Дин Кунц “Фантомы”
Две сестры - Дженнифер и Лиза приезжают - в сонный городок Сноуфилд, однако обнаруживают, что большая часть жителей исчезла без следа, а те, что не пропали - умерли странной и жуткой смертью практически одновременно. Прибывшая полиция вместе с девушками начинает расследование, однако натыкается на всё большее количество тайн. А вскоре люди понимают, что с ними играет нечто очень и очень страшное…
Я считаю Кунца плохим писателем, но с “Фантомами” решил ознакомиться - на Фантлабе у этого романа высокая оценка (по сравнению с остальными книгами Кунца). Ещё высокий балл у “Ангелов-хранителей” - их не читал, но в детстве смотрел херовастенькую экранизацию. К которой сняли аж три сиквела.
Что ж, как Кинга стебут за клише, так и Кунца высмеивают за это же. В “Фантомах” есть два попадания из трёх - честный и отважный коп с глубокой травмой (утрата семьи, конечно!) и жестокий маньяк. А вот золотистого ретривера не обнаружено.
Роман начинается интригующе и жутко: две сестры приезжают в городок, где исчезли почти все жители. Сестры находят и странные трупы (посиневшие будто от ушибов), отрезанные конечности и головы без следа крови. В городке пропали кошки и собаки, в окружающем лесе не поют птицы. Вместо гудков в телефоне - пугающая тишина, где слышится чьё-то присутствие, и кажется, что кто-то следит за героинями.
Собственно вот эта первая часть - и есть самое лучшее в романе. Позже прибывают военные, и книга резко скучнеет, утрачивая жуткую атмосферу.
Книга ещё довольно объёмная - около пятисот страниц, и персонажи часто ходят по кругу. Плюс Кунц добавляет сюжетную ветку маньяка, без которой роман спокойно мог бы обойтись.
Итог - средний хоррор-роман. Надо теперь экранизацию посмотреть - там Бен Аффлек и Лив Шрайбер с Роуз Макгоуэн играют.
Раскрою интригу, кто же там что творил -убийцей оказалась огромная, размером с сам город, разумная протоплазма, живущая миллионы лет. У неё была способность создавать из своей аморфной плоти всяких монстров и людей, а ещё она пожирала людей, растворяя их кислотой. И она считала себя Сатаной .
#map_books #map_horror
Две сестры - Дженнифер и Лиза приезжают - в сонный городок Сноуфилд, однако обнаруживают, что большая часть жителей исчезла без следа, а те, что не пропали - умерли странной и жуткой смертью практически одновременно. Прибывшая полиция вместе с девушками начинает расследование, однако натыкается на всё большее количество тайн. А вскоре люди понимают, что с ними играет нечто очень и очень страшное…
Я считаю Кунца плохим писателем, но с “Фантомами” решил ознакомиться - на Фантлабе у этого романа высокая оценка (по сравнению с остальными книгами Кунца). Ещё высокий балл у “Ангелов-хранителей” - их не читал, но в детстве смотрел херовастенькую экранизацию. К которой сняли аж три сиквела.
Что ж, как Кинга стебут за клише, так и Кунца высмеивают за это же. В “Фантомах” есть два попадания из трёх - честный и отважный коп с глубокой травмой (утрата семьи, конечно!) и жестокий маньяк. А вот золотистого ретривера не обнаружено.
Роман начинается интригующе и жутко: две сестры приезжают в городок, где исчезли почти все жители. Сестры находят и странные трупы (посиневшие будто от ушибов), отрезанные конечности и головы без следа крови. В городке пропали кошки и собаки, в окружающем лесе не поют птицы. Вместо гудков в телефоне - пугающая тишина, где слышится чьё-то присутствие, и кажется, что кто-то следит за героинями.
Собственно вот эта первая часть - и есть самое лучшее в романе. Позже прибывают военные, и книга резко скучнеет, утрачивая жуткую атмосферу.
Книга ещё довольно объёмная - около пятисот страниц, и персонажи часто ходят по кругу. Плюс Кунц добавляет сюжетную ветку маньяка, без которой роман спокойно мог бы обойтись.
Итог - средний хоррор-роман. Надо теперь экранизацию посмотреть - там Бен Аффлек и Лив Шрайбер с Роуз Макгоуэн играют.
Раскрою интригу, кто же там что творил -
#map_books #map_horror
🥴2🐳2
Forwarded from pandemonium of the sun
издательство астрель-спб (то, где вышла 'бесконечная шутка' и 2666) сообщает о покупке прав на моднейший ужастик Грейди Хендрикса 'Horrorstör', оформленный в формате икеевского каталога. по сюжету, в мебельном магазине по ночам случается чад кутежа с вурдалаками. камеры это дело не вылавливают, и потому перетереть о (загробной) жизни с нечистью остаются бравые охранники. как покажет время - зря.
