая.
Это искусство двойственной природы: оно одновременно может утешать и ставит вопросы. Мягкая, сочувственная интонация KAWS цепляет чувства и открывает пространство для размышления о том, как бренды и образы формируют нас.
Почему его выбирают бренды.
Для бизнеса и брендов — это язык «мягкого статуса», сигнализирующий о современности и актуальности без излишнего снобизма. Грубо говоря, таким образом они проявляют эмпатию к своим клиентам.
Почему люди покупают его работы.
Для частного зрителя — стимул быть «в теме», оставаясь при этом человеком с чувствами, живущим под поверхностью глянцевых брендов. Говорить о важном молча, языком искусства.
ВауПау Хрустальный Мир
Вы наверняка встречались с его работами.
KAWS — один из самых заметных современных художников, чьи работы несут в себе сразу два важных смысла.
Первый уровень — эмоциональный.
Его мультяшные персонажи с «иксами» вместо глаз, грустными позами и жестами — объятиями, склонёнными головами — говорят о нашей уязвимости, одиночестве и потребности в поддержке. В мире, переполненном визуальными образами и брендами, это пространство искренних эмоций и сопереживания.
Второй уровень — культурный и потребительский.
Мы живём в эпоху брендов и массовых символов, которые формируют наше восприятие, вкусы и статус. KAWS одновременно играет с этим миром и критикует его, используя узнаваемые образы из поп-культуры — Симпсонов, Спанч Боба, Снупи — и превращая их в художественные «кропы» и повторяющиеся мотивы. Его искусство — зеркало и часть экономики потребления: лимитированные серии, коллаборации с Dior, Uniqlo и Nike, мерч, виниловые игрушки и публичные инсталляции, которые становятся событиями и предметами для социальной рекламы.
Что можно увидеть в его работах?
- Персонажей, которые выглядят уставшими, ранимыми и вместе с тем человечными.
- «Иксы» на глазах — символ «сломанности» и одновременно ссылка на поп-культуру граффити (Брайан Доннелли начинал как уличный художник).
- Повторы и вариации — художественный конвейер, отражающий массовое производство образов и смыслов.
- Абстрагированные фрагменты и чистые цветовые поля — метафора того, как мы потребляем визуальную информацию: поверхностно, не вникая.
Это искусство двойственной природы: оно одновременно может утешать и ставит вопросы. Мягкая, сочувственная интонация KAWS цепляет чувства и открывает пространство для размышления о том, как бренды и образы формируют нас.
Почему его выбирают бренды.
Для бизнеса и брендов — это язык «мягкого статуса», сигнализирующий о современности и актуальности без излишнего снобизма. Грубо говоря, таким образом они проявляют эмпатию к своим клиентам.
Почему люди покупают его работы.
Для частного зрителя — стимул быть «в теме», оставаясь при этом человеком с чувствами, живущим под поверхностью глянцевых брендов. Говорить о важном молча, языком искусства.
ВауПау Хрустальный Мир
4❤18👏7🔥4👀1🤝1
Путешествие
В путешествие я всегда стараюсь познакомиться с новыми людьми. Вот совсем недавно я познакомился с Лениным — да-да, парня так и зовут. Он сам из Индии, доктор, а его отец — приверженец идей коммунизма и решил назвать сына Ленин.
Путешествие для меня — это целый процесс: подготовка, сбор вещей за несколько дней, дорога до поезда/самолёта, само путешествие и дальше — множество переходов и переездов. Всё время смотришь в окна, общаешься с людьми. Настоящее путешествие, которое позволяет телу пройти определённую трансформацию — подготовку к изменениям. Отсюда само путешествие воспринимается как длинный путь с множеством препятствий и ситуаций, в которых мы тоже познаём мир. Но давайте быть честными: в своё недавнее путешествие я собирался за 20 минут — просто даты перепутал🙈. Дальше тоже всё было немного сумбурно: хотелось спать, было не до знакомств совсем — и потом раз, и уже на месте. Как через портал прошёл. 😜😂
Всё чаще наше путешествие похоже на передвижение через порталы. Чаще всего само перемещение — раздражающий фактор, которого мы стараемся избежать. Поездка на такси до аэропорта, уткнувшись в телефон — да, много разных дел, понимаю. А дальше — два часа в аэропорту: шопинг, потом несколько часов в самолёте, тоже уткнувшись в телефон или в киношку на экране. И только уже на месте начинаешь рассматривать новое пространство. Но где же путешествие?
Сокращение протяжённости пространства — не в километрах, а во времени и внимании к этому пространству — влияет и на наши психические процессы. Мы перестаём воспринимать дорогу как отдельный этап, как особое время между «здесь» и «там». Вместо этого перемещение превращается просто в техническую операцию, рутину, часть графика, которую хочется поскорее «отмахнуть».
В результате меняется и сам смысл путешествия. Вместо внутреннего погружения, осознанного восприятия, открытия себя через изменение обстановки — мы просто меняем декорации вокруг, листая виртуальные картинки на экране смартфона или делая селфи в популярных местах. Опыт становится поверхностным — скорее набором впечатлений для ленты в соцсетях, а не глубоким личным переживанием.
