Порвался с серии Паноса Косматоса в Cabinet of Curiosities

“Варвар”, 2022. реж.: Зак Креггер

(Тоже предупрежу - если “Варвар” вы вдруг ещё не видели, то ничего о нём не читайте и скорее смотрите)

Прибыв в Детройт на собеседование по работе, девушка обнаруживает, что в забронированном ею доме уже живёт парень. Согласившись всё же остаться на ночевку, она вскоре обнаруживает в подвале секретную дверь, а за ней — тайны, которые лучше не знать.

Если я вдруг доберусь сделать список лучших фильмов ужасов года, то первое место там разделят кино Зака Креггера и Run Sweetheart Run Шаны Фест. Оба выжимают из простого концепта всё до капли, оба умело обманывают зрительские ожидания и в своей игре с канонами и тропами хоррора превращаются в почти постмодернистские чёрные комедии.

“Варвар” начинается как проходной фильм о жутком маньяке, который явно что-то скрывает - на его роль взяли очевидно трикстерного Билла Скарсгарда. Его учтивость и забота - мол, погляди, вот, вино при тебе открою, простыни постираю, сам на диване посплю - всё время таит в себе угрозу. Но затем Креггер резко меняет правила игры. Фильм умудряется даже поиздеваться над пасторальными пейзажами Уэса Андерсона, населяя эту пастораль скрытым ужасом и угрозой.

И, как и Run Sweetheart Run, “Варвар” говорит о насилии над женщинами и MeToo. В них даже есть идентичные сцены, где менты не верят героиням - мало того, что бабы, так ещё и чернокожие, явно наркоманки. Фест через героя Пилу Асбека говорила, в первую очередь, о мужчинах, наделённых властью (тут легко можно увидеть Харви Вайнштейна и Дональда Трампа) и от власти этой одуревших. В фильме Креггера такую роль играет Джастин Лонг - понятное дело, персонаж у него не настолько инфернальный как герой Асбека.

Финал фильма Креггера вполне в духе историй Гильермо Дель Торо - даже чудовище может быть большим человеком, чем сам человек.

#map_movies #map_horror

“Кабинет редкостей”, 2022, автор идеи Гильермо Дель Торо

Восемь страшных историй от мастеров жанра - монстры и призраки, демоны и проклятие, ужас и отчаяние.

А вы замечали, что во вступлениях к сериям у Дель Торо такое выражение лица, будто он сотку хочет занять?

1. “Лот 36”, реж.: Гильермо Наварро - белый протрамповский расист покупает на распродаже хранилище под номером 36. А заодно и нечто страшное, что таится внутри. //На экранизацию собственной истории Дель Торо отрядил своего тёзку, который работал оператором на шести фильмах Дель Торо. Получилось хорошо//

2. “Кладбищенские крысы” - наглый смотритель кладбища любит грабить могилы, вот только очередное разорение места упокоения приводит его в подземелья, где обитают чудовища. //Винченцо Натали экранизировал дебютный рассказ писателя Генри Каттнера. Не обошлось без лавкафтовщины, с отличной актёрской работой Дэвида Хьюлетта //

3. “Вскрытие” - патологоанатом решает помочь шерифу маленького городка понять причины смерти нескольких шахтёров, не подозревая, к какому кошмару это приведёт. //Режиссёр “Пустого человека” Дэвид Прайор экранизировал рассказ Майкла Ши (есть на русском, кстати). Ф. Мюррей Абрахам могуч//

4. “Внешняя сторона”. Некрасивая героиня узнаёт о чудесном косметическом средстве, которое может сделать её красавицей. //Ана Лили Амирпур экранизировала историю Эмили Кэролл с очень простым моральным посылом - внутренняя красота важнее внешней. “Смерть не страшна” - говорят бессмертные создания, ага. Можно я признаюсь? Мне не очень нравится творчество Амирпур. Вот есть у неё привычка не останавливаться там, где нужно остановиться. “Плохая партия” до середины была отличной каннибальской хоррор-комедией (ах, сцена с качками!), а потом, блять, никак не может закончиться. Вот и в этой серии также. Да уже всё понятно, что будет - зачем действо на час растягивать? Впрочем, серию нужно посмотреть ради ярчайшего актёрского выступления Кейт Микуччи. Вот это прям 11 из 10. А ещё - ЧЗХ?! Александр Лемтов после проигрыша на “Евровидении” устроился в телемагазин?!//

5. “Модель для Пикмана” - главный герой знакомится с художником-парией Ричардом Пикманом, который рисует странных жутких существ. А вскоре узнает, что эти существа - вовсе не порождение больного разума. //При всей моей нелюбви к ГФЛ, мне очень нравится рассказ “Модель для Пикмана. Там нет “неописуемого”, а финал пугает не тем, что не показывает, а тем, что ПОКАЗЫВАЕТ. А тут историю режиссёр Кит Томас (“Воспламеняющая” нормальное кино - я настаиваю!) и сценарист Ли Паттерсон зачем-то переусложняют, в итоге получается какая-то каша//

