Смотрю «Субстанцию», вижу «Реквием по мечте». Обе истории про одиночество, одержимости и зависимости в самых широких смыслах, особенно от любви и признания, — «скоро меня увидят миллионы людей по телевизору и полюбят. Я вижу солнце и улыбаюсь», — говорит Сара Голдфарб, мечтая о красном платье из своей молодости.
Кто-то скажет, что эта история про принятие себя, — да, в том числе, но все эти темы плавают на поверхности фильма, как айсберг, скрывая огромный подтекст, к которому ведут отсылки на других авторов: Кубрика, Хичкока и прочих. Архетипы бессознательного из «Сияния», раздвоение личности и идеи фрейдизма из «Психо», эволюция личности из «Космической Одиссеи» — именно под увертюру к сверхчеловеку появляется в финале «Субстанции» монстр Элизабет-Сью.
Кубрик говорил, что в человеческой личности есть что-то изначально неправильное, злое, и главное, что может сделать фильм ужасов — показать нам темную сторону нашей природы, не сталкиваясь с ней напрямую. «Субстанция» следует этому, оставляя на поверхности информацию, необходимую для понимания идеи, но подтекст каждому необходимо обнаружить самому — у каждого свой монстр внутри.
Про визуальные отсылки на «Сияние» и «Космическую Одиссею» уже писал Макс Шишкин, не стал повторяться, поглядите у него. На днях в комментариях поделились референсами из «Психо».
Кто-то скажет, что эта история про принятие себя, — да, в том числе, но все эти темы плавают на поверхности фильма, как айсберг, скрывая огромный подтекст, к которому ведут отсылки на других авторов: Кубрика, Хичкока и прочих. Архетипы бессознательного из «Сияния», раздвоение личности и идеи фрейдизма из «Психо», эволюция личности из «Космической Одиссеи» — именно под увертюру к сверхчеловеку появляется в финале «Субстанции» монстр Элизабет-Сью.
Кубрик говорил, что в человеческой личности есть что-то изначально неправильное, злое, и главное, что может сделать фильм ужасов — показать нам темную сторону нашей природы, не сталкиваясь с ней напрямую. «Субстанция» следует этому, оставляя на поверхности информацию, необходимую для понимания идеи, но подтекст каждому необходимо обнаружить самому — у каждого свой монстр внутри.
Про визуальные отсылки на «Сияние» и «Космическую Одиссею» уже писал Макс Шишкин, не стал повторяться, поглядите у него. На днях в комментариях поделились референсами из «Психо».
1🔥36❤11
Крайне любопытный документальный сериал британского журналиста и режиссера Адама Кертиса. Визуальный коллаж о том, что происходило в нашей стране с 80х по 99 год, а там происходило немыслимое — все мы об этом знаем, но здесь настолько уникальный материал и наблюдения, что отдельные кадры хочется сразу поставить на полку «никогда не смогу этого развидеть». Я смотрел и не мог поверить, что из такой точки вообще можно было выбраться.
Кертис вообще сам по себе очень любопытный и провокационный автор. Начиная с 80-х он прорывался по миру под эгидой проектов BBC и снимал мир в самом его неприглядном свете, разглядывал под микроскопом все его язвы и мутации, не скатываясь при этом в оценки и полемику. Исследовал как отдельные политические действия влекут за собой самые непредсказуемые последствия для всех на этой планете — от революций и войн до распространения радикального ислама. В «Столетии личности» изучал, как теории о бессознательном Зигмунда Фрейда влияют на массы.
Пользуясь неограниченным доступом к архивам BBC, Кертис создавал впечатляющие фильмы-эссе с поэтичным визуалом и мощным саундтреком от Massive Attack, David Bowie, Burial, Angelo Badalamenti и даже Иванушки International. В России Кертис известен тем, что заставил Massive Attack спеть «Все идет по плану».
Сериал есть в свободном доступе на YouTube:
TraumaZone: Россия 1985 - 1999
Кертис вообще сам по себе очень любопытный и провокационный автор. Начиная с 80-х он прорывался по миру под эгидой проектов BBC и снимал мир в самом его неприглядном свете, разглядывал под микроскопом все его язвы и мутации, не скатываясь при этом в оценки и полемику. Исследовал как отдельные политические действия влекут за собой самые непредсказуемые последствия для всех на этой планете — от революций и войн до распространения радикального ислама. В «Столетии личности» изучал, как теории о бессознательном Зигмунда Фрейда влияют на массы.
