190 лет тому назад, в 1833 г. исполняющим должность директора Санкт-Петербургских театров был назначен Александр Михайлович Гедеонов. Утвержденный в должности в 1834 г., он в течение четверти века стоял во главе Петербургской театральной дирекции. В 1842 г. под его управление перешли и театры Москвы, в том числе Большой и Малый.
При нем драматическая труппа была полностью отделена от оперной. Русская опера до Гедеонова почти не существовала, и он положил ей основание, решив ставить на русском языке оперы иностранных композиторов.
По свидетельству П.А. Каратыгина, «в первый же год своего директорства, он занялся переустройством театрального училища: его ходатайством и старанием было приобретено в собственность дирекции огромное здание против Александринского театра; туда вскоре были переведены: театральная школа, контора, швальня (швейная мастерская), гардероб и нотная контора, находившиеся до того времени в разных домах; тут же отведены квартиры школьным учреждениям, гувернерам и театральным чиновникам…»
При нем драматическая труппа была полностью отделена от оперной. Русская опера до Гедеонова почти не существовала, и он положил ей основание, решив ставить на русском языке оперы иностранных композиторов.
По свидетельству П.А. Каратыгина, «в первый же год своего директорства, он занялся переустройством театрального училища: его ходатайством и старанием было приобретено в собственность дирекции огромное здание против Александринского театра; туда вскоре были переведены: театральная школа, контора, швальня (швейная мастерская), гардероб и нотная контора, находившиеся до того времени в разных домах; тут же отведены квартиры школьным учреждениям, гувернерам и театральным чиновникам…»
Переезд на Театральную улицу (ныне ул. Зодчего Росси) – главное преобразование в Школе, совершенное Гедеоновым. Он также ввел для занимавшихся «усиленными классами танцования» особое столовое довольствие, включавшее бокал виноградного вина «для большего укрепления их здоровья», и отменил телесные наказания, часто применявшиеся не только к воспитанникам, но и к воспитанницам. И если эти нововведения были чем-то полезны, то превращение училища в «гарем» имело много скандальных историй. А во главе всего стоял сам Гедеонов, увлёкшийся воспитанницей Еленой Андреяновой. О ней можно прочитать здесь.
С 1852 г., с назначением на должность министра двора графа В.Ф. Адлерберга, Гедеонов стал утрачивать влияние на дела и в 1858 г. был уволен с должности директора театров с назначением обер-гофмейстером.
С 1852 г., с назначением на должность министра двора графа В.Ф. Адлерберга, Гедеонов стал утрачивать влияние на дела и в 1858 г. был уволен с должности директора театров с назначением обер-гофмейстером.
VK
О первой русской Жизели и дохлой кошке
1837 год. Знаменитая Мария Тальони решила удостоить Петербург своим посещением. В тот же год из Императорского петербургского театральног..
НАШИ ВЫПУСКНИКИ
Далер Рузиматов – сын знаменитого танцовщика Фаруха Рузиматова пошёл по стопам отца и в 2014 году поступил в нашу Академию. Выпускался по классу А.В. Ильина, а после получения диплома был принят в балетную труппу Мариинского театра. Его девиз: «Я не хочу танцевать лучше, чем другие – я хочу танцевать лучше себя самого!».
Кстати, 1 октября у Далера день рождения – ему исполнится ровно 20 лет!
Далер Рузиматов – сын знаменитого танцовщика Фаруха Рузиматова пошёл по стопам отца и в 2014 году поступил в нашу Академию. Выпускался по классу А.В. Ильина, а после получения диплома был принят в балетную труппу Мариинского театра. Его девиз: «Я не хочу танцевать лучше, чем другие – я хочу танцевать лучше себя самого!».
Кстати, 1 октября у Далера день рождения – ему исполнится ровно 20 лет!
Церемония прощания и отпевания Вадима Сергеевича Десницкого пройдет в Спасо-Преображенском Соборе (Преображенская площадь, д.1) в пятницу, 29 сентября в 11:30.
Сегодня мы отмечаем 110 лет со дня рождения Татьяны Ивановны Шмыровой, артистки балета и педагога.
Творческий путь Татьяны Шмыровой — воспитанницы Ленинградского хореографического училища по классу А.Я. Вагановой — начался в Театре оперы и балета им. С. Кирова в 1930 г. и продолжался почти 30 лет.
В годы войны, оставшись в блокадном Ленинграде, она неустанно танцевала в артистических бригадах, обслуживающих Ленинградский фронт, выступала в концертах в зале Филармонии. Медаль «За оборону Ленинграда» стала для нее заслуженной наградой.
