Гриша о четырёх путях магии: выживание, жизнь, история и терпение.

Четыре школы магии
http://neo-tatiba.ru/%d0%bf%d0%bb%d0%b0%d1%82%d1%84%d0%be%d1%80%d0%bc%d1%8b/%d1%87%d0%b5%d1%82%d1%8b%d1%80%d0%b5-%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%bb%d1%8b-%d0%bc%d0%b0%d0%b3%d0%b8%d0%b8/

(автор: gest) Может, попробовать рассказать историю о магах? Знаете, чем сейчас полны мои мысли? Журнал «Time», то ли декабрь 43, то ли январь 44: «Four men gathered to name this future. From Great Britain came Winston Churchill, who has the appetite for life; from China, Chiang Kaishek, who has the passion of patience; from Soviet Russia, Joseph Stalin, who has the know-how of survival; from the U.S., Franklin Roosevelt, who has the sense of history. And each of these four men could show some credentials as Man of the Year.» Чёрт. Четыре школы магии. Жизнь, терпение, выживание, история. «Мастера четырёх путей собрались, чтобы определить будущее мира». Об этом я думаю. Такая эпическая фэнтезийная криптоистория напрашивается, начиная с Атлантиды, куда там «Дозорам»! Четыре школы, со своими стилями, направлениями, идеологией; разборки внутри школ и между разными школами. Восемь лет назад. Это история была рассказана, но не была записана. Может, попробовать исправить эту ошибку? Итак, речь о криптоистории. Это наш мир, а может быть, это совершенно другой мир (да хоть с этой историей в качестве приквела), но в чём-то похожий на наш. Как «Мир тьмы», кхе-кхе. Просто в этом мире есть магия, как свойство биологических форм жизни, и разум, как способность использовать магию...

Таро как вдохновение: Таро Остары
Если говорить честно, ничего специфического, связанного с весенним равноденствием, в этой колоде нет. Авторы выбрали Остару для названия, потому что для них (как и для всех людей, наверное) приход весны — символ появления чего-то нового, метафора пробуждения и начало расцвета жизни. Они хотели создать колоду, которая была бы такой же свежей, звенящей, прозрачной, как весенний воздух; наследующую традиции, но привносящую новое. И, да, это получилось. Авторов у колоды четверо — наверное, единственный такой случай; четыре художницы, каждая со своим узнаваемым стилем. Джулия Айридейл нарисовала Жезлы, Иден Кук — Чаши, Криста Гиббард — Мечи, и Молли Эпплджон — Диски. Старшие Арканы они между собой разделили. Я влюбилась в эту колоду, как только увидела на обложке Королеву Пчёл, Верховную жрицу (работа Кристы Гиббард). Изображение одновременно традиционное, новое и невероятно точно передающее значение этого аркана. Конечно, не все карты в колоде — пример настолько удивительного попадания, какие-то, в общем-то, повторяют уже давно знакомые образы. Но оригинальных вполне достаточно, чтобы создать то самое ощущение свежести и хрупкой красоты, которого художницы и добивались. Хоть и стили, и взгляды на Таро у авторов разные — где-то в большей степени, где-то в меньшей, колода не выглядит эклектичной, не распадается на отдельные части; напротив, здесь разные точки зрения...

http://arishai.ru/2018/05/14/%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%be-%d0%ba%d0%b0%d0%ba-%d0%b2%d0%b4%d0%be%d1%85%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5-%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%be-%d0%be%d1%81%d1%82%d0%b0%d1%80%d1%8b/

"Часть связности нашей Традиции основана на отношениях между отдельными людьми и между ковенами. Наше ощущение того, кто мы есть, это больше о взглядах, чувствах и неосязаемой связи, чем о специфических текстах или литургических практиках. Кроме того, мы постоянно, пусть медленно и осторожно, создаём новые материалы, так что речь идёт вовсе не о скудости или желании припрятать то, что у нас есть. Тайны защищают себя сами, и самая великая и чтимая нами тайна в том, что обучение и творчество бесконечны"

