Золото в Каннах от американского режиссера с целой россыпью российских актеров — событие уникальное. Все ждали премьеры, а когда дождались, то отзывы посыпались самые противоречивые — попса, стереотипы и вообще кино проходное. В итоге, я снизил свои ожидания и шел вчера в кинотеатр, чтобы поставить галочку напротив «Золотая пальмовая ветвь» этого года.
Не так проста «Анора», как может показаться на первый взгляд. Под маской народного кино, где принято дружно всем залом хохотать над примитивным юмором и узнаваемостью, скрывается очень тонкий материал и любовь к человеку. Ноль осуждений и морализма, но масса понимания и сочувствия.
Фильм, который эксплуатирует стереотипы о людях секс-индустрии, русских олигархах, мажорах, гопниках, гангстерах, армянах и даже священнослужителях — сам по своей форме является стереотипом, над которым иронизирует. То, как раскрываются персонажи и падают их маски, лезут наружу искренность и характеры, так и «попсовость» фильма — лишь маска.
Прекрасное кино, два с лишним часа на одном дыхании. Я бы докопался только до Екамасовой, которая появляется в финале и слишком уж картинно играет жену олигарха, но может в том и была задумка режиссера — сделать стереотип максимально броским. Вообще, всему актерскому составу, особенно Борисову и Ваче Товмасян хочется поаплодировать 👏🏼
Не так проста «Анора», как может показаться на первый взгляд. Под маской народного кино, где принято дружно всем залом хохотать над примитивным юмором и узнаваемостью, скрывается очень тонкий материал и любовь к человеку. Ноль осуждений и морализма, но масса понимания и сочувствия.
Фильм, который эксплуатирует стереотипы о людях секс-индустрии, русских олигархах, мажорах, гопниках, гангстерах, армянах и даже священнослужителях — сам по своей форме является стереотипом, над которым иронизирует. То, как раскрываются персонажи и падают их маски, лезут наружу искренность и характеры, так и «попсовость» фильма — лишь маска.
Прекрасное кино, два с лишним часа на одном дыхании. Я бы докопался только до Екамасовой, которая появляется в финале и слишком уж картинно играет жену олигарха, но может в том и была задумка режиссера — сделать стереотип максимально броским. Вообще, всему актерскому составу, особенно Борисову и Ваче Товмасян хочется поаплодировать 👏🏼
🔥38❤23💯1💘1
Смотрю «Субстанцию», вижу «Реквием по мечте». Обе истории про одиночество, одержимости и зависимости в самых широких смыслах, особенно от любви и признания, — «скоро меня увидят миллионы людей по телевизору и полюбят. Я вижу солнце и улыбаюсь», — говорит Сара Голдфарб, мечтая о красном платье из своей молодости.
Кто-то скажет, что эта история про принятие себя, — да, в том числе, но все эти темы плавают на поверхности фильма, как айсберг, скрывая огромный подтекст, к которому ведут отсылки на других авторов: Кубрика, Хичкока и прочих. Архетипы бессознательного из «Сияния», раздвоение личности и идеи фрейдизма из «Психо», эволюция личности из «Космической Одиссеи» — именно под увертюру к сверхчеловеку появляется в финале «Субстанции» монстр Элизабет-Сью.
Кубрик говорил, что в человеческой личности есть что-то изначально неправильное, злое, и главное, что может сделать фильм ужасов — показать нам темную сторону нашей природы, не сталкиваясь с ней напрямую. «Субстанция» следует этому, оставляя на поверхности информацию, необходимую для понимания идеи, но подтекст каждому необходимо обнаружить самому — у каждого свой монстр внутри.
Про визуальные отсылки на «Сияние» и «Космическую Одиссею» уже писал Макс Шишкин, не стал повторяться, поглядите у него. На днях в комментариях поделились референсами из «Психо».
Кто-то скажет, что эта история про принятие себя, — да, в том числе, но все эти темы плавают на поверхности фильма, как айсберг, скрывая огромный подтекст, к которому ведут отсылки на других авторов: Кубрика, Хичкока и прочих. Архетипы бессознательного из «Сияния», раздвоение личности и идеи фрейдизма из «Психо», эволюция личности из «Космической Одиссеи» — именно под увертюру к сверхчеловеку появляется в финале «Субстанции» монстр Элизабет-Сью.
