Forwarded from pandemonium of the sun
издательство астрель-спб (то, где вышла 'бесконечная шутка' и 2666) сообщает о покупке прав на моднейший ужастик Грейди Хендрикса 'Horrorstör', оформленный в формате икеевского каталога. по сюжету, в мебельном магазине по ночам случается чад кутежа с вурдалаками. камеры это дело не вылавливают, и потому перетереть о (загробной) жизни с нечистью остаются бравые охранники. как покажет время - зря.
заявляется, что книга будет издана в соответствии с каноном, что интересно и лучше располагает к тому, чтобы незримыми силами изгнать из вашего кошелька заветный косарь, потому что какая модная книга в 2022 стоит меньше 1000р?
заявляется, что книга будет издана в соответствии с каноном, что интересно и лучше располагает к тому, чтобы незримыми силами изгнать из вашего кошелька заветный косарь, потому что какая модная книга в 2022 стоит меньше 1000р?
🐳3
Пиздец, меня чёт разъебало с последних двух серий AHS: NYC.
Хотел убийств, тайн, сосущихся мужиков и Рассела Тови в майке-алкоголичке? На, держи утраты, саркому Капоши и смертельную эпидемию.
Такой вот ремейк мерфиского же Normal Heart.
Хотел убийств, тайн, сосущихся мужиков и Рассела Тови в майке-алкоголичке? На, держи утраты, саркому Капоши и смертельную эпидемию.
Такой вот ремейк мерфиского же Normal Heart.
Американская история ужасов: Нью-Йорк, 2022, авторы идеи Райан Мёрфи и Брэд Фалчек
Нью-Йорк, 1981 год. Некто убивает гомосексуалов, предварительно подвергая их пыткам. За расследование берутся три гея - редактор Джино Барелли, его партнёр Патрик Рид - полицейский, скрывающий свою ориентацию, и Адам Карвер, ставший свидетелем вероятного убийства своего друга.
Десять сезонов АИУ авторы сериала использовали гомосексуальных героев, чтобы вдоволь поиграться с тропом bury your gays. Справедливости ради отмечу, что гетеросексуальных героев тоже здорово мочили, но вот геям вообще особо развиваться не давали, убивая их практически сразу. Даже тёмную гейскую академию магов в “Апокалипсисе” целиком уничтожили.
В “Нью-Йорке” геев тоже убивают, но героям дают время стать живыми и интересными персонажами. Поначалу сериал умело притворяется не то гейским “Настоящим детективом”, не то четвёртым сезоном “Американской истории преступлений”. Грязный Нью-Йорк, “темные комнаты” в гей-барах, круизинг в парках, рисковый анонимный секс, прямые цитаты из фильма “Разыскивающий” Уильяма Фридкина.
Та самая завораживающая (и вполне знакомая) сторона гей-культуры, где нет радужных флагов, а только суровые мужики в сбруях и джоках.
Но при этом Мёрфи показывает гомосексуальных персонажей не как сборище клише, а как обычных людей со своими пороками и радостями. К тому же, авторы взяли на все главные мужские роли открытых гомосексуалов.
Кто-то честно пытается помочь сообществу как Джино Барелли (Джо Мантелло) и Адам Карпентер (Чарли Карвер), кто-то вымещает свою боль на сабмиссивах, как делает Сэм (дьявольский Закари Куинто), кто-то всё таки решается на серьёзные отношения, как это делает фотограф Тео Грейвз (раскачавшийся с предыдущего сезона Айзек Пауэлл).
Потом сериал становится типичной АИУ - с колдовством, видениями, маньяком со странной мотивацией (в маньяке легко разглядеть фигуру Джеффри Дамера, в которого Мёрфи, кажется, слегка влюбился). Один из героев вдруг оказывается убийцей (но не маньяком), а важные персонажи исчезают из сюжета.
