Первый тизер «Возвращения в Сайлент Хилл» Кристофа Гана.

Точной даты релиза у картина нет, но она выйдет в российский прокат.

Напомню, что сюжет фильма будет во многом основан на сюжете видеоигры Silent Hill 2.

"Таро. Карта смерти", 2024, реж.: Спенсер Коэн, Анна Халберг

Когда компания друзей безрассудно нарушает священное правило гадания на Таро — никогда не использовать чужую колоду — они неосознанно высвобождают зло, запертое в проклятых картах. Один за другим они оказываются лицом к лицу с судьбой и вступают в гонку со смертью, чтобы избежать будущего, предсказанного в их гаданиях.

Ставлю фильму пятёрку за причину, по которой герои нашли проклятые карты — они просто искали пивас. Ещё повеселила сцена, где герои в подвале рассматривают коллекцию жутких предметов и выбирают из них очевидно стрёмную колоду Таро. Где-то аплодирует сценарист "Хижины в лесу" Дрю Годдард.

"Таро. Карта смерти" — очередной фильм в бесконечном ряду недорогих молодёжных хорроров про смертельные проклятия, тысячи их. Но обычно такое кино нагоняет на меня уныние, а кино Коэна и Халберг понравилось гораздо больше, чем условный "Полароид" или что там ещё было.

Приятная безделушка на вечер с такими же приятными героями и разными монстрами, а не c одним духом, как обычно бывает.

#map_movies #map_horror

Джефф Уодлоу наконец-то снял приличный фильм ужасов, а значит у меня появилась причина запостить одно из моих любимых стихотворений. Случайно наткнулся на него в сборнике советской поэзии, когда в школе учился
⬇️

Владимир Луговской "Медведь"

Девочке медведя подарили.
Он уселся, плюшевый, большой,
Чуть покрытый магазинной пылью,
Важный зверь
с полночною душой.

Девочка с медведем говорила,
Отвела для гостя новый стул,
В десять
спать с собою уложила,
А в одиннадцать
весь дом заснул.

Но в двенадцать,
видя свет фонарный,
Зверь пошел по лезвию луча,
Очень тихий, очень благодарный,
Ножками тупыми топоча.

Сосны зверю поклонились сами,
Все ущелье начало гудеть,
Поводя стеклянными глазами,
В горы шел коричневый медведь.

И тогда ему промолвил слово
Облетевший многодумный бук:
— Доброй полночи, медведь! Здорово!
Ты куда идешь-шагаешь, друг?

— Я шагаю ночью на веселье,
Что идет у медведей в горах,
Новый год справляет новоселье.
Чатырдаг в снегу и облаках.

— Не ходи,
тебя руками сшили
Из людских одежд людской иглой,
Медведей охотники убили,
Возвращайся, маленький, домой.

Кто твою хозяйку приголубит?
Мать встречает где-то Новый год,
Домработница танцует в клубе,
А отца — собака не найдет.

Ты лежи, медведь, лежи в постели,
Лапами не двигай до зари
И, щеки касаясь еле-еле,
Сказки медвежачьи говори.

Путь далек, а снег глубок и вязок,
Сны прижались к ставням и дверям,
Потому что без полночных сказок
Нет житья ни людям, ни зверям.

#map_poetic

Русский человек, очнись, забудь про личный выбор что смотреть, за что платить. Зачем плодить кино-платформы?!
Русский человек, а может ну их? Неси деньги нам — в институт развития интернета. Там сериалы снимают на твои налоги, а ты рожу кривишь и ещё выбираешь другой стриминг.

Известна в этом отношении позиция крупнейшего исследователя жизни и творчества Лавкрафта Сунанда Джоши, американца индийского происхождения. Он признает расистские и антисемитские взгляды у Лавкрафта. Но, во-первых, считает их сильно обусловленными его воспитанием в крайне консервативной протестантской среде потомственной новоанглийской аристократии (так, в архиве Лавкрафта в Брауновском университете хранится карикатура на еврея, нарисованная им в возрасте 10-11 лет), а во-вторых, все же не считает их существенной или неотъемлемой частью жизни Лавкрафта.

Чуть не забыл — на "Горьком" вышло очень классное интервью с ребятами из издательства HylePress, которые работают над сборником эссе Лавкрафта.

Книгу-то я вряд ли буду читать, но беседа получилась любопытной.