Кубрик говорил, что в человеческой личности есть что-то изначально неправильное, злое, и главное, что может сделать фильм ужасов — показать нам темную сторону нашей природы, не сталкиваясь с ней напрямую. «Субстанция» следует этому, оставляя на поверхности информацию, необходимую для понимания идеи, но подтекст каждому необходимо обнаружить самому — у каждого свой монстр внутри.
Про визуальные отсылки на «Сияние» и «Космическую Одиссею» уже писал Макс Шишкин, не стал повторяться, поглядите у него. На днях в комментариях поделились референсами из «Психо».
1🔥36❤11
Крайне любопытный документальный сериал британского журналиста и режиссера Адама Кертиса. Визуальный коллаж о том, что происходило в нашей стране с 80х по 99 год, а там происходило немыслимое — все мы об этом знаем, но здесь настолько уникальный материал и наблюдения, что отдельные кадры хочется сразу поставить на полку «никогда не смогу этого развидеть». Я смотрел и не мог поверить, что из такой точки вообще можно было выбраться.
Кертис вообще сам по себе очень любопытный и провокационный автор. Начиная с 80-х он прорывался по миру под эгидой проектов BBC и снимал мир в самом его неприглядном свете, разглядывал под микроскопом все его язвы и мутации, не скатываясь при этом в оценки и полемику. Исследовал как отдельные политические действия влекут за собой самые непредсказуемые последствия для всех на этой планете — от революций и войн до распространения радикального ислама. В «Столетии личности» изучал, как теории о бессознательном Зигмунда Фрейда влияют на массы.
Пользуясь неограниченным доступом к архивам BBC, Кертис создавал впечатляющие фильмы-эссе с поэтичным визуалом и мощным саундтреком от Massive Attack, David Bowie, Burial, Angelo Badalamenti и даже Иванушки International. В России Кертис известен тем, что заставил Massive Attack спеть «Все идет по плану».
Сериал есть в свободном доступе на YouTube:
TraumaZone: Россия 1985 - 1999
Кертис вообще сам по себе очень любопытный и провокационный автор. Начиная с 80-х он прорывался по миру под эгидой проектов BBC и снимал мир в самом его неприглядном свете, разглядывал под микроскопом все его язвы и мутации, не скатываясь при этом в оценки и полемику. Исследовал как отдельные политические действия влекут за собой самые непредсказуемые последствия для всех на этой планете — от революций и войн до распространения радикального ислама. В «Столетии личности» изучал, как теории о бессознательном Зигмунда Фрейда влияют на массы.
Пользуясь неограниченным доступом к архивам BBC, Кертис создавал впечатляющие фильмы-эссе с поэтичным визуалом и мощным саундтреком от Massive Attack, David Bowie, Burial, Angelo Badalamenti и даже Иванушки International. В России Кертис известен тем, что заставил Massive Attack спеть «Все идет по плану».
Сериал есть в свободном доступе на YouTube:
TraumaZone: Россия 1985 - 1999
🔥29❤14💔4
Пришло время воображаемых рейтингов и вот лучшее, что я посмотрел в этом году от мира кино, здесь не только премьеры, есть и прошлогодние работы, сериалы и документальные проекты:
«Бедные-несчастные», Йоргос Лантимос. Лантимос и Эмма Стоун в самое сердце. О том, что именно меня так впечатлило я уже рассказывал, прочитать можно здесь.
«Идеальные дни» Вим Вендерс. Вендрес — живая легенда, прилетел в постковидную Японию снимать рекламу их общественных туалетов, но был так впечатлен, что снял целый фильм. Хотел дать ему первое место за дух Японии и свое волшебное послевкусие от просмотра, но потом вспомнил Эмму Стоун и не смог.
«Субстанция» Корали Фаржа. Дважды сходил в кинотеатр и испытал самые неприятные чувства, что только можно. Для меня такие переживания от просмотра — лучшее, что может дать кино. Учитывая, что «Бедные-несчастные» и «Идеальные дни» это кино прошлогоднее, выходит, «Субстанция» мой топ 2024.