Но последние две серии меняют сюжет радикально. Маньяк убит, но другой убийца всё время был рядом. Его не победить, не уничтожить, можно лишь отсрочить на какое-то время свою смерть, тем временем теряя своих друзей и любимых.
Недаром я упоминал “Обыкновенное сердце” - Мерфи делает своеобразный ремейк своего лучшего фильма (вместе с “Ангелами в Америке”). 1981-1987 - годы чудовищной эпидемии СПИДа, когда болезнь унесла сотни тысяч геев.
Вот настоящий ужас - от маньяка можно спастись, ему можно не попасться в лапы, но как спастись от того, что уже внутри тебя? Мускулистый Большой Папочка в БДСМ-облачении становится самой Смертью, убивая гомосексуалов, заливая кровати, темные комнаты и полы баров кровью. И всё это под пробирающие распевы трека Radioactivity от Kraftwerk.
#map_series #map_horror #map_gay
Нью-Йорк, 1981 год. Некто убивает гомосексуалов, предварительно подвергая их пыткам. За расследование берутся три гея - редактор Джино Барелли, его партнёр Патрик Рид - полицейский, скрывающий свою ориентацию, и Адам Карвер, ставший свидетелем вероятного убийства своего друга.
Десять сезонов АИУ авторы сериала использовали гомосексуальных героев, чтобы вдоволь поиграться с тропом bury your gays. Справедливости ради отмечу, что гетеросексуальных героев тоже здорово мочили, но вот геям вообще особо развиваться не давали, убивая их практически сразу. Даже тёмную гейскую академию магов в “Апокалипсисе” целиком уничтожили.
В “Нью-Йорке” геев тоже убивают, но героям дают время стать живыми и интересными персонажами. Поначалу сериал умело притворяется не то гейским “Настоящим детективом”, не то четвёртым сезоном “Американской истории преступлений”. Грязный Нью-Йорк, “темные комнаты” в гей-барах, круизинг в парках, рисковый анонимный секс, прямые цитаты из фильма “Разыскивающий” Уильяма Фридкина.
Та самая завораживающая (и вполне знакомая) сторона гей-культуры, где нет радужных флагов, а только суровые мужики в сбруях и джоках.
Но при этом Мёрфи показывает гомосексуальных персонажей не как сборище клише, а как обычных людей со своими пороками и радостями. К тому же, авторы взяли на все главные мужские роли открытых гомосексуалов.
Кто-то честно пытается помочь сообществу как Джино Барелли (Джо Мантелло) и Адам Карпентер (Чарли Карвер), кто-то вымещает свою боль на сабмиссивах, как делает Сэм (дьявольский Закари Куинто), кто-то всё таки решается на серьёзные отношения, как это делает фотограф Тео Грейвз (раскачавшийся с предыдущего сезона Айзек Пауэлл).
Потом сериал становится типичной АИУ - с колдовством, видениями, маньяком со странной мотивацией (в маньяке легко разглядеть фигуру Джеффри Дамера, в которого Мёрфи, кажется, слегка влюбился). Один из героев вдруг оказывается убийцей (но не маньяком), а важные персонажи исчезают из сюжета.
Но последние две серии меняют сюжет радикально. Маньяк убит, но другой убийца всё время был рядом. Его не победить, не уничтожить, можно лишь отсрочить на какое-то время свою смерть, тем временем теряя своих друзей и любимых.
Недаром я упоминал “Обыкновенное сердце” - Мерфи делает своеобразный ремейк своего лучшего фильма (вместе с “Ангелами в Америке”). 1981-1987 - годы чудовищной эпидемии СПИДа, когда болезнь унесла сотни тысяч геев.
Вот настоящий ужас - от маньяка можно спастись, ему можно не попасться в лапы, но как спастись от того, что уже внутри тебя? Мускулистый Большой Папочка в БДСМ-облачении становится самой Смертью, убивая гомосексуалов, заливая кровати, темные комнаты и полы баров кровью. И всё это под пробирающие распевы трека Radioactivity от Kraftwerk.
