Безумные ритуалы исцеления или хореографические перформансы?

Привет! С вами куратор фонда Ольга Цветкова, и сегодня я предлагаю перенастроить свою привычную линзу восприятия мира на хореографическую, взглянуть на вещи с точки зрения танцевального художника. Десять лет назад, когда я училась в Амстердаме на факультете School for new dance development, мы регулярно задавали себе один и тот же вопрос: «Что такое танец?».

Танец происходит вокруг нас регулярно, нужно просто поймать реальность за хвост и раствориться в самом акте наблюдения, стать на мгновение хореографом. Два человека одновременно встали со скамейки — синхрон! Голуби собрались в круг и стали ходить вокруг человека с батоном — классическая композиция! Лампочка в подъезде мигает с определенными интервалами — шаманский танец!

И вот теперь с этим знанием (хореографической линзой) я предлагаю взглянуть на ритуалы заряжения воды и крема Алланом Чумаком в 90-е годы и массовые перформансы Анатолия Кашпировского. Аллан работал, используя самый минимум средств: хореографию рук и прямой взгляд на камеру. По сравнению с ним, Анатолий Кашпировский предлагает более театральный подход, подключая все возможные медиумы, такие как голос (микрофон), музыка, платки, наброшенные на головы и гипнотическое воздействие. Его подход к ритуалам — это своего рода современный gesamtkunstwerk, только прямо направленный на исцеление и, в нашем случае, на омоложение присутствующих в зале.

Что это? Безумный ритуал, хореографический перформанс или гипнотический сеанс исцеления — так и остается вопросом сегодня. Мне нравится эта неопределенность, она дает возможность выпрыгнуть за пределы повседневности и добавить перформативности на те территории, где люди иначе никогда бы с ней не встретились. Нам нужны эти зоны выпадения за пределы нормы, они расширяют наше мышление. Ведь мысль, она обладает гораздо большей силой, чем мы привыкли думать.

Всем привет, это Аня Ильдатова, куратор театральной программы фонда V–A–C.

Сегодня 27 марта, а значит весь мир празднует день театра! Никогда бы не подумала, что застану времена, когда в день театра не будет ни премьер, ни капустников, а только прямые трансляции спектаклей. И никогда бы не подумала, что театр станет так открыт своему зрителю, как сегодня.

Всю неделю лучшие театры мира выкладывают в сеть не только архивные спектакли, но и спектакли репертуара, впервые, кажется, не беспокоясь, что к ним после этого больше не придет зритель. Театр и исполнительское искусство — это полная противоположность изоляции.

Поэтому, я бы хотела поздравить и поддержать всех тех, кто сейчас остался без работы — актеров, режиссеров, художников сцены, грима, костюма, монтировщиков и всех тех, кто связан с театром!

Журнал Театр. (@oteatre) каждый день выкладывает подборку трансляций спектаклей. А мы выложим еще раз видеодокументацию «ГЭС-2 Оперы», показы которой должны были состояться в эти выходные.

Как заставить привычную нам реальность — танцевать?

Всем привет, с вами опять куратор танцевальных программ Оля Цветкова. Моя кураторская неделя подходит к завершению, предлагаю ее закрыть таким важным для меня именем как Алехандро Ходоровски и его фильмом «Танец реальности».

Три года назад вместе с режиссером документального кино Яной Исаенко в рамках проекта ‘Moving movie’ мы сняли свой первый кинотанец. В главной роли у нас был композитор Владимир Горлинский, которого мы попросили дирижировать повседневной реальностью. Его оркестром была богемная группировка, выпивающая на кухне. Он дирижировал тем, как они пьют чай, открывают вино, зажигают сигарету или намазывают масло на бутерброд.

До нас похожими вещами занимался кинорежиссер Алехандро Ходоровски. В своем фильме «Танец реальности» он в очередной раз напоминает нам, что реальность — это танец, созданный нашим воображением. Фильм снят на основе одноименной книги режиссера в его родном городе Токопилье, который находится на краю чилийской пустыни. Алехандро определяет свой фильм как «психологическое путешествие во времени», попытку придать поэтическую, но в тоже время конкретную форму первым главам своей жизни.