«Анора» Шон Бейкер. Смеялись всем залом, но в глубине души кино отнюдь не смешное. Юру Борисова номинировали на Золотой Глобус — красавчик, первый русский актёр в этой номинации.
«Падение Империи», Алекс Гарленд. Классный кино-театральный опыт и аттракцион не лишенный смысла. Не то, чтобы его там много или он какой-то уникальный, но снято мастерски, пугает и впечатляет. Сцена где мужик с автоматом спрашивает у всех по очереди «откуда ты?» и стреляет, если ответ его не удовлетворил — жуть.
Рецепт любви, Чан Ань Хунг. Буквально самый вкусный фильм, который я видел, даже чувствую его на вкус. Французский язык играет отдельную роль, без него всё теряет смысл — смотрите с субтитрами. Прекрасное кино, шестое место для него — незаслуженно низко)
Жизнь, Маттиас Гласнер. Удивительно, но в оригинале фильм называется «Умирание». Трехчасовое, правдоподобное, пессимистическое, но не лишенное иронии кино. Для тех, кто любит потяжелее. Я люблю приложиться к такому, потому в десятку лучшего за год. Старостью и бессилием напоминает «Вихрь» Гаспара Ноэ.
Сериал «Олененок». Весной только и разговоров было, что об «Олененке». Из сериалов также понравился «Медведь» и «Проклятие» Нейтана Филдера.
Из документальных проектов, зацепило несколько работ Адама Кертиса, особенно сериал Trauma Zone и фильм «Горькое озеро» о западном вмешательстве в дела Ближнего Востока. Ну, и отдельная полка под документальный фильм «Акт Убийства» о зверствах военного правительства в Индонезии — особо чувствительным натурам лучше уберечь себя от просмотра.
Самый плохой фильм, который я посмотрел в этом году это байопик об основателе Amazon «Безос». Он настолько плох, что по своей нелепости стремится к культовой «Комнате» Томми Вайсо, но не столь же искренен, чтобы как-то оправдаться за свою кривизну. Богатств у Безоса безусловно много, но чувства прекрасного среди них нет)
Всех с наступающими праздниками, хороших фильмов и ярких историй в новом году 🌲
«Бедные-несчастные», Йоргос Лантимос. Лантимос и Эмма Стоун в самое сердце. О том, что именно меня так впечатлило я уже рассказывал, прочитать можно здесь.
«Идеальные дни» Вим Вендерс. Вендрес — живая легенда, прилетел в постковидную Японию снимать рекламу их общественных туалетов, но был так впечатлен, что снял целый фильм. Хотел дать ему первое место за дух Японии и свое волшебное послевкусие от просмотра, но потом вспомнил Эмму Стоун и не смог.
«Субстанция» Корали Фаржа. Дважды сходил в кинотеатр и испытал самые неприятные чувства, что только можно. Для меня такие переживания от просмотра — лучшее, что может дать кино. Учитывая, что «Бедные-несчастные» и «Идеальные дни» это кино прошлогоднее, выходит, «Субстанция» мой топ 2024.
«Анора» Шон Бейкер. Смеялись всем залом, но в глубине души кино отнюдь не смешное. Юру Борисова номинировали на Золотой Глобус — красавчик, первый русский актёр в этой номинации.
«Падение Империи», Алекс Гарленд. Классный кино-театральный опыт и аттракцион не лишенный смысла. Не то, чтобы его там много или он какой-то уникальный, но снято мастерски, пугает и впечатляет. Сцена где мужик с автоматом спрашивает у всех по очереди «откуда ты?» и стреляет, если ответ его не удовлетворил — жуть.
Рецепт любви, Чан Ань Хунг. Буквально самый вкусный фильм, который я видел, даже чувствую его на вкус. Французский язык играет отдельную роль, без него всё теряет смысл — смотрите с субтитрами. Прекрасное кино, шестое место для него — незаслуженно низко)
Жизнь, Маттиас Гласнер. Удивительно, но в оригинале фильм называется «Умирание». Трехчасовое, правдоподобное, пессимистическое, но не лишенное иронии кино. Для тех, кто любит потяжелее. Я люблю приложиться к такому, потому в десятку лучшего за год. Старостью и бессилием напоминает «Вихрь» Гаспара Ноэ.