заявляется, что книга будет издана в соответствии с каноном, что интересно и лучше располагает к тому, чтобы незримыми силами изгнать из вашего кошелька заветный косарь, потому что какая модная книга в 2022 стоит меньше 1000р?
заявляется, что книга будет издана в соответствии с каноном, что интересно и лучше располагает к тому, чтобы незримыми силами изгнать из вашего кошелька заветный косарь, потому что какая модная книга в 2022 стоит меньше 1000р?
🐳3
Пиздец, меня чёт разъебало с последних двух серий AHS: NYC.
Хотел убийств, тайн, сосущихся мужиков и Рассела Тови в майке-алкоголичке? На, держи утраты, саркому Капоши и смертельную эпидемию.
Такой вот ремейк мерфиского же Normal Heart.
Хотел убийств, тайн, сосущихся мужиков и Рассела Тови в майке-алкоголичке? На, держи утраты, саркому Капоши и смертельную эпидемию.
Такой вот ремейк мерфиского же Normal Heart.
Американская история ужасов: Нью-Йорк, 2022, авторы идеи Райан Мёрфи и Брэд Фалчек
Нью-Йорк, 1981 год. Некто убивает гомосексуалов, предварительно подвергая их пыткам. За расследование берутся три гея - редактор Джино Барелли, его партнёр Патрик Рид - полицейский, скрывающий свою ориентацию, и Адам Карвер, ставший свидетелем вероятного убийства своего друга.
Десять сезонов АИУ авторы сериала использовали гомосексуальных героев, чтобы вдоволь поиграться с тропом bury your gays. Справедливости ради отмечу, что гетеросексуальных героев тоже здорово мочили, но вот геям вообще особо развиваться не давали, убивая их практически сразу. Даже тёмную гейскую академию магов в “Апокалипсисе” целиком уничтожили.
В “Нью-Йорке” геев тоже убивают, но героям дают время стать живыми и интересными персонажами. Поначалу сериал умело притворяется не то гейским “Настоящим детективом”, не то четвёртым сезоном “Американской истории преступлений”. Грязный Нью-Йорк, “темные комнаты” в гей-барах, круизинг в парках, рисковый анонимный секс, прямые цитаты из фильма “Разыскивающий” Уильяма Фридкина.
Та самая завораживающая (и вполне знакомая) сторона гей-культуры, где нет радужных флагов, а только суровые мужики в сбруях и джоках.
Но при этом Мёрфи показывает гомосексуальных персонажей не как сборище клише, а как обычных людей со своими пороками и радостями. К тому же, авторы взяли на все главные мужские роли открытых гомосексуалов.
Кто-то честно пытается помочь сообществу как Джино Барелли (Джо Мантелло) и Адам Карпентер (Чарли Карвер), кто-то вымещает свою боль на сабмиссивах, как делает Сэм (дьявольский Закари Куинто), кто-то всё таки решается на серьёзные отношения, как это делает фотограф Тео Грейвз (раскачавшийся с предыдущего сезона Айзек Пауэлл).
Потом сериал становится типичной АИУ - с колдовством, видениями, маньяком со странной мотивацией (в маньяке легко разглядеть фигуру Джеффри Дамера, в которого Мёрфи, кажется, слегка влюбился). Один из героев вдруг оказывается убийцей (но не маньяком), а важные персонажи исчезают из сюжета.
Но последние две серии меняют сюжет радикально. Маньяк убит, но другой убийца всё время был рядом. Его не победить, не уничтожить, можно лишь отсрочить на какое-то время свою смерть, тем временем теряя своих друзей и любимых.
Недаром я упоминал “Обыкновенное сердце” - Мерфи делает своеобразный ремейк своего лучшего фильма (вместе с “Ангелами в Америке”). 1981-1987 - годы чудовищной эпидемии СПИДа, когда болезнь унесла сотни тысяч геев.
Вот настоящий ужас - от маньяка можно спастись, ему можно не попасться в лапы, но как спастись от того, что уже внутри тебя? Мускулистый Большой Папочка в БДСМ-облачении становится самой Смертью, убивая гомосексуалов, заливая кровати, темные комнаты и полы баров кровью. И всё это под пробирающие распевы трека Radioactivity от Kraftwerk.
#map_series #map_horror #map_gay
Нью-Йорк, 1981 год. Некто убивает гомосексуалов, предварительно подвергая их пыткам. За расследование берутся три гея - редактор Джино Барелли, его партнёр Патрик Рид - полицейский, скрывающий свою ориентацию, и Адам Карвер, ставший свидетелем вероятного убийства своего друга.