Пользуясь неограниченным доступом к архивам BBC, Кертис создавал впечатляющие фильмы-эссе с поэтичным визуалом и мощным саундтреком от Massive Attack, David Bowie, Burial, Angelo Badalamenti и даже Иванушки International. В России Кертис известен тем, что заставил Massive Attack спеть «Все идет по плану».
Сериал есть в свободном доступе на YouTube:
TraumaZone: Россия 1985 - 1999
🔥29❤14💔4
Пришло время воображаемых рейтингов и вот лучшее, что я посмотрел в этом году от мира кино, здесь не только премьеры, есть и прошлогодние работы, сериалы и документальные проекты:
«Бедные-несчастные», Йоргос Лантимос. Лантимос и Эмма Стоун в самое сердце. О том, что именно меня так впечатлило я уже рассказывал, прочитать можно здесь.
«Идеальные дни» Вим Вендерс. Вендрес — живая легенда, прилетел в постковидную Японию снимать рекламу их общественных туалетов, но был так впечатлен, что снял целый фильм. Хотел дать ему первое место за дух Японии и свое волшебное послевкусие от просмотра, но потом вспомнил Эмму Стоун и не смог.
«Субстанция» Корали Фаржа. Дважды сходил в кинотеатр и испытал самые неприятные чувства, что только можно. Для меня такие переживания от просмотра — лучшее, что может дать кино. Учитывая, что «Бедные-несчастные» и «Идеальные дни» это кино прошлогоднее, выходит, «Субстанция» мой топ 2024.
«Анора» Шон Бейкер. Смеялись всем залом, но в глубине души кино отнюдь не смешное. Юру Борисова номинировали на Золотой Глобус — красавчик, первый русский актёр в этой номинации.
«Падение Империи», Алекс Гарленд. Классный кино-театральный опыт и аттракцион не лишенный смысла. Не то, чтобы его там много или он какой-то уникальный, но снято мастерски, пугает и впечатляет. Сцена где мужик с автоматом спрашивает у всех по очереди «откуда ты?» и стреляет, если ответ его не удовлетворил — жуть.
Рецепт любви, Чан Ань Хунг. Буквально самый вкусный фильм, который я видел, даже чувствую его на вкус. Французский язык играет отдельную роль, без него всё теряет смысл — смотрите с субтитрами. Прекрасное кино, шестое место для него — незаслуженно низко)
Жизнь, Маттиас Гласнер. Удивительно, но в оригинале фильм называется «Умирание». Трехчасовое, правдоподобное, пессимистическое, но не лишенное иронии кино. Для тех, кто любит потяжелее. Я люблю приложиться к такому, потому в десятку лучшего за год. Старостью и бессилием напоминает «Вихрь» Гаспара Ноэ.
Сериал «Олененок». Весной только и разговоров было, что об «Олененке». Из сериалов также понравился «Медведь» и «Проклятие» Нейтана Филдера.
Из документальных проектов, зацепило несколько работ Адама Кертиса, особенно сериал Trauma Zone и фильм «Горькое озеро» о западном вмешательстве в дела Ближнего Востока. Ну, и отдельная полка под документальный фильм «Акт Убийства» о зверствах военного правительства в Индонезии — особо чувствительным натурам лучше уберечь себя от просмотра.
Самый плохой фильм, который я посмотрел в этом году это байопик об основателе Amazon «Безос». Он настолько плох, что по своей нелепости стремится к культовой «Комнате» Томми Вайсо, но не столь же искренен, чтобы как-то оправдаться за свою кривизну. Богатств у Безоса безусловно много, но чувства прекрасного среди них нет)
Всех с наступающими праздниками, хороших фильмов и ярких историй в новом году 🌲
«Бедные-несчастные», Йоргос Лантимос. Лантимос и Эмма Стоун в самое сердце. О том, что именно меня так впечатлило я уже рассказывал, прочитать можно здесь.
«Идеальные дни» Вим Вендерс. Вендрес — живая легенда, прилетел в постковидную Японию снимать рекламу их общественных туалетов, но был так впечатлен, что снял целый фильм. Хотел дать ему первое место за дух Японии и свое волшебное послевкусие от просмотра, но потом вспомнил Эмму Стоун и не смог.
