Культовая классика сплаттерпанка, "Шахта" Дэвида Дж. Шоу. Именно Шоу придумал само название движения сплаттерпанков, а два его романа "Kill Riff" и "Шахта" вместе со сборником рассказов "Seeing Red" стали ключевыми текстами направления. В общем, секс, кровь, рок-н-ролл, и одновременно похвалы со стороны С. Т. Джоши, знатока творчества Лавкрафта, Питера Страуба и Роберта Блоха. 18+! Содержит нецензурную брань! Не рекомендуется слабонервным. Перевод с английского Елены Вергизаевой, 512 страниц.
Лауреат Splatterpunk Awards за заслуги перед жанром
Лауреат премии Международной гильдии ужаса
Кенилворт Армс – многоэтажный жилой комплекс в центре Чикаго, приют для обездоленных, иммигрантов, тех, кто скрывается от закона, или у кого нет другого пристанища. Здесь останавливается мелкий преступник Круз, сбежавший из Майами от своих подельников, и Джонатан, порвавший с прошлым после неудачного брака. Только этот дом странный, в нем исчезают люди, его стены таят немало тайн, иногда кажется, будто они живые, будто в них пульсирует настоящая кровь, а в канализации и воздухопроводах обитает нечто такое, с чем не встретишься даже в самых страшных кошмарах. И когда у Круза начинаются проблемы с полицией и местным криминальным боссом, Кенилворт Армс меняется, он реагирует, причем так, что и непрошеных гостей, и местных жителей теперь ничто не сможет защитить
Лауреат Splatterpunk Awards за заслуги перед жанром
Лауреат премии Международной гильдии ужаса
Кенилворт Армс – многоэтажный жилой комплекс в центре Чикаго, приют для обездоленных, иммигрантов, тех, кто скрывается от закона, или у кого нет другого пристанища. Здесь останавливается мелкий преступник Круз, сбежавший из Майами от своих подельников, и Джонатан, порвавший с прошлым после неудачного брака. Только этот дом странный, в нем исчезают люди, его стены таят немало тайн, иногда кажется, будто они живые, будто в них пульсирует настоящая кровь, а в канализации и воздухопроводах обитает нечто такое, с чем не встретишься даже в самых страшных кошмарах. И когда у Круза начинаются проблемы с полицией и местным криминальным боссом, Кенилворт Армс меняется, он реагирует, причем так, что и непрошеных гостей, и местных жителей теперь ничто не сможет защитить
🐳2
Интересный факт - Клайв Баркер недавно получил награду Splatterpunk Awards за заслуги перед жанром (как и автор книги "Шахта" Дэвид Дж. Шоу). Но весь сплаттерпанк Баркера можно посчитать пальцами одной руки.
Клайв Баркер “Галили”
Однажды, чувствуя приближение чего-то зловещего, что может в корне изменить жизнь всей семьи Барбаросса, Эдмунд (принадлежавший к этой семье) решил увековечить её на страницах своей книги. Конечно, он не сумел бы обойтись без помощи братьев и сестёр, а также главы семьи – Цезарии Барбаросса, которые знали гораздо больше Мэддокса (Эдмунда) о своём, мягко говоря, необычном роде. Не обошлось и без упоминания о злейших врагах Барбаросса – семействе Гири, жизнь которых так не похожа, но так крепко связана с их собственной. Однако главным героем летописи Мэддокса станет его старший брат - уставший от семьи и людей красавец Галили…
Теперь-то я понял, почему я совершенно не запомнил, кто же такой Галили. Потому что Баркер не персонажа создал, а функцию. Галили - это порноактёр студии Blacked: чернокожий, здоровый и с огромным членом.
Единственное, что он делает как герой - трахает женщин семейства Гири, в буквально смысле делая куколдами их мужчин. Иногда и мужчин тоже трахает, конечно.
Ничего плохого в этом нет, но хотелось бы, чтобы за 900 с лишним страниц персонаж раскрывался не только как мега-ёбарь.
Я думаю, что Баркер писал Галили со своего тогдашнего мужа Эмилиана Дэвида Армстронга, которого очень любил, ведь аватар Армстронга есть ещё как минимум в романе “Эвервилль”. Расстались они в середине нулевых на очень плохой ноте, но вот тогда была любовь. А поскольку Баркер знал характер своего мужа, то не особо старался наделить им же Галили.