Десять сезонов АИУ авторы сериала использовали гомосексуальных героев, чтобы вдоволь поиграться с тропом bury your gays. Справедливости ради отмечу, что гетеросексуальных героев тоже здорово мочили, но вот геям вообще особо развиваться не давали, убивая их практически сразу. Даже тёмную гейскую академию магов в “Апокалипсисе” целиком уничтожили.
В “Нью-Йорке” геев тоже убивают, но героям дают время стать живыми и интересными персонажами. Поначалу сериал умело притворяется не то гейским “Настоящим детективом”, не то четвёртым сезоном “Американской истории преступлений”. Грязный Нью-Йорк, “темные комнаты” в гей-барах, круизинг в парках, рисковый анонимный секс, прямые цитаты из фильма “Разыскивающий” Уильяма Фридкина.
Та самая завораживающая (и вполне знакомая) сторона гей-культуры, где нет радужных флагов, а только суровые мужики в сбруях и джоках.
Но при этом Мёрфи показывает гомосексуальных персонажей не как сборище клише, а как обычных людей со своими пороками и радостями. К тому же, авторы взяли на все главные мужские роли открытых гомосексуалов.
Кто-то честно пытается помочь сообществу как Джино Барелли (Джо Мантелло) и Адам Карпентер (Чарли Карвер), кто-то вымещает свою боль на сабмиссивах, как делает Сэм (дьявольский Закари Куинто), кто-то всё таки решается на серьёзные отношения, как это делает фотограф Тео Грейвз (раскачавшийся с предыдущего сезона Айзек Пауэлл).
Потом сериал становится типичной АИУ - с колдовством, видениями, маньяком со странной мотивацией (в маньяке легко разглядеть фигуру Джеффри Дамера, в которого Мёрфи, кажется, слегка влюбился). Один из героев вдруг оказывается убийцей (но не маньяком), а важные персонажи исчезают из сюжета.
Но последние две серии меняют сюжет радикально. Маньяк убит, но другой убийца всё время был рядом. Его не победить, не уничтожить, можно лишь отсрочить на какое-то время свою смерть, тем временем теряя своих друзей и любимых.
Недаром я упоминал “Обыкновенное сердце” - Мерфи делает своеобразный ремейк своего лучшего фильма (вместе с “Ангелами в Америке”). 1981-1987 - годы чудовищной эпидемии СПИДа, когда болезнь унесла сотни тысяч геев.
Вот настоящий ужас - от маньяка можно спастись, ему можно не попасться в лапы, но как спастись от того, что уже внутри тебя? Мускулистый Большой Папочка в БДСМ-облачении становится самой Смертью, убивая гомосексуалов, заливая кровати, темные комнаты и полы баров кровью. И всё это под пробирающие распевы трека Radioactivity от Kraftwerk.
#map_series #map_horror #map_gay
🐳4
"Руководство по истреблению вампиров" от Хендрикса - ебейший роман
Завтра напишу подробнее
🧛♀🧛♀🧛♀
Завтра напишу подробнее
🧛♀🧛♀🧛♀
🐳3
Я тут подумал, что с "ебейшим" переборщил. Это очень хороший роман, пока что - лучший у Хендрикса.
Хотел, кстати, отдохнуть от вампиров, а схватил "Милосердные" Андахази. А там ведь тоже сосут 😏😏😏
Хотел, кстати, отдохнуть от вампиров, а схватил "Милосердные" Андахази. А там ведь тоже сосут 😏😏😏
Грейди Хендрикс “Руководство по истреблению вампиров от книжного клуба Южного округа”
Патриция Кэмпбелл — образцовая жена и мать. Ее жизнь – бесконечная рутина домашних дел и забот. И только книжный клуб матерей Чарлстона заставляет Патрицию чувствовать себя живой. Но однажды на нее совершенно неожиданно нападает пожилая соседка, а позже объявляется обаятельный племянник нападавшей. Его зовут Джеймс Харрис. Вскоре он становится любимцем всего квартала. Но саму Патрицию что-то тревожит. Когда же в городе начинают пропадать подростки, а пожилую даму заживо съедают крысы, становится ясно, что в Чарлстон пришло что-то злое. Оно не остановится, обязательно прольется кровь, и многие в ней утонут.
“Руководство” начинается как книга об уютном пастроральном южном городке, где ничего не происходит. Мужья зарабатывают на хлеб, а жёны стирают, моют, следят за детьми, готовят завтраки, обеды и ужины, потому что жены и мамы знают - на их плечах держится семейный очаг. Семейная жизнь с пубертатными подростками и вечно занятыми мужьями разбавляется только книжным клубом, где пять подруг обсуждают “низкую” литературу - то тру-крайм о Теде Банди, то “Мосты округа Мэддисон”. Внезапное появление Джеймса Харриса всё меняет в жизни сонного безопасного городка.
