Хайден 😍

Питер Страуб "Обитель теней"

В частной школе для мальчиков тринадцатилетниий Том Фланагэн знакомится с Дейлом Найтингейлом, увлечённым карточными фокусами. На летние каникулы Дейл приглашает нового друга в гости к своему дяде - знаменитому фокуснику и иллюзионисту Коулмену Коллинзу. Том соглашается, но не знает, что Обитель теней опасна, а Коулмен Коллинз настоящий тёмный маг. И он пригласил ребят не просто так...

Страуб написал роман в жанре dark academia до того, как ими забили все полки в книжных магазинах. Написано, конечно, в специфическом страубовском стиле. Для начала - это от и до типичный роман Страуба, за одним исключением - "Обитель теней" не хоррор, а тёмное фэнтези.

Всё как всегда - сюжет начинается на двухсотой странице, структура как в "Истории с привидениями", идеи, которые Страубу очень нравятся, будут использованы и в других его работах (в "Мистере Икс" много похожих элементов). Главное отличие же - роман, несмотря на объём и многословность, читается быстро и увлекательно, что для работ Страуба очень редкое исключение. Даже на его рассказах я дольше застревал, нежели тут.

Однако увлекательность не перевешивает некоторых проблем романа. "Обитель теней" без проблем можно сократить вполовину и выкинуть кучу филлеров, которыми Страуб наполняет сюжет. Многие сцены тут написаны явно для объёма, убери их - ничего не изменится. Если в той же "Истории с привидениями" длинный пролог нужен был, чтобы познакомить читателя с городом, который вскоре наводнят призраки, то здесь его можно сократить до десяти страниц.

Важных персонажей тут всего пятеро, и если два главных героя-школьника выписаны симпатично, то с Коулменом Коллинзом у Страуба проблемы.

В нём нет ничего выдающегося и пугающе-инфернального, это, кратко, спивающийся говнюк, который запугивает (а в финале и пытает) двух пацанов, что моложе и слабее его. Весь его план и мотивация тоже странные: заманить Фланагэна в Обитель теней, потому что тот станет могущественным магом, и поглотить его силу.
Но зачем его надо было заманивать, если Коллинз до этого прекрасно поглощал силы других (взрослых!) магов без проблем. Мужик может превращаться в животных, устраивать катастрофы, но весь его план со школьниками - это авторское влияние для того, чтобы роман случился.

Из-за этой мелочности в романе не чувствуется эпика и размаха. Коллинз просто бухает и травит байки о своей молодости, что твой обжшник, время от времени пугая пацанов иллюзиями и игрой со временем. Байки, кстати, тоже на сюжет не влияют - всю биографию мага можно было и в одной главе уместить. У Тима Пауэрса есть роман "Последняя ставка" со слегка схожим сюжетом: мужик-игрок узнаёт, что его тело было выиграно его же отцом-могущественным магом для сохранения молодости. Герой вынужден вступить в битву с папашей, чтобы выжить. Вот там был размах и эпик - речь шла не только об одном человеке, а о судьбе целой планеты.

"Обитель теней" не стала разочарованием, в отличие от того же "Мистера Икс", это неплохое чтиво, типичный страубовский роман, который даёт тебе, по большей части, именно то, чего ожидаешь. Not good, not terrible.

#map_books #map_fantasy

Большой трейлер шестого «Крика»:

https://youtu.be/h74AXqw4Opc

Какают ли ксеноморфы? 🤔🤔🤔

А, всё, отбой, речь не о какахах шла в книге

Бесполезный факт. Оказывается, новеллизация фильма "Прометей" (2012) была написана Джоном Спейтсом (который написал первый вариант сценария). Но выпустили эту книгу только в Японии. Ещё бы - там же в финале мускулистый инопланетянин беременеет от монстра с тентаклями

🐙🐙🐙

Тим Леббон "Чужой: Из теней"

Планета LV-178: пустынный мир, где нет жизни. Именно там шахтёры добывают самый твёрдый металл во вселенной - тримонит. Но однажды работники находят нечто страшное, и вскоре орбитальная станция "Марион" становится ареной битвы за выживание. Очень быстро шахтеры понимают, что их единственная надежда — самый невероятный из всех возможных спасителей… Эллен Рипли, последний человек, переживший катастрофу коммерческого звездолёта «Ностромо».

Прочитал книгу, чтобы поныть о том, как мне не нравятся такие вот мидквелы и приквелы. Роман Леббона - первая часть новой трилогии и официальный канон. Да, между событиями фильмов "Чужой" и "Чужие" лейтенант Эллен Рипли ещё успела повоевать с ксеноморфами. Почему же об этом не вспомнили в фильме Кэмерона? О, тут Леббон использует лучший из возможных сюжетных поворотов: новые друзья стёрли Рипли память в медкапсуле, по её просьбе, потому что весь роман она ловила галлюны с участием ксеноморфов, убивающих её дочь. Забыла про события этой книги, но почему-то не забыла про события на "Ностромо".

Проблемы всех таких книг, написанных по франшизе и по заказу корпораций (да и в целом авторских фанфиков в духе "Ветер сквозь замочную скважину" Стивена Кинга и фанфиков по Дюне от Брайана Герберта): они не нужны для канона. Да, можно встретить любимых героев, а на обложке напишут, что "это официальное приключение", но события таких мидквелов/приквелов не оказывают никакого влияния на всё остальное. А значит, Эллен Рипли, Роланд Дискейн или всё семейство Атрейдесов тут не нужны.

В "Из теней" весь сюжет случился без Эллен Рипли, это потом её к станции приволок Эш, чей разум был слит с бортовым комьютером челнока "Нарцисс". Но не будь её там - это мало бы что изменило, кроме, конечно, попытки шахтёров свалить на челноке.

Однако кое-что Леббону удалось. Эллен Рипли тут - это та самая Рипли из фильма "Чужой". Леббон понял персонажа, передал всё её смятение и желание уничтожить монстров. Другие герои, хоть и схематичны, но запоминаются. Жалеть их, конечно, сложно - ведь у нас, блин, есть "Чужие" и как бы Леббон не намекал, что Рипли вот-вот умрёт, но мы-то знаем, что именно она выживет точно. Вторая часть книги очень бодрая. Герои вынуждены спуститься в шахту за топливом для челнока (of course!), и там находят исполинский инопланетный корабль и город. Нет, не Инженеров, а каких-то других существ.

(Они тут даже Королеву встречают и Преторианцев. Одна из самых впечатляющих сцен "Чужих" Кэмерона - встреча Рипли с Королевой. Там же даже фраза есть, мол, а кто откладывает эти яйца? А Леббон вдруг - да плевать, она у меня Королеву увидит уже тут. Пососи, Кэмерон)

Но я наконец-то сообразил, почему книжные ксеноморфы совершенно не пугают. Я читал три книги, включая "Из теней": "Чужой: Завет" (исправил некоторые косяки фильма), "Море печали" (далёкий потомок Рипли сражается с ксеноморфами. И во всех трёх романах монстры были описаны крайне схематично. Похожи на насекомых. Похожи на рептилий. Страшные. Жуткие. Быстрые. Зубастые.

Авторы понимают, что мы, как читатели, знаем про чужих и потому не стремятся их описать. Но герои-то видят тварей впервые! Где их впечатления? Как они их видят? Нельзя написать фразу "оживший мертвец" и думать, что читатель впечатлится. Надо рассказать, какой он мерзкий, как от него отваливаются куски тела, а в зубах застряла плоть. Так и тут. Писатели не пытаются даже хоть как-то впечатлить своим продуктом. Ну вот ксеноморфы, они страшные, едем дальше. Даже убийства не особо выделяются. Напал, а потом кровь и кишки, снова едем дальше.

Итог - недурной фанфик, несмотря на пафосные заявления о каноничности, идущий вразез с этим самым каноном. Вместо Рипли на челноке мог бы прилететь хоть Вася Пупкин, не так бы криво было.

#map_books #map_horror

"Его дом", 2020, реж.: Реми Уикс

Бол и Риал с дочкой бегут из охваченного войной Южного Судана. Когда группа беженцев на хлипкой лодке пересекает море, происходит несчастный случай, и девочка тонет. Через некоторое время в Великобритании пара получает статус иммигрантов и возможность адаптироваться — им выдают жильё без возможности переехать. Но первоначальная радость быстро сменяется тревогой, так как по ночам в новом доме супруги замечают потустороннюю сущность.

Одна из самых страшных вещей в нашей жизни - утрата дома. Уикс помещает своих персонажей в пограничное состояние: родной дом утрачен, там смерть и боль, а новый дом и домом-то не назвать. Это грязное место, а ещё в нём завелись призраки, пришедшие, кажется, чтобы мучить героев, которые и так прошли через ад. Миграционный хоррор британского режиссёра, снятый два года назад, сегодня особенно злободневен, когда миллионы людей утратили свой дом.

Чужаки в чужой стране, даже среди условных "своих" Бо и Риал пытаются обрести новый дом, но за Бо приходит тёмный колдун, ведь мужчина совершил страшный грех и колдун требует расплаты. В итоге, место, которое должно было быть безопасным, утрачивает функцию защиты, а значит и само понятие "дома" исчезает.

С этой темой - дом как небезопасное пространство - фильм Уикса пересекается с творчеством другого британца. Адама Нэвилла. Нэвилл в своих работах как раз обращался к подобному архетипу. Дом (не только как house, но и как home) лишался всех своих главных атрибутов, становясь местом зла, боли и насилия. "Номер 16", "Никто не уйдёт живым", "Пропавшая дочь" (именно из домашнего сада украли дочь главного героя) - везде персонажи пытались обрести свой дом, какое-то убежище, но в итоге едва уносили ноги.

Уикс рассказывает о судьбе мигрантов, Нэвилл - небогатых, почти нищих белых британцев, но, оказывается, их судьбы очень похожи. Никто не может обрести дом, не пройдя через ужас.

(В небольшой сцене Уикс даже обращается к теме лиминальных пространств, когда гетто становится лабиринтом безликих многоэтажек, заборов, тротуаров, лишённых всякой индивидуальности)

#map_movies #map_horror