Закройте глаза и вспомните все свои болячки. Физические, психические — любые. Запишите. Это будет список причин, по которым вы будете считаться негодными людьми в мире победившей евгеники, который изображён в культовом фильме "Гаттака". В новом лонгриде рассказываю, как в своём режиссёрском дебюте Эндрю Никкол пытается совместить научно-фантастическую утопию с историей о пути к мечте, и взвешиваю, насколько ему удался этот синтез.

Идея экранизации "Постороннего" Альбера Камю, где философии больше, чем сюжета, кажется абсурдной. Однако Франсуа Озон, один из главных режиссёров в современном французском кинематографе, решился на эту авантюру. О том, получилось ли у него передать дух и идеи романа в фильме, рассуждаю в новом лонгриде.

В последние недели меня целиком и полностью поглотили "Твин Пикс" и музыка, но всё же я не забываю иногда заглядывать в кинотеатр или смотреть что-то дома. Вышло забавно, что сюжет "Приключения" во многом напоминает одну из сюжетных линий культового сериала. Задолго до Линча Антониони создал странный вариант любовного треугольника, вершина которого остаётся невидимой. Однако предмет изучения у итальянского классика был сомсем иной: отчуждение между людьми. В новом лонгриде делюсь мыслями об этом новаторском кино.

Всем привет. Теперь у ПОВОРОТА ТУДА есть филиал в социальной сети ВПентакле.
Зачем?
1) Телега переживает сейчас не лучшие времена, и я понимаю, что есть люди, которым будет удобнее следить за моими рецензиями там.
2) Возможно, мне удастся расширить аудиторию, хотя ВК уже года полтора-два как совершенно по-скотски относится к админам пабликов и сообществ.
3) Группа также будет служить резервом. Произойти сейчас может буквально что угодно, поэтому я хочу подстраховаться.

Канал по-прежнему остаётся моей основной площадкой. Контент здесь и в ВК будет идентичным. Скорее всего, буду также постепенно переносить туда тексты, которые публиковались на протяжении всего существования ПОВОРОТА.

Иногда же так хочется научить хорошим манерам всякое невоспитанное хулиганьё, правда? Новый фильм Яна Комасы "Хороший мальчик", или "К ноге", или, в конце концов, "На цепи" начинается, как остросюжетный триллер про то, как как раз такого буйного подростка захотела сделать человеком одна интеллигентная, самоизолировавшаяся от цивилизации семья. Однако постепенно кино трансформируется в размышления о семье и воспитании вообще. В новом лонгриде рассказываю про провокационные методы, которыми пользуется польский режиссёр, раскрывая эту сложную тему.

Бывает, что какой-то небольшой нюанс или драматический поворот (туда) способен показать с нового ракурса или, что уж, глубже раскрыть совершенно избитый сюжет. Пример тому — последний фильм Кристиана Петцольда "Отражения №3". О тайне названия и о том, как немецкий режиссёр оживляет зауряднейшую для кино историю, рассуждаю в новом лонгриде.

Пока не так много пишу, попробую запустить обсуждение.
Некоторые сериалы, в частности, например, "Королевство" Ларса фон Триера и третий сезон "Твин Пикс", получали награды и попадали в списки выдающихся "фильмов". Также известны отдельные случаи сериальных версий полнометражного кино: мне лично известно только об "Андеграунде" Кустурицы, который существует и как полный метр, и как шестичасовой мини-сериал. За собой тоже замечаю, что воспринимаю сериалы, скорее как растянутый (в нейтральном смысле слова) на много эпизодов фильм. С другой стороны, есть сериалы со сквозным сюжетом, а есть такие, где эпизоды напрямую друг с другом не связаны.
Интересно ваше мнение и восприятие. Что вы думаете по этому поводу? Можно ли приравнивать сериал к тому, что обычно подразумевают, говоря о "фильмах", или это всё же скорее отдельное явление в кинематографе?

Много лет Микеланджело Антониони оставался приверженцем монохрома — ровно до "Красной пустыни". Это не просто цветовой фильм, это фильм, в котором цвет говорит больше любых слов. Как итальянский классик работает с палитрой в этом, без сомнения, гениальном фильме, рассказываю в новом лонгриде.

"Персону" Ингмара Бергмана не зря считают чуть ли не одним из величайших фильмов в истории. Его смысл как будто интуитивно понятен, но стоит начать рационализировать, как обнаруживаешь, что все пути интерпретации рано или поздно упираются в тупик. Это и метафильм, и психолоаналитическая драма, и вариация трагедии Софокла "Электра". В новом лонгриде пытаюсь разобраться в этом лабиринте смыслов.

Первопроходец сюрреализма в кино Луис Бунюэль откололся от Андре Бретона и Сальвадора Дали из-за расхождения во взглядах. Режиссёр был слишком ориентирован на социальные проблемы. Кажется даже закономерным, что в разгар сексуальной революции он, человек широких взглядов, снял фильм по мотивам романа Жозефа Касселя "Дневная красавица", где отразился этот переход от закрепощённости к свободе. В новом лонгриде расшифровываю символизм снов главной героини и объясняю, почему публичный дом здесь изображён таким комфортным местом. Чтиво как раз на ночь, не правда ли?

"Драму", которую в нашем прокате окрестили "Вот это драма!", норвежский тролль Кристоффер Боргли нацелил на широкую аудиторию. Роберт Паттинсон и Зендея в главных ролях и глянцевая картинка обещают безопасное романтическое драмеди — что может пойти не так? Да всё не так: картина непрерывно конфузит, ставит неудобные вопросы, но в конце концов обращает внимание зрителя на него самого, ведь, несмотря на злободневную тему, она говорит о фундаментальных вещах. О том, как Боргли заставляет усомниться зрителя в пределах своей эмпатии и об элементах метакино в его новой работе рассказываю в новом лонгриде.

Канал жив, не расходимся. Мне просто нужно было время. Рассуждать о произведениях искусства сложно, согласитесь. А ещё сложнее рассуждать о самом искусстве. Каким оно должно и не должно быть? Кто художник, а кто лишь извращенец? Споры на этот счёт не утихнут никогда, и дискуссия психопата Джека и античного поэта Вергилия в "Доме, который построил Джек" тоже не даёт ответа на эти вопросы. Этот фильм – призыв для зрителя к внутренней полемике с двумя оппозициями, которые связаны друг с другом теснее, чем кажется. О том, как Триер их объединяет, и какое отношение проблематика фильма имеет к самому режиссёру, рассказываю в новом лонгриде.

Некоторые вещи лучше не подслушивать. Главный герой "Разговора" Фрэнсиса Форда Копполы узнал об этом на личном опыте. Этот фильм когда-то почти завоевал режиссёру "Оскар". Увы, в тот раз Коппола проиграл. Вместо него "Оскар" взял Фрэнсис Форд Коппола с сиквелом "Крёстного отца". И вот сейчас фильм снова вышел в прокат, а значит, это хороший повод узнать, прошёл ли он проверку временем. В новом лонгриде рассказываю о том, как режиссёр пошёл против героизации главного героя (простите за тавтологию) и делюсь личным мнением о плюсах и минусах культовой кинокартины.