"Глубокие воды", 2021, реж.: Эдриан Лейн
На первый взгляд, у Вика и Мелинды есть всё, о чём можно мечтать — очаровательная дочка, роскошный дом и успешные друзья. Но их брак превратился в порочную игру, где она намеренно не скрывает свои измены, а он прощает ей всё. Когда одного из её любовников находят мертвым, супругов все сильнее затягивают глубокие воды подозрений и лжи…
Где-то в глубине голливудских холмов раз в лет десять-пятнадцать просыпается нечто голодное и страшое - толстый продюсер с белесым телом, воплощение всех толстых и злобных продюсеров всех времён: прошлого, настоящего и будущего. Он не говорит, а только кричит - визгливо и страшно. Он требует, чтобы кто-нибудь снял фильм по жанру, который был популярен очень короткое время - с середины 80-х по начало 90-х. И жанр этот - эротический триллер. Поскольку времена изменились, рейтинги МРАА тоже, нынешний эротический триллер - совсем не тот, что раньше. За эротический триллер выдавали "Идеальный незнакомец" С Холли Берри и Брюсом Уиллисом, а теперь вот "Глубокие воды" по роману Патриции Хайсмит. Это уже третья экранизация, кстати.
Поскольку классик эротического триллера Пол Верхувен в Голливуде уже давно не снимает, продюсеры вытащили из двадцатилетнего перерыва Эдриана Лайна, который тоже в этом жанре шарит. Самое главное - в "Глубоких водах" совсем нет эротического напряжения, как и нет эротических сцен - только одна, но снята она так невинно, что можно и в прайм-тайм кино крутить. Все измены Мелинды упираются в невинные поцелуйчики без языка. Никакого секса, ребят, мы тут фильм на стриминг продали, вдруг дети включат.
И в остальном кино получилось совершенно безжизненным - герои красиво стоят в красивых интерьерах, будто для съёмки модного журнала. Какое-никакое развитие фильм получает в финальной трети, но это не спасает "Глубокие воды" от уныния. То ли Лайн потерял навыки, то ли повлияли провальные тест-показы, но у фильма нет души, если можно так сказать. Даже отличная игра Бена, Аны и остальных не спасает кино от скуки.
На грудь Аны Де Армас можно посмотреть в других фильмах, а Бен раздевался целиком в "Исчезнувшей" (сцена в душе) и в режиссёрке "БпС". Это я на всякий - вдруг кому надо.
#map_movies #map_thriller
На первый взгляд, у Вика и Мелинды есть всё, о чём можно мечтать — очаровательная дочка, роскошный дом и успешные друзья. Но их брак превратился в порочную игру, где она намеренно не скрывает свои измены, а он прощает ей всё. Когда одного из её любовников находят мертвым, супругов все сильнее затягивают глубокие воды подозрений и лжи…
Где-то в глубине голливудских холмов раз в лет десять-пятнадцать просыпается нечто голодное и страшое - толстый продюсер с белесым телом, воплощение всех толстых и злобных продюсеров всех времён: прошлого, настоящего и будущего. Он не говорит, а только кричит - визгливо и страшно. Он требует, чтобы кто-нибудь снял фильм по жанру, который был популярен очень короткое время - с середины 80-х по начало 90-х. И жанр этот - эротический триллер. Поскольку времена изменились, рейтинги МРАА тоже, нынешний эротический триллер - совсем не тот, что раньше. За эротический триллер выдавали "Идеальный незнакомец" С Холли Берри и Брюсом Уиллисом, а теперь вот "Глубокие воды" по роману Патриции Хайсмит. Это уже третья экранизация, кстати.
Поскольку классик эротического триллера Пол Верхувен в Голливуде уже давно не снимает, продюсеры вытащили из двадцатилетнего перерыва Эдриана Лайна, который тоже в этом жанре шарит. Самое главное - в "Глубоких водах" совсем нет эротического напряжения, как и нет эротических сцен - только одна, но снята она так невинно, что можно и в прайм-тайм кино крутить. Все измены Мелинды упираются в невинные поцелуйчики без языка. Никакого секса, ребят, мы тут фильм на стриминг продали, вдруг дети включат.