Это отражается и на нашей способности к той самой психической трансформации. Путь перестаёт быть школой выносливости, терпения и внутреннего роста. Он зачастую лишён ритуалов, времени на созерцание, на встречу с самим собой и с неожиданными обстоятельствами.
Можно сказать, что в эпоху мгновенного перемещения мы рискуем потерять ту особенную магию путешествий, когда изменение места — это не просто смена картинки, а шанс пересмотреть свою жизнь, взглянуть на мир новыми глазами и даже немного перестроить внутренний мир.
Я не думаю, что от технологий и самолётов нужно отказаться — конечно, нет. Чтобы вернуть глубину путешествий, сегодня требуется сознательное усилие: отключить телефон, замедлиться — не просто как слово, а как физическое усилие — перестать бежать и максимально замедлить свою ходьбу, уделить время наблюдению и погружению в особенности нового места и самого процесса перемещения. Тогда путешествие перестанет быть просто сменой картинок и вновь станет удивительным опытом, который меняет и вдохновляет нас. А ещё оно даст возможность психике перестроиться.
Зачем психике перестраиваться?
Потому что любая смена места — это смена контекста: другие звуки, ритм, правила, темп. Мозгу нужно обновить внутренние «карты мира» и перенастроить внимание со старых задач на новые сигналы. Если мы перемещаемся «как через портал» и всё время остаёмся в экранах, переход не происходит: внимание продолжает тянуться к незавершённому — сообщениям, делам, потоку ленты. В итоге мы уже в новом городе, но внутри — всё ещё в прошлом.
Ведь в конце концов истинное путешествие — это не расстояние, а внутренние перемены, которые происходят в нас, когда мы открываемся новому, преодолеваем препятствия и позволяем себе быть не просто зрителями, а участниками жизни на пути. И, по возвращении, помните: нам нужно время для интеграции нового опыта.
ВауПау Хрустальный Мир
В путешествие я всегда стараюсь познакомиться с новыми людьми. Вот совсем недавно я познакомился с Лениным — да-да, парня так и зовут. Он сам из Индии, доктор, а его отец — приверженец идей коммунизма и решил назвать сына Ленин.
Путешествие для меня — это целый процесс: подготовка, сбор вещей за несколько дней, дорога до поезда/самолёта, само путешествие и дальше — множество переходов и переездов. Всё время смотришь в окна, общаешься с людьми. Настоящее путешествие, которое позволяет телу пройти определённую трансформацию — подготовку к изменениям. Отсюда само путешествие воспринимается как длинный путь с множеством препятствий и ситуаций, в которых мы тоже познаём мир. Но давайте быть честными: в своё недавнее путешествие я собирался за 20 минут — просто даты перепутал🙈. Дальше тоже всё было немного сумбурно: хотелось спать, было не до знакомств совсем — и потом раз, и уже на месте. Как через портал прошёл. 😜😂
Всё чаще наше путешествие похоже на передвижение через порталы. Чаще всего само перемещение — раздражающий фактор, которого мы стараемся избежать. Поездка на такси до аэропорта, уткнувшись в телефон — да, много разных дел, понимаю. А дальше — два часа в аэропорту: шопинг, потом несколько часов в самолёте, тоже уткнувшись в телефон или в киношку на экране. И только уже на месте начинаешь рассматривать новое пространство. Но где же путешествие?
Сокращение протяжённости пространства — не в километрах, а во времени и внимании к этому пространству — влияет и на наши психические процессы. Мы перестаём воспринимать дорогу как отдельный этап, как особое время между «здесь» и «там». Вместо этого перемещение превращается просто в техническую операцию, рутину, часть графика, которую хочется поскорее «отмахнуть».
В результате меняется и сам смысл путешествия. Вместо внутреннего погружения, осознанного восприятия, открытия себя через изменение обстановки — мы просто меняем декорации вокруг, листая виртуальные картинки на экране смартфона или делая селфи в популярных местах. Опыт становится поверхностным — скорее набором впечатлений для ленты в соцсетях, а не глубоким личным переживанием.
Это отражается и на нашей способности к той самой психической трансформации. Путь перестаёт быть школой выносливости, терпения и внутреннего роста. Он зачастую лишён ритуалов, времени на созерцание, на встречу с самим собой и с неожиданными обстоятельствами.
Можно сказать, что в эпоху мгновенного перемещения мы рискуем потерять ту особенную магию путешествий, когда изменение места — это не просто смена картинки, а шанс пересмотреть свою жизнь, взглянуть на мир новыми глазами и даже немного перестроить внутренний мир.
Я не думаю, что от технологий и самолётов нужно отказаться — конечно, нет. Чтобы вернуть глубину путешествий, сегодня требуется сознательное усилие: отключить телефон, замедлиться — не просто как слово, а как физическое усилие — перестать бежать и максимально замедлить свою ходьбу, уделить время наблюдению и погружению в особенности нового места и самого процесса перемещения. Тогда путешествие перестанет быть просто сменой картинок и вновь станет удивительным опытом, который меняет и вдохновляет нас. А ещё оно даст возможность психике перестроиться.
Зачем психике перестраиваться?
