Дом / House / Hausu (реж. Нобухико Обаяси, 1977)

Крайне психоделичный японский хоррор про то, как девочки поехали отдыхать к тёте главной героини (хотя кто тут главная героиня, ещё вопрос), которую та благополучно забыла и лучше бы вообще не вспоминала. Нормальный режиссёр из этого простого сюжета сделал бы нормальную страшилку, отталкиваясь от народных легенд или собственного воображения, но Обаяси — не нормальный режиссёр, поэтому взял и экранизировал страхи своей маленькой дочки.

Даже на уровне картинки Hausu как будто имитирует детское восприятие мира. Подчёркнуто кукольные декорации даже не пытаются выглядеть реалистично. Цветовая гамма совершенно безумная и кислотная. Обаяси как только можно изощряется с монтажом, балуется коллажами, даже спецэффекты словно специально делает неприкрыто мультяшными, и вообще стремится сделать свой фильм как можно более пёстрым и динамичным за счёт визуала.

Характеры героев просты, практически архетипичны, а их прозвища наивно прямолинейны. Тут есть: музыкантка Мелоди, знайка Гари, школьная красавица Ошаре (википедия подсказывает: Проф и Великолепная), обжора Мак (не такая уж и пухлая, как о ней говорят в фильме, на мой взгляд), фантазёрша Фанта (нет, речь не про газировку), подрастающая домохозяюшка Свит, и наконец моя фаворитка Кунг-Фу, у которой приёмчики из карате уже стали рефлексом. В общем, суть вы поняли. Подчас кажется, что всё происходящее на экране — это всего лишь игра, что мы наблюдаем лишь за тем, что происходит в воображении девочек-подростков. Но вот эта игрушечность и кричащая антиреалистичность тревожат чуть ли не сильнее, чем те ужастики, которые всеми силами стараются подавить тебя мрачной атмосферой.

Тут, конечно, есть искушение проводить параллели и с Ардженто (по вайбу чем-то правда похоже на его "Суспирию"), и с чехословацкой новой волной, но надо ли? Как верно подметила подруга с канала ИДУ И СМОТРЮ, лучше обойтись без этих отсылок, фильм прекрасен сам по себе. Переклички, конечно, есть, но зацикливаться на них будет значить похоронить для себя магию этого крайне своеобразного кино.

Очень, очень свежо смотрится. 10 бэд-трипов в японскую деревню из 10

Токийская полиция крови / Tokyo Gore Police (реж. Ёсихиро Нисимура, 2008)

Кратко: в будущем на смену официальной полиции приходит частная организация, этакая ЧВК, у которой есть неограниченное право казнить преступников без суда и следствия прямо на месте. Невесть откуда Токио заполняет генетически модифицированные люди, способные отращивать оружие на месте потерянных частей тела. С ними-то и выходит раз на раз главная героиня.

Про "Токийскую полицию крови" мне говорили, что это очень особенный опыт просмотра. Так вот и вышло, что от фильма я ожидала чего-то совсем мозговыносящего, ежеминутного "whuddahellizgoinon?!" Однако, видимо, планка у меня всё больше поднимается, поэтому для меня это выглядело, как слегка поехавшая версия раннего Кроненберга, только тут какая-никакая социальная тематика существует чисто номинально и играет скорее роль сюжетного двигателя, да и то у режиссёра то и дело сбиваются моральные ориентиры (а я и не против).

Однако кино это существует не ради какого-то глубокого высказывания. Оно существует, потому что не может не существовать. Этот мир нуждается в фильме, где стриптизёрша, лишившись нижней половины тела, отращивает вместо неё крокодилью пасть, а какой-то рандомный мужик получает взамен откушенного члена громадную пушку, чтобы устроить геноцид полицейских. Этому миру нужно кино, где помешанный террорист-каннибал будет сражаться рукой-бензопилой (привет, Эш). Всё, больше никаких спойлеров! Что характерно, при явной дешевизне картинки, кричащей о малом бюджете, над непосредственно телесными уродствами создатели поработали на славу. Почти весь бюджет ушёл, видимо, на это. Оставшиеся же деньги потратили на искусственную кровь: да, люди в "Токийской полиции" на 200% состоят из крови. В общем, это боди-хоррор ради боди-хоррора.

Зрелище не столько безумное, сколько непривычное, отрицающее всякую реалистичность и плюющее на хороший вкус. Кажется, целью было просто повеселиться самим и повеселить зрителя, пролив сотни литров крови.С задачей вполне справляется.


7 крокодилодевиц из 10.

Шестое чувство / The Sixth Sense (реж. М. Найт Шьямалан, 1999)

Гештальт, которому бог знает сколько лет. Наконец Алисонька сподобилась сесть и посмотреть знаменитое «Шестое чувство».