Ну да, там скупо описано, что Галили устал от жизни, но Баркер прорисовывает это всё избитыми клише романтической литературы. Так до конца и непонятно, а почему мужик, которому пара тысяч лет, решил устать именно сейчас и почему влюбился именно в Рэйчел.
Рэйчел - это любой женский персонаж любого романа Баркера. Главные героини Клайва - это тоже функции. Они должны спасать страдающих мужчин. Лори из “Ночного народа”, Джулия из “Восставшего”, главная героиня “Эвервилля”, Тэмми из “Каньона Холодных сердец”. Что можно о них сказать как о героинях? Да ничего. Они нужны, чтобы спасать героя. Рэйчел в романе прямо проговаривает свою функцию - излечить Галили. (Ну и потрахаться, конечно).
Фантазия Баркера, которая в иных вещах хлещет через край, тут незаметна. Писатель помещает оба семейства - Гири и Барбаросса - в рамки избитой мелодрамы. “Галили”, “Санта-Барбара”, романы Даниэлы Стил и сериалы на канале “Россия” - у них всех есть общие клише.
Роман становится немного лучше, когда действие переносится в дом Барбаросса - бессмертных существ-полубогов. Но они тоже до невозможности плоские и чаще не интересные. Кроме Мэддокса - его Баркер наделил хоть каким-то характером. А остальные… Мариэтта - лесбиянка, Забрина - толстуха, Люмен - сумасшедший, Цезария - богиня. Всё, хватит, они раскрыты как персонажи, Баркеру больше не дело до них, он пишет шестьсот страниц про то, как миллиардер влюбился в простую официантку, но ей не хватило страсти и она ушла к biggest cock… ой, к настоящей любви.
Баркер, похоже, хотел написать magnum opus в традициях любовного романа. Получился, к сожалению, набор клише, который могла бы спасти ядрёная баркеровская фантазия. Но даже её тут малость. До невозможности раздутый, многословный и где-то процентов на семьдесят унылый роман. Одна из самых слабых вещей ливерпульца.
#map_books #map_fantasy
Однажды, чувствуя приближение чего-то зловещего, что может в корне изменить жизнь всей семьи Барбаросса, Эдмунд (принадлежавший к этой семье) решил увековечить её на страницах своей книги. Конечно, он не сумел бы обойтись без помощи братьев и сестёр, а также главы семьи – Цезарии Барбаросса, которые знали гораздо больше Мэддокса (Эдмунда) о своём, мягко говоря, необычном роде. Не обошлось и без упоминания о злейших врагах Барбаросса – семействе Гири, жизнь которых так не похожа, но так крепко связана с их собственной. Однако главным героем летописи Мэддокса станет его старший брат - уставший от семьи и людей красавец Галили…
Теперь-то я понял, почему я совершенно не запомнил, кто же такой Галили. Потому что Баркер не персонажа создал, а функцию. Галили - это порноактёр студии Blacked: чернокожий, здоровый и с огромным членом.
Единственное, что он делает как герой - трахает женщин семейства Гири, в буквально смысле делая куколдами их мужчин. Иногда и мужчин тоже трахает, конечно.
Ничего плохого в этом нет, но хотелось бы, чтобы за 900 с лишним страниц персонаж раскрывался не только как мега-ёбарь.
Я думаю, что Баркер писал Галили со своего тогдашнего мужа Эмилиана Дэвида Армстронга, которого очень любил, ведь аватар Армстронга есть ещё как минимум в романе “Эвервилль”. Расстались они в середине нулевых на очень плохой ноте, но вот тогда была любовь. А поскольку Баркер знал характер своего мужа, то не особо старался наделить им же Галили.
Ну да, там скупо описано, что Галили устал от жизни, но Баркер прорисовывает это всё избитыми клише романтической литературы. Так до конца и непонятно, а почему мужик, которому пара тысяч лет, решил устать именно сейчас и почему влюбился именно в Рэйчел.