Потому что любая смена места — это смена контекста: другие звуки, ритм, правила, темп. Мозгу нужно обновить внутренние «карты мира» и перенастроить внимание со старых задач на новые сигналы. Если мы перемещаемся «как через портал» и всё время остаёмся в экранах, переход не происходит: внимание продолжает тянуться к незавершённому — сообщениям, делам, потоку ленты. В итоге мы уже в новом городе, но внутри — всё ещё в прошлом.
Ведь в конце концов истинное путешествие — это не расстояние, а внутренние перемены, которые происходят в нас, когда мы открываемся новому, преодолеваем препятствия и позволяем себе быть не просто зрителями, а участниками жизни на пути. И, по возвращении, помните: нам нужно время для интеграции нового опыта.
ВауПау Хрустальный Мир
5❤33💯12👏6⚡4🏆3🦄2👍1🙏1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Внимание — это когда другой человек чувствует, что именно он — главное в данный момент, и тогда вся его многогранность раскрывается перед вами. (с)
ВауПау Хрустальный Мир
ВауПау Хрустальный Мир
2❤27😍7🦄5👍3🕊3🔥1
Конфликт
Каждое утро мы вспоминаем себя и создаём намерение двигаться вперёд, несмотря ни на что. Это бывает сложно и тяжело, и вот в такие моменты помогает взглянуть на свой путь и конфликты в нём через призму игры.
Можно ли представить себе пространство длиной в год, разложенное на вашем столе, — где встречаются добро и зло, хаос и порядок, намерение и сопротивление?
Где вы можете не просто наблюдать за столкновением этих сил, но и управлять ими, направлять, проживать внутри них смысл?
Это игра Го. Когда в Го играют два человека, они вместе творят партию — реальность игры, хотя при этом играют друг против друга.
Когда я впервые попробовал Го, я испытал почти детский восторг. Простая доска, чёрные и белые камни. Первые движения — как первые шаги в боевом искусстве, когда ты либо слишком робок, либо излишне агрессивен, действуешь на инстинкте, заложенном где-то глубоко внутри — сопротивляться действию соперника. Но это только начало.
Спустя несколько минут, дней или лет — и под чутким руководством мастера — игра начинает открываться и показывает не просто стратегию, а саму суть жизни — конфликт.
Конфликт — это не разрушение, не ссора, не война.
Это столкновение разнонаправленных векторов, противоположных импульсов, которые создают совместное движение. Без конфликта не было бы развития, не было бы выбора, не было бы внутреннего роста.
Именно в конфликте рождается новое качество — нечто третье: не просто компромисс, а форма, соединяющая противоположности.
Так же, как в Го — чёрные и белые камни, борясь за территорию, создают гармонию на доске.
Жизнь — это не стремление избежать конфликта, а умение видеть в нём энергию.
Понять, что столкновение — не конец, а начало чего-то большего.
Ведь именно там, где встречаются две силы, возникает пространство смысла.
ВауПау Хрустальный Мир
Каждое утро мы вспоминаем себя и создаём намерение двигаться вперёд, несмотря ни на что. Это бывает сложно и тяжело, и вот в такие моменты помогает взглянуть на свой путь и конфликты в нём через призму игры.
Можно ли представить себе пространство длиной в год, разложенное на вашем столе, — где встречаются добро и зло, хаос и порядок, намерение и сопротивление?
Где вы можете не просто наблюдать за столкновением этих сил, но и управлять ими, направлять, проживать внутри них смысл?
Это игра Го. Когда в Го играют два человека, они вместе творят партию — реальность игры, хотя при этом играют друг против друга.
Когда я впервые попробовал Го, я испытал почти детский восторг. Простая доска, чёрные и белые камни. Первые движения — как первые шаги в боевом искусстве, когда ты либо слишком робок, либо излишне агрессивен, действуешь на инстинкте, заложенном где-то глубоко внутри — сопротивляться действию соперника. Но это только начало.
Спустя несколько минут, дней или лет — и под чутким руководством мастера — игра начинает открываться и показывает не просто стратегию, а саму суть жизни — конфликт.
Конфликт — это не разрушение, не ссора, не война.
Это столкновение разнонаправленных векторов, противоположных импульсов, которые создают совместное движение. Без конфликта не было бы развития, не было бы выбора, не было бы внутреннего роста.
Именно в конфликте рождается новое качество — нечто третье: не просто компромисс, а форма, соединяющая противоположности.
Так же, как в Го — чёрные и белые камни, борясь за территорию, создают гармонию на доске.
Жизнь — это не стремление избежать конфликта, а умение видеть в нём энергию.
Понять, что столкновение — не конец, а начало чего-то большего.
Ведь именно там, где встречаются две силы, возникает пространство смысла.
ВауПау Хрустальный Мир
❤24🔥14⚡5🤔3❤🔥1✍1👍1🦄1
Предназначение
Первый раз я услышал слово "предназначение" лет 10 назад, и тогда оно мне в хаосе происходящего показалось отмычкой для жизни.
Я попробовал им воспользоваться, но оказалось, что предназначение — это не цель и уж точно не средство для контроля над верностью вашего пути, а всего лишь направление. Как будто идти на север или на юг.