Сериал «Олененок». Весной только и разговоров было, что об «Олененке». Из сериалов также понравился «Медведь» и «Проклятие» Нейтана Филдера.
Из документальных проектов, зацепило несколько работ Адама Кертиса, особенно сериал Trauma Zone и фильм «Горькое озеро» о западном вмешательстве в дела Ближнего Востока. Ну, и отдельная полка под документальный фильм «Акт Убийства» о зверствах военного правительства в Индонезии — особо чувствительным натурам лучше уберечь себя от просмотра.
Самый плохой фильм, который я посмотрел в этом году это байопик об основателе Amazon «Безос». Он настолько плох, что по своей нелепости стремится к культовой «Комнате» Томми Вайсо, но не столь же искренен, чтобы как-то оправдаться за свою кривизну. Богатств у Безоса безусловно много, но чувства прекрасного среди них нет)
Всех с наступающими праздниками, хороших фильмов и ярких историй в новом году 🌲
❤48
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Если мюзикл, то только такой!
Вчера озвучили номинации на «Оскар» — про Борисова вы уже все в курсе, а вот про «Эмилию Перес» я уверен, что большинство слышит впервые. История о том, как глава мексиканского картеля решил уйти в отставку, тайно сменив пол — такого мы ещё не видели.
13 номинаций на «Оскар» у фильма на иностранном языке — рекорд за всю историю премии. Фильм уже произвел фурор в Каннах, собрав коллективную награду сразу за все женские роли и порвал «Золотой глобус» 10 номинациями и 5 статуэтками, включая за «Лучший фильм». Посмотрим, сможет ли он потягаться с «Бруталистом». Ну, и, конечно же, болеем за Юру 💔
Вчера озвучили номинации на «Оскар» — про Борисова вы уже все в курсе, а вот про «Эмилию Перес» я уверен, что большинство слышит впервые. История о том, как глава мексиканского картеля решил уйти в отставку, тайно сменив пол — такого мы ещё не видели.
13 номинаций на «Оскар» у фильма на иностранном языке — рекорд за всю историю премии. Фильм уже произвел фурор в Каннах, собрав коллективную награду сразу за все женские роли и порвал «Золотой глобус» 10 номинациями и 5 статуэтками, включая за «Лучший фильм». Посмотрим, сможет ли он потягаться с «Бруталистом». Ну, и, конечно же, болеем за Юру 💔
🔥15❤6
Ну, как вы, свыклись с тем, что «Анора» стала фильмом года? 🏆
Я был уверен, что главную награду заберёт «Бруталист» или «Конклав» — что-то, вроде как, посерьезнее, повесомее. Но нет — «Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучший режиссер» и еще две не менее важные награды ушли «Аноре».
Как минимум, рад, что «Оскар» выбрал что-то приземленное, историю простых людей, и обошел вниманием всё многозначительное: холокост, религию, диктатуру, лгбт и тп — все эти фильмы были в числе претендентов, но так ими и остались.
Я о своих впечатлениях от «Аноры» уже писал — мне очень понравилось, добавить нечего. Разве, что пару строк о главном дуете картины: если смотрели фильм в дубляже, то упустили всю суть этой мультикультурной истории. Именно то, как общаются между собой русский Юра Борисов и американка Майки Мэдисон, именно химия их персонажей и то, что она рождает на экране — то, что делает этот фильм необычайным. И то, что привело Юру к номинации, а Майки к «Оскару» за лучшую женскую роль. Потому и кино это хоть и приземленное, но тонкое и глубокое.
https://youtu.be/Xsz8R_1NtMk?si=KshD02RYPFn9H2uI
Я был уверен, что главную награду заберёт «Бруталист» или «Конклав» — что-то, вроде как, посерьезнее, повесомее. Но нет — «Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучший режиссер» и еще две не менее важные награды ушли «Аноре».
Как минимум, рад, что «Оскар» выбрал что-то приземленное, историю простых людей, и обошел вниманием всё многозначительное: холокост, религию, диктатуру, лгбт и тп — все эти фильмы были в числе претендентов, но так ими и остались.
