Кристофер Кроватин "Ровер"

У зла много обличий… Эми и Кэти пожалели и взяли домой измученного пса и дали ему имя – Ровер. Сначала пёс вёл себя довольно спокойно, но порой случались пугающие вещи… Ровера жутко боятся животные, пропадает электричество, хлопают двери, дело доходит до пожара! Эми находит предыдущих хозяев Ровера, желая во всём разобраться, но одно упоминание его клички приводит их в неподдельный ужас… Как это возможно – ведь девочки сами придумали для него кличку!

Давайте сразу сойдёмся на том, что у автора этой книги - лучшая на свете фамилия. Понимаю, понимаю, у меня тоже возникло желание сменить свою фамилию на "Кроватин". Сразу мысли об уюте, потягушках, утреннем солнышке. Кро-ва-тин. Красивое.

(Ещё в моём топе лучших фамилий - "Пидоренко". Не который постироничный Лейтенант, а тот мужик, у котого на страничке фантлаба указано, что "фамилия настоящая". На Пидоренко, конечно, я б фамилию не сменил ☺)

Теперь бомбёж - я ж не могу без этого. Вот у АСТ и Астрель (и что там около) есть четыре хоррор-серии, за которыми я исправно слежу: "Мастера ужаса", "Легенды хоррора", "Самая страшная книга" и "Вселенная Стивена Кинга". Я понимаю придирки к оформлению МУ - рисунки там не всегда хороши, особенно досталось изданиям романов Дэвида Вонга, хоть у третьей книги всё отлично. Не бейте, но мне нравится оформление "Вселенной Стивена Кинга" - почему-то этот корявый стиль мне заходит.

Но теперь поговорим о сериях "Эксмо". Что там было? А, "Чёрная библиотека" с шикарным оформлением, но которая закрылась. Потом была серия "Черные книги ужасов". Закрылась. И у них было более-менее единое оформление - ну, можно было увидеть новую книгу и понять, что это ужасы. Сейчас хоррор издаёт, в том числе, и "дочка" Эксмо - Inspiria. Хотите запытать человека - дайте ему задание разобраться в сериях Inspiria. Ужасы выпускались в "Перекрёстке миров" и в "Доме монстров". Дополнительный геморрой - все книги там оформлены по-разному. Это дико бесит: МУ и ЛХ прекрасно и на полке стоят, и, если вдруг упустил, сразу замечаешь эти книги в магазине, то здесь хер поймёшь - хоррор это или не хоррор, потому что аннотации часто... очень размытые.

"Ровер" Кристофера Кроватина вышел в серии "Дом тьмы" - и - та-дам! - там тоже все книги оформлены в разном стиле. У "Ровера", кстати, самое плохое - напоминает дешёвые издания ужасов из 90-х. Чередой несложных умозаключений я понял, что "Дом тьмы" - серия подросткового хоррора, где, например, вышел сборник Олега Кожина "Игра в куклы" и роман Александра Матюхина "Город Спящих".

Книга Кроватина - зоохоррор про собаку-демона со способностями Кэрри. Поскольку книга рассчитана на подростков средней и старшей школы сюжет у неё соответствующий. Акцента на насилии тут, конечно же, нет, однако роман всё равно сумел меня заинтересовать. Это неплохая книга на вечер с умной главной героиней и собакой из Ада. В прямом смысле.

Тут можно придраться к парочке сюжетных дыр и к переводу местами. Подозреваю, что название "Ровер" - решение редакторов или маркетологов, потому что, когда младшая сестра главной героини называют так пса, она говорит: "Он похож на Ровера". О, ну раз похож на Ровера... Никакого примечания, например, что "Ровер" - это "Пират" или "Бродяга", но лучший вариант "Бандит" - нет. Я понимаю, что название "Ровер" звучит зловеще, а "Бандит" - не очень, но сама фраза - "похож на Ровера" звучит странно.

Кроватин, кстати, собак любит - поблагодарил своих псов в послесловии.

