Фланнери О'Коннор "Мудрая кровь"

Вернувшийся с войны Хейзел Моутс одержим идеей изгнать Бога из своего сердца. Познакомившись с циничным проповедником Асой Хоуксом и его пятнадцатилетней дочерью, он основывает новую Церковь — без распятого Христа, где хромые не ходят, слепые не видят, а мертвые лежат в могилах. Но встреча с полубезумным Енохом Эмери, в жилах которого течет "мудрая кровь", заставляет Хейзела по-настоящему "прозреть"...

Раз в пару лет побуждаю себя почитать американскую классику. О'Коннор выбрал не просто так — большая часть современной "южной прозы" выросла из её рассказов и этого романа. (У меня ещё и Уильям Фолкнер лежит в очереди на чтение)

В "Мудрой крови" сложноуловимый сюжет, он есть, но нужно за ним внимательно следить, потому что О'Коннор постоянно уводит своих персонажей куда-то в сторону. Над книгой писательница работала несколько лет и это заметно: герои вдруг исчезают, повествование сначала идёт от одного персонажа, а заканчивается другим, в финале Хейзел Моутс перестаёт быть главным героем вообще.

Но роман О'Коннор интереснее читать на контексте. Именно из этого романа, полного странных героев, которые окружены странными людьми на Юге, где живёт "белое отребье", и выросла нынешняя "южная готика".

Специфический юмор и иррациональные герои потом уже появятся в "Хоре больных детей" Тома Пиккирилли и в "Дьявол всегда здесь" Дональда Рэя Поллока. Подозреваю, что эти два автора читали роман Флэнери много раз, потому что многое оттуда позаимствовали.

Роман крошечный, так что я его за пару дней прочитал. Он не настолько хорош, чтоб его советовать, но, как и написал, на контексте поздней жанровой литературы его прочитать можно.

(В экранизации романа Хейзела Моутса сыграл Брэд Дуриф, и, кажется, это лучший выбор)

#map_books #map_classic

Анонс от Астрель-СПб

Фракасси - уже не новичок в литературном деле, его сборник рассказов 2017 года "Behold The Void" получил премии сайтов This Is Horror и Strange Aeons, а творчество писателя больше всего сравнивают со Стивеном Кингом 80-х годов.

Так и "A Child Alone With Strangers" получил у критиков сравнение именно с работами раннего Кинга и Маккамона, но все устроено более хитро. То, что поначалу кажется достаточно размеренные детективом со сверхъестественными элементами, ближе ко второй части книги превращается в настоящую симфонию космического ужаса и человеческого насилия.
Роман довольно большой, и выйдет в серии "Мастера ужасов".

Юного Генри Торна похищают и держат ради выкупа на отдаленной ферме посреди леса. Неожиданно для себя он устанавливает связь со странной силой, живущей в этих лесах - и с помощью столь зловещего союзника начинает сеять хаос в рядах своих тюремщиков. Вот только это древнее существо имеет свои цели. Ему очень важно, чтобы все люди из этой местности ушли, ведь в ней таится нечто еще более страшное.

"Прятки", 2013, реж.: Хо Джон

Хозяин кафе Сон-су страдает от боязни микробов. Вместе с красавицей-женой и примерными детьми он живет в благоустроенном жилом комплексе. Однажды Сон-су узнает, что его старший брат, который несколько лет назад вышел из тюрьмы и потерял контакт с семьёй, пропал. Отправившись на поиски родственника, мужчина попадает в мир трущоб и их неприятных обитателей.

Корейцы как всегда не снимают просто триллер или ужасы. Важна идея. Тут вот о столкновении жителей двух разных социальных слоёв, одни из которых готовы пойти на всё ради комфортной, сытой и безбоязненной жизни.

Не погружён в культуру Южной Кореи от слова "совсем", но, похоже, тема социального расслоения там одна из самых главных. Кино Хо Джона — это предок самого сегодня известного южнокорейского триллера "Паразиты". Да и чего скрывать — По Джун-Хо будто сделал мягкий ремейк, только не такой кровавый, как фильм Хо Джона.