6. “Сны в ведьмином доме” - Уолтер Джилмен заселяется в дом, о котором ходят недобные слухи. Там когда-то жила ведьма Кеция Мейсон, которую казнили за колдовство. Но Уолтера не пугают эти слухи, ведь в этом доме он хочет найти путь к своей сестре, что умерла в детстве. //Кэтрин Хардуик тоже экранизировала классический рассказ ГФЛ… и не оставила от него ничего кроме завязки. Получилось какое-то фэнтези. Зато Руперт Гринт повторяет сцену из “Чужого”//

7. “Просмотр” - несколько человек приглашены в гости таинственным отшельником. В программе - просмотр некоего камня, прибывшего из глубин космоса. //Режиссёр Панос Косматос снова снимает кино в духе фэнтезийных 80-х: приглушённые цвета, синтипоп, причудливая архитектура. И кроненберго-лавкрафторский боди-хоррор. Тела плавятся, рассыпаются в прах, захвачены чужеродным организмом. Солируют София Бутелла, Эрик Андре и Питер Уэллер//

8. “Мурмурация” - супруги, потерявшие ребёнка, отправляются в далёкий особняк, чтобы снимать мурмурацию птиц. Однако в доме незримо ощущается чьё-то присутствие. //А тут Дженнифер Кент снимает по сюжету Гильермо. Получилось очень вторично, при всём уважении к Кент и актёрам Эсси Дэвис и Эндрю Линкольну. У меня такое чувство, будто фильмы на такие сюжеты каждый год выходят пачками//

Как и почти все сериалы-антологии, проект Дель Торо получился местами неровно. Что я могу точно похвалить - это постеры к каждой серии. Они очень хороши.

#map_series #map_horror

Читаю "Группу поддержки для выживших девушек" Грейди Хендрикса. Пару минут пытаюсь сообразить, че за "консультанты" такие в летнем лагере. А это переводчик, похоже, так решил "counselor" перевести. Почему про "вожатых" он забыл - не понятно.

Nice.

Перевод романа "Группа поддержки" словно в нулевых делали. Он не ужасен, но как будто наспех сделан.

Вот что такое, по вашему, "домовозвращение"? Контекст: "бал домовозвращения".

А это "homecoming" - то есть "выпускной бал"

В открывающей сцене Clerks 3 играет Welcome to the Black parade 🤡🤡🤡

"Он был толстый и короткий" - заигрывает со мной переводчик "Группы поддержки" ☺️

(это про рост, конечно)

Добавлю, кстати, откуда вообще это "домовозвращение" выросло.

В романе речь идёт о фильме Gnomecoming - про злобного гнома, проникшего на выпускной бал (homecoming).

Тут вполне очевидная отсылка к фильму "Лепрекон" (про Gnomecoming критик в книге пишет, мол, не получилось у создателей "последней девушки" - жирный намёк на Дженнифер Энистон, отказавшейся от роли в сиквеле и вообще от карьеры в хорроре).

Тут непереводимая на русский язык игра слов, но переводчик решил не париться вообще (а зачем?) и назвал фильм "Гномовозвращение".

Опять же - пример лени и нежелания разбираться о чём речь вообще идёт.

“Пэрл”, 2022, реж.: Тай Уэст

1918 год. В мире бушует Первая мировая война и пандемия «испанки», а на техасской ферме мается девушка Пэрл. Она мечтает вырваться из этой глухомани и стать танцовщицей, но вместо этого вынуждена подчиняться строгой матери, ухаживать за парализованным отцом и покорно дожидаться мужа с фронта. Когда Пэрл узнаёт, что в ближайшем городке будет проходить прослушивание на вакансию в танцевальной труппе, она решает попасть туда любой ценой.

Тай Уэст продолжает признаваться в любви к кино. В “X” он помещал действие в 70-е - времена зарождения слэшеров, здесь же под прицелом оказываются наивные мелодрамы голливудского золотого века. Вместе с Мией Гот Уэст написал историю наивной фермерской девушки, которая мечтает стать звездой. Если не в Голливуде, то хотя бы в местной танцевальной труппе. Композиторы Тайлер Бейтс и Тим Уильямс намеренно пишут музыку не к хоррору, а к киношке с Одри Хэпбёрн.

Тай Уэст уходит от выгоревшего цветокора “X”. В “Пэрл” все цвета яркие, насыщенные, действие происходит днём. Умелое владение Пэрл сельхоз-инструментами тоже демонстрирует при свете солнца. Да и слэшером фильм уже не назвать - это, на мой взгляд, психологический триллер о безумии.