http://telegra.ph/Ill-Tell-You--YA-rasskazhu-tebe-05-15

Рецензия на «Артемиду» Энди Вейера

Джазмин в лунном городе
«Артемиду» многие называют примером «синдрома второго романа», но всё ещё удивительнее: она выглядит местами, как первая юношеская повесть. От сюжета типа «Афера: что могло пойти не так?» до диалогов, в которых речь сорокалетнего не отличается от слов двадцатилетней. Порой Вейер кажется одержимым мыслью, что читатель потеряет нить сложного (на самом деле, нет) повествования: он по два-три-четыре раза повторяет одно и то же, как будто перевернув страницу, читатель забывает, указан ли адрес доставки груза, почему опасен открытый огонь в куполах Артемиды или что для горения нужен кислород. Счёт некоторым повторениям идёт на десятки, например, когда речь заходит о лунной гравитации. Поначалу героиня так и вовсе бесконечно повторяет, что на Луне тяготение в шесть раз меньше земного. Рано или поздно у читателя проскользнёт злая мысль, что Вейер напоминает об этом самому себе, чтобы не ошибиться в описании происходящего. Это не единственное странное ощущение, которое читателю уготовано. Есть и другое: будто имеешь дело с ученической работой. Очень старательно Вейер выстраивает и проговаривает сюжет — в плохом смысле «старательно»: так, что это заметно. Он упоминает об опасности открытого огня, чтобы подготовить читателя к пожару через пять страниц. Старательно выдаёт героине давящее обстоятельство (чувство вины перед отцом). Вставляет тщательно отрепетированные и не нужные...

http://arishai.ru/2018/05/16/%d0%b4%d0%b6%d0%b0%d0%b7%d0%bc%d0%b8%d0%bd-%d0%b2-%d0%bb%d1%83%d0%bd%d0%bd%d0%be%d0%bc-%d0%b3%d0%be%d1%80%d0%be%d0%b4%d0%b5/

Рецензия на роман Ника Харкуэя «Мир, который сгинул»

«Учитель дал уроки мастерства…»

Когда мы были маленькими мальчиками и девочками, мы рассказывали друг другу бесконечные истории, в которых чего только не было. Это потом мы узнали слова типа «композиции», «фабулы» и «нарратора», стреножившие наше воображение. Ник Харкуэй в своём романе «Мир, который сгинул» плюнул на выдуманные завистливыми литературоведами ограничения и пустился во все тяжкие. Харкуэй, при этом, к своему читателю совсем не добр. Мало той вычурной стилизации под рассказ десятилетнего пацана, который так старается звучать поинтереснее и позабористее. Так к тому же после первой главы, где почти ничего не понятно, но всё очень занятно, вдруг наступает невероятно длинный флешбэк. Читаешь его (а он всё не кончается) и недоумеваешь, зачем это здесь? Всё это можно было изложить проще и короче, и затянувшаяся подготовка к основному действию, кажется, служит автору только поводом поупражняться в словесной эквилибристике (переводчик, кстати говоря, поработал на славу). И выдумать пару-другую невероятных мальчишеских историй об обучении у старого мастер кунфу или участии в крайне секретном правительственном проекте, куда героя буквально берут с улицы. Наполнить текст множеством деталей и персонажей, таких ярких, что они, должно быть, светятся в темноте. Зачем всё это было нужно, понимаешь только потом — если, всё-таки, сумел пробраться через долгую дорогу в цветастых оборотах. Возможно, смогли не все....

http://arishai.ru/2018/05/18/%d1%83%d1%87%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c-%d0%b4%d0%b0%d0%bb-%d1%83%d1%80%d0%be%d0%ba%d0%b8-%d0%bc%d0%b0%d1%81%d1%82%d0%b5%d1%80%d1%81%d1%82%d0%b2%d0%b0/

09. Будущее
Пока мы учились, никто не смел нас тревожить. Мы ходили по городу, словно тени, призраки нас будущих, тех героев, которые спасут мир. Нас не замечали. Не притворялись, а действительно — не видели, не слышали, не ощущали. Если бы люди могли, то проходили бы сквозь нас, но вместо этого они ловко выбирали такую траекторию пути, чтобы не столкнуться с нами. Как по волшебству, там, где мы проходили, толпа рассеивалась, мельчала и отступала, словно море во время отлива. Мы оставались выброшенными на берег — будущие герои, бледные тени. В нас бурлила божественная сила, расширяла вены, растягивала лёгкие, увеличивала грудную клетку. Но та сила была закваской, а не тестом, а до готового хлеба было ещё ой как далеко. Мы должны были быть испечены, как пирожки, приготовлены на медленном огне тренировок и ограничений. Мы копили силу. Она бродила в нас, поднималась, принимала форму наших тел. Потом наступил следующий этап, и город опустел, мы остались в нём одни. В то время мы опасались встречаться друг с другом и сами себе казались динамитными шашками с горящими фитилями. Но и этот этап прошёл, и наш мастер вздохнул с облегчением: однажды мы проснулись богами. Ожившими божествами древнего мира, владеющими тайной чуда и умеющими хранить спокойствие, несовместимое с жизнью...

