Вот так

Ах, отсылки на российских политиков от классика немецкой литературы 🙀🙀🙀

Когда читаешь истории про дрочку и сперму в интернете: 😐😐😐
Когда читаешь историю про дрочку и сперму в тг-канале миллионера, плейбоя, филантропа, спортсмена:

Попадаешь такой в антиутопический постап с референсом к "Солярису" и Стругацким, сквозь жёсткий натурализм проходишь по сеттингу индустриальной заброшки, а там насрано.

Хотел об этом пошутить в отзыве на ДиР, но шутка рожалась туго, а потому небольшой пост.

Недавно я пересматривал всё ещё отличную комедию "Ослеплённый желаниями" (не оригинал, а куда более известный в России ремейк, с дуэтом Хёрли-Фрейзер). Но впервые я этот фильм посмотрел в оригинале.

И это один из тех случаев, когда кино не обязательно, но можно посмотреть с оригинальными голосами.

Потому что Элизабет Хёрли. Как она разговаривает; этот её идеальный british english с эротичным растягиванием гласных, звук [r] в словах типа daaarlin'. И вроде ничего особенного, но, думаю, именно на жеманной чисто английской аристократической манере речи Дьявола основана солидная доля приятного юмора фильма.

Но большую часть популярных или известных проектов можно замечательно смотреть в русскоязычном дубляже (если повезёт) или проф/не проф озвучке.

Или не замечательно. Есть три фильма, в каждом из которых голос артиста российского дубляжа резал меня по ушам. И никак не могу привыкнуть.

3. Пётр Гланц, озвучивающий Дэдпула (и Рейнольдса в других проектах). Вторую часть "Дэдпула" я пересматривал в оригинале, чтобы не слышать Гланца. Когда он озвучивает что-то другое — нормально. Но связка Гланц-Рейнольдс меня раздражает, хотя их голоса схожи, они звучат примерно в одном регистре. Но у меня ощущение — я слышу голос Рейнольдса, который решает добавить ещё больше сарказма в речь, чтобы перещеголять оригинального Рейнольдса по части раздражающего сарказма.

2. Сергей Чонишвили — Роршах. Голос Чонишвили — голос детства, фамилию читаешь, а в голове бэнгер с анонсом фильма на СТС. Но с Роршахом полный мискаст. Чонишвили пытается звучать вкрадчиво, как актер Джеки Эрл Хейли, но эта старательная вкрадчивость очень заметна. Да и звонкий голос российского артиста не сочетается с образом тихого скрытного персонажа, поэтому Чонишвили звонким шепотом хрипит весь фильм.
Или мискаст потому что сначала Хранителей я приобрёл на DVD с пиратской двухголосой озвучкой. И сработал синдром утёнка — пиратский голос Роршаха мне по душе.

1. Почётное первое место достаётся женщине многих достоинств, преподавательнице с инновационными методами обучения через диктофон, знатоку моды, кройки и шитья.

Эвелина Хромченко и "Дьявол носит Prada". Фильм и так бесячий, но каждый раз, когда Мэрил Стрип открывает рот и оттуда вещает Хромченко, хочется дать подзатыльник тому, кто придумал этот гениальный маркетинговый ход. Подозреваю, что тот же человек придумал звать на озвучку Павла Волю. Но к Воле нет претензий, от его голоса я не тянулся за чем-то острым, чтобы проткнуть себе уши.

Героиня Мэрил Стрип и так не особо приятная, а в озвучке Хромченко она превращается в бездушного робота. Голос не сочетается с внешностью героя, он тонкий и гнусавый, идеально к образу какой-нибудь мультяшной злодейки. Безо всякой насмешки, но вот Ирма из "Приключений императора" идеально подходит (к счастью, её и так прекрасно дублировали).

А ещё голос Эвелины диссонирует с голосами артисток, озвучивающих героинь Блант и Хэттуэй. И не так как надо — "я выше по статусу и поэтому иначе звучу", а как недовольная медсестра в кабинете врача, когда заглядываешь узнать, где врач-то, с обеда час уже прошёл.
Ну и мне не удаётся отделить личность судьи моды от её работы в этом фильме.