Интересно, что авторы двух разных фильмов примерно одинаково изображают отношение к бедности: через запах. Именно запах становится идентификатором бедности, на него герои обращают внимание в первую очередь.

"Прятки" стали культовыми, по ним вышло уже два ремейка: китайский и, совсем, недавно американский, где главного героя сыграл Джонатан Рис-Майерс.

#map_movies #map_thriller

Кристофер Триана "Ушедшие посмотреть на Речного человека"

Лори, одинокая женщина средних лет, живёт со своей старшей сестрой Эбби, страдающей от умственного расстройства. Унылую жизнь Лори скрашивает только переписка с Эдмундом Коксом — сексуальным маньяком, обвиняемым в жестоких убийствах двадцати женщин. На свидании в тюрьме Эдмунд просит Лори найти его лесную хижину и спрятанный там ключ, который нужно передать некоему Речному человеку. Согласившись, Лори даже не предполагает в какие глубины ада она приведёт себя и свою сестру...

Задумался — а не зря ли я не стал читать роман "Озверевшая" от Трианы? Потому что вот эта повесть неожиданно хороша.

Это жестокий сплаттерпанк, который в 2021 году был номинирован на SplutterPunk Awards. Однако Триана, описывая всякие мерзости, не стремится засунут их в глотку читателю. Они как раз нужны тут для развития сюжета и изменения характеров персонажей. И самое важное — насилие тут не является доминантой.

Триана концентрируется на развитии главной героини Лори, погружает в её внутренний мир, и стремится понять, что может подтолкнуть женщин к любви к насильниками и убийцам. И вот её история — это лучшая часть в целом неплохого романа. История одинокой школьницы, которая не могла отличить грех от любви, которая завидовала сестре, а в итоге разрушила свою семью. И позже это привело её в лапы безумного садиста.

(Претензии у меня только к одной штуке в переводе. Перевод сам хороший, там есть пара мелких ошибок, которые можно проигнорировать. Но когда в тексте я вижу такое: "бл*ть", "на х*й", "пи*да", мою рожу кривит так, будто я рюмку уксуса ебанул. Мат нужно или писать нормально, или же не писать вообще. А такое заигрывание с читателем — хихи, "бл*ть" — вызывает раздражение, тут на соседней странице потрошат, а потом насилуют женщин, а переводчик или редактор вдруг решают поцензурируровать слова)

#map_books #map_horror

"Мимикрия", 2017, реж.: Хо Чжон

Согласно преданию, на горе Чан обитает дух-тигр, который приманивает жертв голосами их мёртвых родных. В соседнем городе поселяется семья: Хи-ён, её муж и дочка. Однажды они находят вход в пещеру, а рядом маленькую девочку. Когда-то потерявшая сына Хи-ён решает помочь малышке, пока однажды та не начинает говорить голосом их родной дочери...

После "Пряток" Хо Чжон снял хоррор и не вывез. У "Мимикрии" интересная завязка, отдающая вайбами "Кладбища домашних животных", но вместо того, чтобы сосредоточиться на одном конкретном сюжете, режиссёр начинает мотаться туда-сюда.

Фильм, и так не короткий, но, перевалив за середину, начинает задыхаться и буксовать. К тому же, мифология оказывается мудрённой и перегруженной — то тут дух-мимик, то колдун-помощник этого мимика, то дочка этого колдуна, которая то ли мимик, то ли призрак. Хватило бы и кого-то одного.

#map_movies #map_horror

У грабителей в жанровом кино есть два пути: стать героями фильма "под-тарантино" или попасть на ферму с маньяками. Стивену Дорффу и Эмилю Хиршу не повезло, выпал второй вариант. И, наверное, это кино бы мало чем отличалась от других, если бы его со-сценаристом и режиссёром не стал Рюхей Китамура. В его руках фильм обрёл лёгкую ебанутость и фирменную жестокость. Китамура очень любит персонажам глаза выбивать, кстати.