Для меня Алехандро — это скорее танцевальный художник, поэтический анархист, который с помощью дикой образности, иррациональной логики и высокой чувствительности выстраивает свой фильм / шаманский танец. Его главный посыл как в этом фильме, так и в его терапевтическом методе «психомагия» — это желание исцелить душу с помощью поэзии и дикого воображения.

Сегодня Алехандро занят тем, что раскладывает таро и продвигает свой терапевтический метод, известный как психомагический, укоренившийся как в психоанализе, так и в шаманизме. В этом плане он очень близок к некоторым современным хореографам, которые сегодня с помощью карт таро выстраивают драматургию своих спектаклей или обращаются к шаманизму, как одной из возможностей вернуть танец в его ритуальном измерении обратно на сцену.

«До прихода COVID-19 мы жили в мире, где все должно было происходить сию секунду: быстро испытать эмоцию, быстро зафиксировать ее на фото, быстро опубликовать в Instagram. К биеннале это относится в полной мере»

Генеральный директор фонда V–A–C и комиссар павильона Российской Федерации на Венецианской биеннале Тереза Мавика объясняет, как искусство может реагировать на новые вызовы и почему шок бывает полезен.

​​Осенью этого года в здании бывшей электростанции на Болотной набережной фонд V–A–С откроет двери своего московского дома — ГЭС-2.

Для нас с самого начала было важно обозначить ГЭС-2 не островом, отстраненным от окружающего городского контекста, а пространством, органично связанным с современной Москвой, ее культурными, социальными и экономическими особенностями.

Внимание к среде, в которой будет существовать ГЭС-2, — один из стратегических приоритетов фонда. Наша ключевая установка — поделиться с публикой своим пониманием происходящих сегодня процессов и пригласить ее к взаимодействию и разговору.

Подробное и разностороннее определение понятий, на основе которых и будет складываться это взаимодействие, — цель проекта «Глоссарий V–A–C».

На Яндекс.Кью в рамках «Глоссария» мы предлагаем обсудить понятия, категории и явления, без уточнения которых разговор о современном обществе, городе и культуре кажется поверхностным и несостоятельным.

Мы представим свой взгляд, но также надеемся заинтересовать и пригласить к дискуссии и пользователей платформы.

На следующем этапе проекта мы публично обсудим программу ГЭС-2 с авторами самых интересных ответов.

​​#мысидимдома, но есть люди, у которых его нет

Вот уже несколько лет в России в последний понедельник марта проходит День бездомного человека. Сегодня этот день совпал с началом обязательного карантина, и проблема высветилась еще ярче. Мы считаем, что эти люди сейчас, как никогда, нуждаются в нашей общей поддержке.

О возможностях каждого помочь одной из наиболее уязвимых групп населения в городе рассказывает Дарья Байбакова, руководитель московского подразделения филиала благотворительной организации «Ночлежка»:


«День бездомного человека — это акция, придуманная «Ночлежкой» и порталом «Такие дела», о солидарности с людьми, которые живут на улице. Довольно символично, что в этом году День бездомного человека совпал с началом недели всеобщего карантина. Бездомные люди в условиях пандемии — одна из наиболее уязвимых категорий по трем причинам:

1) Бездомные — это часто пожилые люди с ослабленным иммунитетом и хроническими заболеваниями. Вирус опаснее всего именно для них.

2) Бездомные люди сейчас — это люди, находящиеся в информационном вакууме. Мы каждый день получаем сводки о распоряжении правительства, количестве заболевших людей, мерах профилактики и местах, куда можно обратиться за помощью. А у бездомных людей часто нету выхода в интернет или доступа к средствам массовой информации, поэтому они просто ничего не знают.
Для этого, например, мы в «Ночлежке» опубликовали короткую инструкцию на сайте для бездомных людей. Мы совсем не предлагаем ее передавать из рук в руки, но ее можно распечатать, повесить у себя на двери подъезда, если вы знаете, что в подъезде живет бездомный человек, или положить на лавочки, где вы знаете, что возможно, собираются бездомные люди. Там есть информация про коронавирус, о мерах его профилактики и куда обращаться за помощью. Информация — это всегда важно, это позволит людям не бояться и знать, куда можно обратиться за помощью.