http://arishai.ru/2018/05/20/09-%d0%b1%d1%83%d0%b4%d1%83%d1%89%d0%b5%d0%b5/

Я и машины, часть 1

К машинам я отношусь с уважением. Во-первых, это наши будущие повелители, ха-ха. Ладно, во-первых, это наши будущие создания. Пока они тупые, но однажды у них появятся ум, душа и сердце. Чему мы их тогда научим?
Во-вторых, они меня восхищают. Не настолько, чтобы перекинуться в стан серых, нет, мне и в моём фиолетовом краю хорошо. Но спустя годы общения с машинами, пусть это даже были мои домашние компьютеры, я привыкла одушевлять их уже сейчас. Из-за того, что работает это всё на соплях, на чуде, на вере и шаманском бубне, у каждой машины действительно свой характер. Обычно в чём-то да глючный.
Фактор неопределённости слишком велик.
И в-третьих, из всех (псевдо)научно-фантастических тем я всегда предпочту про космос, машины и космических уродов. Идеально — сочетание всех трёх (вот поэтому трилогия МЕ перекрыла все мои личные кинки; и пока я в неё играла, в моей голове запустился процесс очередного обезумивания; и разрозненные, незавершённые ранее мысли, все мелочи, случайные детали собрались вместе; так это всегда и работает — буквально из сора порастает потихоньку, пока не найдётся какой-нибудь триггер, а ещё что-то занимающее внимание, позволяющее работе в подсознании идти своим чередом; а потом ты просыпаешься с новой доктриной на руках и идей мира, которого ещё не было).

Таро как вдохновение: Ангелариум
Эйстибус, ангел предсказаний «Ангелариум» — оракул художника Питера Морбахера. Сумрачный, затягивающий в себя, сложный — и на изобразительном, и на эзотерическом уровне; основанный на Древе Сефирот; смесь каббалы с постпостмодернизмом («метамодернизмом», как говорит Денис (https://t.me/skorbilin/8)). Ангелариум — это мир ангелов, и всё там подчинено небесной гармонии, всё по-прежнему такое, каким было задумано в момент творения. Это в человеческом мире всё давно запуталось, потому что мы имеем дело со временем, а время перетирает жерновами все творения всех творцов, время превращает нам в бесконечные, испущенные из центра Вселенной лучи, устремлённые вечно в неизвестность. Оно отрывает нас от самих себя, от корней и первоначальных миров, от богов и родных планет. Мы — порождение взрыва, мы исповедуем время, мы хрупкие оси вечного двигателя (https://music.yandex.ru/album/10982/track/12642643). Шатэиэль, ангел тишины В Ангелариуме всё иначе. Там нет и никогда не будет времени. Каждый выполняет свою роль, у каждого своё место в общей схеме, и до тех пор, пока это так, Древо жизни держится, а любовь движет солнце и светила. Ангелариум — прекрасная недвижимость, ток энергий по связующим линиям, спасение для запутавшихся, путеводный маяк для ищущих истину. ======= Бинах, эманация знаний Это не Таро, разумеется; в структуре «Ангелариума» нет ничего от устоявшейся схемы Таро. У него своя логика и...

http://arishai.ru/2018/05/23/%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%be-%d0%ba%d0%b0%d0%ba-%d0%b2%d0%b4%d0%be%d1%85%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5-%d0%b0%d0%bd%d0%b3%d0%b5%d0%bb%d0%b0%d1%80%d0%b8%d1%83%d0%bc/