#map_series #map_horror #map_gay
🐳4
"Руководство по истреблению вампиров" от Хендрикса - ебейший роман
Завтра напишу подробнее
🧛♀🧛♀🧛♀
Завтра напишу подробнее
🧛♀🧛♀🧛♀
🐳3
Я тут подумал, что с "ебейшим" переборщил. Это очень хороший роман, пока что - лучший у Хендрикса.
Хотел, кстати, отдохнуть от вампиров, а схватил "Милосердные" Андахази. А там ведь тоже сосут 😏😏😏
Хотел, кстати, отдохнуть от вампиров, а схватил "Милосердные" Андахази. А там ведь тоже сосут 😏😏😏
Грейди Хендрикс “Руководство по истреблению вампиров от книжного клуба Южного округа”
Патриция Кэмпбелл — образцовая жена и мать. Ее жизнь – бесконечная рутина домашних дел и забот. И только книжный клуб матерей Чарлстона заставляет Патрицию чувствовать себя живой. Но однажды на нее совершенно неожиданно нападает пожилая соседка, а позже объявляется обаятельный племянник нападавшей. Его зовут Джеймс Харрис. Вскоре он становится любимцем всего квартала. Но саму Патрицию что-то тревожит. Когда же в городе начинают пропадать подростки, а пожилую даму заживо съедают крысы, становится ясно, что в Чарлстон пришло что-то злое. Оно не остановится, обязательно прольется кровь, и многие в ней утонут.
“Руководство” начинается как книга об уютном пастроральном южном городке, где ничего не происходит. Мужья зарабатывают на хлеб, а жёны стирают, моют, следят за детьми, готовят завтраки, обеды и ужины, потому что жены и мамы знают - на их плечах держится семейный очаг. Семейная жизнь с пубертатными подростками и вечно занятыми мужьями разбавляется только книжным клубом, где пять подруг обсуждают “низкую” литературу - то тру-крайм о Теде Банди, то “Мосты округа Мэддисон”. Внезапное появление Джеймса Харриса всё меняет в жизни сонного безопасного городка.
Наверное, слово “зрелый”, которым я хочу обозначить роман, не совсем точное, оно как будто принижает другие книги авторы, делает их - хаха - “незрелыми”, что, конечно, не так.
Просто из трёх романов Хендрикса, что переведены на русский язык, “Руководство” - полноценный взрослый и мрачный хоррор, который не основывается на отсылках и не перепридумывает клише.
“Изгнание дьявола из моей лучшей подруги”, хоть и роман ужасов, но всё таки подростковый (что не делает его плохим, иным авторам можно бы и поучиться у Хендрикса как писать о жизни школьников). “Группа поддержки для выживших девушек” - метароман, в котором интересно искать отсылки, но убери их оттуда - получим средний крепкий триллер.
В “Руководстве” ясно слышится голос автора, который - вот опять это слово - “созрел” для добавления в “вампирский канон” нового монстра. Да и в целом - роман отлично собран, хорошо написан и от него трудно оторваться. Я себя заставлял ложиться спать в два ночи, потому что книга просто-напросто затягивала. Хендрикс тут не заставляет воскликнуть “вау!”, но несколько “ого!” при чтении точно вырвутся.
В романе критикуется и закрытое привилегированное белое сообщество американской субурбии, и патриархальные установки, где женщине отводится одна роль - покорной жены без своего мнения. Главной же темой становится “хищничество” - в вампиризме Харриса видна метафора сексуального растлителя и насильника. Не просто так почти все его жертвы - подростки. И то, как родители предпочитают не замечать в обаятельном мужчине насильника пугает не меньше его вампирских способностей.
Пожалуй, за что Хендрикса можно пожурить, так это за мужских персонажей. Они тут или идиоты или злодеи.