«Субстанция» Корали Фаржа. Дважды сходил в кинотеатр и испытал самые неприятные чувства, что только можно. Для меня такие переживания от просмотра — лучшее, что может дать кино. Учитывая, что «Бедные-несчастные» и «Идеальные дни» это кино прошлогоднее, выходит, «Субстанция» мой топ 2024.
«Анора» Шон Бейкер. Смеялись всем залом, но в глубине души кино отнюдь не смешное. Юру Борисова номинировали на Золотой Глобус — красавчик, первый русский актёр в этой номинации.
«Падение Империи», Алекс Гарленд. Классный кино-театральный опыт и аттракцион не лишенный смысла. Не то, чтобы его там много или он какой-то уникальный, но снято мастерски, пугает и впечатляет. Сцена где мужик с автоматом спрашивает у всех по очереди «откуда ты?» и стреляет, если ответ его не удовлетворил — жуть.
Рецепт любви, Чан Ань Хунг. Буквально самый вкусный фильм, который я видел, даже чувствую его на вкус. Французский язык играет отдельную роль, без него всё теряет смысл — смотрите с субтитрами. Прекрасное кино, шестое место для него — незаслуженно низко)
Жизнь, Маттиас Гласнер. Удивительно, но в оригинале фильм называется «Умирание». Трехчасовое, правдоподобное, пессимистическое, но не лишенное иронии кино. Для тех, кто любит потяжелее. Я люблю приложиться к такому, потому в десятку лучшего за год. Старостью и бессилием напоминает «Вихрь» Гаспара Ноэ.
Сериал «Олененок». Весной только и разговоров было, что об «Олененке». Из сериалов также понравился «Медведь» и «Проклятие» Нейтана Филдера.
Из документальных проектов, зацепило несколько работ Адама Кертиса, особенно сериал Trauma Zone и фильм «Горькое озеро» о западном вмешательстве в дела Ближнего Востока. Ну, и отдельная полка под документальный фильм «Акт Убийства» о зверствах военного правительства в Индонезии — особо чувствительным натурам лучше уберечь себя от просмотра.
Самый плохой фильм, который я посмотрел в этом году это байопик об основателе Amazon «Безос». Он настолько плох, что по своей нелепости стремится к культовой «Комнате» Томми Вайсо, но не столь же искренен, чтобы как-то оправдаться за свою кривизну. Богатств у Безоса безусловно много, но чувства прекрасного среди них нет)
Всех с наступающими праздниками, хороших фильмов и ярких историй в новом году 🌲
❤48
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Если мюзикл, то только такой!
Вчера озвучили номинации на «Оскар» — про Борисова вы уже все в курсе, а вот про «Эмилию Перес» я уверен, что большинство слышит впервые. История о том, как глава мексиканского картеля решил уйти в отставку, тайно сменив пол — такого мы ещё не видели.
13 номинаций на «Оскар» у фильма на иностранном языке — рекорд за всю историю премии. Фильм уже произвел фурор в Каннах, собрав коллективную награду сразу за все женские роли и порвал «Золотой глобус» 10 номинациями и 5 статуэтками, включая за «Лучший фильм». Посмотрим, сможет ли он потягаться с «Бруталистом». Ну, и, конечно же, болеем за Юру 💔
Вчера озвучили номинации на «Оскар» — про Борисова вы уже все в курсе, а вот про «Эмилию Перес» я уверен, что большинство слышит впервые. История о том, как глава мексиканского картеля решил уйти в отставку, тайно сменив пол — такого мы ещё не видели.
13 номинаций на «Оскар» у фильма на иностранном языке — рекорд за всю историю премии. Фильм уже произвел фурор в Каннах, собрав коллективную награду сразу за все женские роли и порвал «Золотой глобус» 10 номинациями и 5 статуэтками, включая за «Лучший фильм». Посмотрим, сможет ли он потягаться с «Бруталистом». Ну, и, конечно же, болеем за Юру 💔
🔥15❤6
Ну, как вы, свыклись с тем, что «Анора» стала фильмом года? 🏆
Я был уверен, что главную награду заберёт «Бруталист» или «Конклав» — что-то, вроде как, посерьезнее, повесомее. Но нет — «Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучший режиссер» и еще две не менее важные награды ушли «Аноре».
Как минимум, рад, что «Оскар» выбрал что-то приземленное, историю простых людей, и обошел вниманием всё многозначительное: холокост, религию, диктатуру, лгбт и тп — все эти фильмы были в числе претендентов, но так ими и остались.