Жир, но натыкался на буктоки, где книга толщиной в шестьсот страниц заклеена стикерами. Цитаты, хуё-моё, что-то важное, по мнению читательниц и авторок видео.

И ещё так омерзительно-аккуратно эти стикеры вклеены. Аж тревожит.

"Воображаемый друг", 2024, реж.: Джефф Уодлоу

Вместе с мужем и двумя падчерицами Джессика переезжает в отчий дом — место, где она была счастлива. Девушка надеется, что это вернёт ей вдохновение для продолжения серии детских книг, а девочкам поможет прийти в себя после того, как их родной матери было диагностировано психическое заболевание. Младшенькая находит в подвале плюшевого медвежонка и теперь целыми днями играет с ним в игры, как вскоре выяснится, далеко не безобидные.

Похоже, Джефф Уодлоу составил список архетипичных хоррор-сюжетов и на пару с продюсером Джейсоном Блумом шпарит по этому списку. Что там? Ага, проклятие в духе "Звонка" в "Правда или действие". Дальше сюжет-предупреждение об опасности своих желаний в "Острове желаний" (бонус в виде очередной злой черной жижи). И вот пришла очередь демонического воображаемого друга.

Уодлоу — режиссёр-конвейерщик, рисковать то ли не любит, то ли не хочет, поэтому и эти фильмы ужасов у него пусть смотрибельные, но лишённые творческой искры. Как по шаблону собирает сюжет из знакомых элементов, но не хватает таланта
С пугалками Уодлоу тоже решил не заморачиваться и списывает то у Джеймса Вана (показалось, пара скримеров тут почти копируют скримеры из фильмов про Аннабель), то у Майка Флэнагана.

(Ну и монстр-паук, питающийся детским воображением, обитающий в ином мире, куда попасть можно через маленькую дверцу; а в глазах монстра "вся сила детского воображения", поэтому смотреть в них нельзя, можно сойти с ума. Это такой оммаж роману "Оно" Кинга или же просто Уодлоу утащил концепции, связанные с Пеннивайзом? Маленькая дверца в иной мир и монстр-паук может и стали общим местом, но сводящее с ума воображение в глазах чудовища сильно смахивает на "мёртвые огоньки" у Кинга)

Несмотря на вторичность, "Воображаемый друг" мне понравился. Тут сюжетные шаблоны помогли Уодлоу построить внятный сюжет, добавить пару твистов и не перемудрить с тухлой интригой, как было в "Острове желаний". Главную героиню играет ДеВанда Уайз, а она мне очень нравится, даже напомню: она была единственной, кто радовал меня при просмотре тупорылого третьего "Мира Юрского периода". Нахер новую трилогию, дайте фильм её героиню-летчицу, которая динозавров доставляет.

"Воображаемый друг" лучше двух вышеупомянутых фильмов Уодлоу да и получше других блумовских поделок; хорошее, но не обязательное кино на вечер.

#map_movies #map_horror

В два часа ночи идёшь до холодильника перекусить

А, да.

Герои переезжают в дом, который находится на улице Вязов в городе Спрингвуд.

Я очень надеюсь, что это просто пасхалка, а не намёк от создателей фильма на перезапуск КНУВ

А вот и обещанный свежий трейлер нового «Чужого».

https://www.youtube.com/watch?v=OzY2r2JXsDM

Режиссёр Сарик Андреасян объявил о начале съёмок ремейка культового американского фильма "Завтрак у Тиффани".

Фильм будет называться "Завтрак в шашлычной Армена", а одну из ролей сыграет Никита Кологривый.

Дмитрий Костюкевич "Холодные песни", сборник рассказов

Холодные песни звучат во мгле. В арктических льдах и беспроглядных пустотах открытого космоса. На борту корабля-призрака, посреди болотистой топи, в пустынных барханах, под землей, в затхлых стенах заброшенных квартир. И — в самом страшном месте на всем белом свете, человеческой душе! Ужас, готовый сковать льдом рассудок, въестся в кости, убаюкать и усыпить навеки, ждет повсюду. Везде, где слышны они — Холодные песни...

Кажется, идеальное название для авторского сборника — рассказы Костюкевича и правда "холодные" — из-за авторского стиля, отстранённого и местами безэмоционального. Но также и из-за тематики значительной части историй Костюкевича. А это выражено в ужасе (и восхищении) перед силами безликой и жуткой Природы, за завесами которой может скрываться всё, что угодно.