3) У бездомных отсутствует возможность для самоизоляции. Сейчас, когда закрываются разные общественные места, торговые центры, на вокзалах стараются не допускать скопления людей — бездомным вообще некуда пойти. Они вынуждены сегодня в +1, а ночью в -6 находиться на улице.
Сейчас все напуганы, и когда мы хотим уберечь родного человека, то говорим ему «Побудь дома», потому что дом — это место безопасности, а у бездомного человека такого дома нет.

Как мне кажется, пандемия и сопутствующий ей финансовый кризис — это время почувствовать, что бездомность — это про каждого из нас, никто от этого не застрахован. Люди теряют работу и возможность платить за жилье, многие поедут из маленьких в большие города в поиске работы, а все это — основные причины бездомности. И бездомных людей в такой кризисный период будет все больше и больше.

Поэтому важно помнить об этой проблеме и поддерживать те организации, которые помогают бездомным людям, потому что их количество у нас будет расти, а количество пожертвований падать. Любые пожертвования позволят нам продолжить работу и не закрывать те проекты, в которых особенно нуждаются люди без дома».

Сегодня в России проходит «День бездомного человека». В поддержку этой акции мы хотим вместе с вами вспомнить тех музыкантов, которые начинали свою карьеру на улице. Сейчас, когда музыканты полностью перешли в онлайн-трансляции, мы просим вас поделиться любимыми записями и выступлений уличных исполнителей. Возможно, кого-то вы слушали сами, возможно, вы даже знаете истории этих людей и можете ими поделиться.

На видео — Сюзан Дитрих, известная под псевдонимом The Space Lady. Для того чтобы избежать расставания с мужем, которого призвали в армию, они вместе уничтожили свои документы и в конце 1960-х поселились в пещере горы Шаста в Калифорнии. К тому моменту у Сюзан было трое детей, и она зарабатывала уличными выступлениями. Ее инструментом был разбитый аккордеон, на котором она исполняла стилизованные хиты того времени и собственную музыку. Сюзан привлекла внимание ценителей аутсайдер-арта лишь в 2000-м году благодаря ее упоминанию в книге Songs in the Key of Z: The Curious Universe of Outsider Music.

Несмотря на волну интереса к ее творчеству, в то время она уже перестала исполнять музыку под псевдонимом The Space Lady. Ее возвращение на сцену состоялось в 2014 году, после того как благодаря поддержке фанатов был выпущен сборник The Space Lady's Greatest Hits. Но на этот раз она уже играла не только на улицах — ее приглашали выступать на фестивалях и в клубах. Одной из главных композиций стала песня Synthesize Me, которую она исполняла на синтезаторе Casio. Он стал характерной чертой звука и образа певицы, наравне с ее крылатым шлемом. Автором песни стал первый муж Сюзан, который умер незадолго до выхода композиции и не услышал, как The Space Lady исполняет ее перед публикой.

В связи с карантином сейчас временно не выходит программа «Расширение пространства» на Радио.Культура. Взамен вы можете посмотреть первое видео из цикла бесед «Адаптация» про то, что сейчас переживает культурная сфера и как найти выход из сложившейся ситуации.

​​В 2019 году в рамках программы «Расширение пространства. Из центра» фонд V–A–C организовал «Инди-хор». Специально для этого кружка композитор Владимир Горлинский и драматург Михаил Дурненков вместе с участниками разработали партитуру, которая стало основой совершенно нового музыкального произведения.

Мы попросили авторов кружка рассказать, как правильно читать партитуру коллективной звуковой пьесы и как проходила ее запись в профессиональной студии.

Сегодня мы хотим поделиться с вами видеозаписью выступления ямайского продюсера Lee Scratch Perry на проекте 2017 года «Геометрия настоящего». Виктория Михельсон, один из кураторов проекта, рассказывает о культовом музыканте:

«Lee Scratch Perry по-настоящему легендарная личность, он посвятил десятилетия развитию даб-музыки и навсегда останется большим вдохновением для миллионов музыкантов. Невероятно, что продюсировать он начал в своем дворе в студии the Black Ark в 1973 году с такими музыкантами как Bob Marley and the Wailers, Junior Marvin, Junior Byles. Lee Scratch Perry много работает и до сих пор, в свои 84 года. Его перформанс на проекте «Геометрия настоящего» стал настоящим взрывом эмоций, так как позитивная энергетика этого музыканта распространяется на всех. Слушать такую музыку получается только с улыбкой.