И в остальном кино получилось совершенно безжизненным - герои красиво стоят в красивых интерьерах, будто для съёмки модного журнала. Какое-никакое развитие фильм получает в финальной трети, но это не спасает "Глубокие воды" от уныния. То ли Лайн потерял навыки, то ли повлияли провальные тест-показы, но у фильма нет души, если можно так сказать. Даже отличная игра Бена, Аны и остальных не спасает кино от скуки.
На грудь Аны Де Армас можно посмотреть в других фильмах, а Бен раздевался целиком в "Исчезнувшей" (сцена в душе) и в режиссёрке "БпС". Это я на всякий - вдруг кому надо.
#map_movies #map_thriller
🤯1
Танит Ли “Красны как кровь” (1979)
Когда умерла при родах королева-колдунья, велико было горе короля. Но через семь лет, пришла в его дворец другая. И было у неё зеркало волшебное. Но невзлюбила она свою падчерицу...
Нил Гейман “Снег, зеркало, яблоко” (1994)
Глаза у неё были чёрные, как два уголька, волосы ещё чернее, а губы краснее крови. Ей было шесть лет, когда она впервые увидела свою мачеху — мудрую женщину и колдунью. Но мачеха тогда и не подозревала, кто на самом деле эта девочка…
Я прочитал эти истории давно - рассказ Ли в антологии “Вампиры” (отличная серия “Лучшее”, эх), а у Геймана в авторском сборнике “Дым и зеркала”. И прочитал их примерно в одно время. Обе истории - переделка сказки о Белоснежки, в обоих историях злая королева-мачеха оказывается доброй колдуньей, а добрая принцесса - вампиром, гномы стали монстрами или дикарями.
Хотя сама сказка братьев Гримм даёт авторам шанс на интерпретацию сюжета как истории о вампирстве - у Белоснежки белая кожа, красные губы, а появилась она из трёх капель крови, я всё же думаю, что при создании своей версии Гейман ориентировался на вариант Танит Ли. Конечно, не плагиатил, а восхитился и решил написать свою сказку, только более мрачную.
“Красны как кровь” - это сказка,написанная через христианское восприятие. Её можно даже рассматривать как притчу, которую можно и в воскресных школах изучать. Принцесса Бьянка - вампирша, из-за которой на королевство падает тьма, Королева-Мачеха - настоящая христианка, которая верит в Господа и посещает церковь, жертвует своей красотой, чтобы избавиться от зла. Милосердный Христос даёт Бьянке шанс на спасение и новую жизнь.
Рассказ Геймана написан в иной тональности. Гейман не был бы собой, если бы не добавил жести. Любовь прекрасного принца оборачивается некрофилией, в лесу детей поджидают монахи-извращенцы, Королевство угнетает дикий народ. Финал тут тоже в духе оригинальных старых сказок - кого-то намажут гусиным жиром и зажарят в печи.
Обе истории удачно совмещают хоррор и фэнтези, однако рассказ Танит Ли мне нравится больше - писательница даёт героине шанс на Искупление, тогда как Гейман всё оборачивает чернухой.
#map_books #map_horror #map_fantasy
Когда умерла при родах королева-колдунья, велико было горе короля. Но через семь лет, пришла в его дворец другая. И было у неё зеркало волшебное. Но невзлюбила она свою падчерицу...
Нил Гейман “Снег, зеркало, яблоко” (1994)
Глаза у неё были чёрные, как два уголька, волосы ещё чернее, а губы краснее крови. Ей было шесть лет, когда она впервые увидела свою мачеху — мудрую женщину и колдунью. Но мачеха тогда и не подозревала, кто на самом деле эта девочка…
Я прочитал эти истории давно - рассказ Ли в антологии “Вампиры” (отличная серия “Лучшее”, эх), а у Геймана в авторском сборнике “Дым и зеркала”. И прочитал их примерно в одно время. Обе истории - переделка сказки о Белоснежки, в обоих историях злая королева-мачеха оказывается доброй колдуньей, а добрая принцесса - вампиром, гномы стали монстрами или дикарями.