#map_books #map_horror

Адам Нэвилл "Никто не уйдёт живым"

(архивный пост от 25.02.2022)

Жизнь Стефани Бут катится под откос из-за постоянных проблем с деньгами и долгов. Поэтому когда она умудряется снять квартиру по удивительно низкой цене, ей кажется, что череда неудач закончилась. Но ее новый дом таит в себе немало тайн. По ночам Стефани слышит странные звуки: что-то скребется под полом, в соседней пустой квартире рыдает женщина, а из-под кровати доносится треск рвущегося полиэтилена. Стефани кажется, что в ее комнате кто-то есть, хотя она запирает дверь на ночь и не вынимает ключ из скважины до самого утра. Вскоре голоса становятся враждебнее, странные события нарастают, как снежный ком, становясь все более причудливыми и иррациональными, а сам дом оказывается настоящей ловушкой. Стефани надо отсюда сбежать – пока местные жители не добрались до нее первыми. Только это не обычная история о привидениях, и правда будет куда страшнее, реальнее и древнее.

"Никто не уйдёт живым" - один из самых страшных романов Нэвилла. Но он страшен, например, не так как "Судные дни", после которых я ходил в туалет, включая свет по всей квартире. Он страшен своей безнадегой, а еще внезапным насилием. Нэвилл славился как автор, который делает ставку на атмосферу, призраков в темноте, но тут он заходит на территорию почти сплаттерпанка - людей калечат разными способами, режут, выбивают зубы и забивают кирпичом. Насилие тут парализует как читателя, так и главную героиню. Если на то пошло, то "Никто не уйдет живым" - хоррор не только про призраков, но и про маньяка. В этом его главный ужас - когда понимаешь, что ты действительно оказался на дне, а в углах притаились монстры, готовы сожрать тебя заживо. И выхода уже нет.

Роман иногда было просто-напросто тяжело читать из-за графического насилия, я думал, может Нэвилл отошел куда-то и эти страницы за него писал Эдвард Ли, например? Без денег, без возможности убежать, Стефани становится заложницей как дома, так и живущих в нём маньяков. Одна из самых страшных сцен в книге, до того, как началась бойня, когда один из мразей дарит Стефани надежду на спасение, а потом отнимает эту надежду, жестоко и нагло.

Как и “Ритуал”, как и “Судные дни” этот роман тоже поделён на две части, которые достаточно сильно отличаются друг от друга - я склоняюсь к мысли, что в определённый момент Нэвилл перестаёт понимать, как ему закончить роман и находит выход в таком вот не вполне изящном сюжетном ходе.

#map_books #map_horror #map_archive

"Кроваво-красное небо", 2021, реж.: Петер Торварт

Надя с восьмилетним сыном летит в Штаты, где ей обещают лечение от загадочной болезни, из-за которой женщина вынуждена постоянно колоть себе лекарства. Но когда группа террористов захватывает самолёт и меняет курс, Наде не остаётся другого выбора, кроме как отпустить свою натуру и показать злоумышленникам, на что способна рассерженная мать.

Мне давно не хватало такого смачного вампирского хоррора. Если оглядываться на нулевые и десятые, то мне в голову приходят два хороших вампирских фильма - "30 дней ночи" и "Земля вампиров". Фильм Петера Торварта - как глоток свежей воды. "Нетфликс" и так выпускает фильмы про вампиров, вот вроде вышло два или три, но это, опять же, кино про сексуальных девиц с клыками, а хочется мяса. Вот немцы и дали его. У меня, правда, есть одно замечание - Пери Баумайстер отличная актриса, но меня весь фильм не отпускало ощущение, что в главной роли должна быть Нуми Рапас.

Торварт удачно совмещает два сюжета - кино про захват самолёта и кино про заражение в закрытом помещении. Мода на захват самолетов давно прошла - да и снимать их после 9.11 как-то никто не горит, но в 90-е ж десятки фильмов были - "Самолёт президента", "Турбулентность", "Опасные пассажиры", ещё всякого бэшного дерьма навалом.

Но самое главное, Торварт наконец-то решил снять кино про "а что было до". Помните - "Штамм" Гильермо Дель Торо и какой-то "Репортаж" как раз начинались с того, что приземлялся самолёт, в котором никто не отвечал на запросы? И я всегда думал - да, да, кино классное, но что же было в этом самолёте? Как вели себя пассажиры? Это немножко показал Марк Фостер в одном из немногих хороших эпизодов "Мировой войны Z", а Торварт развернулся на полную катушку.

"Кроваво-красное небо" удачно эволюционирует от саспенса про захват самолёта до сурвайвал-хоррора с вампирами и экшн-боевик. Вампиры лишены лоска и красоты - тут они мерзкие твари, больше похожие на плод любви крысы и летучей мыши, всё, что ими движет - бесконечный голод.

