Набор сохраненок с цитатами из кино показывает меня как человека высокой культуры

"Откровения Бекки Полсон" (эпизод сериала "За гранью возможного"), 1995, реж.: Стивен Уэбер

Бекка Полсон, скучающая замужняя домохозяйка из маленького американского городка, убиралась дома и случайно выстрелила себе в голову из пистолета. Но женщина не умерла; застрявшая в голове пуля открыла в Бекке невероятные способности к математике. А ещё с ней теперь каждый день беседует мистер красавчик. Но мистер красавчик не живой человек, а фотография в рамке. И всё же он предупреждает Бекку, что непутёвый муж Джо изменяет ей со своей коллегой...

Да, я сейчас перечитываю (порционно) "Томминокеров" (в новом переводе от школы Баканова) и добрался до второй части, где рассказывается о жителях города Хэйвен. Вторая история там как раз о пуле, застрявшей в башке несчастной Бекки Полсон.

Рассказ "Откровения Бекки Полсон" Кинг написал ещё в 1984 году, а гораздо позже слегка изменил его и вставил в роман "Томминокеры". Наверное решил, что в книге маловато страниц.

Но оригинальный рассказ экранизировал в 1995 году кинговский актёр Стивен Уэбер ("Безнадёга" и мини-сериал "Сияние", где Джек Торранс из него получился лучше, чем из Джека Николосона). Уэбер тут не только режиссёр, но и актёр — именно он стал ожившей фотографией, которая сподвигает Бекку на всякие изобретения. (Впрочем, это сценарное изменение — в оригинале с Беккой разговаривало изображение Оби-Вана... эм, в смысле Иисуса).

Но солирует тут Кэтрин О'Хара. И да, снова её героине не дали нормально отпраздновать Рождество.

Хоть у Кинга в истории Бекки в "Томминокерах" и мелькает иногда юмор, Стивен Уэбер и сценарист Брэд Райт превратили "Откровения..." в неплохую чёрную комедию, где весь визуальный юмор построен на игре О'Хара. Ну она и известна как комедийная актриса, а со всякой чертовщиной ещё в "Битлджусе" сталкивалась.

Ничего сверхкрутого в этом эпизоде нет, но это приятный способ потратить время ради актёрской игры Кэтрин О'Хара.

#map_movies #map_fantasy

Когда узнала, что Кевин поехал погостить в поместье "Нэверленд" Майкла Джексона.

"Тело Дженнифер", 2009, реж.: Карин Кусама

Захолустный американский городок замер от ужаса — в чирлидершу Дженнифер вселился демон, и теперь школьница убивает парней. Ее лучшая подруга должна найти способ остановить девушку.

О, глядите-ка, это же Крис Пратт! А, всё ушёл.

Вот что мне не нравится — герои много тупят, даже для молодёжного хоррора (тебе со мной небезопасно, моя подруга может тебя сожрать, иди один, уверена ничего не случится, а, ой); главные героини — скучные клише, но на роли взяли тогдашних звёзд, поэтому большой прокат случился.

Но самое главное — мне весь фильм никак не удавалось поверить, что дружба героинь искренняя. И я решил, что тут тоже сценарная спешка: ну скажем, что они подруги сто лет, этого хватит, да и пусть Дженнифер до превращения в демоницу ведёт себя как стерва и после превращения особо не поменяется.
.
Но может эта утрированность и была главной идеей сценаристки Дьябло Коуди — только словесно сообщить зрителям о друзьях с детства, а на деле показать историю о фальшивой дружбе, где один человек не уважает и не любит другого, а лишь использует, чтобы поиздеваться над его чувствами. И в этих издевательствах все средства хороши. А поместить это всё можно в молодежный хоррор об одержимости (пока жанр не успел задолбать)

И Меган Фокс с её напористой сексуальностью (и это не фильм Майкла Бея) идеально подошла на роль злодейки. Потому что кроме этой сексуальности в героине ничего нет.

Кино позднее наградили званием феминистического хоррора. Даже на КиноПоиске отдельно выделено в аннотации. В 2018 некая Констанс Грейди сообщила в журнале Vox, что, дескать, фильм-то забытая фем-классика, а ещё там музыканты убивают девушку ради своей карьеры, а это буквально тоже самое, что сексуальные домогательства, поэтому "зритель сегодня видит этот фильм не как сексуальную фантазию, а как фантазию о мести, поскольку Дженнифер использует свое измученное тело против нападавших" (с)

Ладно, фильм Констанс Грейди не смотрела. Но хоррор как жанр в принципе феминоцентричен, а "Тело Дженнифер", по сути, является вариацией на тему "rape and revenge". Является ли этот жанр феминистичным — вопрос отдельный.