Для «Геометрии настоящего» куратор Mark Fell создал выставочную и перформативную программы, которые рассматривали взаимодействие звука и пространства. Конечно же, он включил музыкантов, работающих с музыкой даб, так как именно для таких музыкантов как Lee Scratch Perry была важна энергия музыки, пространство студии, в которой есть эхо и реверберация.

В ГЭС-2 всех также ожидает интересная программа и большой охват музыкальных жанров».

Видео: Ruy Sanchez Blanco

«Когда мы только начинали, Влад спросил меня: "Что важнее, инклюзия или доступность?"

Этот провокационный вопрос заставил меня задуматься и осознать, что, кажущиеся близкими по значению феномены/процессы, зачастую могут совсем не пересекаться. Инклюзивный проект может быть недоступным и наоборот».

Специалист просветительского отдела Александр Аникушин поговорил с другими авторами проекта преподавателем Владиславом Колесниковым, режиссером Забавой Пузицкой и художницей Ариной Поповой о том, как познакомить детей с театром и создать свой спектакль.

​​Однажды мы сможем выйти из самоизоляции на улицы города, но город уже не будет прежним, потому что мы стали иначе смотреть на мир, в котором живем. Поэтому нам кажется важным говорить сейчас о возможных моделях социального взаимодействия, альтернативных формах организации и культурного производства.

Такой разговор мы начали в рамках «Глоссария V–A–C» на Яндекс.Кью — с рассказа о том, почему когда мы говорим о будущем ГЭС–2, мы ссылаемся на опыт домов культуры, и какой потенциал до сих пор содержат в себе идея и наследие домов культуры. Приглашаем к этому разговору и вас.

Проект фонда V–A–C «Центр экспериментальной музеологии» продлевает срок подачи заявок на грантовую программу «Музей в предельном состоянии». Выполнить задание, разработать план исследования и прислать резюме можно до 25 мая 2020 года. Список отобранных проектов будет опубликован 30 июня.

«В условиях, когда “действие непреодолимой силы” оставило около полутора миллиардов людей в изоляции, закрыло или перевело в формат дистанционного взаимодействия культурные и образовательные институции, (не)обратимо трансформировало работу музеев по всему миру, все мы в большей или меньшей степени превратились в полевых исследователей карантина».

«Коммерсант» (@kommersant) рассказывает об издательских инициативах культурных институций. В списке с фондом V–A–C, который выпускает книги с 2010 года, оказались нью-йоркская галерея Karma, выставочное пространство Fortnight Institute, ежеквартальный журнал Ларри Гагосяна и другие проекты.

​​Два года назад в нашем издательстве вышла книга «Искусственный ад: партиципаторное искусство и политика зрительства» Клер Бишоп.

Эта работа американского теоретика посвящена вопросам партиципаторности и коллаборативности. В наше время эта методология становится как никогда актуальной, потому что решение многих проблем можно найти только при совместной деятельности и взаимном понимании.

Отрывок из этой книги вечером в инстаграме фонда прочитает руководитель отдела медиации Анна Панфилец.

​​Совсем скоро в издательстве фонда V–A–C выйдет книга американского театроведа и режиссера Ричарда Шехнера «Теория перформанса». В ней будут собраны тексты автора, которые ранее не были переведены на русский язык. Его исследования перформативности начались в 1960-х и продолжаются по сей день.

В рамках фестиваля искусств «Точка доступа» состоится онлайн-конференция, у зрителей которой появится возможность задать свои вопросы Ричарду Шехнеру. Эфир пройдет в субботу 11 апреля в 19:00.

Регистрация по ссылке.

Иллюстрации: Шехнер Р. Теория перформанса. М.: V–A–C Press, 2020 (готовится к публикации).

Насколько изменится арт-рынок в России после пандемии и к чему приведут социокультурные и психологические трансформации? Эти и другие вопросы программный директор «Радио «Культура» Ксения Ламшина обсудит в онлайн-дискуссии.

Гости выпуска: генеральный директор фонда V–A–C Тереза Мавика, основательница Центра современного искусства «Винзавод» Софья Троценко и организатор международной арт-ярмарки Cosmoscow Маргарита Пушкина.