Будь то бездонные океаны, обманчивые полярные льды с торосами и коварными провалами, серая мёртвая поверхность Луны и бесконечная чернотам космоса. Оттуда, из Непознанного, приходит такой же Непознаваемый Ужас.

И с этим ужасом Костюкевич сталкивает героев рабочих профессий, чей труд связан с риском для жизни. Так что такие истории как "Шуга", "Холодные песни", "Быстрые сумерки", "В иллюминаторе", "Грязные воды", "На восток" можно назвать производственным хоррором. А ещё авторская остранённость идеально сочетается с характерами персонажей этих рассказов, ведь им нужно думать не сердцем, а головой: расчётливо, терпеливо, а иначе можно погибнуть.

Отмечу самые зацепившие истории:

1. "Шуга" — вода, холод, клаустрофобия.

2. "Быстрые сумерки" — оборотни на Луне (хочу кино)

3. "Очередь" — язвительный рассказ об очереди к мощам. меня восхищает не жуткий финал, а та жуть что до него. уж очень в ней много реального.

4. "Плохой. Очень плохой" — ловите триггеры все, кто не любил ходить в садик.

5. "Свои" — те, кто сталкивался с травлей в школе, тоже ловите.

6. "На восток" — холод, снег, паранойя и нечто.

Итог — ещё один крепкий авторский сборник. И опять подмечу, что у ещё одного автора ССК есть своя любимая тема: льды и холод.

#map_books #map_horror

Грег Ф. Гифьюн "Дом дождя"

Гордон Коул - усталый и одинокий старик. Измученный ветеран Вьетнама и недавний вдовец, он изо всех сил старается выжить во все более опасном районе, утопая в кошмарах своего ужасного прошлого и тяжело переживая смерть любимой жены Кэти. А потом шепот начинает звать его из тени, страшные видения неотступно преследуют его, звуки ангельского пения преследуют его каждый момент бодрствования.
С наступлением дождей Гордон понимает, что должен встретиться со своим прошлым и разгадать темную тайну, которая преследует его уже почти пятьдесят лет.

Начинаю подозревать, что три романа Гифьюна, опубликованные в серии "Мастера ужасов", вероятно, лучшие его работы, а остальное — просто нормальные жанровые истории.

Вот почему.

Я прочитал три повести Гифьюна, (переводили их энтузиасты (на потом лежит роман "Дыхание дьявола)) и они написаны по шаблону. Не целиком, но сюжетный костяк, конфликт, развязка и финал очень схожи во всех трёх историях — этой, "После наступления темноты" и "Козёл Иуда".

Итак: главный герой — одинокий мужчина, который потерял жену/любовницу; живёт в неблагополучном районе; герой из-за стресса и тоски по любимой начинает видеть нечто жуткое; а ещё персонаж мучается от воспоминаний об ужасном поступке из прошлого; наказание за прошлое настигает героя в настоящем — проступок его послужил причиной смерти любимой; мужчина понимает, что ад — в нём, от себя не убежать, наказание за совершенный грех неизбежно: твою душу пожрут чудовища или она, искалеченная, отправится в ад или ты останешься на Земле, но раз за разом будешь совершать одни и те же ошибки, ведь ад — это ещё и место, где всё повторяется.

(Дед из штата Мэн со своими шаблонами "герой бывший алкаш + зло в маленьком городке + ребёнок-экстрасенс" может постоять в углу и подержать пиво Гифьюна)

Учитывая, что повести по объёму небольшие, тут может быть понятное авторское желание быстро написать историю по выработанной схеме.

Или же подсознательно снова и снова проскакивает уверенность Гифьюна в фатализме и бессилии человека перед Злом. Неважно, сверхъестественное это зло или человеческое, победа его предрешена, а героям нужно принять неизбежное. Если выживут.

Ну и жанры историй отличаются: "Козёл Иуда" — окололавкрафтовский хоррор о вторжении чужих; "После наступления темноты" — ветхозаветная история о геенне огненной, а "Дом дождя" смешивает драму о побитом жизнью старике с притчей о колесе сансары.

И хотя я не полюбил первые две повести, но в них нашлась парочка сюрпризов, а сюжет там крепко стоял на ногах.

"Дом дождя" шатает из стороны в стороны, он кажется полусырой (хехе) работой, в которой стремление Гифьюна поместить жизнь персонажа в колесо сансары превращает повесть в мелькание личных трагедий героя. А когда персонаж создан только из драм и страданий, то сопереживать ему не получается.

#map_books #map_horror