劉以達輕輕搭一句「會有接班的人。」他說香港這幾年湧現不少獨立音樂人，「不知道有沒有可能入到主流，可能他們也不care。現在已不知道什麼是主流」。黃耀明接着說，「分主流非主流在這個世代沒意思」

—— 曾曉玲

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我希望消费者购买一件服装的原因是，他们可以在这件衣服里发现自我，而不是因为它稀有或者大牌。

—— 黄薇

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你最理想的工作环境是什么？理想，有目标，有情怀。每个人都知道公司的愿景是什么，都知道自己要做什么。

—— ADoyle (全栈工程师)

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Mac 上的 BetterTouchTool 是 Mac 上的神器，自定义触板手势，你可以用触板做你可以想到的任何事情。

—— 邓思渊 (写作者、虚拟现实行业从业者、诺亦腾项目经理)

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反对动用强制的国家机器来实现卓越的价值，坚持把人类至善的追求严格限定在基于结社自由原则的多元共同体之内，这正是进入异质化的、大规模的现代陌生人社会的一个逻辑后果。

—— 周濂

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談到北歐料理，15或20年前，沒有人知道丹麥或北歐料理是什麼，連丹麥人自己也不知道。所有餐廳的食材，就連簡單的檸檬、馬鈴薯，都是從歐洲其他國家進口，因為丹麥沒有。這是他們的限制… 如果停止進口(食材)，我們能否使用在地食材，改而「出口」我們的想法？… 他們深入去看自己的限制與擁有，從中尋找核心價值，北歐料理就有了一個新的身分與定義。– 江振誠

—— 江振誠

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是的，那些年我们相顾倾谈，动辄「痛咥」，唯独不涉将来，我瞧着他这样地老下去，心里想，将来怎么办？

—— 陈丹青

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我主要的灵感来源很简单，就是制造自己想用的工具。

—— Keith Blount (Scrivener 设计师、开发者)

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一九七七年七月《号外》杂志登了一篇文章叫《湾仔：吾乡、吾土、吾民》，作者是七灵。看着题目我就眼中有泪，但我在瞎感动什么？我是在九龙尖沙咀长大的，活动范围北至中学所在的窝打老道，南至我爸上班的港岛中区，后来到薄扶林上大学，才偶然涉足湾仔。大概，当时打动我的不是湾仔，而是：人可以对自己长大的小地方这么有感情，并且可以像七灵那么有勇气大声喊出来。

—— 陈冠中

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「如果設計思路來自日本，是日本人做的，為日本人使用，尊重日本的社會現實，它就會帶有日本的感覺。這就令傳統得以延續、存留的方式。」承袭传统也不意味着要在作品中刻意加入日本元素… 設計必須要超越了狹隘的地域審美，才是人們對美好、舒適的共同追求。

—— 柳宗理

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北京带给人的体验是中国其他城市无法达到的。除了机会，你还能在这座城市里遇见整个中国最有趣的人，最疯狂的想法和最不切实际的灵魂。

—— 郭宇 (前端工程师)

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作为一个用茶叶来刺激神经的人，我推荐白毫银针，虽然很贵（夏天在张一元看到的是 100 元一两），但是真的香得不可思议，喝下去绝对能感觉眼前一亮。

—— Chris Xia (剑桥大学语言学博士生、语言学科普作者)

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喜欢美国钢琴家 Rob Costlow 的作品，听着像一场愉悦的梦。让我感觉坏的事情即将过去，春天就要到来。

—— 王亚平 (「极客电台」主播、图书作者)

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理想工作环境：最重要的设备是一扇能关上的门（这不是我说的，是史蒂芬·金老师说的）。

—— su27 (豆瓣工程师、科幻作者)

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文字工作是个「吐」的过程，吃得多，吐的就顺畅——当然我还有个更糙的比喻。

—— 祝佳音 (触乐创始人)

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杉浦康平谈信息可视化：(via Bob Fu)

找到「轴」是可视化不可见形状的第一步。

—— 杉浦康平 (日本设计师，图像研究学者。)

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我推荐最近读的《自我的智慧：格兰特幸福公式》。书很专业，并不像题目看上去那么好读，但是非常有料。

—— 动机在杭州 (心理咨询师)

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头巾：必然是 Buff，款太多了，自己挑吧。

—— 关雅荻 (极限跑步者、电影制片人)

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作家独眼对一本创意写作手册的评价：(via Bob Fu)

好的风格化的语言和内容组织方式一旦变成规律就速朽了。

—— 独眼 (作家。《世界建筑》杂志编辑。)

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前阵子跟朋友借了一把剪树枝的剪刀，型号是 2WP PowerLopper，很强力，技巧到位的话，能把手腕粗的树枝剪断。

—— 陈灼 (游戏设计师，《火星救援》译者)

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我会每次跟人说「下次约吃饭啊」的时候在手机 Calendar 里把准备去跟这个人约时间的时间标注一下，并且设成响铃提醒。这样就不会只是口头说说要约饭，但就没有然后了。

—— 月野耕 (科创社区建设者、活动运营)

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