#map_books #map_horror
Патриция Кэмпбелл — образцовая жена и мать. Ее жизнь – бесконечная рутина домашних дел и забот. И только книжный клуб матерей Чарлстона заставляет Патрицию чувствовать себя живой. Но однажды на нее совершенно неожиданно нападает пожилая соседка, а позже объявляется обаятельный племянник нападавшей. Его зовут Джеймс Харрис. Вскоре он становится любимцем всего квартала. Но саму Патрицию что-то тревожит. Когда же в городе начинают пропадать подростки, а пожилую даму заживо съедают крысы, становится ясно, что в Чарлстон пришло что-то злое. Оно не остановится, обязательно прольется кровь, и многие в ней утонут.
“Руководство” начинается как книга об уютном пастроральном южном городке, где ничего не происходит. Мужья зарабатывают на хлеб, а жёны стирают, моют, следят за детьми, готовят завтраки, обеды и ужины, потому что жены и мамы знают - на их плечах держится семейный очаг. Семейная жизнь с пубертатными подростками и вечно занятыми мужьями разбавляется только книжным клубом, где пять подруг обсуждают “низкую” литературу - то тру-крайм о Теде Банди, то “Мосты округа Мэддисон”. Внезапное появление Джеймса Харриса всё меняет в жизни сонного безопасного городка.
Наверное, слово “зрелый”, которым я хочу обозначить роман, не совсем точное, оно как будто принижает другие книги авторы, делает их - хаха - “незрелыми”, что, конечно, не так.
Просто из трёх романов Хендрикса, что переведены на русский язык, “Руководство” - полноценный взрослый и мрачный хоррор, который не основывается на отсылках и не перепридумывает клише.
“Изгнание дьявола из моей лучшей подруги”, хоть и роман ужасов, но всё таки подростковый (что не делает его плохим, иным авторам можно бы и поучиться у Хендрикса как писать о жизни школьников). “Группа поддержки для выживших девушек” - метароман, в котором интересно искать отсылки, но убери их оттуда - получим средний крепкий триллер.
В “Руководстве” ясно слышится голос автора, который - вот опять это слово - “созрел” для добавления в “вампирский канон” нового монстра. Да и в целом - роман отлично собран, хорошо написан и от него трудно оторваться. Я себя заставлял ложиться спать в два ночи, потому что книга просто-напросто затягивала. Хендрикс тут не заставляет воскликнуть “вау!”, но несколько “ого!” при чтении точно вырвутся.
В романе критикуется и закрытое привилегированное белое сообщество американской субурбии, и патриархальные установки, где женщине отводится одна роль - покорной жены без своего мнения. Главной же темой становится “хищничество” - в вампиризме Харриса видна метафора сексуального растлителя и насильника. Не просто так почти все его жертвы - подростки. И то, как родители предпочитают не замечать в обаятельном мужчине насильника пугает не меньше его вампирских способностей.
Пожалуй, за что Хендрикса можно пожурить, так это за мужских персонажей. Они тут или идиоты или злодеи.
#map_books #map_horror
🐳2🤔1
“Готика”, 1986, реж.: Кен Рассел
1816 год. На одной вилле собираются лорд Байрон, поэт Перси Биши Шелли, его невеста Мэри Шелли, её сводная сестра Клэр, доктор Полидори, бывший любовник Байрона. Алкоголь, опиум и пресыщенность дают им странную идею — вызвать из подсознания свои самые потайные страхи. Мэри Шелли приходит в голову сюжет о докторе Франкенштейне, Полидори задумывает легенду о вампирах.
“Готика” - кино причудливое. Сюжет вполне простой - посиделки на вилле Диодати, когда были придуманы два, пожалуй, главных каноничных произведения хоррора: “Франкенштейн, или Современный Прометей” Мэри Шелли и “Вампир” Джона Полидори.
Однако режиссёр Кен Рассел и сценарист Стивен Волк окутывают этот сюжет сновидческой жутью. Спиритический сеанс оборачивается припадком и пророчествами, в сарае прячется что-то страшное, людей обуревают тёмные страсти.