Хотя сама сказка братьев Гримм даёт авторам шанс на интерпретацию сюжета как истории о вампирстве - у Белоснежки белая кожа, красные губы, а появилась она из трёх капель крови, я всё же думаю, что при создании своей версии Гейман ориентировался на вариант Танит Ли. Конечно, не плагиатил, а восхитился и решил написать свою сказку, только более мрачную.
“Красны как кровь” - это сказка,написанная через христианское восприятие. Её можно даже рассматривать как притчу, которую можно и в воскресных школах изучать. Принцесса Бьянка - вампирша, из-за которой на королевство падает тьма, Королева-Мачеха - настоящая христианка, которая верит в Господа и посещает церковь, жертвует своей красотой, чтобы избавиться от зла. Милосердный Христос даёт Бьянке шанс на спасение и новую жизнь.
Рассказ Геймана написан в иной тональности. Гейман не был бы собой, если бы не добавил жести. Любовь прекрасного принца оборачивается некрофилией, в лесу детей поджидают монахи-извращенцы, Королевство угнетает дикий народ. Финал тут тоже в духе оригинальных старых сказок - кого-то намажут гусиным жиром и зажарят в печи.
Обе истории удачно совмещают хоррор и фэнтези, однако рассказ Танит Ли мне нравится больше - писательница даёт героине шанс на Искупление, тогда как Гейман всё оборачивает чернухой.
#map_books #map_horror #map_fantasy
🤯1
"Дом дьявола", 2009, реж: Тай Уэст
Студентка Саманта Хьюз устраивается на подработку няней к очень странным людям. Вскоре девушка начинает подозревать, что её работодатели скрывают массу ужасных тайн.
Фильм Тая Уэста вышел за пару лет до начала повальной ностальгии по восьмидесятым, которая сейчас уже потихоньку сходит на нет. Но поскольку Уэст - большой умничка, он снял не кино с кучей оммажей классике хоррора, как это было у братьев Даффер в "Странных делах" и у Энди Мускетти в первом "Оно". Уэст снял фильм целиком и полностью из 80-х, кино, которое самодостаточно само по себе. Это не игра в отсылки, мол, зритель, угадай из какого фильма мы это спиздили.
Уэст переносит зрителя во времена "сатанинской паники", однако умудряется обойтись даже без упоминания Чарли Мэнсона. "Дом дьявола" - это самостоятельный хоррор и, не знай я, решил бы, что снимали его действительно в 80-х годах.
Уэст, вышедший из мамблгора, взял на второстепенные роли своих товарищей по жанру - Грету Гервиг, ещё не ставшую большой звездой (а сейчас она снимает Величайший Фильм десятилетия), и милого бородача Эй Джей Боуэна, которого я приметил в фильме "Ужасный способ умереть" Адама Вингарда. Боуэн правда милый, но ему почему-то всё время достаются роли маньяков и убийц. И в продюсерах тут Ларри Фессенден.
Пожалуй, всё же с одним фильмом 80-х кино Уэста очень близко - "Хэллоуин" Джона Карпентера. Оба фильма - размеренные и неторопливые, главная героиня - невинная девушка, работающая нянькой, а весь ужас начинает появляться только в последней трети фильма.
#map_movies #map_horror
Студентка Саманта Хьюз устраивается на подработку няней к очень странным людям. Вскоре девушка начинает подозревать, что её работодатели скрывают массу ужасных тайн.
Фильм Тая Уэста вышел за пару лет до начала повальной ностальгии по восьмидесятым, которая сейчас уже потихоньку сходит на нет. Но поскольку Уэст - большой умничка, он снял не кино с кучей оммажей классике хоррора, как это было у братьев Даффер в "Странных делах" и у Энди Мускетти в первом "Оно". Уэст снял фильм целиком и полностью из 80-х, кино, которое самодостаточно само по себе. Это не игра в отсылки, мол, зритель, угадай из какого фильма мы это спиздили.
Уэст переносит зрителя во времена "сатанинской паники", однако умудряется обойтись даже без упоминания Чарли Мэнсона. "Дом дьявола" - это самостоятельный хоррор и, не знай я, решил бы, что снимали его действительно в 80-х годах.