Рэйчел - это любой женский персонаж любого романа Баркера. Главные героини Клайва - это тоже функции. Они должны спасать страдающих мужчин. Лори из “Ночного народа”, Джулия из “Восставшего”, главная героиня “Эвервилля”, Тэмми из “Каньона Холодных сердец”. Что можно о них сказать как о героинях? Да ничего. Они нужны, чтобы спасать героя. Рэйчел в романе прямо проговаривает свою функцию - излечить Галили. (Ну и потрахаться, конечно).
Фантазия Баркера, которая в иных вещах хлещет через край, тут незаметна. Писатель помещает оба семейства - Гири и Барбаросса - в рамки избитой мелодрамы. “Галили”, “Санта-Барбара”, романы Даниэлы Стил и сериалы на канале “Россия” - у них всех есть общие клише.
Роман становится немного лучше, когда действие переносится в дом Барбаросса - бессмертных существ-полубогов. Но они тоже до невозможности плоские и чаще не интересные. Кроме Мэддокса - его Баркер наделил хоть каким-то характером. А остальные… Мариэтта - лесбиянка, Забрина - толстуха, Люмен - сумасшедший, Цезария - богиня. Всё, хватит, они раскрыты как персонажи, Баркеру больше не дело до них, он пишет шестьсот страниц про то, как миллиардер влюбился в простую официантку, но ей не хватило страсти и она ушла к biggest cock… ой, к настоящей любви.
Баркер, похоже, хотел написать magnum opus в традициях любовного романа. Получился, к сожалению, набор клише, который могла бы спасти ядрёная баркеровская фантазия. Но даже её тут малость. До невозможности раздутый, многословный и где-то процентов на семьдесят унылый роман. Одна из самых слабых вещей ливерпульца.
#map_books #map_fantasy
🐳5
Случайно узнал, что Нетфликс после первого сезона закрыл сериал The Bastard Son & Devil Himself.
Название пиздец, конечно. А оказывается, это экранизация бестселлера десятилетней давности - трилогии "Половинный код" Салли Грин. Крепкий и мрачный янг-эдалт про мага-гея, который сначала получает пиздюлей, а потом начинает их раздавать.
Это ж надо такое ебаное название для экранизации придумать.
Название пиздец, конечно. А оказывается, это экранизация бестселлера десятилетней давности - трилогии "Половинный код" Салли Грин. Крепкий и мрачный янг-эдалт про мага-гея, который сначала получает пиздюлей, а потом начинает их раздавать.
Это ж надо такое ебаное название для экранизации придумать.
Mom and Dad, 2017, реж.: Брайан Тейлор
Со стороны семья Райан кажется идеальной — муж хорошо зарабатывает, красавица-жена, двое детей. Но проблемы есть в любой семье. Однажды по телевизору начинают передавать странный сигнал, и все услышавшие его родители нападают на собственных детей. Самое время для супругов Райан начать работать в команде и выяснить отношения всем семейством.
А помните был такой дуэт Нэвелдайн и Тейлор? Провал второго “Призрачного гонщика” заставил их пойти разными путями и “Mom and Dad” - первый (и пока последний) фильм, над которым Тейлор работал один, без товарища.
Кино выглядит неавторизованной экранизацией романа Саймона Кларка “Кровавая купель”, по крайней мере в завязке сюжета. Фильмы об инфантициде - редкий гость на экранах: реакция на убийство детей и подростков несколько иная. Поэтому, несмотря на R-рейтинг, насилие над ними происходит чаще за кадром.
Главные роли отошли Сэльме Блэр и Николасу Кейджу. Последний даже особо не кейджит, давая коллеге сверкнуть безумием. Отца Кейджа сыграл Лэнс Хенриксен - показал, что навыки обращения с ножом после “Чужих” у него никуда не делись.
#map_movies #map_horror
Со стороны семья Райан кажется идеальной — муж хорошо зарабатывает, красавица-жена, двое детей. Но проблемы есть в любой семье. Однажды по телевизору начинают передавать странный сигнал, и все услышавшие его родители нападают на собственных детей. Самое время для супругов Райан начать работать в команде и выяснить отношения всем семейством.
А помните был такой дуэт Нэвелдайн и Тейлор? Провал второго “Призрачного гонщика” заставил их пойти разными путями и “Mom and Dad” - первый (и пока последний) фильм, над которым Тейлор работал один, без товарища.