Но мы начинаем связывать с предназначением набор ощущений, состояний, событий, сравниваем с другими и часто встречаемся с разочарованием, что наводит нас на мысли о правильности пути, которым мы идем.
Предназначение звучит как зов — громкий и ясный.
Но когда ты идёшь за ним — оказывается, что путь туманен.
Геральт из Ривии, главный герой "Ведьмака", — идеальный пример того, как идя по пути он вступает в борьбу с предназначением. Он ведьмак, ему поручают задания, он сражается с чудовищами и решает проблемы людей, но при этом всегда сталкивается с моральной серостью.
Геральт часто стоит перед выбором — помочь кому-то, понимая, что это может привести к большому злу, или проигнорировать проблему, чтобы избежать вмешательства. В моменты, когда он решает вмешаться, его действия не всегда приводят к идеальному результату. Он не герой в классическом смысле — он человек, которому, возможно, даже не нужно решать чужие проблемы. Но, несмотря на это, он всё равно делает выбор, даже если исход этих решений сомнителен.
Наш путь рисует сложный рисунок, который можно трактовать и читать по-разному. Но, как порой бывает, важно просто об этом поговорить, подумать через кого-то, чтобы выйти из парадигмы чёрного и белого. Верно или неверно.
ВауПау Хрустальный Мир
Первый раз я услышал слово "предназначение" лет 10 назад, и тогда оно мне в хаосе происходящего показалось отмычкой для жизни.
Я попробовал им воспользоваться, но оказалось, что предназначение — это не цель и уж точно не средство для контроля над верностью вашего пути, а всего лишь направление. Как будто идти на север или на юг.
Но мы начинаем связывать с предназначением набор ощущений, состояний, событий, сравниваем с другими и часто встречаемся с разочарованием, что наводит нас на мысли о правильности пути, которым мы идем.
Предназначение звучит как зов — громкий и ясный.
Но когда ты идёшь за ним — оказывается, что путь туманен.
Геральт из Ривии, главный герой "Ведьмака", — идеальный пример того, как идя по пути он вступает в борьбу с предназначением. Он ведьмак, ему поручают задания, он сражается с чудовищами и решает проблемы людей, но при этом всегда сталкивается с моральной серостью.
Геральт часто стоит перед выбором — помочь кому-то, понимая, что это может привести к большому злу, или проигнорировать проблему, чтобы избежать вмешательства. В моменты, когда он решает вмешаться, его действия не всегда приводят к идеальному результату. Он не герой в классическом смысле — он человек, которому, возможно, даже не нужно решать чужие проблемы. Но, несмотря на это, он всё равно делает выбор, даже если исход этих решений сомнителен.
Наш путь рисует сложный рисунок, который можно трактовать и читать по-разному. Но, как порой бывает, важно просто об этом поговорить, подумать через кого-то, чтобы выйти из парадигмы чёрного и белого. Верно или неверно.
ВауПау Хрустальный Мир
2❤18👍8🔥6👏1🏆1🦄1
В одной из поездок в аэропорту я встретил профессиональную няню. Взрослая женщина с шикарной прической привлекала моё внимание тем, что металась между стойками. Заметив мой взгляд, она подошла ко мне, попросила помочь разобраться, к какой стойке идти и как действовать. Оказалось, что она объехала весь мир, работая няней. Всегда путешествовала первым классом, а тут вдруг ей пришлось лететь экономом, и она не могла разобраться, куда идти и как действовать. Эта встреча напомнила мне о Вивиан Майер.
Вивиан Майер — имя, которое сегодня стало синонимом неожиданной, но потрясающей судьбы. Она была няней, как и эта женщина в аэропорту, но её жизнь была не просто путешествием по миру — это была жизнь в тени, скрытая от глаз. Вивиан, фотограф, чьи работы мы начали открывать только сейчас, оставила за собой архив из тысяч снимков, которые теперь считаются настоящими шедеврами. Почти сорок лет Майер работала няней в семьях, живших в пригородах Чикаго. Она часто фотографировала своих подопечных во время игры, а также различные зарисовки городской жизни. Считается, что Майер сделала около 150 000 снимков, некоторые из которых были показаны на выставках ещё при жизни Майер.
Её жизнь, наполненная столь же загадочными моментами, как и фотографии, которые она оставила, заставляет задуматься: сколько людей, как и она, живут своей тихой жизнью, не ставя себя в центр внимания, но оставляя после себя след, который мы осознаём только спустя годы?
Как и та женщина, встреченная мной в аэропорту, Вивиан Майер не искала славы. Она жила, делала свою работу, не зная, что её работы однажды будут оценены и увидены в совершенно другом свете. Возможно, каждый из нас — это не просто случайная фигура на пути других, но и человек с собственными историями, которые иногда, случайно, пересекаются с чьими-то важными моментами. Эта мысль об особенностях человеческих жизней, которые мы порой не замечаем, продолжает меня удивлять.