Рассел смачно наваливает квирбейтинга, да так, что Джоан Роулинг и не снилось. Тимоти Сполл изображает жеманного доктора Полидори, томно льнувшего к Перси Шелли (лихорадочный Джулиан Сэндз), а Байрон (молодой Гэбриел Бирн) постоянно намекает на содомские склонности доктора. Впрочем, явно не дружеские поцелуи Байрон Полидори тоже раздаёт.
Всё это больше всего напоминает красочные сказки Дарио Ардженто, в первую очередь, конечно, “Суспирию”. Сюжет в обоих фильмах - дело десятое, куда интереснее смотреть как люди сходят с ума и умирают то ли от рук нечисти, то ли потому что опия перепили.
#map_movies #map_horror
1816 год. На одной вилле собираются лорд Байрон, поэт Перси Биши Шелли, его невеста Мэри Шелли, её сводная сестра Клэр, доктор Полидори, бывший любовник Байрона. Алкоголь, опиум и пресыщенность дают им странную идею — вызвать из подсознания свои самые потайные страхи. Мэри Шелли приходит в голову сюжет о докторе Франкенштейне, Полидори задумывает легенду о вампирах.
“Готика” - кино причудливое. Сюжет вполне простой - посиделки на вилле Диодати, когда были придуманы два, пожалуй, главных каноничных произведения хоррора: “Франкенштейн, или Современный Прометей” Мэри Шелли и “Вампир” Джона Полидори.
Однако режиссёр Кен Рассел и сценарист Стивен Волк окутывают этот сюжет сновидческой жутью. Спиритический сеанс оборачивается припадком и пророчествами, в сарае прячется что-то страшное, людей обуревают тёмные страсти.
Рассел смачно наваливает квирбейтинга, да так, что Джоан Роулинг и не снилось. Тимоти Сполл изображает жеманного доктора Полидори, томно льнувшего к Перси Шелли (лихорадочный Джулиан Сэндз), а Байрон (молодой Гэбриел Бирн) постоянно намекает на содомские склонности доктора. Впрочем, явно не дружеские поцелуи Байрон Полидори тоже раздаёт.
Всё это больше всего напоминает красочные сказки Дарио Ардженто, в первую очередь, конечно, “Суспирию”. Сюжет в обоих фильмах - дело десятое, куда интереснее смотреть как люди сходят с ума и умирают то ли от рук нечисти, то ли потому что опия перепили.
#map_movies #map_horror
🐳1
“Целиком и полностью”, 2022, реж.: Лука Гуаданьино
Оставшись в 16 лет без отца, Марен отправляется в путешествие, чтобы найти мать, которую она не знала. Ситуация осложняется тягой девушки к поеданию человеческой плоти. Встреча с Ли - таким же каннибалом - меняет жизнь Марен.
“Целиком и полностью” - это практически реюньон “Назови меня своим именем”: здесь снова встретились режиссёры Лука Гуаданьино и актёры Тимоти Шаламе и Майкл Стулбарг. С НМСИ кино объединяет и тема запретной страсти. (Для полного воссоединения не хватает Арми Хаммера, но его каннибализм оказался не шуткой)
Как в НМСИ Лука изображал Италию - ярко, очень живо, итальянское лето становилось третьим главным героем, тоже самое он проворачивает с одноэтажной Америкой. Дороги и города, свет солнца, закаты и рассветы, поля и горы - каждый кадр сочится насыщенностью, которая через фильтр в духе кино восьмидесятых обретает мягкость и уют. А потом эту мягкость заливает кровь.
Гуаданьино не стесняется шокировать зрителя - людей убивают и пожирают, вгрызаясь в плоть.