Кино выглядит неавторизованной экранизацией романа Саймона Кларка “Кровавая купель”, по крайней мере в завязке сюжета. Фильмы об инфантициде - редкий гость на экранах: реакция на убийство детей и подростков несколько иная. Поэтому, несмотря на R-рейтинг, насилие над ними происходит чаще за кадром.
Главные роли отошли Сэльме Блэр и Николасу Кейджу. Последний даже особо не кейджит, давая коллеге сверкнуть безумием. Отца Кейджа сыграл Лэнс Хенриксен - показал, что навыки обращения с ножом после “Чужих” у него никуда не делись.
#map_movies #map_horror
🐳1
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
Тизер шестого «Крика», события которого развернутся в Нью-Йорке.
Премьера фильма — в марте будущего года.
https://youtu.be/pQLb4yBwxvg
Премьера фильма — в марте будущего года.
https://youtu.be/pQLb4yBwxvg
Марк Алан Миллер “Восставший из ада: Расплата”
Кирсти Коттон бежит от своего прошлого уже тридцать лет. Она часто меняет место жительство и даже имя. Но однажды приходит странное письмо, обращённое именно к прежней Кирсти. Таинственный автор сообщает, что, возможно, нашёл способ покончить с Пинхедом раз и навсегда. Ведь Жрец Ада задумал нечто очень страшное…
Для начала самое интересное - вчера я полдня провёл, пытаясь купить электронный оригинал этой книги. Сделать это оказалась практически невозможным, потому что американские интернет-магазины - это ад. Только вечером я решил глянуть в паблик с любительскими переводами (BAR "EXTREME HORROR"), где и нашёл русскую версию. Оглядываясь назад, понимаю, что и хорошо, что не купил.
Что сказать? Ну фанфик, похуже тех же “Алых песнопений”. Но если в фанфике самого Баркера была хотя бы отличная первая часть - та, где Пинхед потрошит магов - то в небольшой повести Миллера ничего интересного нет. А, это ещё и продолжение второго Hellraiser’a и пролог к “Алым песнопениям”.
“Расплата” выглядит как недоработанный сценарий к очередному дешёвому продолжению “Восставшего”. Вновь появляется Кирсти, появляется Пинхед, применяет к Кирсти ББПЕ, Кирсти пиздит его молотком и уходит. Скучные герои, скучные места, скучные убийства (которых аж пара штук на всю повесть). Перевод тоже подкачал, но думаю, что унылость происходящего даже отличный переводчик бы не спас.
Миллер не человек с улицы. Он вице-президент баркеровской продюсерской компании, работал над комиксами во вселенной Hellraiser (где Кирсти стала новым Пинхедом), писал с Клайвом комикс Last Testament и с большим трудом нашёл почти все вырезанные кадры для режиссёрской версии “Ночного народа”. Хорошим писателем его это не сделало.
Вчера как раз пересмотрел “Восставшего…” Брукнера. У меня всё ещё есть вопросы к логике повествования, но всё же создатели отнеслись к наследию Пинхеда (тут просто Priest) куда уважительнее, чем это сделали Миллер и сам Баркер.
#map_books #map_horror
Кирсти Коттон бежит от своего прошлого уже тридцать лет. Она часто меняет место жительство и даже имя. Но однажды приходит странное письмо, обращённое именно к прежней Кирсти. Таинственный автор сообщает, что, возможно, нашёл способ покончить с Пинхедом раз и навсегда. Ведь Жрец Ада задумал нечто очень страшное…
Для начала самое интересное - вчера я полдня провёл, пытаясь купить электронный оригинал этой книги. Сделать это оказалась практически невозможным, потому что американские интернет-магазины - это ад. Только вечером я решил глянуть в паблик с любительскими переводами (BAR "EXTREME HORROR"), где и нашёл русскую версию. Оглядываясь назад, понимаю, что и хорошо, что не купил.
Что сказать? Ну фанфик, похуже тех же “Алых песнопений”. Но если в фанфике самого Баркера была хотя бы отличная первая часть - та, где Пинхед потрошит магов - то в небольшой повести Миллера ничего интересного нет. А, это ещё и продолжение второго Hellraiser’a и пролог к “Алым песнопениям”.