Сюжет, полагаю, всем плюс-минус известен. Маленький мальчик наделён сомнительным даром видеть призраков, чему не очень-то рад.

Почему-то у меня в голове всегда сидело убеждение, что это какая-то страшилка, но оказалось, что скорее драма, замешанная на мистическом сюжете.

С одной стороны, я вижу здесь тему слушания вообще. Призраки здесь – это те, кого не выслушали, те, кому не дали высказаться. Примечательно, что главный герой – детский психолог, то есть, человек, который по профессии обязан слушать и помогать. Вместе с тем он сам нуждается в том, чтоб быть услышанным. Поэтому-то между ним и мальчиком возникает такая связь. Малкольм учит Коула выслушивать, а взамен получает ключ к собственному освобождению.

Надо сказать, что многое тут делает удачный каст. Глазастый хрупкий ребёнок сразу вызывает сочувствие, так беззащитно он выглядит – тут в каждом, наверное, проснутся материнские чувства. Однако своей игрой он создаёт яркого персонажа, а не просто отрабатывает функцию умильного ребёнка. Крепкий Брюс Уиллис же контрастирует с ним, и то, что в итоге он заменяет Коулу отца, кажется закономерным, между бездетным Малкольмом и оставшимся без отца Коулом ощущается просто очень сильное семейное тепло. Так мы выходим на ещё одну, не менее важную, тему: «Шестое чувство» исследует семью вообще. Учитывая развязку, Шьямалана стоит похвалить хотя бы даже за довольно оригинальный способ раскрытия темы.

Однако враг хорошего – это избыточность. Это могла бы быть отличная мистическая драма, однако зачем-то периодически акцент смещается на отношения Малкольма с его женой. В целом в романтической линии ничего плохого нет, но у Шьямалана она вышла какой-то уж слишком шаблонной. Не раз у меня мелькала мысль, что подвести к финальному твисту стоило бы иначе. Или, по крайней мере, руководствоваться не голливудскими трафаретами.

Однако мне было в целом интересно. У Шьямалана получилось снять хорошее трогательное, но не слёзодавильное кино. Разве что акцент на гетеро-отношения стоило бы делать поменьше.

7/10

Трахальщики мусорных бачков / Trash Humpers (реж. Хармони Корин, 2009)

Если меня спросить, какой фильм обязательно надо показать своим детям, то я отвечу: «Трахальщики мусорных бачков».

Следует предупредить перед просмотром, что у иного зрителя есть заблуждение, что искусство непременно должно чему-то учить и/или-хотя-бы быть возвышенным. Такой зритель наверняка сочтёт, что снятый на плёнку (уже чувствуете ностальгию?) фильм есть всего лишь бред психически больного человека. Протестую! Если абстрагироваться от всяких сомнительных представлений о том, как должно выглядеть правильное кино, то перед вами – замечательное произведение о крепкой дружбе. ОСТОРОЖНО, ДАЛЬШЕ ЕСТЬ СПОЙЛЕРЫ!

Компания пожилых людей, предпочитающая размеренной рутине абсолютную свободу и маргинальный образ жизни. Они колесят по одноэтажной Америке и совершают добрые дела. Например, учат инфернального застенчивого пухляша лет десяти самозащите: как нанести обидчику травму с помощью яблока, в котором спрятано лезвие. Они специально заводят дружбу с непонятым поэтом, разгуливающим в костюме горничной: рано или поздно его бы отправил в мир иной какой-нибудь агрессивный бугай, а наши герои сыграли на опережение, ведь приятнее умереть от рук друга и в собственном доме, чем незнакомца где-то в подворотне. Они слушают авангардные композиции одинокого музыканта-аутсайдера. В общем, стараются помогать всем, кто в этом нуждается, в перерыве сексуально удовлетворяя мусорные бачки, деревья и стены – неодушевлённые предметы, нуждающиеся в любви.

Это было моё первое знакомство с Хармони Корином, если не считать «Кена Парка», к которому он писал сценарий. Оставил очень приятное впечатление и какой-то свет в душе.

Знаете, тот же кот Леопольд мне всегда казался слишком приторным. Чебурашка же при всех достоинствах просто не видит трагедии простого люмпена и рассчитан на детей из культурных семей. «Трахальщики» же не игнорируют суровую действительность и обращают взор на униженных и выдворенных из так называемого цивилизованного общества. Предполагавший снять пародию на печально известное «Августовское подполье» Корин в итоге создал киноленту, которая оказалась чем-то большим, чем-то, что говорит о важных вещах, о гуманности и человеколюбии, пусть и языком, который многими, к сожалению, не будет понят.

Хорошее доброе семейное кино. Не шедевр, но достоин внимания.

8 жизнелюбивых дедов из 10.