(Но мой душный бубнеж не отменяет труда актёров, конечно)

Сигнальный экземпляр Эйкмана у Астрель

Закрой своё тупое хлебало в сторону "Завета" дэвид бох и ты ему будешь поклоняться мразь закрой хлебало ещё раз говорю про чужих и в особенности завет да и вообще про всех чужих ты ничего не понимаешь до свидания

Ганс Гейнц Эверс "Гротески", рассказы

В книге "немецкого Эдгара По" и кумира Лавкрафта, представлены сборник короткой прозы "Ужасы" и лучшие рассказы из разных редакций сборника "Гротески", состав которого неоднократно менял сам автор. Творчество Эверса, обнажающее ужас человеческих взаимоотношений, впитало традиции романтизма, декаданса и экспрессионизма. Герои его рассказов попадают в ситуации, требующие чудовищных усилий воли и напряжения самых темных сторон людской природы.

Эверса я выбрал наугад — случился дурацкий затык, когда книг дофига, а читать это вот не хочется, другое читать тоже не хочется. Ну вот попробую Эверса, явно же парой рассказов обойдусь и брошу. Потому что это классическая мистическая литература начала двадцатого века, а она унылая, нудная, от неё зевать хочется. Читал же я Лавкрафта, Мейкена и ещё парочку рассказов других авторов, а это достаточное основание, чтобы быть чванливым снобом и всех авторов того времени грести под одну гребёнку. Вы знаете, я ведь интеллектуал.

И вдруг Эверс оказался классным. Не нудным, не пыльным, не зевотным. И "Немецкий Эдгар По" вообще не похож на печального американского классика. (Если что По я люблю). Ужасов в историях сборника "Ужасы" совсем чуток, к хоррору я бы отнёс лишь "Соус из томатов", "Мёртвый еврей" (там студенты-медики катаются с трупом в карете и бухают, пока труп вдруг...) и "Тофарская невеста". Пусть ужасы тут в духе литературы того времени (но "Соус..." неожиданно кровавый), истории увлекают.

Всё остальное я назвал "странными историями". Великолепные "Сердца королей", неприятный коротыш "Край чудес", сатирические и неожиданно очень актуальные "Господа юристы", печальный "Утопленник", и "Из дневника померанцевого дерева", который предупреждает об опасности влюблённости в красивых девушек. Заколодовать могут.

А вот второй сборник в книге, давшей ей название, ужасов лишён совсем, хотя странности остались. Небольшие абсурдные гротекси про немцев (или пруссов, тут мои полномоция всё), которые творят всякую дичь. Местами смешные, местами грустные. И все разные. То ли удачно подобрали истории, то ли талант автора проявился, ведь не всем удаётся сделать так, чтобы сюжеты, основаные на примерно одном жанровом приёме, не были похожи. На память пришёл Лавкрафт (который для меня весь одинаков) и сборник Ярослава Гжендовича "Таксидермист", где несколько рассказов тоже были такими вот анекдотически-абсурдными, но однообразными.

Эверс же креативит вовсю. В "Мои похороны" мужик решает себя похоронить по всем правилам, но ему мешают то скорбящие у соседней могилы, то жандары недовольные, то судья припёрся. Восхитительно-ехидный "Человекубатор" поясняет, что же нужно сделать, чтобы демография поднялась, а то женщины не выполняют свои обязанности (персонажи из сатирического рассказа начала двадцатого века звучат совсем как некоторые особо одаренные нашего времени, которые хотят принуждать женщин рожать рожать и рожать). "Аристократка Элли Барнвальд" после долгих поисков суженого находит того самого, аристократа, под стать ей самой. Но у мужа оказывается нюанс.

"Приключения в Гамбурге" и "Смерть черепахи" литературные сокровища в духе Чехова. В первом герою жизненно необходимо наточить карандаши, но точилку спёр вор, вора поймали и точилка теперь — улика в полицейском участке. А карандаши-то точить надо, поэтому парень отправляется к ментам. Во втором парень случайно утопил сухопутную черепаху, за которой ухаживал, а его друг рассказывает всем, что черепаха погибла иначе (первое предложение рассказа "В этой истории нет содомии". Совсем как суслика в ДМБ).
Ещё отмечу рассказ "Хелла". Хелла молит богиню Гекату о муже, прекрасном возлюбленном, и Геката отвечает. История мистичная, сновидческая, возвышенная. А потом Эверс разбивает всё это о слишком реальный финал, который знаком слишком многим женщинам.

"Гротески" оказались для меня открытием и разрушением мною же созданных литературных стереотипов. Даже отсутствие хоррора не минус, авторские юмор и задор, абсурд и ирония увлекли не меньше.

#map_books #map_horror

а может ему будет приятнее... если свастон на стену запостить 🤭🤭🤭