С "Полночью" Руссо интересная штука - я уверен, что читал её когда-то, но вообще не помню о чем она. Вроде какие-то маньяки на машине девушку гоняли

Однажды Пула и Лупа пошли в библиотеку за книгами. Но в библиотеке всё перепутали и Лупа получил книги за Пупу, а Пупа -

Книжный анонс от Эксмо

Стивен Грэм Джонс - Полукровки
Эксмо, Хозяева тьмы, 448 стр., дата выхода - март 2023

Они — "дворняги", оборотни-полукровки с Американского Юга. Каждый их день — отчаянная попытка выжить во враждебном мире, который их не понимает и боится. Десять лет нищеты и скитаний — нигде подолгу не задерживаясь и срываясь с места ночью, чтобы оставаться на шаг впереди закона. Довольно! Близится время, когда дядя Даррен и тетя Либби наконец узнают, похож ли на них племянник. Одной ли он с ними крови. Все вот-вот изменится.

#map_анонс

"Когда мир скалится тебе в лицо, оскалься в ответ" 🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺🐺

АУФ!!!

V/H/S 99, 2022, реж.: Flying Lotus, Мэгги Левин, Тайлер МакИнтайр, Йоханнес Робертс, Ваннеса и Джозеф Уинтеры

На видеокассете, куда подросток записывал свои игры в солдатики, обнаруживаются свидетельства других ужасающих событий. Музыкальная группа залезает в подвал, где несколько лет назад погибли другие музыканты; студентка, очень желающая вписаться в сообщество популярных девчонок, соглашается провести ночь в гробу; на детском телешоу происходит несчастный случай; компания озабоченных подростков наблюдает за соблазнительной блондинкой по соседству; операторы, снимающие обряд вызова демона, попадают в ад.

С франшизой V/H/S у меня отношения так себе — я точно смотрел первую часть, и, кажется, урывками вторую и третью. Потом забросил, но причина ещё и в моей нелюбви к "найденным плёнкам".

Не знаю, что уж тут случилось, то ли производство канала Shudder помогло, то ли продюсирование Дэвида Брукнера и Radio Silence, но V/H/S 99 получилось отличным, на уровне первой части и, по моему мнению, стало одной из лучших хоррор-антологий вообще. Практически всё как надо, хоть и парочка сюжетов вторичны, но подача их на высшем уровне.Подвела только средняя история про пацанов и Медузу, она затянута и напоминает историю о Сирене из первого фильма.

(С нетерпением жду нового фильма от супругов Винтер, тут у них лучший сегмент, а тот самый Deadstream кажется вбоквелом приключений тутошнего героя Винтера)

#map_movies #map_horror

Думал, что у Линдквиста "Химмельстранд" - параша, но "Человеческая гавань" ещё хуже, лютейшая графомания, в ахуе с того, что её кто-то решил опубликовать

Йон Айвиде Линдквист "Человеческая гавань"

Однажды во время зимней прогулки на маяк бесследно исчезает шестилетняя Майя, дочь Андерса и Сесилии. Через два года Андерс возвращается на остров, ибо призраки прошлого, голоса которых он пытался заглушить алкоголем, начинают звучать в полную силу. На острове происходит цепь загадочных и необъяснимых встреч и событий, которые заставляют Андерса искать ответ на главный вопрос – куда и почему исчезла его дочь.

Прочитав шесть книг (из семи переведённых) Линдквиста, я ответственно заявляю: он плохой автор. Из шести только две книги нормальные — "Впусти меня" и "Икс. Место последнее". "Звёздочка" была растянутым рассказом, а "Химмельстранд" и "Движение"... ох, блин, как же я их ненавижу. Я понимаю, почему людям нравится "Дом малых теней" Адама Нэвилла — болезненная атмосфера, ощущение ужаса. Понимаю, за что так любят Ричарда Лаймона — драйв, насилие, сиськи. Но почему, откуда, как такие положительные рецензии у "Химмельстранда" (даже в медиа-нежелательной организации)? Это же плохой роман, да вся Трилогия Места плохая, кроме более-менее ровного "Икс". Это роман, который писался по одной идее — бесконечный яркий луг без солнца — но с которой автор не смог справиться. В "Химмельстранде" хорошие только первые страниц 50, потом же какая-то невнятная хуйня происходит.

Так вот, "Человеческая гавань" ещё хуже. Я не понимаю, как это можно было продать издателю и опубликовать. Это не роман, это набор бессвязных сцен.