Я о своих впечатлениях от «Аноры» уже писал — мне очень понравилось, добавить нечего. Разве, что пару строк о главном дуете картины: если смотрели фильм в дубляже, то упустили всю суть этой мультикультурной истории. Именно то, как общаются между собой русский Юра Борисов и американка Майки Мэдисон, именно химия их персонажей и то, что она рождает на экране — то, что делает этот фильм необычайным. И то, что привело Юру к номинации, а Майки к «Оскару» за лучшую женскую роль. Потому и кино это хоть и приземленное, но тонкое и глубокое.
https://youtu.be/Xsz8R_1NtMk?si=KshD02RYPFn9H2uI
Я был уверен, что главную награду заберёт «Бруталист» или «Конклав» — что-то, вроде как, посерьезнее, повесомее. Но нет — «Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучший режиссер» и еще две не менее важные награды ушли «Аноре».
Как минимум, рад, что «Оскар» выбрал что-то приземленное, историю простых людей, и обошел вниманием всё многозначительное: холокост, религию, диктатуру, лгбт и тп — все эти фильмы были в числе претендентов, но так ими и остались.
Я о своих впечатлениях от «Аноры» уже писал — мне очень понравилось, добавить нечего. Разве, что пару строк о главном дуете картины: если смотрели фильм в дубляже, то упустили всю суть этой мультикультурной истории. Именно то, как общаются между собой русский Юра Борисов и американка Майки Мэдисон, именно химия их персонажей и то, что она рождает на экране — то, что делает этот фильм необычайным. И то, что привело Юру к номинации, а Майки к «Оскару» за лучшую женскую роль. Потому и кино это хоть и приземленное, но тонкое и глубокое.
https://youtu.be/Xsz8R_1NtMk?si=KshD02RYPFn9H2uI
YouTube
Почему «Анора» выиграла «Оскар»
Почему «Анора» стала главным фильмом «Оскара»? Чем круты Юра Борисов и Марк Эдельштейн, и как Шон Бэйкер переосмысляет «Красотку»?
❤33
Столько шума вокруг «Переходного возраста» и оно понятно — 4 эпизода, снятых одним дублем, актерский перфоманс, сотни детей в массовке, сцены штурма дома, допроса и всё, как по метроному четко. В основе реальные события, а точнее цепочка событий, связанных с убийствами девушек в британских школах — всего около 40 жертв за последние несколько лет.
Успех проекта повсюду сравнивают с «Олененком», но я не вижу ничего общего. Новый мини-сериал от Netflix без сомнений хорош, но на мой взгляд «Олененок» куда более сложное и объемное произведение, и вообще, как их можно сравнивать — кроме британских корней, у них нет ничего общего.
«Переходный возраст» — скорее удачный формалистский эксперимент. Авторы могли бы углубиться в сторону школьной травли, мизагонии, социальной дилеммы, или дистанции отцов и детей, но всего этого содержания мы касаемся краем уха, пока камера скользит по обстоятельствам каждого из четырех эпизодов: участок, школа, кабинет психолога, дом. У каждого из них своя центральная драма. Четыре часовых эпизода без монтажных и временных склеек.
Мы не углубляемся и ни в один из жанров, двери в который распахиваются с каждым из 4 эпизодов. История могла бы стать криминальной драмой, детективом, социальной или семейной драмой, или психологическим триллером, но двери туда закрываются едва приоткрывшись, до конца заставляя гадать — так о чем же это всё и куда придет в итоге?
Мне точно понравилось, что авторы не пытаются вскрывать болячки на теле общества, осуждая тех или иных участников, а вместо этого создают довольно объемных персонажей, к которым проникаешься сочувствием. Сложно кого-то в чем-то конкретном обвинить, как и сложно оправдать — похоже на какую-то ловушку обстоятельств.
Думаю, эксперимент удался и дальше мы увидим только развитие такого рода проектов.
Успех проекта повсюду сравнивают с «Олененком», но я не вижу ничего общего. Новый мини-сериал от Netflix без сомнений хорош, но на мой взгляд «Олененок» куда более сложное и объемное произведение, и вообще, как их можно сравнивать — кроме британских корней, у них нет ничего общего.
«Переходный возраст» — скорее удачный формалистский эксперимент. Авторы могли бы углубиться в сторону школьной травли, мизагонии, социальной дилеммы, или дистанции отцов и детей, но всего этого содержания мы касаемся краем уха, пока камера скользит по обстоятельствам каждого из четырех эпизодов: участок, школа, кабинет психолога, дом. У каждого из них своя центральная драма. Четыре часовых эпизода без монтажных и временных склеек.
