一般如果要写 8000 字以上的文章，我会用 Scrivener。 ‣

—— 刘梦霏 (游戏化设计师)

最近迷上一个字体游戏《Type: Rider》，强烈推荐喜欢研究字体进化史的童鞋们去玩。 ‣

—— 叶文婷 (视觉设计师)

如果问过去的用户 “你使用互联网来做什么” 这个问题，“获取信息” 可能是一个答案，但更确切的答案是，他们的确是在远征和探索，通过一个个超链接走向更远，在探索未知的边界。 ‣

—— hi-id

一次《连线》编辑和 Geoffrey Hinton 的对谈：(via Bob Fu)

梦境（可能是）学习的反向过程。The whole point of dreaming might be so you put the whole learning process in reverse. ‣

—— Geoffrey Hinton (计算机学家和心理学家，被誉为「深度学习之父」。)

革命吞没人，尤其像中国的各种政治运动和文革，其吞没与消化的程度，因人的硬度而不等。当然，知识分子往往是其中最难消化的部分。张伯驹自然属於最难消化的一类人，而他的硬度则来自那优游态度、闲逸情调、仗义作风、散淡精神所合成的饱满个性与独立意志。他以此抗拒着革命对人的品质和心灵的销蚀。任各种潮汐的潮涨潮落，张伯驹都一如既往地守着做人的根本，过着他那份生活。张伯驹的一生见过许许多多的昂贵之物。而我所见到的昂贵之物，就是他的一颗心，一颗充满人类普通情感和自由的心。 ‣

—— 章詒和

推荐一个纸质笔记本的牌子：STALOGY。它的本子比 Moleskine 便宜很多，但书写感受超级棒。 ‣

—— 王涛 (创业者、Worktile 创始人)

生活利器：Panasonic NH45-19T 4.5 KG 烘干机，当然有更好更贵的选择，但这台真是不错。 ‣

—— 有才 (《比特新声》主播)

无论我做什么，都是在传播美好。 ‣

—— 泰勒·布鲁尔

往终极里说，它的动力就是人类的好奇心。我为什么要知、要探索、要思考，而非浑浑噩噩地苟活于世？没有什么为什么，我只是单纯地不甘止于此而已。我总要到我外面去，到我上面去，到我深处去，这不满足于我、不停留于我，正是最能定义我之为我的那个东西。 ‣

—— 刘铮

生活利器：花王蒸汽眼罩，常出差的人才知道它的好，不管是高铁还是飞机，我基本戴上它就能舒舒服服地睡个觉。 ‣

—— 宁宵宵 (视频节目策划人、译者)

你最喜欢的设计师是谁？guillaumekurkdjian：https://guillaumekurkdjian.com/ 令人愉悦的精致。 ‣

—— 段先洲 (UI&UX 设计师、摄影爱好者)

我愈发觉得做电影和做皮是相通的：它们都是一个从无到有的创作过程。 ‣

—— 辰叔 (皮匠、LeWhisper 主理人)

人有焦点、有认识热度的意义和探索，总是截断时间朝向背后的，如本雅明所说被历史的风暴倒推入未来，而非天真地、漫无目的地向前。 ‣

—— P19 – 出处忘了

我們確實不便宜，但是我們給顧客的、給員工的全都是最好的。於是我們的員工有了更好的收入，他們也養成了更好的品味能力、懂得分辨飲食的好壞，當消費者的時候也消費得起好的 (但不便宜的) 商品或服務… 於是支持了良性 (但不便宜的) 的商家… 這就開啟了正向的循環。 ‣

—— James Chen

最理想的工作环境当然是 FabLab 风了。 ‣

—— 冬至 (「脑震荡」创始人、Maker)

DaVinci Resolve：最开放的调色平台，免费版本甚至也能完成 90% 的调光需求，我们用它完成了上百部的电视调色，用了 5 年了。 ‣

—— Link (电影调光师、VUE 色彩顾问)

“如果設計思路來自日本，是日本人做的，為日本人使用，尊重日本的社會現實，它就會帶有日本的感覺。這就令傳統得以延續、存留的方式。” 承袭传统也不意味着要在作品中刻意加入日本元素… 設計必須要超越了狹隘的地域審美，才是人們對美好、舒適的共同追求。 ‣

—— 柳宗理

我認為書店存在之必要，即是在如此喧嘩吵鬧的世界裡，仍能有效的運用虛擬和實體，用新世代和新方法生存，卻依舊孑然一身保持自我的獨特性和純粹。 ‣

—— 蔡瑞珊

你越倾向于自然，或者说自然的环境越是艰苦，相对来说，那种地方会感受到的东西、认知会更真实、更有特点、更能打动人、更能交流——人和人之间更容易交流。 ‣

—— 张楚

小說家是什麼？有人問起時，我每次大概都這樣回答。「小說家，是以多觀察，但只稍微下判斷為業的人。」 ‣

—— 村上春樹

一个人被孤立久后，就失去与外面的世界关联的兴趣。我的状态就是这样，我不想和人讨论，也不想再见观众。文明的世界令我自惭形秽，野蛮的世界令我愤怒——这就是困兽的状态。 ‣

—— 艾晓明