Тейлор Рассел и Тимоти Шаламе убедительны в роли пары влюблённых, но лучшие тут - Марк Райленс и Майкл Стулбарг в роли матёрых людоедов. Психопатический Райленс вообще главное украшение фильма. А персонажу-реднеку Стулбарга в друзья достался Дэвид Гордон Грин, решивший отдохнуть от сиквелов “Хэллоуина”.
Сравнений с фильмом “Сырое” Джулии Дюкорно не избежать, но у фильмов разная тональность. У Дюкорно каннибализм был заболеванием, которое основательно мешало героине, а у Гуаданьино именно в этом персонаж Тейлор Рассел находит своё счастье, вместе с себе подобным.
#map_movies #map_horror
Оставшись в 16 лет без отца, Марен отправляется в путешествие, чтобы найти мать, которую она не знала. Ситуация осложняется тягой девушки к поеданию человеческой плоти. Встреча с Ли - таким же каннибалом - меняет жизнь Марен.
“Целиком и полностью” - это практически реюньон “Назови меня своим именем”: здесь снова встретились режиссёры Лука Гуаданьино и актёры Тимоти Шаламе и Майкл Стулбарг. С НМСИ кино объединяет и тема запретной страсти. (Для полного воссоединения не хватает Арми Хаммера, но его каннибализм оказался не шуткой)
Как в НМСИ Лука изображал Италию - ярко, очень живо, итальянское лето становилось третьим главным героем, тоже самое он проворачивает с одноэтажной Америкой. Дороги и города, свет солнца, закаты и рассветы, поля и горы - каждый кадр сочится насыщенностью, которая через фильтр в духе кино восьмидесятых обретает мягкость и уют. А потом эту мягкость заливает кровь.
Гуаданьино не стесняется шокировать зрителя - людей убивают и пожирают, вгрызаясь в плоть.
Тейлор Рассел и Тимоти Шаламе убедительны в роли пары влюблённых, но лучшие тут - Марк Райленс и Майкл Стулбарг в роли матёрых людоедов. Психопатический Райленс вообще главное украшение фильма. А персонажу-реднеку Стулбарга в друзья достался Дэвид Гордон Грин, решивший отдохнуть от сиквелов “Хэллоуина”.
Сравнений с фильмом “Сырое” Джулии Дюкорно не избежать, но у фильмов разная тональность. У Дюкорно каннибализм был заболеванием, которое основательно мешало героине, а у Гуаданьино именно в этом персонаж Тейлор Рассел находит своё счастье, вместе с себе подобным.
#map_movies #map_horror
🐳2
Посмотрел Violent Night от Томми Вирколы
Три рандомных факта:
1. Оказалось, сценарист тут не Дерек Колстад
2. Ким Жиганде хороший комедийный актёр
3. Хочу замуж за Дэвида Харбора
Три рандомных факта:
1. Оказалось, сценарист тут не Дерек Колстад
2. Ким Жиганде хороший комедийный актёр
3. Хочу замуж за Дэвида Харбора
🐳2
Федерико Андахази “Милосердные”
Летом 1816-го года на виллу Диодати, что на берегу Женевского озера, прибыли несколько человек — Лорд Байрон, Мери Шелли, Перси, Клер, и секретарь Байрона — Полидори. Полидори, верный и преданный своему господину, и не подозревает, какие события вскоре развернутся вокруг его скромной персоны. События, изменившие его жизнь. События, несомненно повлиявшие на развитие мировой литературы…
Бедный, бедный, бедный, несчастный доктор Джон Полидори! Что же заставляет авторов кино и литературы так унижать вас? Имя ли и слава Вашего Лорда прячет вас в тень? А может поразительный рассказ Мэри Шелли и её Творение? Почему Ваше имя становится поводом для насмешек и издевательств? Куда бы повернула мировая литература не будь “Дракулы” Брэма Стокера, который заслонил Вашего “Вампира”?