Мы не углубляемся и ни в один из жанров, двери в который распахиваются с каждым из 4 эпизодов. История могла бы стать криминальной драмой, детективом, социальной или семейной драмой, или психологическим триллером, но двери туда закрываются едва приоткрывшись, до конца заставляя гадать — так о чем же это всё и куда придет в итоге?
Мне точно понравилось, что авторы не пытаются вскрывать болячки на теле общества, осуждая тех или иных участников, а вместо этого создают довольно объемных персонажей, к которым проникаешься сочувствием. Сложно кого-то в чем-то конкретном обвинить, как и сложно оправдать — похоже на какую-то ловушку обстоятельств.
Думаю, эксперимент удался и дальше мы увидим только развитие такого рода проектов.
❤53⚡4
Долго сопротивлялся, но все же посмотрел оба сезона. Держать зрителя на крючке 20 часов одними загадками и абсурдными обстоятельствами — дело непростое, но не самое хитрое. От такой эксплуатации внимания у меня остались неоднозначные чувства. Весь этот клубок занятно распутывать, но остается ощущение жвачки. Качественную драму хочется смаковать, погружаться в нее, здесь же хочется скорее прожевать и добраться до финала — разобраться в том, что же это за чертовщина такая и кто эти козы? Все это тянется куда-то к «Остаться в живых», но только дороже и качественнее.
Может все дело в том, что я просто не большой фанат головоломок и детективов, я люблю разглядывать, а не разгадывать. Нравится когда не сюжет ведет, а герой и его характер. Здесь же ведет не только сюжет, но и стилизация всего вокруг. Героям в сущности нечего сказать, они стерильны и занимаются загадками, а авторы сфокусированы на продакшене — боюсь представить сколько стоили все эти коридоры, интерьеры и костюмы.
Персонажи «Разделения» хороши, но все же служат опорой для концепции разделения — а что если разделить человека на две самостоятельные личности? Одна будет жить на работе, другой достается весь досуг. Всё, как у Билли Миллигана, только контролируемо — по кнопке. Одно тело, две личности: экстра и интра. И тут начинается бесконечный простор для философской мастурбации — а насколько интра свободна? а если она вступит в отношения? а что значат ее эмоции и желания? а если она уволится? Приятно этим заниматься, теории разные строить, но чуть-чуть бестолково.
Несмотря на все мои претензии относительно зрительских уловок и концептуальности, сериал все же неплох, а я просто вредничаю. Он маниакально продуман художественно, красиво снят и хорошо сыгран. Что-то смотрится карикатурно, включая некоторых персонажей, что-то претенциозно, но авторы успевают прикрываться абсурдном и иронией. Титры второго сезона даже успел закрепиться в staff pick на Vimeo — своего рода кинематографическое признание для их создателей.
Может все дело в том, что я просто не большой фанат головоломок и детективов, я люблю разглядывать, а не разгадывать. Нравится когда не сюжет ведет, а герой и его характер. Здесь же ведет не только сюжет, но и стилизация всего вокруг. Героям в сущности нечего сказать, они стерильны и занимаются загадками, а авторы сфокусированы на продакшене — боюсь представить сколько стоили все эти коридоры, интерьеры и костюмы.
Персонажи «Разделения» хороши, но все же служат опорой для концепции разделения — а что если разделить человека на две самостоятельные личности? Одна будет жить на работе, другой достается весь досуг. Всё, как у Билли Миллигана, только контролируемо — по кнопке. Одно тело, две личности: экстра и интра. И тут начинается бесконечный простор для философской мастурбации — а насколько интра свободна? а если она вступит в отношения? а что значат ее эмоции и желания? а если она уволится? Приятно этим заниматься, теории разные строить, но чуть-чуть бестолково.
Несмотря на все мои претензии относительно зрительских уловок и концептуальности, сериал все же неплох, а я просто вредничаю. Он маниакально продуман художественно, красиво снят и хорошо сыгран. Что-то смотрится карикатурно, включая некоторых персонажей, что-то претенциозно, но авторы успевают прикрываться абсурдном и иронией. Титры второго сезона даже успел закрепиться в staff pick на Vimeo — своего рода кинематографическое признание для их создателей.