Но вот в "Теле Дженнифер" мне никак не удаётся разглядеть феминизм. Или же я просто не понимаю, что в этом случае нужно понимать под "феминистическим хоррором". Это проявляется в дружбе между двумя героинями? Это проявляется в убийствах парней? Это проявляется лишь в сцене, где инди-рокеры ("Мы станем популярными как Maroon 5!") убивают Дженнифер? Или же этот фильм феминистичный хоррор, потому что сценарист и режиссёр — женщины? Например, я понимаю, почему можно "Бабадук" или "Оно следует за тобой" назвать фем-хоррорами. А здесь я плаваю. Ну, может колумнистке журнала Vox виднее.

Зато можно увидеть метафору женского хищничества: Дженнифер пользуется своей сексуальностью, чтобы привлечь эмоционально-нестабильных и неуверенных жертв. Она и не пытается найти тех, кто её убил, но ей нравится убивать невиновных парней.

А ещё это фильм нулевых, в центре истории две подруги, нужна ТА самая сцена. Да, возьмём "Дикость" и "Жестокие игры" как главные образцы. (Даже в комиксовой "Электре" была такая сцена) Ну вы знаете, обычные подружеские дела. А хотя вдруг и правда обычные? 😳

(Интересно, что писательница Кармен Мария Мачадо ("Дом иллюзий", сборник рассказов "Её тело и другие") отметила, что ЭТА сцена в фильме вовсе не квирбейтинг, а познание сексуальности. Спорить с копипастой — любимое дело русского человека, поэтому я и тут поспорю: это самый настоящий квирбейтинг. Как и в тех примерах, что я привёл выше)

(Ну и поставить в кадр двух конвенционально красивых девушек, чтобы привлечь в кино мужскую аудиторию — тот ещё признак феминизма. На порнхабе тоже тогда за права женщин переживают. Я видел)

#map_movies #map_horror

Роке Ларакки "Комемадре"

Начало XX века. Аргентина, Буэнос-Айрес. У врачей одной из клиник появляется теория: если голова после отсечения в течение нескольких мгновений продолжает жить, то есть шанс, что ей откроется потусторонний мир и она сможет об этом сообщить. Разгадка тайны не за горами, стоит только набрать добровольцев и записать их откровения. Медики приступают к эксперименту.
Начало XXI века. Перформанс с отрубленными частями тела продолжается, но превращается в жутковатую игру. В ней нет ни страсти, ни тяги к смерти, только созерцание и эстетическая холодность самолюбования.

Это не "роман, в котором Танатос прекрасно уживается с Эросом, сдобрен мрачным комизмом, философскими отсылками и парадоксальными поворотами сюжета", как сообщает издательство Поляндрия.

Это сюжетная невнятица в двести страниц, которая, кажется и Роке Ларраки не нужна была. Первая часть тут про врачей, которые отрубают пациентам голову; вторая (в ней страниц пятьдесят) рассказывает про какого-то современного художника, который встречает какого-то аутиста и там хрень случается: то ли череп точат, то ли ногу режут, то ли едут куда-то. Я даже не помню чем роман закончился, а прочитал его дней пять назад.

Эта ерунда в бумаге стоит 900 рублей. Хорошо хоть на Букмейте бесплатно. Плохо, что я условные три часа жизни на эту ёбань потратил.

#map_books

Меня интересует слэшеры, сами знаете. Других поджанров и так хватает. Изгонять дьявола — скучно, перепев западной религии, вампиры и оборотни — сплошь легенды и предания, так что им и веры нет, не важно, сколько они глоток перерезали, а уж дома с привидениями — вообще суррогат...

Стивен Грэм Джонс "Моё сердце — бензопила"

"Кроме шестой части "Лепрекона", где ещё есть чернокожая последняя девушка?"

Я знаю ответ!

Эл Эл Кул Джей, "Глубокое синее море".

Ну да, он парень, (и второй выживший тоже парень, Томас Джейн), но подходит под last girl.