Кто, блять, платит киношным сайтам и пабликам за рекламу трэшатины под названием "Винни Пух: Кровь и мед"?!

Решил почитать на Вики про "КлаТбище домашних жЫвотных". Я не знаю, кто такой Джон Хэррон, но, думаю, ему не стоит заниматься критикой хоррора. Называть "сомнительной" главную идею хоррора о зомби - куда более сомнительно. Интересно, чего он ожидал от романа ужасов?

Интересно, что такого случилось с жизнью Кинга в нулевых, раз он написал "Возрождение" в 2014. Там финал говорил, что и в посмертии нет для людей спасения, а это даже страшнее КДЖ

Алма Катсу “Голод”

1846 год. Девяносто мужчин, женщин и детей под предводительством Джорджа Доннера отправляются в Калифорнию на поиски лучшей жизни. С каждым днём дорога всё тяжелее. Лютая стужа замораживает волов на ходу. Еды с каждым днём всё меньше. Разногласия перерастают в убийства и хаос. И, кажется, кто-то преследует их. Кто-то… или что-то. И когда люди начинают исчезать один за другим, становится ясно: что-то страшное живёт в окрестных горах. Страшное — и очень, очень голодное…

Итак, два блёрба на книжных обложках, которые заставляют меня насторожиться:
1. Стивен Кинг рекомендует/испугался/описался от ужаса (Другой вариант: прямая цитата Кинга о том, как ему было страшно, пока он читал)
2. В духе “Террора” Дэна Симмонса

Алме Катсу повезло. На обложке “Голода” есть оба блёрба. Ну, ещё Inspiria добавила, мол, это “американский перевал Дятлова!”.

Катсу решила не обращаться к теме вендиго или к прочим индейским чудовищам и недобрым богам. Здесь люди становятся носителями некой болезни, вируса, который пробуждает чудовищный голод. К тому же, выжившим нужно ещё как-то пережить зиму, когда из пищи у них - только тела умерших…

Роман Катсу попал в список "150 изысканных книг ужасов" (с 1986 по 2020). Книга-то хорошая, но в этом списке уже есть “Террор”, а “Голод” выглядит его младшим братом. Тут даже несколько сюжетных линий похожи - индейский подросток, рассказывающий об истоках зла, ссора руководителей экспедиции и гомосексуальный персонаж, страдающий от своего “греха”.

#map_books #map_horror

Порвался с серии Паноса Косматоса в Cabinet of Curiosities

“Варвар”, 2022. реж.: Зак Креггер

(Тоже предупрежу - если “Варвар” вы вдруг ещё не видели, то ничего о нём не читайте и скорее смотрите)

Прибыв в Детройт на собеседование по работе, девушка обнаруживает, что в забронированном ею доме уже живёт парень. Согласившись всё же остаться на ночевку, она вскоре обнаруживает в подвале секретную дверь, а за ней — тайны, которые лучше не знать.

Если я вдруг доберусь сделать список лучших фильмов ужасов года, то первое место там разделят кино Зака Креггера и Run Sweetheart Run Шаны Фест. Оба выжимают из простого концепта всё до капли, оба умело обманывают зрительские ожидания и в своей игре с канонами и тропами хоррора превращаются в почти постмодернистские чёрные комедии.

“Варвар” начинается как проходной фильм о жутком маньяке, который явно что-то скрывает - на его роль взяли очевидно трикстерного Билла Скарсгарда. Его учтивость и забота - мол, погляди, вот, вино при тебе открою, простыни постираю, сам на диване посплю - всё время таит в себе угрозу. Но затем Креггер резко меняет правила игры. Фильм умудряется даже поиздеваться над пасторальными пейзажами Уэса Андерсона, населяя эту пастораль скрытым ужасом и угрозой.

И, как и Run Sweetheart Run, “Варвар” говорит о насилии над женщинами и MeToo. В них даже есть идентичные сцены, где менты не верят героиням - мало того, что бабы, так ещё и чернокожие, явно наркоманки. Фест через героя Пилу Асбека говорила, в первую очередь, о мужчинах, наделённых властью (тут легко можно увидеть Харви Вайнштейна и Дональда Трампа) и от власти этой одуревших. В фильме Креггера такую роль играет Джастин Лонг - понятное дело, персонаж у него не настолько инфернальный как герой Асбека.

Финал фильма Креггера вполне в духе историй Гильермо Дель Торо - даже чудовище может быть большим человеком, чем сам человек.

#map_movies #map_horror