Уэст, вышедший из мамблгора, взял на второстепенные роли своих товарищей по жанру - Грету Гервиг, ещё не ставшую большой звездой (а сейчас она снимает Величайший Фильм десятилетия), и милого бородача Эй Джей Боуэна, которого я приметил в фильме "Ужасный способ умереть" Адама Вингарда. Боуэн правда милый, но ему почему-то всё время достаются роли маньяков и убийц. И в продюсерах тут Ларри Фессенден.
Пожалуй, всё же с одним фильмом 80-х кино Уэста очень близко - "Хэллоуин" Джона Карпентера. Оба фильма - размеренные и неторопливые, главная героиня - невинная девушка, работающая нянькой, а весь ужас начинает появляться только в последней трети фильма.
#map_movies #map_horror
🤯1
Оказывается, вышла экранизация романа Майкла Кориты "Холодна река", который я, кстати, ещё не читал. Но у российского издания этой книги одна из самых отвратительных обложек, что я когда либо видел. При взгляде на неё испытываешь почти физическую боль
🤯2
"Мама", 2022, реж.: Айрис К. Щим
Американка корейского происхождения по имени Аманда вместе с дочерью-подростком живёт на отдалённой пчелиной ферме и всячески избегает нахождения рядом с электричеством. Когда женщина узнаёт, что её мать в Корее умерла, и получает урну с её прахом, она начинает бояться, что с ней произойдет что-то страшное.
Вторичный мистический хоррор, который спродюсировали Андре Овредал и Сэм Рейми. Рейми, кстати, по продюсированию всякой фигни не отстаёт от Гильермо Дель Торо. Этот фильм мне продал неплохой атмосферный постер, а на выходе я получил отрыжку "Астрала".
Прекрасная актриса Сандра О (тоже тут выступившая продюсером), вероятно, согласилась на роль в этом фильме из-за корейских корней. Мать её героини становится злобным духом гвишином из корейской мифологии. А ещё в этом кроется небольшая отсылка для фанатов "Убивая Еву" - я почитал, что Вилланель в сериале называли как раз гвишином. Черт знает, может Айрис К. Щим вообще снял (сняла?) весь фильм ради этой отсылки.
"Мама" совершенно не пугает, весь её сюжет угадывается в первые десять минут, единственный плюс тут - Сандра О, которая выжимает из своей игры всё, что может.
#map_movies #map_horror
Американка корейского происхождения по имени Аманда вместе с дочерью-подростком живёт на отдалённой пчелиной ферме и всячески избегает нахождения рядом с электричеством. Когда женщина узнаёт, что её мать в Корее умерла, и получает урну с её прахом, она начинает бояться, что с ней произойдет что-то страшное.
Вторичный мистический хоррор, который спродюсировали Андре Овредал и Сэм Рейми. Рейми, кстати, по продюсированию всякой фигни не отстаёт от Гильермо Дель Торо. Этот фильм мне продал неплохой атмосферный постер, а на выходе я получил отрыжку "Астрала".
Прекрасная актриса Сандра О (тоже тут выступившая продюсером), вероятно, согласилась на роль в этом фильме из-за корейских корней. Мать её героини становится злобным духом гвишином из корейской мифологии. А ещё в этом кроется небольшая отсылка для фанатов "Убивая Еву" - я почитал, что Вилланель в сериале называли как раз гвишином. Черт знает, может Айрис К. Щим вообще снял (сняла?) весь фильм ради этой отсылки.
"Мама" совершенно не пугает, весь её сюжет угадывается в первые десять минут, единственный плюс тут - Сандра О, которая выжимает из своей игры всё, что может.
#map_movies #map_horror
🤯1
"Кандиша", 2020, реж.: Жюльен Мори, Александр Бустильо
Три подруги из пригорода проводят лето в расслабленных тусовках, а по вечерам пробираются в предназначенный к сносу дом и рисуют там граффити. Когда по пути домой на одну из них нападает бывший парень и пытается изнасиловать, девушка вспоминает только что услышанную от подруги историю и вызывает Кандишу — мстительный дух из марокканского фольклора, который убивает только мужчин. А на следующий день она узнаёт, что тем же вечером её бывшего насмерть сбила машина.
