我的灵感基本上来自一个长期的好奇——我想要理解计算机与相关科技是如何改变社会的。 ‣

—— John Markoff (《纽约时报》科技记者、《与机器人共舞》作者)

对大岛渚而言，黑泽明如此强调日本传统，以至于不可避免地迫使观众自鸣得意。“我们这一代人相互之间的沟通和交流，不可能依靠我们都是日本人这个共同点。” ‣

—— 大岛渚

海外对体制反叛者，抱有极大信任感和不切实际的期望值，以至真假不分，颇显病急乱投医洋相。不能不说，流亡对于那些真心希望中国实现民主的流亡者，是一种仅次于监禁的惩罚。 ‣

—— 刘水

对于我而言，选用日本的食材烹饪法国料理，或是尝试模仿日本烹调方法都是无关紧要的事情。我最感兴趣的是，自己对料理的态度与日本料理厨师之间的共同点。那就是无限追求精确性，以及重视日常举止。 ‣

—— Gagnaire

我知道茶不是低等饮品。当它变成一种仪式时，构建出能够以小见大才能的心灵。美在哪里？是在大事物中，如同其他事物一样，终究都会消失殆尽？还是在小事物中，无心索取，却懂得将瞬间变成永恒？ ‣

—— 妙莉叶·芭贝里

没有人有资格说贫困不该归我、苦难不该归我、病痛不该归我。生命当中没有那种理所当然的回报。 ‣

—— 吴清友

Mac 上的 BetterTouchTool 是 Mac 上的神器，自定义触板手势，你可以用触板做你可以想到的任何事情。 ‣

—— 邓思渊 (写作者、虚拟现实行业从业者、诺亦腾项目经理)

我喜欢读太宰治作品的原因之一是时时联想到自己，其实我们都是悬在半空中的，而太宰治是深渊，往下一看永远有他，也许反倒觉得踏实了。太宰治是给我们这个世界兜底的人。 ‣

—— 止庵

那些真正的艺术家穷尽自己的一生去从事自己所擅长的领域，在外界看来他们已经非常成功，但在他们自己看来还不够。只有那些愿意冒着失败的风险不断尝试的人，才能称得上是真正的艺术家。迪伦和毕加索一直勇往直前，即使失败也在所不惜。 ‣

—— 乔布斯

生活利器：沐浴手套，本质上是个搓澡巾，缝制成手套的造型，去角质去死皮去表皮去真皮去皮下组织，完全根据你喜好。 ‣

—— Shrugged (「器物与我」运营者)

个人最近比较喜欢纸粘土，直接做好成型上色，也不需要烘烤。对于喜欢手工做些简易摆件的朋友们是个不错的选择。 ‣

—— 言传 (雕塑艺术工作者)

哈金的《等待》：哈金属于那种真正把写作当做一门严肃手艺的职业作家——朴实到显得有点笨拙的文风、扎实有力地直面中国现实、绝不炫技的诚恳态度、严格的写作纪律。余华将之形容为「推土机似的叙述方式，笨拙并且轰然作响」。 ‣

—— 何瑫 (非虚构写作者、《智族 GQ》总主笔)

凡事都要分轻重，正因如此我们才需要专注于最重要的事情，而最重要的事情就是持续的发展，让用户开心。一个人不管他拿什么手机，他就是一个人。 ‣

—— Kevin Systrom

即使我不是写作的人，我也会如此过我的人生吧，所以我对较 “身外物” 的工匠技艺甚至文字戏耍部分始终兴趣缺缺至不着墨⋯，我通常花的时间是每分每秒不放过地与现实相处，逼视它、抵御它、肉搏、角力，我锻炼敢于对它有意见、有 “有品质有力量” 的意见，我锻炼此中所必需的诚实、正直、英勇⋯ ‣

—— 朱天心

荷风一直是坚定的消极反战者，拒绝加入几乎所有的文人均被网罗在内的 “日本文学报国会”，以风花雪月、醇酒妇人的姿态与主流阵营保持着遥远的距离，平日不参加当局举行的任何活动，也不读报，那天他居然还有闲心留下了 “农家的庭院内夹竹桃盛开，稻田间开着荷花” 这样的文字，意味深长。 ‣

—— 徐静波

好设计的一个重要品质是‘良制 （Well-Made）’。它不一定价格高昂，但其创作者一定为它投入了很多精力。好设计背后有着销售额之外的更高目标，可能是某个待解决的问题或是某种功能。好设计也不是一个固定的判断，随着年龄增长，我们会有不同的需求和体会。 ‣

—— Marco Velardi

Reaper：强大小巧、爱不释手的音频编辑软件，从此忘记 Audition。 ‣

—— 王亚平 (「极客电台」主播、图书作者)

灵感来源：晨型阅读，就是早睡早起，四点多起来看书。看书时灵感会像大雨般倾泻而下。 ‣

—— 倪考梦 (智库运营者)

我的羽毛球拍是 iOS 测试之父推荐的 KASON TSF 100Ti，与其他品牌同档次球拍相比，性价比挺高，可推荐给业余爱好者朋友。 ‣

—— su27 (豆瓣工程师、科幻作者)

我总结出来的获得灵感的模式是：高密度思考 / 信息输入＋松弛情景下的自由联想。 ‣

—— 陈楸帆 (科幻作家)

无论你身处天南海北，无论你时时东奔西走，寻找一个有趣的自然角落，看看这里的四季变迁，观察这里的物种变化。自然，总可以给我们安静下来的力量。 ‣

—— 俞涛 (生态保护工作者)