Запись беседы прозвучит сегодня в эфире «Радио Культура» в 18:05.

​​В издательстве V–A–C вышел сборник текстов, готовившихся к публикации по итогам исследовательского проекта «Общее целое». Проект был посвящен осмыслению вызовов и противоречий, связанных с историческими и актуальными практиками участия людей с инвалидностью в процессах современной культуры.

В книгу вошли материалы, касающиеся истории и опыта советской тифлосурдопедагогики, а также тексты зарубежных специалистов в области исследований визуальной культуры, педагогики, социальной теории и философии.

«Общее целое» — это совместный проект фонда V–A–C и музейно-выставочного объединения «Манеж», который прошел в Музее Вадима Сидура в 2016 году при содействии фонда поддержки слепоглухих «Со-единение».

Кураторы проекта: Ярослав Алешин и Анна Ильченко

​​Сегодня мы начинаем серию публикаций от дизайнерского отдела фонда, который, безусловно, является одним из важнейших в нашей работе. Они работают над созданием визуальной идентичности фонда, графическим оформлением выставок и оформлением книг издательства фонда V–A–C.

Руководитель отдела дизайна Алексей Крицук :

Между собой наш отдел мы в шутку называем ПВМ «Штук». Это странное, на первый взгляд, название нам подарила одна наша коллега. Отдела тогда по сути не существовало (было всего два дизайнера: я и Даня Харченко), и при знакомстве с кем-то из новых сотрудников коллега представила нас примерно так: «А это Леша с Даней. Они занимаются производством всяких маркетинговых штук». Мы в недоумении переглянулись, а Даня тут же сделал табличку, на которой красовалось загадочное «ДЕПАРТАМЕНТ ПВМ „ШТУК“». С тех пор прошло уже больше трех лет. Даня больше с нами не работает , отдел вырос до шести человек, а шутка прижилась. Табличка по прежнему с нами, и мы все еще занимаемся производством всяких маркетинговых штук. Привет!

В течение недели в наших соцсетях будут появляться истории о партнерах, вместе с которыми отдел дизайна V–A–C работает над созданием печатных материалов к проектам, обложками книг и графическим оформлением проектов фонда.

Руководитель отдела дизайна V–A–C Алексей Крицук:

Роман Горницкий — графический дизайнер, с которым фонд V–A–C работает уже очень давно. Первым результатом сотрудничества стала серия книг по теории и истории современного искусства, в которой вышли работы Дэвида Джослита, Клер Бишоп, Гарольда Розенберга. Характерные желтые «слепые» обложки книг из серии ненавидят продавцы книжных магазинов, но такая радикальность как раз свойственна творческому методу Романа и приветствуется нами.

Позже Роман принимал участие в оформлении совместных программ V–A–C и Московского музея современного искусства: Carte Blanche и «Генеральная репетиция», а также создал ряд шрифтов, использованных в оформлении выставочных проектов фонда: «Процессы» в Музее истории ГУЛАГа, «Office of Sensitive Activities / Application Group» Кирилла Савченкова и «Дипломатия образа» Владислава Шаповалова в MMOMA на Гоголевском бульваре.

В подходе Романа к проектированию шрифтов прослеживается та же радикальность, что и при дизайне книг. Именно поэтому мы обратились к нему, когда решили, что фонду нужен свой фирменный шрифт, который сейчас находится в стадии активной разработки.

Но сначала хотелось бы подробнее рассказать про другой шрифт, выбранный для Центра экспериментальной музеологии (ЦЭМ) — одной из исследовательских инициатив фонда V–A–C. Когда мы только начинали обсуждать визуальную идентичность ЦЭМа, одним из главных референсов стал советский модернизм. Поэтому я посчитал важным использовать шрифт, разработанный в 1963 году Юрием Курбатовым и Максимом Жуковым, — это первая попытка кириллизации легендарной Гельветики. Электронной версии шрифта было не найти, так что я обратился за помощью к Роману, а он, в свою очередь, отрисовал все элементы заново, внеся незначительные изменения.

Подробнее о работе над этим проектом и том, во что он в итоге вылился, можно прочитать у Романа в журнале.