Наверное, слово “зрелый”, которым я хочу обозначить роман, не совсем точное, оно как будто принижает другие книги авторы, делает их - хаха - “незрелыми”, что, конечно, не так.
Просто из трёх романов Хендрикса, что переведены на русский язык, “Руководство” - полноценный взрослый и мрачный хоррор, который не основывается на отсылках и не перепридумывает клише.
“Изгнание дьявола из моей лучшей подруги”, хоть и роман ужасов, но всё таки подростковый (что не делает его плохим, иным авторам можно бы и поучиться у Хендрикса как писать о жизни школьников). “Группа поддержки для выживших девушек” - метароман, в котором интересно искать отсылки, но убери их оттуда - получим средний крепкий триллер.
В “Руководстве” ясно слышится голос автора, который - вот опять это слово - “созрел” для добавления в “вампирский канон” нового монстра. Да и в целом - роман отлично собран, хорошо написан и от него трудно оторваться. Я себя заставлял ложиться спать в два ночи, потому что книга просто-напросто затягивала. Хендрикс тут не заставляет воскликнуть “вау!”, но несколько “ого!” при чтении точно вырвутся.
В романе критикуется и закрытое привилегированное белое сообщество американской субурбии, и патриархальные установки, где женщине отводится одна роль - покорной жены без своего мнения. Главной же темой становится “хищничество” - в вампиризме Харриса видна метафора сексуального растлителя и насильника. Не просто так почти все его жертвы - подростки. И то, как родители предпочитают не замечать в обаятельном мужчине насильника пугает не меньше его вампирских способностей.
Пожалуй, за что Хендрикса можно пожурить, так это за мужских персонажей. Они тут или идиоты или злодеи.
#map_books #map_horror
Патриция Кэмпбелл — образцовая жена и мать. Ее жизнь – бесконечная рутина домашних дел и забот. И только книжный клуб матерей Чарлстона заставляет Патрицию чувствовать себя живой. Но однажды на нее совершенно неожиданно нападает пожилая соседка, а позже объявляется обаятельный племянник нападавшей. Его зовут Джеймс Харрис. Вскоре он становится любимцем всего квартала. Но саму Патрицию что-то тревожит. Когда же в городе начинают пропадать подростки, а пожилую даму заживо съедают крысы, становится ясно, что в Чарлстон пришло что-то злое. Оно не остановится, обязательно прольется кровь, и многие в ней утонут.
“Руководство” начинается как книга об уютном пастроральном южном городке, где ничего не происходит. Мужья зарабатывают на хлеб, а жёны стирают, моют, следят за детьми, готовят завтраки, обеды и ужины, потому что жены и мамы знают - на их плечах держится семейный очаг. Семейная жизнь с пубертатными подростками и вечно занятыми мужьями разбавляется только книжным клубом, где пять подруг обсуждают “низкую” литературу - то тру-крайм о Теде Банди, то “Мосты округа Мэддисон”. Внезапное появление Джеймса Харриса всё меняет в жизни сонного безопасного городка.
Наверное, слово “зрелый”, которым я хочу обозначить роман, не совсем точное, оно как будто принижает другие книги авторы, делает их - хаха - “незрелыми”, что, конечно, не так.
Просто из трёх романов Хендрикса, что переведены на русский язык, “Руководство” - полноценный взрослый и мрачный хоррор, который не основывается на отсылках и не перепридумывает клише.
“Изгнание дьявола из моей лучшей подруги”, хоть и роман ужасов, но всё таки подростковый (что не делает его плохим, иным авторам можно бы и поучиться у Хендрикса как писать о жизни школьников). “Группа поддержки для выживших девушек” - метароман, в котором интересно искать отсылки, но убери их оттуда - получим средний крепкий триллер.
В “Руководстве” ясно слышится голос автора, который - вот опять это слово - “созрел” для добавления в “вампирский канон” нового монстра. Да и в целом - роман отлично собран, хорошо написан и от него трудно оторваться. Я себя заставлял ложиться спать в два ночи, потому что книга просто-напросто затягивала. Хендрикс тут не заставляет воскликнуть “вау!”, но несколько “ого!” при чтении точно вырвутся.
В романе критикуется и закрытое привилегированное белое сообщество американской субурбии, и патриархальные установки, где женщине отводится одна роль - покорной жены без своего мнения. Главной же темой становится “хищничество” - в вампиризме Харриса видна метафора сексуального растлителя и насильника. Не просто так почти все его жертвы - подростки. И то, как родители предпочитают не замечать в обаятельном мужчине насильника пугает не меньше его вампирских способностей.
Пожалуй, за что Хендрикса можно пожурить, так это за мужских персонажей. Они тут или идиоты или злодеи.
#map_books #map_horror
🐳2🤔1