Федерико Андахази рассказывает о событиях на вилле Диодати, приведшие к появлению романа “Франкенштейн, или Современный Прометей” и повести “Вампир”,
Произведение Джона Полидори, который взял за основу историю Джорджа Байрона, действительно несколько затерялось на фоне “Дракулы” Брэма Стокера, но всё таки свой след оставило - существует “Премия Лорда Рутвена”, которую вручают за выдающиеся произведения в вампирском жанре. Кстати, в 2021 году Грейди Хендрикс получил награду за сами понимаете какой роман.
Волею Андахази история создания “Вампира” обретает мистический и пугающий флёр. Джон Полидори получает письмо от странной незнакомки - третьей сестры двух женщин, что известны своим развратным поведением на пол-Европы. Незнакомка обещает Полидори исполнить его самое заветное желание. Нужна лишь самая малость…
“Милосердные” - тот роман, о котором нужно знать самую малость. Это издевательская сатира над классической "темной" литературой и знакомыми лицами (кое-кому из русской классики тоже досталось). Андахази в маленьком (примерно 170 страниц) романе выдаёт плотный и сочный текст, полный всяких мерзостей и тайн. Полидори здесь выведен совсем уж неприятным человеком. Завистливым и жалким, ревнивым и слабохарактерным. В нём нет ни одной приятной черты.
Мне не очень понятно такое презрение Андахази к бедному доктору, который покончил с собой в расцвете - в 25 лет. Нечто подобное позже провернул Дэн Симмонс в романе "Друд, или человек в чёрном": там досталось Уилки Коллинзу.
#map_books #map_horror
Летом 1816-го года на виллу Диодати, что на берегу Женевского озера, прибыли несколько человек — Лорд Байрон, Мери Шелли, Перси, Клер, и секретарь Байрона — Полидори. Полидори, верный и преданный своему господину, и не подозревает, какие события вскоре развернутся вокруг его скромной персоны. События, изменившие его жизнь. События, несомненно повлиявшие на развитие мировой литературы…
Бедный, бедный, бедный, несчастный доктор Джон Полидори! Что же заставляет авторов кино и литературы так унижать вас? Имя ли и слава Вашего Лорда прячет вас в тень? А может поразительный рассказ Мэри Шелли и её Творение? Почему Ваше имя становится поводом для насмешек и издевательств? Куда бы повернула мировая литература не будь “Дракулы” Брэма Стокера, который заслонил Вашего “Вампира”?
Федерико Андахази рассказывает о событиях на вилле Диодати, приведшие к появлению романа “Франкенштейн, или Современный Прометей” и повести “Вампир”,
Произведение Джона Полидори, который взял за основу историю Джорджа Байрона, действительно несколько затерялось на фоне “Дракулы” Брэма Стокера, но всё таки свой след оставило - существует “Премия Лорда Рутвена”, которую вручают за выдающиеся произведения в вампирском жанре. Кстати, в 2021 году Грейди Хендрикс получил награду за сами понимаете какой роман.
Волею Андахази история создания “Вампира” обретает мистический и пугающий флёр. Джон Полидори получает письмо от странной незнакомки - третьей сестры двух женщин, что известны своим развратным поведением на пол-Европы. Незнакомка обещает Полидори исполнить его самое заветное желание. Нужна лишь самая малость…
“Милосердные” - тот роман, о котором нужно знать самую малость. Это издевательская сатира над классической "темной" литературой и знакомыми лицами (кое-кому из русской классики тоже досталось). Андахази в маленьком (примерно 170 страниц) романе выдаёт плотный и сочный текст, полный всяких мерзостей и тайн. Полидори здесь выведен совсем уж неприятным человеком. Завистливым и жалким, ревнивым и слабохарактерным. В нём нет ни одной приятной черты.
Мне не очень понятно такое презрение Андахази к бедному доктору, который покончил с собой в расцвете - в 25 лет. Нечто подобное позже провернул Дэн Симмонс в романе "Друд, или человек в чёрном": там досталось Уилки Коллинзу.
#map_books #map_horror
🐳1