Ниндзя, пираты, зомби, роботы. Версия gest’а
http://neo-tatiba.ru/%d1%87%d1%91%d1%80%d0%bd%d1%8b%d0%b9-%d1%8f%d1%89%d0%b8%d0%ba/%d0%bd%d0%b8%d0%bd%d0%b4%d0%b7%d1%8f-%d0%bf%d0%b8%d1%80%d0%b0%d1%82%d1%8b-%d0%b7%d0%be%d0%bc%d0%b1%d0%b8-%d1%80%d0%be%d0%b1%d0%be%d1%82%d1%8b-%d0%b2%d0%b5%d1%80%d1%81%d0%b8%d1%8f-gest%d0%b0/

(автор: gest) lionkingst91 написал обо мне: «gest — это человек, который (при наличии достаточного количества времени, сил и желания) способен развить в логически стройную концепцию практически любой данный ему набор фактов«. Поводом для радости стала следующая статья. Не, сама-то статья является примером извращённого насилия над логикой, автор совкопатриот, а это хобби антиинтеллектуальное. Но дело не в этом. Есть в ней одна золотая фраза: «Команда из слабых игроков, выбрав произвольным образом лидера (пусть даже самого слабого из них) и следуя его — пусть даже неудачным — приказам, но следуя одновременно и бесприкословно, не только ощутимо повышает вероятность победы, но и начинает в регулярном порядке обыгрывать даже те команды, которые состоят из хорошо умеющих играть, но следующих персональной тактике». «Спорно», сказал gilgamesch. Но это-то и прекрасно, что спорно! У меня в голове будто прожектор зажёгся. Это практически икс-лучи из икс-пушки! Потому что есть такое высказывание про ослов и львов… армия ослов под командованием льва сильнее армии львов под командованием осла. В совокупности с вышеприведённой цитатой, это даёт нам шесть возможных позиций — исполнителями могут быть ослы или львы, а общее командование может отсутствовать, находится в руках ослов, или осуществляться львами. Автор статьи говорит — ослы, ведомые ослами, сильнее львов без командования (базовых...

У меня накуплены комиксы в количестве. Нет, никаких «Мстителей» и тому подобного. Я слишком сноб для этого и не слишком гик, хе-хе.
В общем, просто комиксы. Вроде «V» или «Чёрной дыры» от Чарльза Бернса. Или «Якутии» от Богдана и Федотова. «Якутия», да… Русское аниме. 😊 Отличная вещь.
Больше странных комиксов, чем привычных.
Или личных. Как «Полуночная земля» Юлии Никитиной: https://www.labirint.ru/books/609327/ (рейтинг на Лабиринте вполне оправдан, а ещё издательская аннотация на удивление внятная; впрочем, на комиксы у нас делают нормальные аннотации, в отличие от общекнижных).
Книжка о детстве, о том, откуда мы родом и как это определить. О вещах, которые мы забираем с собой и которые теряем. О том, как мы ищем свой путь.
И о том, что мы действительно все связаны, мы, маленькие существа под огромными звёздами, оставляем узор из следов и хлебных крошек. Неизвестно, зачем, но вряд ли мы можем иначе.
Тонкая, местами пронзительная, очень личная история.

Когда я получила «Ангелариум» (http://arishai.ru/2018/05/23/%d1%82%d0%b0%d1%80%d0%be-%d0%ba%d0%b0%d0%ba-%d0%b2%d0%b4%d0%be%d1%85%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%bd%d0%b8%d0%b5-%d0%b0%d0%bd%d0%b3%d0%b5%d0%bb%d0%b0%d1%80%d0%b8%d1%83%d0%bc/), рассмотрела его, прониклась, немного влюбилась, то, конечно же, полезла гуглить художника и саму колоду.
На сайте «Ангелариума» ангелов сейчас значительно больше, чем в оракуле. Потому что, когда ты начинаешь что-то такое, закончить уже почти невозможно. Оно берёт тебя в оборот, оно требует, чтобы ты дал ему жизнь. А иногда — отдал ему жизнь. См. Толкина и то, как он до самого конца всё придумывал и перепридумывал Средиземье. История и концепция слишком огромная, чтобы насытиться воображением одного человека.
В общем, Питер продолжает рисовать «Англериум». И у него есть ангелы на любой случай.
Например, я нашла там ангелов нео-татиб. Сперва только трёх, но потом Питер нарисовал и четвёртого. Так что вот так: