true 🫦🫦🫦

Шестнадцать слогов идеально разбиваются пополам — дважды по восемь — «Мрак, и Распад, и Красная Смерть» и «явились в мир на царствие в веках».

Короткие слова — в один или два слога — ведут вас через первую часть предложения, сменяясь затем длинным и роскошным «царствием».

Ритм… видите, как он сложен? Вы скачете по этим коротким словам, подпрыгивая вверх-вниз, аллитерируя с одной «р» на другую, пока не вязнете в многосложности и латинизме.

Темп вашего чтения падает, и остается пара секунд для последних слов — к счастью, коротких, ведь история кончена.

Джон Лэнган "Техниколор" (пер.: К. Воронцова)

Первая страница романа "Озеро призраков" —

"... Я написал роман о мальчике, который едва не утонул. Но на самом деле история была о моём мёртвом брате, Кайле"

😱

Джон Лэнган "Техниколор" (пер.: К. Воронцова), читать тут

Этот рассказ (или повесть?) Джона Лэнгана оказался вовсе не историей не про зловещий телевизор, а ведь название такое... говорящее 😳

Это история про Маску красной смерти, но и не совсем про Маску красной смерти.

Там есть Эдгар По, принц Просперо, мертвый французский солдат в зимней России а также катакомбы Парижа, и нечто мерзкое из иного пространства/времени.

А "Техниколор" здесь — отсылка на творчество Эдгара По и, одновременно, на экранизации рассказов По, созданных под чутким руководством одного мужика:

"Я часто думал о старых экранизациях, снятых Роджером Корманом, — тех, с Винсентом Прайсом в главной роли. Несмотря на все огрехи, в одном им нет равных: техниколор — лучший способ рассказать эти истории, залив экран самыми яркими цветами".

Другое интересное наблюдение — кажется, Лэнган (как и многие другие авторы) тоже создаёт свою собственную книжную вселенную — не только связанную с миром Рыбака (очевидную), а, вероятно, не настолько очевидную интер-текстовую вселенную, объединяющую всё его творчество под символом двух спаривающихся змей.

Такой образ — две сплетающихся гигантских змеи — был и в другой истории Лэнгана.

Персонаж рассказа "Laoco‌on, or, The Singularity" из дебютного сборника рассказов Лэнгана "Mr. Gaunt" рассказывает:

"Есть такая история — Зевс, царь греческих богов, возвращается к началу всего сущего. Знаете, что он видит? Чешуя — гигантская чешуя повсюду. Сначала он не может понять, что он видит. Затем он понимает, что это пара змей, этих невероятно больших, умопомрачительно огромных змей. Они находятся в процессе спаривания и дают начало вселенной, которую мы знаем. Эти змеи создают время; они дарят нам смерть"

А рассказе (повести?) "Техниколор" есть следующие строки:

"Для символа бесконечности здесь слишком много извивов, по крайней мере мне так кажется. Замечу, что вижу здесь пару переплетающихся змей, но их кольца не соприкасаются должным образом."

Герои обоих рассказов — "Техниколор" и "Лаокоон" — учёные-филологи, и оба они вплетают (хехе) истории об этих змеях в свои лекции как бы вскользь, и звучит это скорее как... Ну как камео, пусть так будет, и этого явно мало для того, чтобы моё предположение про интер-текстовую вселенную оказалось... Чем-то.

Возможно, Лэнгану просто понравился этот образ, а возможно, стоит вспомнить как один криповый Рыбак пытался поймать... Помните кого? Змея! Огромного змея! По крайней мере, там были змеиные кольца. Если не было ничего такого в романе Рыбак — заранее прошу прощения...

Я начинаю с Мрака, столь древнего уже на момент творения, что он сам себя позабыл. Я воссоздам его. Стану его проводником, позволю ему окутать меня, пожрать вас и хлынуть отсюда потопом, что смоет весь мир...

#map_shortstories