Со второй попытки проглотил «Сегуна» — пришлось выпасть из режима, но справился за три вечера. Первая попытка была год назад, когда не дождавшись оригинальной японской дорожки с субтитрами, я в первом же эпизоде убил все впечатления русским дубляжем — ну, нельзя японскую речь заменить русской, в ней вся суть. Все равно что суши вилкой есть, обмакивая их в майонезе. Смотреть «Сегуна» или «Атаку Титанов» на русском — знаю, что почти все так делали, — но нет, токсично осуждаю, как и суши вилкой.

Сериал впечатляет, не мог оторваться, но что-то никак не давало мне покоя, что-то коммерческое, массовое, лишенное авторской мысли. Не покидало ощущение, что все это хоть и очень хорошо, но вместе с тем и очень студийно — например, то, что у каждого эпизода свой студийный режиссер. Получилось зрелищно, увлекательно, развлекательно, но даже спустя всего несколько дней, я уже не могу вспомнить какого-то послевкусия, какой-то жилки, свежей идеи, инсайта — уж простите за это ужасное слово. Хочется назвать этот сериал «коммерческой махиной» — тоже хорошо, но захотелось посмотреть оригинальный японский вариант 80х.

Не помню, когда ещё в кинотеатре я с головой прятался в своей футболке и закрывал жене глаза руками. На «Субстанции» что-то похожее происходило, но там все более гипертрофированно и картинно, хотя оба фильма явно с одной полки — боди-хоррор, удар по психике, женщины режиссеры с вопросами принятия себя. Оба одинаково талантливы, свежи и невыносимы, но «Гадкая сестра» будто бы самобытнее и страшнее. Отдельный поклон ей за музыку.

В общем, если вас давно не насиловали с той стороны экрана, то поспешите за билетами. Только не планируйте после фильма ужинать, не бронируйте зря столик — тетива натягивается все два часа и к финалу лупит хлестко, больно и прям по животу.

Вообще, в качестве рецензии собирался написать только: аааааа ааааааааааа аааааааааааа аааааааааааааааа ааааа ааааааааааааааааааааа 🙀🙀🙀

Мы же не обсудили третий сезон «Белого лотоса». Я еще в апреле посмотрел, но так и не смог собрать мысли в кучу, потому что был удивлен развязкой — так не принято в кино делать, я такого прежде не видел. Мы привыкли, что история приходит к логичному финалу, где логика складывается из того, что каждый из героев пожал, что посеял и понес соразмерное своим грехам наказание. Всё на своих местах — именно так принято.

У меня есть одна теория почему все закончилось, мягко говоря, неожиданно. Теория немного абсурдная, но мне нравится и хоть как-то сходится. Еще в одном из центральных эпизодов меня заинтриговала сцена, где трое подруг обсуждают Трампа и двое из них топят явно против, а одна даже считает, что голосовать за Трампа и республиканцев — «это дичь», — прямая цитата. Зачем нужна была эта сцена? Не просто так, ничего в кино такого уровня просто так не создается, каждое слово и действие — элемент пазла.

То, как разделены сферы влияния на американском телевидении, СМИ и вообще медиа — ни для кого не секрет. Одни топят республиканцев и их принципы, другие демократов. HBO, создавшие «Белый лотос», неоднократно выпускали документальные и художественные фильмы, уличающие Трампа в коррупции, в связях с Россией и даже официально запрещали ему использовать реплики из своих сериалов во время публичных выступлений.

Моя теория сводится к тому, что после победы Трампа на выборах, HBO оставили зрителям моральное послание — добро не всегда побеждает, иногда случается дичь и хаос, а грешники выходят чистыми из воды. Это всего-лишь забавная теория — имеет право на существование. Во всем остальном третий сезон все еще держит марку «Белого лотоса», но все же не настолько хорош, как предыдущие два.

Молодой Райкин — нечто, глаз не оторвать 😍

Совершенно очарован актерской работой Андрея Миронова в «Фантазиях Фарятьева» — меланхоличного и зацикленного на любви стоматолога, погрязшего в своих размышлениях. Монологи в самое сердце. Миронов — гений, стыдно, что я всегда считал его просто комедиантом из советских семейных фильмов.

«Главное уловить гармонию момента» — режиссер Илья Авербах рассуждал об этом ещё до того, как это стало мейнстримом ☝🏼

«Фантазии Фарятьева» и актерский перфоманс Миронова никак не отпускают, не могу перестать думать о них.

На днях забился после ужина в палатку и посмотрел один из последних фильмов Адама Сэндлера «Прорваться в NBA», в оригинале фильм называется Hustle — история про скаута NBA, открывающего молодую звезду баскетбола.

Посмотрел и отпустил — ничего выдающегося, но сегодня в личном чатике зашла речь о перевоплощениях актеров из комедийных амплуа в драматические и захотел написать несколько строк об Адаме Сэндлере и Джиме Керри — уж больно я люблю обоих.

И того и другого мы привыкли видеть исключительно в комедиях, хотя фанаты кино знают насколько богат их драматический арсенал. У Джима Керри к слову два «Золотых глобуса» за лучшие драматические роли в фильмах «Человек на Луне» и «Шоу Трумана» — оба с моей верхней полки «Золотая коллекция Алексея Харина».

Про Адама Сэндлера знают меньше, хотя кроме известных «Неограненных алмазов» у него есть ещё и номинация на «Золотой глобус» за роль аутиста с приступами неконтролируемой ярости в фильме Пола Томаса Андерсона «Любовь, сбивающая с ног» — на той же верхней полке моих любимых фильмов. Сложная работа, вязкая, тонкая, исполнить такую — ох как непросто. Великий П.Т.Андерсон писал сценарий и роль именно под Адама Сэндлера. Вообще весь это фильм — роль Сэндлера. Смотрите только в оригинале с субтитрами, либо не смотрите вовсе — дубляж убивает эту роль.

Помните, как в «Дюне» голос постоянно шепчет главному герою — «Страх убивает разум!». Так и я шепчу вам в каждой публикации — «Дубляж убивает актёрскую работу!» 🤫