#map_movies #map_horror

Оп, у Хендрикса отсылка к Деккеру есть 🔪🔪🔪

И последнее:
Местный Фредди Крюгер - Dream King переведён как Король мечты, фильмы о нём - "Смертельные мечты", хотя ясно, что тут нужно Король сна (снов) и "Смертельные сны" > каждая глава в романе "Группа поддержки" называется в честь фильма из франшизного слэшера, а "Воины сна" превратили в "Воины мечты" тут > опять же появляется фильм под названием "Новый страхмар" (это к "домовозвращению")
+
(продолжая тему со страхмаром и домовозвращением): "убейлекция". Думаю, в оригинале было что-то вроде killection. Игра слов, но можно было же перевести как "Коллекция смерти" - там по смыслу подходит.

(а это уже я до мышей доебаться решил):

- одна из героинь тут любит ругнуться и в российском переводе она говорит "задница". Не знаю, что там было в оригинале - ass, shit или cunt, но русский вариант вообще не катит: никто так не скажет в стрессовой ситуации. Получаются надмозговые "всё, задница" и "иди в зад".

в какой-то момент переводчик, видимо решил что перед ним шекспировская трагедия:
- слабоумный маньяк-реднек говорит в адрес жертвы: "девица".
- подруга маньяка командует: "убей её, любовник"

Спорное написание фамилии Walker - есть устоявшееся написание "Уокер" (примеры - Бенджамин Уокер, Крутой Уокер). Тут же - Валкер. Всякие Хер-берты и Валкеры - это как раз из переводов 80-х.

Два раза переводчик меняет пол персонажам:
- там есть лесбийская пара, и об одной из них главная героиня думает - "она жена моего друга". "Друг" - это last girl из той же группы поддержки. Почему не подруга?
- имя другой героини - Даниель Шиппман - в одной из глав переводчик пишет "эта вещь принадлежала Даниэлю Шиппману"

Перевод не ужасен, нет корявых синтаксических конструкций, нет каких-то совсем уж ошибок. Но делал его явно человек, не разбирающийся в хорроре.

з.ы

В конце есть благодарности - и там Хендрикс благодарит актеров, которые играли персонажей в тех фильмах, что указаны в романе (Летняя бойня, Смертельные мечты, Убийства няни и тд) и... на переводе имен этих персонажей переводчик ваще забил. Там они кхм вот такие: "Рассеченный Консультант", "Загоревший труп", "Вице-принцепал Хант", "Христослава", "Певчий солист", "Пицца-монстр-с-хлебом", "Герлфренда Сладкоежка" и так далее.
Читайте эти имена гнусавым голосом переводчика видеокассет.

Грейди Хендрикс “Группа поддержки для выживших девушек”

Последние девушки - свидетельницы массовых убийств, которым повезло остаться в живых, убив своего монстра. Худшая ночь в их жизни заканчивается, но что происходит с ними потом? Линнетт Таркингтон регулярно посещает группу психологической поддержки для выживших девушек. Приходит ужасная новость - убита одна из группы. События развиваются стремительно, и Линнетт понимает, что кто-то целенаправленно охотится за последними девушками. Она оказывается под перекрестным огнем - ей не верят, ее обвиняют. А монстр совсем рядом, в ночи, его нож жаждет крови.

Хендрикс не первый автор, обратившийся к переосмыслению тропа “последняя девушка”. Есть “Клан” Килана Патрика Бёрка и роман Стивена Грэма Джонса “The Final Last Girl”. Создавая метатекст со множеством отсылок, можно легко потеряться в них - такое случилось с очень любимым мною фильмом “Наказание” (2011), где сюжет практически утонул за оммажами к поп-культуре.

Хендрикс устраивает несложную викторину в “угадай кто” для фанатов слэшеров: тут имена героинь - это имена актрис, сыгравших их в культовых слэшерах. Где-то появляются под своими именами появляются герои “Крика” и “ТРБ”, “Ночного народа” и “КНУВ”.

Однако Хендрикс не только подмигивает хоррор-фанатам. “Группа поддержки” - это разговор о насилии над женщинами, последствиях ПТСР и о том, как популярная культура встраивает это насилие в привычную схему потребления.

Впрочем, тут автор не открывает Америку - феминистические разборы тропа “last girl” существуют ещё с восьмидесятых годов прошлого века. (В романе есть интересная интерпретация, когда одна из героинь говорит, мол, все эти маньяки - это воплощение мужской природы, чья суть - отнимать жизнь. А женщины - жизнь дают, и вот такое противостояние. В эту удобную схему не укладывается огромное количество мужских трупов в слэшерах. Маньяк режет всех без разбора).

Сейчас идут работы над экранизацией книги и при должном внимании к деталям мы можем получить вторую “Хижину в лесу”.

#map_books #map_horror