Монтаж тут тоже отбитый: по какой-то причине в некоторых сценах резко включается-выключается зум, а склеек в иных случаях, кажется, больше, чем во всем фильме целиком. Это невозможно, но это так.

Ну и нельзя ж про игру Эмиля Хирша промолчать. Инди-актёр совершенно нагло переигрывает и кайфует от этого, то ли пародируя, то ли косплея персонажа Тарантино из "От заката до рассвета".

#map_movies #map_horror

СЛОВНО ПРЕКРАСНЫЕ БАБОЧКИ-МОНАРХИ!!!
ПРОЗА ОУШЕНА ВОНГА В КВИР-ЛИТЕРАТУРУ ВОШЛА!!!
НЕ ОСТАВИВ ЧИТАТЕЛЮ НЕ ВЫБОРА
АНТИКОЛОНИАЛЬНАЯ КНИГА НА СТОЛ ЛЕГЛА!!!

СКОРО ВЫ ЧИТАТЕЛИ ЗАПЛАЧЕТЕ!!!
ОТ ИСТОРИЙ О РАСИЗМЕ, О ВЬЕТНАМСКОЙ ВОЙНЕ!!!
ЕСЛИ ДО ЭТОГО
НЕ ПРОНИКНЕТЕСЬ РАССКАЗОМ О ПТСР!!!

Оушен Вуонг "Лишь краткий миг земной мы все прекрасны"

Это письмо сына к матери, которая не умеет читать. Написанное главным героем на излете взросления, оно раскрывает историю семьи, переплетенную с трагическими событиями Вьетнамской войны. Герой с теплом и щемящей ностальгией вспоминает свое вьетнамо-американское детство, трудное, но пронизанное любовью. Для своей семьи мальчик был окном в мир, единственным, у кого есть шанс быть услышанным и понятым. Хрупкое подростковое чувство любви оборачивается печалью и одиночеством, но побуждает принять собственное тело и сексуальность, обрести свободу.

Этот небольшой роман будто написан двумя людьми. Один из них — Оушен Вонг со степенью магистра искусств в области поэзии, поэтому и пишет свой дебютный роман как магистр искусств, как выпускник филфака. У нас тут всё серьёзно, поэтому и роман бронебойно серьёзен, никаких шуток, выпускник Нью-Йорского университета пишет, аллё! Вуонг как трактор прёт по распаханому полю Важных Тем и попутно вычёркивает эти темы из своего блокнота. Потому что дебютный роман не может быть просто книгой, он должен быть таким, чтоб читатель горестно качал головой.

Так, что тут у нас? Ага, эмиграция. Так, а тут? Ага, расизм. Что здесь? Насилие над женщинами. А вот тут что? Дешёвый труд нелегальных мигрантов. А там про что? Ну, про ПТСР от Вьетнамской войны.

Молодец, Вуонг, твоя книга мало чем отличается от любых других романов авторов из нацменьшинств. К тому же, Вуонг, в первую очередь, поэт, и в романе постоянно вылазят поэтические образы, которые хороши были бы в стихах, но тут они топорные, ненужные и раздражающие.

Но иногда Вуонга-выпускника вытесняет другой Вуонг — живой и искренний автор, которому важно не высказаться на Важные Темы, а рассказать о себе. Поэтому лучшие части романа те, когда Вуонг глушит свой поэтический голос. Общение с бабушкой, её смерть, первая влюблённость в парня-реднека, который тоже чувствовал многое к Оушену, но не мог высказать. Как это парень, Тревор, сгорел от наркотиков. Это всё написано гораздо лучше.

Самое важное — гомосексуальность Вуонга становится предметом вторым, не самым главным, он с ней сразу мирится и не испытывает от этого проблем.

Из трёх романов про гомосексуалов из нацменьшинств, книга Вуонга оказалась лучшей. В "Настоящей жизни" Брендона Тейлора отвратительный главный герой — тряпка и нытик. В "Морском коньке" Джанис Парьят писательница маскировала пустоту событий неймдроппингом. А здесь, хоть и реже, чем хочется, виден автор, которому есть что рассказать.

#map_books #map_gay