#map_movies #map_horror

Адам Нэвилл “Номер 16”

Лондон. Респектабельный дом в престижном районе. И «нехорошая» квартира, в которую уже полстолетия никто не входит и не выходит.

Сету, ночному портье, тоже не следовало отворять дверь с номером 16, какие бы странные звуки ни проникали наружу. Не стоило переступать роковой порог и молодой американке Эйприл, неожиданно получившей квартиру в наследство от бабушки, чья кончина не менее таинственна, чем ее жизнь. И в чьем дневнике содержится намек на давнее событие, столь же страшное, сколь и необъяснимое...

Поскольку я не читал Banquet For the Damned - первый роман Нэвилла, и Астрель его не планирует издавать на русском языке, я всё же буду считать “Номер 16” дебютным романом. Интересно прочитывать дебютный роман писателя хоррора после того, как прочитал его другие работы. Как из “Кэрри” Стивена Кинга вышли школьники-хулиганы, психованные религиозники и подростки со сверхспособностями, так и из книги “Номер 16” вышло всё, что есть почти во всех романах Нэвилла. Измученные призраки, больше похожие на животных, ужас Посмертия, жуткий антагонист, одержимый идеей жизни после смерти, сломленные персонажи в депрессии и бедности.

В какой-то момент это всё стало выглядеть как самоповторы, и Нэвиллу удалось себя перезагрузить через романы “Никто не уйдёт живым” и “Багрянец”, постепенно уйдя от призраков и тихого хоррора к монстрам и почти сплаттерпанку. Но, пока я читал “Номер 16”, я подумал, что, возможно, Нэвилл какое-то время жил в нищете (до своего успеха как автора ужасов) и потому он выписывает бедность и депрессию настолько реалистично. Для него проще рассказать историю через сломленных персонажей - на все романы у него лишь трое главных героев, которые не были травмированы до встречи со Злом - героини “Багрянца” и Эйприл из “Номер 16”. О травмах детства говорят и кинговские подростки-хулиганы, кстати. Но в определённый момент они у него тоже ушли - проработал этот момент с психологом и/или через творчество,

И, конечно, Нэвилл до жути боится Посмертия. На мой взгляд, он в “Номере 16” и “Судных днях” и (да сколько можно!) Кинг в “Возрождении” представили самые пессимистичные варианты жизни после смерти. У Кинга - это вечное рабство в лапах Царицы, а у Нэвилла - постепенное разрушение души и распад на фрагменты, пока от человека не останется ничего кроме криков боли и страдания. Второй вариант - оказаться запертым там, где умер, не в силах осознать свою смерть и вечно пытаться найти нечто, что напомнило бы о прошлой жизни.

Антагониста - Феликса Хессена - Нэвилл собирает из нескольких художников: Уиндхема Льюиса, который придумал направление “вортицизм”, и Фрэнсиса Бэкона. Конечно, Хессен - совершенно иной персонаж, чем эти два художника. Вортицизм Хессена - это чёрная магия с призывом несметного числа голодных душ. А художества Феликса внушают зрителям ужас куда больший, чем искажённые фигуры Бэкона.

Когда-то мне не особо понравился “Номер 16” - несколько лет назад, впервые прочитав его, я подумал, что это хороший, но местами неровный роман. А сейчас - да, неровности всё ещё есть и кое-где небольшие сюжетные дыры (как Лилиан покупала билеты, и почему никто не заинтересовался тем фактом, что она покупает билеты каждый день?), но сегодня я считаю эту книгу одной из лучших у Нэвилла. Здесь отличная мифология, история о “плохой квартире” оборачивается совсем иначе, тут пугающий антагонист, который появляется полноценно лишь в финале, неоднозначная концовка - зло было побеждено или же сумело укрыться? И тут Нэвилл не разбивает роман на две части.