У Андерса зимой, на льду около маяка, бесследно пропадает дочь. Спустя два года он возвращается на тот остров, а его дед примерно в это же время находится магическое насекомое (!) Спиритуса. И такое совпадение: именно это насекомое дед видел много лет назад видел у одного крутого фокусника. Почему оно вдруг оказалось роялем в кустах на льду озера — непонятно. Да и в целом функции этого Спиритуса такие размытые, не ясные, что дед мог найти хоть магическую хуежопочесалку-2000, ничего б не изменилось. Андресу тем временем приходят вроде как послания от дочери: её призрак (?) выкладывает бусинки на столе. Выясняется, что на острове часто бесследно пропадают люди, ведь 500 лет назад на этом острове приносили жертвы морю, а оно взамен давало рыбу. Всех жителей потом казнили за колдовство. И вот теперь эээ так, что там? А, да! Призраки же! Андерс находит свою знакомую из школьной компании, которая себя изуродовала пластической хирургией. А ещё вернулись два пропавших когда-то пацана, они поджигают дома и пытаются убить эту подругу. Она, как выяснилось, одержима призраком умершей жительницы этого острова, которая заставляет делать женщину делать операции, чтобы та была похожа на ту, умершую. Господи, блять. Потом два пацана-призрака убивают эту женщину. Так что там? Ага, вода! В общем, море или остров не отпускает тех, кто уплыл и топит их потом в Стокгольме в душе, в ванной и тд. А ещё год назад пропала женщина, но теперь море вернуло её труп, которому всего-то день. Что это значит? Н-и-х-у-я. А главный герой становится одержим призраком её дочери. А ещё у деда его свадьба, а ещё Спиритус, а ещё дочь жива, а ещё она в другом мире, а ещё есть другой остров, волшебный, и дочь там, ещё надо туда сходить и забрать дочь, а ещё на острове иное время и там есть жители, а он тонет, а там цунами, а этот остров затопило. Ебаный ты мудень!

Может быть, книга была лучше, если б Йон сделал роман в рассказах: вот есть остров, а с жителями там происходит всякое мистическое. И каждому герою отведена отдельная глава с личной историей.

Честно, я жду на русском сборники рассказов Линдквиста, к ним у меня претензий нет. Но подозреваю, что "Доброта" и будет таким же романом-идеей — в порту находят ящик с человеческими останками — в который писатель будет вбивать сюжетные костыли. И с "Tindalös" тоже самое будет.

Итог — ни в коем случае не беритесь за "Человеческую гавань".

#map_books #map_horror

И из-за этого весь сыр-бор?

Bruh

Одни сходят с ума от двух мужиков в постели, другие пишут простыни о том, что такого в игре не было. Третьи правильно замечают, дескать, типичное корпоративное воплощение геев на экране: музыка, картины, винишко. Но при этом делают странный вывод, мол, вот эта корпоративность и репрессивные законы госдуры литералли одинаковы.

Согласен частично только с третьим, хотя я больше проблематичности вижу в персонажах Sex Education, чем здесь. Тут вполне консервативно, скучно и безопасно.

(зато, кажется, в сером сериале третий эпизод стал единственным мемным)

Странный фильм, как будто похожий сразу на всё, а поэтому теряющий индивидуальность. Кислотный неон, ультражестокость, попытки перепродумать слэшер, а заодно впихнуть тухлую мораль об Авторе и его ответственности за Героя.

Комедиант Джей Барушель знает как снимать "акты насилия", но, кажется, смотрит слишком много Николаса Виндинга Рефна.

#map_movies #map_horror

Из-за холма выплеснулась зарница и погасла. В мертвой тьме мертвый воздух лепит мертвую землю — дальше, чем мертвую землю лепит зрение. Мертвый и теплый, он облегает меня, трогает мою наготу сквозь одежду. Я сказала: Не знаешь ты, что такое тревога. Я не знаю, что это такое. Не знаю, тревожусь я или нет. Могу или нет. Не знаю, могу я плакать или нет. Не знаю, пробовала или нет. Я чувствую себя как влажное набухшее семя в жаркой слепой земле.

Уильям Фолкнер "Когда я умирала"

не, ну это разъёб

"Так вот же она - твоя новая мама"

Фолкнер прям ох! Хорошо!

Уильям Фолкнер "Когда я умирала"

Адди Бандрен умерла. Но задолго до своей смерти она попросила мужа Анса отвезти её тело на кладбище в город Джефферсон, и там похоронить рядом с родными. И теперь Анс и пятеро детей — Кеш, Дарл, Джул, Дьюи Дэлл и Вардаман — отправляются в неблизкий пусть с гробом на повозке.

"Когда я умирала" была экранизирована в 2013 году Джеймсом Франко. Тогда я ещё ничего не знал о книге, но читал, мол, её невозможно перенести на экран. Как, например, "Над пропастью во ржи". Но если с книгой Сэлинджера мне это кажется лукавством и поддакиванием уже умершему автору, который ненавидел Голливуд, то с книгой Фолкнера всё так.

Не, снять кино по ней можно, Франко удалось, главы-POV'ы вообще не проблема для переноса на экран, "Игра престолов" прекрасно себя чувствовала. Дело в том, что "Когда я умирала" — это роман языка и стиля, которые экранизировать невозможно. От которых моя внутренняя филологиня пустилась в пляс. Извините, внезапные вьетнамские флэшбеки от прочтения когда-то "Пятидесяти оттенков серого".

Переводом романа занимался великий Виктор Голышев и это чистейший восторг. Наверное, тут тот случай, когда сложно отделить самого автора от переводчика. Потому что тут язык превращается в то самое поэтическое Слово, которое мало у кого может быть. Как будто язык вдруг стал другим, стал сильнее и ярче. Пошло, но так и есть

Мне нравится сравнивать такие вот вещи с едой, самой простой, но при этом вкусной. "Когда я умирала", несмотря на довольно мрачный сюжет — семья десять дней везёт гроб и постепенно сходит с ума — и похожа на что-то такое: свежий хлеб из печи, холодная вода в жаркий день. Некоторые места тут я перечитывал по несколько раз. В иных главах — там, где с ума от горя сходит маленький Вардаман — слово превращается в звук, а текст обретает особый ритм, и ты не просто читаешь, ты слышишь всё, что происходит.

Невероятная вещь.

#map_books #map_classic