ВауПау Хрустальный Мир
Вивиан Майер — имя, которое сегодня стало синонимом неожиданной, но потрясающей судьбы. Она была няней, как и эта женщина в аэропорту, но её жизнь была не просто путешествием по миру — это была жизнь в тени, скрытая от глаз. Вивиан, фотограф, чьи работы мы начали открывать только сейчас, оставила за собой архив из тысяч снимков, которые теперь считаются настоящими шедеврами. Почти сорок лет Майер работала няней в семьях, живших в пригородах Чикаго. Она часто фотографировала своих подопечных во время игры, а также различные зарисовки городской жизни. Считается, что Майер сделала около 150 000 снимков, некоторые из которых были показаны на выставках ещё при жизни Майер.
Её жизнь, наполненная столь же загадочными моментами, как и фотографии, которые она оставила, заставляет задуматься: сколько людей, как и она, живут своей тихой жизнью, не ставя себя в центр внимания, но оставляя после себя след, который мы осознаём только спустя годы?
Как и та женщина, встреченная мной в аэропорту, Вивиан Майер не искала славы. Она жила, делала свою работу, не зная, что её работы однажды будут оценены и увидены в совершенно другом свете. Возможно, каждый из нас — это не просто случайная фигура на пути других, но и человек с собственными историями, которые иногда, случайно, пересекаются с чьими-то важными моментами. Эта мысль об особенностях человеческих жизней, которые мы порой не замечаем, продолжает меня удивлять.
ВауПау Хрустальный Мир
2❤41🔥9👍5⚡4🦄2👎1
Как привычки из кино меняют нас
Бертран (герой фильма "Непотопляемые") вскакивает с постели и бежит на кухню. Он взъерошен, в халате (да, на съёмках факапнули: забыли показать, как он его надевает). На кухне — хаос: дети, жена, все куда-то торопятся. Они мимоходом здороваются. А он, не говоря ни слова, открывает ящик, где навалом таблеток, на автомате берет свою порцию антидепрессантов и бросает их прямо в кашу. Он уже почти два года в депрессии и не может найти работу. Забегая вперед ему поможет дело в которое он влюбиться и которое просто перепишет все его текущие привычки. Это мужской кружок синхронного плавания.
Наши привычки— это практически автоматизированные процессы, которые происходят в мозгу. Когда мы выполняем определённое действие многократно, оно становится невидимым для сознания.
Но одно дело — когда это привычка сидеть нога на ногу, а совсем другое — когда мы на автомате реагируем, например, на страх, опасность или просто тревожную ситуацию. А ведь они, как оказалось, окружают нас повсеместно. И если бы было не так, то мы передвигались бы, как младенцы. Это они (младенцы) постоянно наблюдают за жизнью мира вокруг и всё хотят попробовать, ведь у них ещё нет сформированных привычек и реакций.
Тело защищая нас создает собственные реакции, которыми мы постепенно обрастаем и из которых формируется наша социальная маска.
Мы часто думаем, что привычки — это просто повторяемые действия, вроде утренней зарядки или чашки кофе по расписанию. Но на самом деле привычки формируют целые шаблоны восприятия, в том числе эмоциональные.
В английском языке есть такое понятие gut feeling - это некое ощущение в животе которое мы можем чувствовать, как напряжение. Фраза "gut feeling" связана с идеей, что наши интуитивные реакции и эмоции могут проявляться физически в теле, особенно в области живота. Это, в свою очередь, связано с нашим вегетативным нервом (например, с "вторым мозгом" — нервной системой в кишечнике), который может реагировать на стрессовые или тревожные ситуации, создавая физические ощущения.
Кино и драматургия активно используют эти механики с шаблонами.
В фильмах, например, мы часто видим, как герой сталкивается с ситуацией, которая вызывает у него автоматические реакции, выработанные из прошлого опыта. Бертран который на протяжении всего фильма боится принятия решений. Его привычка избегать ответственности становится препятствием на пути к изменениям и росту, а сам процесс борьбы с этим страхом — одной из центральных тем фильма. Это прекрасно иллюстрирует, как повторяющиеся реакции и поведение персонажа становятся движущей силой сюжета, заставляя его либо оставаться на месте, либо меняться в ответ на происходящее вокруг.
Зритель, в свою очередь, видит эту борьбу не только через действия персонажа, но и через его эмоциональные реакции, связанные с привычками.
Драматургия и кино используют эти механизмы не только для того, чтобы двигать сюжет вперёд, но и чтобы зритель осознавал закономерности в поведении персонажей. Когда персонажи совершают ошибки или переживают кризисы из-за своих привычек, зритель невольно отражает этот процесс в своей жизни.
Исаак Сирин говорит, что если требование привычки не удовлетворить один раз, в следующий раз оно станет слабее.
ВауПау Хрустальный Мир
Бертран (герой фильма "Непотопляемые") вскакивает с постели и бежит на кухню. Он взъерошен, в халате (да, на съёмках факапнули: забыли показать, как он его надевает). На кухне — хаос: дети, жена, все куда-то торопятся. Они мимоходом здороваются. А он, не говоря ни слова, открывает ящик, где навалом таблеток, на автомате берет свою порцию антидепрессантов и бросает их прямо в кашу. Он уже почти два года в депрессии и не может найти работу. Забегая вперед ему поможет дело в которое он влюбиться и которое просто перепишет все его текущие привычки. Это мужской кружок синхронного плавания.
Наши привычки— это практически автоматизированные процессы, которые происходят в мозгу. Когда мы выполняем определённое действие многократно, оно становится невидимым для сознания.