❤26
На днях пересмотрел по второму кругу «Быка», «Дурака» и «Год рождения» — решил познакомить жену с молодыми российскими авторами. Юрия Быкова с его «Дураком» прям молодым уже не назовешь, у него за спиной десяток фильмов и все по-своему хороши, но «Дурака» она не видела, а кино на мой взгляд — важнейшее. Стал думать — чего бы еще ей показать?
Обязательно покажу всего Звягинцева, особенно «Елену» и «Нелюбовь», и не стоит думать, что там одна хтонь, мрак и бетонной плитой придавило. Кино, конечно, не веселое, но и не балабановское. Тот же Быков по мне куда мрачнее. Но Звягинцев тоже не из молодых, а кто из молодых?
Выпускники мастерской Сокурова последние годы пошумели в Каннах, хоть я и не фанат всех этих фильмов: «Теснота» и «Дылда» Балагова забрали призы международной кинопрессы, а «Разжимая кулаки» Киры Коваленко увезла гран-при программы «Особый взгляд» — это все очень серьезные награды. Лично я бы выбрал для просмотра именно «Разжимая кулаки».
«Тесноту» не посоветую — кино студенческое, дипломное и посреди истории есть документальная вставка с чеченской войны, которую уже никогда не развидеть. Помню, смотрели «Тесноту» с другом, который работает ведущим, после этой вставки, пришлось поставить на паузу, друг встал с дивана и тяжело сказал — «чувак, мне ведь свадьбу сейчас ехать вести…». Правда не советую вам этого видеть.
Из позитивного и легкого мне очень понравилось якутское роуд-муви с обилием непрофессиональных актеров из числа местных жителей «Не хороните меня без Ивана» — прекраснейшее кино. Что еще из позитивного? Наверное, «Год рождения» Михаила Местецкого и «Как Витья Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов» Александра Ханта — гротескно и музыкально. Оба фильма со своей придурью, а позитивными их можно назвать только с оглядкой на все остальное.
Борис Акопов и его «Бык» — будто бы главный референс к вышедшему спустя 4 года «Слову пацана» и все еще лучшая роль Юры Борисова. «Снегирь» Хлебникова просто понравилось, как кино на вечер. А вообще, стоит смотреть если не всё, то многое, и открывать своих авторов, ведь никогда не знаешь, где их найдешь. У меня на очереди «Кончится лето» и «Капитан Волконогов бежал» — все никак не доберусь.
Обязательно покажу всего Звягинцева, особенно «Елену» и «Нелюбовь», и не стоит думать, что там одна хтонь, мрак и бетонной плитой придавило. Кино, конечно, не веселое, но и не балабановское. Тот же Быков по мне куда мрачнее. Но Звягинцев тоже не из молодых, а кто из молодых?
Выпускники мастерской Сокурова последние годы пошумели в Каннах, хоть я и не фанат всех этих фильмов: «Теснота» и «Дылда» Балагова забрали призы международной кинопрессы, а «Разжимая кулаки» Киры Коваленко увезла гран-при программы «Особый взгляд» — это все очень серьезные награды. Лично я бы выбрал для просмотра именно «Разжимая кулаки».
«Тесноту» не посоветую — кино студенческое, дипломное и посреди истории есть документальная вставка с чеченской войны, которую уже никогда не развидеть. Помню, смотрели «Тесноту» с другом, который работает ведущим, после этой вставки, пришлось поставить на паузу, друг встал с дивана и тяжело сказал — «чувак, мне ведь свадьбу сейчас ехать вести…». Правда не советую вам этого видеть.
Из позитивного и легкого мне очень понравилось якутское роуд-муви с обилием непрофессиональных актеров из числа местных жителей «Не хороните меня без Ивана» — прекраснейшее кино. Что еще из позитивного? Наверное, «Год рождения» Михаила Местецкого и «Как Витья Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов» Александра Ханта — гротескно и музыкально. Оба фильма со своей придурью, а позитивными их можно назвать только с оглядкой на все остальное.
Борис Акопов и его «Бык» — будто бы главный референс к вышедшему спустя 4 года «Слову пацана» и все еще лучшая роль Юры Борисова. «Снегирь» Хлебникова просто понравилось, как кино на вечер. А вообще, стоит смотреть если не всё, то многое, и открывать своих авторов, ведь никогда не знаешь, где их найдешь. У меня на очереди «Кончится лето» и «Капитан Волконогов бежал» — все никак не доберусь.
❤33👏7🔥6💯1