#map_books #map_horror

"Глубокие воды", 2021, реж.: Эдриан Лейн

На первый взгляд, у Вика и Мелинды есть всё, о чём можно мечтать — очаровательная дочка, роскошный дом и успешные друзья. Но их брак превратился в порочную игру, где она намеренно не скрывает свои измены, а он прощает ей всё. Когда одного из её любовников находят мертвым, супругов все сильнее затягивают глубокие воды подозрений и лжи…

Где-то в глубине голливудских холмов раз в лет десять-пятнадцать просыпается нечто голодное и страшое - толстый продюсер с белесым телом, воплощение всех толстых и злобных продюсеров всех времён: прошлого, настоящего и будущего. Он не говорит, а только кричит - визгливо и страшно. Он требует, чтобы кто-нибудь снял фильм по жанру, который был популярен очень короткое время - с середины 80-х по начало 90-х. И жанр этот - эротический триллер. Поскольку времена изменились, рейтинги МРАА тоже, нынешний эротический триллер - совсем не тот, что раньше. За эротический триллер выдавали "Идеальный незнакомец" С Холли Берри и Брюсом Уиллисом, а теперь вот "Глубокие воды" по роману Патриции Хайсмит. Это уже третья экранизация, кстати.

Поскольку классик эротического триллера Пол Верхувен в Голливуде уже давно не снимает, продюсеры вытащили из двадцатилетнего перерыва Эдриана Лайна, который тоже в этом жанре шарит. Самое главное - в "Глубоких водах" совсем нет эротического напряжения, как и нет эротических сцен - только одна, но снята она так невинно, что можно и в прайм-тайм кино крутить. Все измены Мелинды упираются в невинные поцелуйчики без языка. Никакого секса, ребят, мы тут фильм на стриминг продали, вдруг дети включат.

И в остальном кино получилось совершенно безжизненным - герои красиво стоят в красивых интерьерах, будто для съёмки модного журнала. Какое-никакое развитие фильм получает в финальной трети, но это не спасает "Глубокие воды" от уныния. То ли Лайн потерял навыки, то ли повлияли провальные тест-показы, но у фильма нет души, если можно так сказать. Даже отличная игра Бена, Аны и остальных не спасает кино от скуки.

На грудь Аны Де Армас можно посмотреть в других фильмах, а Бен раздевался целиком в "Исчезнувшей" (сцена в душе) и в режиссёрке "БпС". Это я на всякий - вдруг кому надо.

#map_movies #map_thriller

Танит Ли “Красны как кровь” (1979)

Когда умерла при родах королева-колдунья, велико было горе короля. Но через семь лет, пришла в его дворец другая. И было у неё зеркало волшебное. Но невзлюбила она свою падчерицу...

Нил Гейман “Снег, зеркало, яблоко” (1994)

Глаза у неё были чёрные, как два уголька, волосы ещё чернее, а губы краснее крови. Ей было шесть лет, когда она впервые увидела свою мачеху — мудрую женщину и колдунью. Но мачеха тогда и не подозревала, кто на самом деле эта девочка…

Я прочитал эти истории давно - рассказ Ли в антологии “Вампиры” (отличная серия “Лучшее”, эх), а у Геймана в авторском сборнике “Дым и зеркала”. И прочитал их примерно в одно время. Обе истории - переделка сказки о Белоснежки, в обоих историях злая королева-мачеха оказывается доброй колдуньей, а добрая принцесса -  вампиром, гномы стали монстрами или дикарями.

Хотя сама сказка братьев Гримм даёт авторам шанс на интерпретацию сюжета как истории о вампирстве - у Белоснежки белая кожа, красные губы, а появилась она из трёх капель крови, я всё же думаю, что при создании своей версии Гейман ориентировался на вариант Танит Ли. Конечно, не плагиатил, а восхитился и решил написать свою сказку, только более мрачную.

“Красны как кровь” - это сказка,написанная через христианское восприятие. Её можно даже рассматривать как притчу, которую можно и в воскресных школах изучать. Принцесса Бьянка - вампирша, из-за которой на королевство падает тьма, Королева-Мачеха - настоящая христианка, которая верит в Господа и посещает церковь, жертвует своей красотой, чтобы избавиться от зла. Милосердный Христос даёт Бьянке шанс на спасение и новую жизнь.

Рассказ Геймана написан в иной тональности. Гейман не был бы собой, если бы не добавил жести. Любовь прекрасного принца оборачивается некрофилией, в лесу детей поджидают монахи-извращенцы, Королевство угнетает дикий народ. Финал тут тоже в духе оригинальных старых сказок - кого-то намажут гусиным жиром и зажарят в печи.

Обе истории удачно совмещают хоррор и фэнтези, однако рассказ Танит Ли мне нравится больше - писательница даёт героине шанс на Искупление, тогда как Гейман всё оборачивает чернухой.

#map_books #map_horror #map_fantasy