Я о своих впечатлениях от «Аноры» уже писал — мне очень понравилось, добавить нечего. Разве, что пару строк о главном дуете картины: если смотрели фильм в дубляже, то упустили всю суть этой мультикультурной истории. Именно то, как общаются между собой русский Юра Борисов и американка Майки Мэдисон, именно химия их персонажей и то, что она рождает на экране — то, что делает этот фильм необычайным. И то, что привело Юру к номинации, а Майки к «Оскару» за лучшую женскую роль. Потому и кино это хоть и приземленное, но тонкое и глубокое.
https://youtu.be/Xsz8R_1NtMk?si=KshD02RYPFn9H2uI
YouTube
Почему «Анора» выиграла «Оскар»
Почему «Анора» стала главным фильмом «Оскара»? Чем круты Юра Борисов и Марк Эдельштейн, и как Шон Бэйкер переосмысляет «Красотку»?
❤34
Столько шума вокруг «Переходного возраста» и оно понятно — 4 эпизода, снятых одним дублем, актерский перфоманс, сотни детей в массовке, сцены штурма дома, допроса и всё, как по метроному четко. В основе реальные события, а точнее цепочка событий, связанных с убийствами девушек в британских школах — всего около 40 жертв за последние несколько лет.
Успех проекта повсюду сравнивают с «Олененком», но я не вижу ничего общего. Новый мини-сериал от Netflix без сомнений хорош, но на мой взгляд «Олененок» куда более сложное и объемное произведение, и вообще, как их можно сравнивать — кроме британских корней, у них нет ничего общего.
«Переходный возраст» — скорее удачный формалистский эксперимент. Авторы могли бы углубиться в сторону школьной травли, мизагонии, социальной дилеммы, или дистанции отцов и детей, но всего этого содержания мы касаемся краем уха, пока камера скользит по обстоятельствам каждого из четырех эпизодов: участок, школа, кабинет психолога, дом. У каждого из них своя центральная драма. Четыре часовых эпизода без монтажных и временных склеек.
Мы не углубляемся и ни в один из жанров, двери в который распахиваются с каждым из 4 эпизодов. История могла бы стать криминальной драмой, детективом, социальной или семейной драмой, или психологическим триллером, но двери туда закрываются едва приоткрывшись, до конца заставляя гадать — так о чем же это всё и куда придет в итоге?
Мне точно понравилось, что авторы не пытаются вскрывать болячки на теле общества, осуждая тех или иных участников, а вместо этого создают довольно объемных персонажей, к которым проникаешься сочувствием. Сложно кого-то в чем-то конкретном обвинить, как и сложно оправдать — похоже на какую-то ловушку обстоятельств.
Думаю, эксперимент удался и дальше мы увидим только развитие такого рода проектов.
Успех проекта повсюду сравнивают с «Олененком», но я не вижу ничего общего. Новый мини-сериал от Netflix без сомнений хорош, но на мой взгляд «Олененок» куда более сложное и объемное произведение, и вообще, как их можно сравнивать — кроме британских корней, у них нет ничего общего.
«Переходный возраст» — скорее удачный формалистский эксперимент. Авторы могли бы углубиться в сторону школьной травли, мизагонии, социальной дилеммы, или дистанции отцов и детей, но всего этого содержания мы касаемся краем уха, пока камера скользит по обстоятельствам каждого из четырех эпизодов: участок, школа, кабинет психолога, дом. У каждого из них своя центральная драма. Четыре часовых эпизода без монтажных и временных склеек.
Мы не углубляемся и ни в один из жанров, двери в который распахиваются с каждым из 4 эпизодов. История могла бы стать криминальной драмой, детективом, социальной или семейной драмой, или психологическим триллером, но двери туда закрываются едва приоткрывшись, до конца заставляя гадать — так о чем же это всё и куда придет в итоге?
Мне точно понравилось, что авторы не пытаются вскрывать болячки на теле общества, осуждая тех или иных участников, а вместо этого создают довольно объемных персонажей, к которым проникаешься сочувствием. Сложно кого-то в чем-то конкретном обвинить, как и сложно оправдать — похоже на какую-то ловушку обстоятельств.
Думаю, эксперимент удался и дальше мы увидим только развитие такого рода проектов.
❤53⚡4