Я думаю, что Мори-Бустильно никогда не перерабатывают свои сценарии. То есть, кино своё они снимают по первому варианту сценария, ну вероятно, с какими-то небольшими изменениями. Исключение только с "Кожаным лицом" 2017 года (отличный фильм!) - там сценарием другой человек занимался. Просто если вспомнить фильмы французского дуэта - там сюжет часто движется благодаря огромным костылям, которые мужики то и дело туда вбивают. Наверное, от этих костылей можно избавиться, если подумать над сценарием подольше, но, кажется, Сашок и Жульен придумывают идею, сразу пишут сценарий и тут же пускают его в производство.
"Кандиша" (как и "Среди живущих", например) тоже движется с помощью костылей - внезапная история о Кандише, внезапная попытка изнасилования, внезапный вызов Кандиши, очень удобное для сюжета проклятие - демон заберет жизни шести близких подругам мужчин (а мужских персонажей тут шесть)... Но это ладно, самая главная проблема нового старого фильма французов - он совершенно лишён напряжения. Скучным я его назвать не могу, это так, но саспенса в нём никакого нет. И удивительно, но одни из главных французских экстремальщиков первый час вообще не экстремалят - часть убийств происходит за кадром, фильм разгоняется только за полчаса до конца - там будут и два кровавых убийства, и неплохая сцена экзорцизма.
Хотя Бустильо и Мори никогда не были гениальными режиссёрами, мне их творчество нравится, но "Кандиша", наверное, пока самый слабый их фильм. Зато снят отлично - операторская работа на голову выше, чем во всех их других оригинальных фильмах, а сюжет о жизни простых ребят из пригорода французского города получился интереснее ужасов.
#map_movies #map_horror
Три подруги из пригорода проводят лето в расслабленных тусовках, а по вечерам пробираются в предназначенный к сносу дом и рисуют там граффити. Когда по пути домой на одну из них нападает бывший парень и пытается изнасиловать, девушка вспоминает только что услышанную от подруги историю и вызывает Кандишу — мстительный дух из марокканского фольклора, который убивает только мужчин. А на следующий день она узнаёт, что тем же вечером её бывшего насмерть сбила машина.
Я думаю, что Мори-Бустильно никогда не перерабатывают свои сценарии. То есть, кино своё они снимают по первому варианту сценария, ну вероятно, с какими-то небольшими изменениями. Исключение только с "Кожаным лицом" 2017 года (отличный фильм!) - там сценарием другой человек занимался. Просто если вспомнить фильмы французского дуэта - там сюжет часто движется благодаря огромным костылям, которые мужики то и дело туда вбивают. Наверное, от этих костылей можно избавиться, если подумать над сценарием подольше, но, кажется, Сашок и Жульен придумывают идею, сразу пишут сценарий и тут же пускают его в производство.
"Кандиша" (как и "Среди живущих", например) тоже движется с помощью костылей - внезапная история о Кандише, внезапная попытка изнасилования, внезапный вызов Кандиши, очень удобное для сюжета проклятие - демон заберет жизни шести близких подругам мужчин (а мужских персонажей тут шесть)... Но это ладно, самая главная проблема нового старого фильма французов - он совершенно лишён напряжения. Скучным я его назвать не могу, это так, но саспенса в нём никакого нет. И удивительно, но одни из главных французских экстремальщиков первый час вообще не экстремалят - часть убийств происходит за кадром, фильм разгоняется только за полчаса до конца - там будут и два кровавых убийства, и неплохая сцена экзорцизма.
Хотя Бустильо и Мори никогда не были гениальными режиссёрами, мне их творчество нравится, но "Кандиша", наверное, пока самый слабый их фильм. Зато снят отлично - операторская работа на голову выше, чем во всех их других оригинальных фильмах, а сюжет о жизни простых ребят из пригорода французского города получился интереснее ужасов.
#map_movies #map_horror
🤯1