“Расплата” выглядит как недоработанный сценарий к очередному дешёвому продолжению “Восставшего”. Вновь появляется Кирсти, появляется Пинхед, применяет к Кирсти ББПЕ, Кирсти пиздит его молотком и уходит. Скучные герои, скучные места, скучные убийства (которых аж пара штук на всю повесть). Перевод тоже подкачал, но думаю, что унылость происходящего даже отличный переводчик бы не спас.
Миллер не человек с улицы. Он вице-президент баркеровской продюсерской компании, работал над комиксами во вселенной Hellraiser (где Кирсти стала новым Пинхедом), писал с Клайвом комикс Last Testament и с большим трудом нашёл почти все вырезанные кадры для режиссёрской версии “Ночного народа”. Хорошим писателем его это не сделало.
Вчера как раз пересмотрел “Восставшего…” Брукнера. У меня всё ещё есть вопросы к логике повествования, но всё же создатели отнеслись к наследию Пинхеда (тут просто Priest) куда уважительнее, чем это сделали Миллер и сам Баркер.
#map_books #map_horror
🐳3
“Свинка”, 2022, реж.: Карлота Переда
У 17-летней толстушки Сары нет друзей. Девчонки, которые когда-то ими назывались, теперь только насмехаются и издеваются над бывшей подругой. Однажды они достают Сару в городском бассейне - чуть не утопив девушку, они крадут её одежду и вынуждают идти домой в одном купальнике. Вся в слезах Сара пытается побыстрее добраться до дома и скрыться от этого позора, когда вдруг видит, что её «приятельниц» похищает подозрительный тип и увозит в неизвестном направлении.
Мгновенная карма, быдло получает по заслугам.
Простой, но занимательный испанский хоррор-триллер. Переда первооткрывателем не стал, примерно о таком же (примерно!) был фильм дуэта Мори-Бустильо “Среди живущих”. Но Переда помещает свою героиню в иные обстоятельства: жертвы невинны, но над Сарой они не упускали шанса поизмываться. Как быть - отомстить чужими руками, хотя и понятно, что месть обернётся смертью, или же сообщить полиции и родителям? Забитая и тихая Сара решает действовать своим путём.
Кино Переды до поры, до времени практически лишено насилия. По сути, это история полной девушки, столкнувшейся с тяжелым выбором. А тут ещё и выясняется, что здоровяк-маньяк, кажется, не такой уж плохой человек. Да, он убивает настырных насмешниц, но к Саре относится как к равной себе. И только в финале прольются литры крови.
Ради роли маньяка актёр Ричард Холмс радикально изменился. Как Джаред Лето полнел ради роли в “Глава 27”, как Кристиан Бейл в “Афера по-американски”, так и испаноязычный актёр из худосочного тщедушного мужика превратился в сексуального здоровяка с dad body.
#map_movies #map_horror
У 17-летней толстушки Сары нет друзей. Девчонки, которые когда-то ими назывались, теперь только насмехаются и издеваются над бывшей подругой. Однажды они достают Сару в городском бассейне - чуть не утопив девушку, они крадут её одежду и вынуждают идти домой в одном купальнике. Вся в слезах Сара пытается побыстрее добраться до дома и скрыться от этого позора, когда вдруг видит, что её «приятельниц» похищает подозрительный тип и увозит в неизвестном направлении.
Мгновенная карма, быдло получает по заслугам.
Простой, но занимательный испанский хоррор-триллер. Переда первооткрывателем не стал, примерно о таком же (примерно!) был фильм дуэта Мори-Бустильо “Среди живущих”. Но Переда помещает свою героиню в иные обстоятельства: жертвы невинны, но над Сарой они не упускали шанса поизмываться. Как быть - отомстить чужими руками, хотя и понятно, что месть обернётся смертью, или же сообщить полиции и родителям? Забитая и тихая Сара решает действовать своим путём.
Кино Переды до поры, до времени практически лишено насилия. По сути, это история полной девушки, столкнувшейся с тяжелым выбором. А тут ещё и выясняется, что здоровяк-маньяк, кажется, не такой уж плохой человек. Да, он убивает настырных насмешниц, но к Саре относится как к равной себе. И только в финале прольются литры крови.
