Хотел поязвить — если авторка молодежного фэнтези не придумала себе раздражающе-неестественный псевдоним, то пощупайте её пульс.

Но я посчитал себя дофига умным. Это настоящее имя, писательница родом из Болгарии, со степенью по археологии. И на сайте универа тоже это имя указано.

Но как же "Геновева Димова" вайбит почтовым ящиком на майлру и фанфиками про Ганнибала Лектера.

Рэмси Кэмпбелл "Ночное дежурство"

У недавно открытого книжного магазина "Тексты" куча проблем. Какой-то шутник переставляет книги на полках, здание магазина постоянно скрыто тумано, на видеокассетах вместо фильмов записаны мутные и жуткие сцены древних битв и жертвоприношений. Когда на стоянке перед магазином машина насмерть сбивает одну из продавщиц, директор, присланный из Штатов в Великобританию, решает перейти к жёстким мерам. Грядет проверка, и он оставляет весь персонал на ночное дежурство, чтобы перебрать ассортимент и выяснить, кто же устраивает в помещении беспорядок. Но на экранах камер видеонаблюдения уже показались странные существа, полупрозрачные, но оставляющие после себя склизкие следы. И туман становится все непрогляднее, а опасность и ужас подкрадываются все ближе.

Ещё в рассказах "Рождественские декорации" и "Победитель" из сборника "Ужасы", когда я впервые узнал о существовании современного классика хоррора, я заметил кэмпбелловский прикол, который долгое время меня слегка раздражал.

Персонажи Рэмси всегда разговаривают слегка не так. Герои будто отчуждены, а их разговор как будто перекрывает некий условный внешний шум, из-за чего один другого не совсем понимает.

Когда-то я думал, что британский мастер просто плохо пишет диалоги, но спустя время пришёл к мысли, что это такая авторская фича. Кэмпбелл из числа хоррор-писателей, где Зло почти всегда побеждает. И думаю, такие вот "глухие" диалоги героев способ Кэмпбелла показать почему герои проигрывают. Они не слышат друг друга, и не слышат зловещий смех потусторонних сил, которые уже здесь.

(Я не понимаю, как внятно выразить свои ощущения от кэмпбелловских диалогов. Если у кого-то такие же чувства были, то поделитесь)

И "Ночное дежурство" — квинтессенция приёма с диалогами. Впрочем, это даже не квинтессенция, а одна из основ сюжета. Герои постоянно срутся, все их разговоры — игра в сломанный телефон, но здесь есть причина.

Их всех засосала опасная трясина древнего зла и работа в корпортивном книжном с ебанутым поехавшим невероятно бесячем начальником-американцем по имени Вуди.

/Сначала я думал, что имя он получил в честь раздражающего мультяшного дятла, но в оригинале книга вышла в 2004 году, а там рядом выходил мультик с другим бесячем героем по имени Вуди. Но это всё моя теория, которая основывается не моей нелюбви к главному герою "Истории игрушек"/

На этом и строится ужас романа — трясина древнего зла ментально влияет на персонажей и те говнят друг друга, пока не начинают помирать. А когда кто-то помирает, остальные продолжают заниматься любимым делом. Срутся снова.

Удивительное в роман Кэмпбелла только его лёгкость. Я ни один его роман так быстро не прочитывал. Но книга — откровенный проходняк, который очень напоминает авторский рассказ "Там" из антологии "Монстры", только растянутый до объёма романа. Кэмпбеллу неплохо удалась удушающая атмосфера бессмысленной автоматической работы, и психопатический образ Вуди, который расставление книг на полках считает делом важнее проблем (и жизней) подчинённых.

Но даже это всё теряется в бесконечных авторских повторах — глаз дёргается, когда кто-то из персонажей идёт на склад за тележкой с книгами, а потом начинает их расставлять. Куда, кстати, они ставят книги, непонятно: по сюжету магазин редко посещают покупатели, но каждый день герои тащут тяжеленную тележку, забитую книгу, чтобы расставить на полках. Из таких сцен роман состоит процентов на 70.

"Хоррормолл" Грейди Хендрикса на такую же тему был хулиганистым, весёлым, жутковатым и классным. А роман Кэмпбелла всего этого лишён.

#map_books #map_horror

Литералли ми

Задача на завтра: в фш склеить в одну картинку все названия книг Эмилии Дарк, где есть слово "анал" + прилагательное.

Переиздание мифологического фэнтези Симмонса.

И новости от Школы перевода

1. Джон Лэнган «Трупорот и прочие биографии" (John Langan “Corpsemouth and Other Autobiographies” © 2022). Перевод Елены Парахневич. «Астрель».

2. Элизабет Хэнд «Бренная любовь» (Elizabeth Hand “Mortal Love” © 2004). Перевод Екатерины Романовой. «Астрель».

3. Бенсон Э. Ф. «Ночные ужасы» (“Night Terrors”. The Ghost Stories of E. F. Benson © 2012) Перевод Светланы Харитоновой и Юлии Фокиной. АСТ.

"Цвет из иных миров", 2021, реж.: Ричард Стенли

Фермер Нэйтан Гарднер с женой и тремя детьми живёт в отдалении от цивилизации. Однажды рядом с его домом падает метеорит, на следующий же день исчезает, и теперь вокруг места падения разрастаются необычные цветы, а телевидение и мобильная связь работают с помехами. Приехавший проверить местную воду гидролог уверен, что пить её не стоит, но члены семьи Гарднер не придают этому особого значения и вскоре начинают очень странно себя вести.

Что будет, если смешать классический рассказ Лавкрафта и Николаса Кейджа? Ничего особого. Однако "ничего особого" это описание почти всех попыток экранизировать ГФЛ. Видимо, чтобы снять хорошее кино по рассказу провиденского затворника, нужно снимать кино не по рассказу провиденского затворника. Вот авторы фильма Glorious это поняли, молодцы.

Фильм Стенли — экранизация по мотивам, поэтому вместо фермы с коровами и курами — семья белых воротничков, которые поселились в лесу, чтобы выращивать альпак. Альпак, блять.

Падение зловещего метеорита, пердящего розовым цветом, оставшимся после съёмок фильма "Барби", конечно, меняет жизнь героев, но не особо.

Люди, выращивающие альпак ради эээ молока (я так и не понял ради чего точно) уже странные. А метеоритное "сияние извне" кого-то откроненбергело (а несчастных альпак одели в костюм хаски-Нечто), а кого-то сделало ну слегка эксцентричнее. Вот фильм сообщает, что Кейдж и его дочь попили воды, поэтому попали под влияние метеорита, но оба они и до метеорита были слегка чудными. Да и до конца фильма ведут себя то нормально, то резко едут башкой, чтобы через минуту вновь стать нормальными. Даже Николасу Кейджу забыли сказать, что здесь можно дать классического Николаса Кейджа, поэтому он похож на пьяного батю, чем на мутировавшего монстра.

И вся эта несуразица с героями то ли влияние сияния извне, то ли просто кривой сценарий с нелепыми отсылками к другим историям Лавкрафта

Ну хоть композитор постарался: зловещая синтезаторная мелодия очень хороша.

#map_movies #map_horror