Свою творческую карьеру она начинала как классическая танцовщица, но постепенно стала переходить к характерным партиям. Своеобразием и филигранностью мастерства отличалось ее исполнение Испанского танца в «Лебедином озере» и Мазурки в «Бахчисарайском фонтане», Русской пляски в «Медном всаднике» и Танца с кастаньетами в «Лауренсии», Гопака в «Гаянэ», Венгерского в «Раймонде» и многих других. Продолжение следует…
Творческий путь Татьяны Шмыровой — воспитанницы Ленинградского хореографического училища по классу А.Я. Вагановой — начался в Театре оперы и балета им. С. Кирова в 1930 г. и продолжался почти 30 лет.
В годы войны, оставшись в блокадном Ленинграде, она неустанно танцевала в артистических бригадах, обслуживающих Ленинградский фронт, выступала в концертах в зале Филармонии. Медаль «За оборону Ленинграда» стала для нее заслуженной наградой.
Свою творческую карьеру она начинала как классическая танцовщица, но постепенно стала переходить к характерным партиям. Своеобразием и филигранностью мастерства отличалось ее исполнение Испанского танца в «Лебедином озере» и Мазурки в «Бахчисарайском фонтане», Русской пляски в «Медном всаднике» и Танца с кастаньетами в «Лауренсии», Гопака в «Гаянэ», Венгерского в «Раймонде» и многих других. Продолжение следует…
Татьяна Шмырова была способной драматической артисткой. Это проявилось в работе над партиями мимического плана. Среди наиболее интересных её ролей — обаятельный и задушевный образ матери Параши в «Медном всаднике», с большим юмором она исполняла Главную сваху в «Шурале» и Мачеху в «Золушке».
К концу балетной карьеры Татьяна Шмырова вновь пошла учиться – на театроведческий факультет ЛГИТМИКа и в аспирантуру ГИТИСа, начала выступать с лекциями о балете, писать статьи, а с апреля 1960 г. стала преподавать в ЛХУ – сначала курс «Истории тетра», а в дальнейшем – актерское мастерство, которое вела до смерти в 1992 г. Татьяна Ивановна первой стала включать в учебный репертуар хореографические миниатюры Л. Якобсона, которые знала наизусть.
По свидетельству ее выпускников и коллег, Татьяна Ивановна могла дать студенту, у которого что-то не ладилось с классикой, второй шанс, выгодно и ярко показав его на экзамене по актёрскому мастерству.
К концу балетной карьеры Татьяна Шмырова вновь пошла учиться – на театроведческий факультет ЛГИТМИКа и в аспирантуру ГИТИСа, начала выступать с лекциями о балете, писать статьи, а с апреля 1960 г. стала преподавать в ЛХУ – сначала курс «Истории тетра», а в дальнейшем – актерское мастерство, которое вела до смерти в 1992 г. Татьяна Ивановна первой стала включать в учебный репертуар хореографические миниатюры Л. Якобсона, которые знала наизусть.
По свидетельству ее выпускников и коллег, Татьяна Ивановна могла дать студенту, у которого что-то не ладилось с классикой, второй шанс, выгодно и ярко показав его на экзамене по актёрскому мастерству.
Эта статья о мыльно-конфетных этикетках на злобу балетно-оперного дня была опубликована в 1930 году в журнале "Советский театр". Сегодня её можно читать с улыбкой, хотя кое-что остаётся верным и по сей день.
Telegraph
Товарный знак и оперная патока
На декоративное оформление оперы и балета наша критика, наша организованная общественность почти не обращают никакого внимания. Все глубоко уверены, что «оперный стиль» совершенно не воздействует на зрителя и не играет никакого актуального значении в окружающей…
Сегодня и следующие два дня в Академии проходит Международная молодежная научно-практическая конференция "ТЕАТРОМАНИЯ: актуальные вопросы истории, теории, практики театра".
Конференция масштабная, некоторые сессии будут транслироваться онлайн. Сегодня можно смотреть трансляцию из конференц-зала Академии. Начало в 10:30. Трансляции в следующие два дня будут в отдельных постах.
Программу конференции можно посмотреть или скачать здесь (в формате pdf).
Конференция масштабная, некоторые сессии будут транслироваться онлайн. Сегодня можно смотреть трансляцию из конференц-зала Академии. Начало в 10:30. Трансляции в следующие два дня будут в отдельных постах.
Программу конференции можно посмотреть или скачать здесь (в формате pdf).
YouTube
«ТЕАТРОМАНИЯ: актуальные вопросы истории, теории, практики театра» День первый.
Трансляция из Академии Русского балета А.Я. Вагановой. Международная молодежная научно-практическая конференция «ТЕАТРОМАНИЯ: актуальные вопросы истории, теории, практики театра». Кафедра философии, истории и теории искусства.
Немного фото с конференции "ТЕАТРОМАНИЯ: актуальные вопросы истории, теории, практики театра", первый день которой прошёл сегодня в Академии.