Ради роли маньяка актёр Ричард Холмс радикально изменился. Как Джаред Лето полнел ради роли в “Глава 27”, как Кристиан Бейл в “Афера по-американски”, так и испаноязычный актёр из худосочного тщедушного мужика превратился в сексуального здоровяка с dad body.
#map_movies #map_horror
🐳1
Энди Дэвидсон “Дочь лодочника”
Когда Миранда Крабтри была ещё ребёнком, её отец погиб в болотах. С тех пор она возит контрабанду харизматичному проповеднику Коттону и группе его последователей — лишь бы свести концы с концами и защитить старую ведьму и маленького найдёныша. Но в глубине байу действуют тёмные силы, как человеческие, так и сверхъестественные. Жизнь Миранды вот-вот перевернётся, ведь безумный проповедник даст невообразимое задание и девушка узнает, как далеко придется зайти и чем придётся пожертвовать в этом последнем путешествии.
Ох, да, моя любимая южная чернуха. Извините, готика, южная готика.
Если сравнивать с романами недавнего Тома Пиккирили или же Джо Р. Лэнсдейла, то текст Дэвидсона не такой поэтичный, как у первого, и не такой атмосферный как у второго. Хотя Энди и пытался в поэтику и атмосферу. “Дочь лодочника” обладает очень плотным текстом, многословным и с огромным количеством метафор. Это всего лишь второй роман автора, поэтому он тут явно хотел покрасоваться: смотрите, а вот как я могу солнце описать, а вот так воду, а вот обморок - будто в тьму персонаж упал!
Через первые сто страниц я продирался с зевками, хотел уже бросить, но потом роман наконец-то разогнался. Книга у Дэвидсона вышла очень жестокой и беспросветной. Жанрово - это южноготический неонуар с примесью магического реализма. И это подано так, что вся магия может оказаться галлюцинациями истощённых жарой и болотами разумов.
На обложке российского издания размещён блёрб от Bloody Disguisting, хотя на месте издательства я бы указал иное: в романе использована славянская/русская мифология, а одна из героинь когда-то бежала из России. Дэвидсон использовал при работе перевод “Русских народных сказок” А. Афанасьева.
#map_books #map_horror #map_fantasy
Когда Миранда Крабтри была ещё ребёнком, её отец погиб в болотах. С тех пор она возит контрабанду харизматичному проповеднику Коттону и группе его последователей — лишь бы свести концы с концами и защитить старую ведьму и маленького найдёныша. Но в глубине байу действуют тёмные силы, как человеческие, так и сверхъестественные. Жизнь Миранды вот-вот перевернётся, ведь безумный проповедник даст невообразимое задание и девушка узнает, как далеко придется зайти и чем придётся пожертвовать в этом последнем путешествии.
Ох, да, моя любимая южная чернуха. Извините, готика, южная готика.
Если сравнивать с романами недавнего Тома Пиккирили или же Джо Р. Лэнсдейла, то текст Дэвидсона не такой поэтичный, как у первого, и не такой атмосферный как у второго. Хотя Энди и пытался в поэтику и атмосферу. “Дочь лодочника” обладает очень плотным текстом, многословным и с огромным количеством метафор. Это всего лишь второй роман автора, поэтому он тут явно хотел покрасоваться: смотрите, а вот как я могу солнце описать, а вот так воду, а вот обморок - будто в тьму персонаж упал!
Через первые сто страниц я продирался с зевками, хотел уже бросить, но потом роман наконец-то разогнался. Книга у Дэвидсона вышла очень жестокой и беспросветной. Жанрово - это южноготический неонуар с примесью магического реализма. И это подано так, что вся магия может оказаться галлюцинациями истощённых жарой и болотами разумов.
На обложке российского издания размещён блёрб от Bloody Disguisting, хотя на месте издательства я бы указал иное: в романе использована славянская/русская мифология, а одна из героинь когда-то бежала из России. Дэвидсон использовал при работе перевод “Русских народных сказок” А. Афанасьева.
#map_books #map_horror #map_fantasy
🐳3