Но одно дело — когда это привычка сидеть нога на ногу, а совсем другое — когда мы на автомате реагируем, например, на страх, опасность или просто тревожную ситуацию. А ведь они, как оказалось, окружают нас повсеместно. И если бы было не так, то мы передвигались бы, как младенцы. Это они (младенцы) постоянно наблюдают за жизнью мира вокруг и всё хотят попробовать, ведь у них ещё нет сформированных привычек и реакций.
Тело защищая нас создает собственные реакции, которыми мы постепенно обрастаем и из которых формируется наша социальная маска.
Мы часто думаем, что привычки — это просто повторяемые действия, вроде утренней зарядки или чашки кофе по расписанию. Но на самом деле привычки формируют целые шаблоны восприятия, в том числе эмоциональные.
В английском языке есть такое понятие gut feeling - это некое ощущение в животе которое мы можем чувствовать, как напряжение. Фраза "gut feeling" связана с идеей, что наши интуитивные реакции и эмоции могут проявляться физически в теле, особенно в области живота. Это, в свою очередь, связано с нашим вегетативным нервом (например, с "вторым мозгом" — нервной системой в кишечнике), который может реагировать на стрессовые или тревожные ситуации, создавая физические ощущения.
Кино и драматургия активно используют эти механики с шаблонами.
В фильмах, например, мы часто видим, как герой сталкивается с ситуацией, которая вызывает у него автоматические реакции, выработанные из прошлого опыта. Бертран который на протяжении всего фильма боится принятия решений. Его привычка избегать ответственности становится препятствием на пути к изменениям и росту, а сам процесс борьбы с этим страхом — одной из центральных тем фильма. Это прекрасно иллюстрирует, как повторяющиеся реакции и поведение персонажа становятся движущей силой сюжета, заставляя его либо оставаться на месте, либо меняться в ответ на происходящее вокруг.
Зритель, в свою очередь, видит эту борьбу не только через действия персонажа, но и через его эмоциональные реакции, связанные с привычками.
Драматургия и кино используют эти механизмы не только для того, чтобы двигать сюжет вперёд, но и чтобы зритель осознавал закономерности в поведении персонажей. Когда персонажи совершают ошибки или переживают кризисы из-за своих привычек, зритель невольно отражает этот процесс в своей жизни.
Исаак Сирин говорит, что если требование привычки не удовлетворить один раз, в следующий раз оно станет слабее.
ВауПау Хрустальный Мир
2❤19🔥9⚡5😁1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Рука мастера
Посмотрите на эту прекрасную рекламную кампанию к Рождеству. Бренд сделал очень правильный мув в современной реальности, связав два ремесла: то, как бережно и вручную делается анимация, и то, как изготавливаются вещи бренда.
Здесь всё имеет значение, и, наверное, самое ценное — это ритм общего повествования, который пока не очень доступен генеративным сетям.
А что такое ритм? Это уникальная единица, с помощью которой мастер что-то создаёт. В первую очередь, это количество изменений, которые он делает для создания одного движения. Это неровности пластилиновой лепки, лёгкая небрежность и игрушечность атмосферы — всё это прерогатива человеческого. Японцы называют это "кокоро" — душевность, глубина, чувство, которое невозможно искусственно воспроизвести, даже с самым продвинутым алгоритмом. Это то, что делает создание руками мастера уникальным и неповторимым. Когда анимация, как в этом ролике, передаёт не просто движение, но и эмоцию, которая исходит от каждого пластилинового элемента, от каждого взмаха руки, это становится чем-то больше, чем просто техникой. Я бы называл это дыханием мастера. Именно эти небольшие, но точные изменения во время смены кадров и ведут к чувству восторга, создавая мощный контекст искренности происходящего.
Уникальность всей серии мультфильмов "Wallace and Gromit" как раз в контексте, что наш мозг понимает: это не просто анимация, а оживший мир, созданный вручную.
В основе мультсериала лежит технология стоп-моушн анимации с использованием пластилина, которая придаёт персонажам живость и индивидуальность. Эта техника требует невероятного терпения и тщательной работы, ведь каждый кадр создаётся вручную, и для каждой сцены персонажи и объекты тщательно моделируются и изменяются по миллиметру.
Ритм и несовершенства движения, возникающие при такой работе, создают особое ощущение «тепла» и человечности в мультфильмах. Мы неизбежно чувствуем каждое нажатие на пластилиновые элементы, так как это работает, как мазки на полотне художника. Это не идеально отточенная компьютерная анимация, а именно живой, осязаемый процесс, который становится частью привлекательности.
Этот анимационный мир был создан Ником Паркем и студией Aardman.
Кто что прочувствовал, напишите в комментариях и конечно я жду ваши реакции.
ВауПау Хрустальный Мир
Посмотрите на эту прекрасную рекламную кампанию к Рождеству. Бренд сделал очень правильный мув в современной реальности, связав два ремесла: то, как бережно и вручную делается анимация, и то, как изготавливаются вещи бренда.
Здесь всё имеет значение, и, наверное, самое ценное — это ритм общего повествования, который пока не очень доступен генеративным сетям.
А что такое ритм? Это уникальная единица, с помощью которой мастер что-то создаёт. В первую очередь, это количество изменений, которые он делает для создания одного движения. Это неровности пластилиновой лепки, лёгкая небрежность и игрушечность атмосферы — всё это прерогатива человеческого. Японцы называют это "кокоро" — душевность, глубина, чувство, которое невозможно искусственно воспроизвести, даже с самым продвинутым алгоритмом. Это то, что делает создание руками мастера уникальным и неповторимым. Когда анимация, как в этом ролике, передаёт не просто движение, но и эмоцию, которая исходит от каждого пластилинового элемента, от каждого взмаха руки, это становится чем-то больше, чем просто техникой. Я бы называл это дыханием мастера. Именно эти небольшие, но точные изменения во время смены кадров и ведут к чувству восторга, создавая мощный контекст искренности происходящего.
Уникальность всей серии мультфильмов "Wallace and Gromit" как раз в контексте, что наш мозг понимает: это не просто анимация, а оживший мир, созданный вручную.
В основе мультсериала лежит технология стоп-моушн анимации с использованием пластилина, которая придаёт персонажам живость и индивидуальность. Эта техника требует невероятного терпения и тщательной работы, ведь каждый кадр создаётся вручную, и для каждой сцены персонажи и объекты тщательно моделируются и изменяются по миллиметру.
Ритм и несовершенства движения, возникающие при такой работе, создают особое ощущение «тепла» и человечности в мультфильмах. Мы неизбежно чувствуем каждое нажатие на пластилиновые элементы, так как это работает, как мазки на полотне художника. Это не идеально отточенная компьютерная анимация, а именно живой, осязаемый процесс, который становится частью привлекательности.
Этот анимационный мир был создан Ником Паркем и студией Aardman.
Кто что прочувствовал, напишите в комментариях и конечно я жду ваши реакции.
ВауПау Хрустальный Мир
4❤21🎄7🔥5❤🔥2😍1🦄1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как мозг наводит порядок без вашего ведома.
Наш мозг конечно удивительно устроен, он постоянно ищет знакомые формы и символы в окружающем мире, даже там, где их нет.
Мы склонны видеть лицо в облаках, лица на машинах или в простых объектах, создавая образы, которые дают нам чувство связи и понимания.
Это явление называется “парейдолия” — когда мозг проецирует человеческие черты на нечто неодушевлённое. Этот процесс помогает нам воспринимать мир как более человечный и знакомый, находить смысл в хаосе и чувствовать себя в нём уютно.
В кино парейдолия используется для создания загадочности и эмоциональной связи. Элементы, похожие на человеческие черты, делают мир более "человечным". В психологических триллерах и хоррорах это усиливает тревогу, а вещи с человеческими чертами придают объектам "характер", углубляя восприятие.
p.s. Все это не зайчики и не человечки - это обычные пластиковые пакеты. Главное создается эмоциональная связь, которая очень быстро погружает в драму происходящего на сцене.
ВауПау Хрустальный Мир
Наш мозг конечно удивительно устроен, он постоянно ищет знакомые формы и символы в окружающем мире, даже там, где их нет.
Мы склонны видеть лицо в облаках, лица на машинах или в простых объектах, создавая образы, которые дают нам чувство связи и понимания.
Это явление называется “парейдолия” — когда мозг проецирует человеческие черты на нечто неодушевлённое. Этот процесс помогает нам воспринимать мир как более человечный и знакомый, находить смысл в хаосе и чувствовать себя в нём уютно.
В кино парейдолия используется для создания загадочности и эмоциональной связи. Элементы, похожие на человеческие черты, делают мир более "человечным". В психологических триллерах и хоррорах это усиливает тревогу, а вещи с человеческими чертами придают объектам "характер", углубляя восприятие.
p.s. Все это не зайчики и не человечки - это обычные пластиковые пакеты. Главное создается эмоциональная связь, которая очень быстро погружает в драму происходящего на сцене.
ВауПау Хрустальный Мир
3❤19🔥5🎉3👍2🏆1🦄1
Эра измерений
Ко мне совсем недавно подошел сын и говорит: "Я хочу на день рождения сделать генетический тест." Я спрашиваю: "А зачем?" Он отвечает: "Хочу понять, кто я и что у меня получится лучше всего. Смогу ли я достичь серьезных спортивных вершин?" На секундочку, он уже в 16 лет жмет 100 кг и вообще творит чудеса в зале.
В современном мире, как будто бы не осталось тайн. Всё можно проверить, оценить, узнать и получить точное объяснение. Верное или нет — это уже другой вопрос, но ларёк со знаниями теперь работает круглосуточно — это я про ИИ. В сериале "Soulmates" (Родственные души) очень хорошо показано, как даже любовь становится товаром, доступным по предзаказу (ты проходишь специальный тест, и ИИ определяет твоего "идеального партнёра").
И тут возникает вопрос: а разве любовь — это только химия и набор характеристик, схожих с твоими, или всё же это выбор?
Вопрос, который подняла эта ситуация с тестом, на самом деле намного глубже, чем просто любопытство о генетическом предрасположении к спорту или успеху.
Мой сын, решив пройти генетический тест, ищет ответы на вопросы, которые волнуют сегодня почти каждого из нас: что я могу, как я устроен и что мне можно ожидать от жизни? В мире, где технологии и искусственный интеллект могут предсказать многие вещи, действительно ли нам нужно просто поддаться этим прогнозам, или мы всё-таки остаёмся архитекторами своей судьбы?
В сериале, как и в реальной жизни, всё сводится к идее, что, возможно, мы ищем простые ответы на сложные вопросы.
Но так ли уж очевидно, что любовь, успех, счастье — это не больше, чем просто химия и набор биологических совпадений?
Человек — это не алгоритм, не набор генов и не результат теста. Это не всегда предсказуемая сумма факторов. Любовь, как и великий успех, — это не то, что можно просто зафиксировать и прописать в анкету.
Возможно, для кого-то такие научные и генетические "гадания" могут служить хорошим ориентиром, но не стоит забывать: человек сам решает, кто он и что из себя представляет. Наши выборы, усилия, решимость, личные переживания, внутренние конфликты — это то, что не измеряется тестами и показателями. Да, данные могут дать какую-то направленность, но разве это значит, что мы должны полностью им доверяться?
Ведь тот же искусственный интеллект, который может подсказать нам идеального партнёра или оценить вероятность достижения спортивных высот, не может в полной мере учесть всех тех нюансов, которые делают нас людьми.
Путь, который мы выбираем, не всегда имеет чёткие алгоритмы. Иногда важно делать выбор на ощупь, а не ждать, что технологии подскажут, что делать. Так ли уж важно знать, кто ты и кто твой идеальный партнёр? Может, настоящая ценность скрыта в процессе поиска, а не в самом ответе?
Так что да, генетический тест — это интересно и важно, но вот любовь, как и жизнь, — это, возможно, больше, чем просто результат вычислений. Это не только химия, это ещё и выбор, ежедневное стремление к чему-то большему и честное признание своих чувств и желаний.
ВауПау Хрустальный Мир
Ко мне совсем недавно подошел сын и говорит: "Я хочу на день рождения сделать генетический тест." Я спрашиваю: "А зачем?" Он отвечает: "Хочу понять, кто я и что у меня получится лучше всего. Смогу ли я достичь серьезных спортивных вершин?" На секундочку, он уже в 16 лет жмет 100 кг и вообще творит чудеса в зале.
В современном мире, как будто бы не осталось тайн. Всё можно проверить, оценить, узнать и получить точное объяснение. Верное или нет — это уже другой вопрос, но ларёк со знаниями теперь работает круглосуточно — это я про ИИ. В сериале "Soulmates" (Родственные души) очень хорошо показано, как даже любовь становится товаром, доступным по предзаказу (ты проходишь специальный тест, и ИИ определяет твоего "идеального партнёра").
И тут возникает вопрос: а разве любовь — это только химия и набор характеристик, схожих с твоими, или всё же это выбор?
Вопрос, который подняла эта ситуация с тестом, на самом деле намного глубже, чем просто любопытство о генетическом предрасположении к спорту или успеху.
Мой сын, решив пройти генетический тест, ищет ответы на вопросы, которые волнуют сегодня почти каждого из нас: что я могу, как я устроен и что мне можно ожидать от жизни? В мире, где технологии и искусственный интеллект могут предсказать многие вещи, действительно ли нам нужно просто поддаться этим прогнозам, или мы всё-таки остаёмся архитекторами своей судьбы?
В сериале, как и в реальной жизни, всё сводится к идее, что, возможно, мы ищем простые ответы на сложные вопросы.
Но так ли уж очевидно, что любовь, успех, счастье — это не больше, чем просто химия и набор биологических совпадений?
Человек — это не алгоритм, не набор генов и не результат теста. Это не всегда предсказуемая сумма факторов. Любовь, как и великий успех, — это не то, что можно просто зафиксировать и прописать в анкету.
Возможно, для кого-то такие научные и генетические "гадания" могут служить хорошим ориентиром, но не стоит забывать: человек сам решает, кто он и что из себя представляет. Наши выборы, усилия, решимость, личные переживания, внутренние конфликты — это то, что не измеряется тестами и показателями. Да, данные могут дать какую-то направленность, но разве это значит, что мы должны полностью им доверяться?
Разве измерив глубину реки, значит ли это, что мы поняли всё, что касается самого водоема?
Ведь тот же искусственный интеллект, который может подсказать нам идеального партнёра или оценить вероятность достижения спортивных высот, не может в полной мере учесть всех тех нюансов, которые делают нас людьми.
Путь, который мы выбираем, не всегда имеет чёткие алгоритмы. Иногда важно делать выбор на ощупь, а не ждать, что технологии подскажут, что делать. Так ли уж важно знать, кто ты и кто твой идеальный партнёр? Может, настоящая ценность скрыта в процессе поиска, а не в самом ответе?
Так что да, генетический тест — это интересно и важно, но вот любовь, как и жизнь, — это, возможно, больше, чем просто результат вычислений. Это не только химия, это ещё и выбор, ежедневное стремление к чему-то большему и честное признание своих чувств и желаний.
ВауПау Хрустальный Мир
1❤18🔥10👍3👏2🦄2⚡1🙏1