Весь день хотел подушнить, а то про книжку Маккаммона мыслей нет

Новый "Жребий Салема" от режиссёра Гари Добермана спустя два года лежания на полке выйдет на HBO Max. Вероятно, в этом году

Now, ага

Роберт Маккаммон "Моё!"

История опасной террористки по прозвищу Мэри-Террор, решившей спустя много лет взяться за старое и встретиться с лидером распавшейся группировки — своим любовником. Похитив младенца, которого она хочет выдать за своего сына, Мэри мчится через всю страну, оставляя за собой кровавый след. Ее преследует мать ребенка, намеренная вернуть его любой ценой. Чем закончится эта безумная погоня?

Прочитал роман и понял, что не испытываю никаких эмоций. Вроде и сюжет интересный, читается влёт, а будто шаурму на ходу съел и пошёл по своим делам. И кажется, что весь Маккаммон такой. Я вот перебираю в памяти то, что у него читал и относительно помню (исключая недавно перечитанные "Кусаку" и "Синий мир") только "Грех бессмертия", этакие "Степфордские жёны" наоборот. Остальное же — ну читал, да. И это всё, что могу сказать.

И вот думаю в этом вся загвоздка. Маккаммон хороший писатель, но мне в нём не хватает чего-то... Прочитал его книгу и забыл. Поставлю-ка я его на полку к Бентли Литтлу. У обоих хороши сборники рассказов, а романы как жвачка. (не люблю сравнения жанровой литературы с едой, но тут для меня другой аналогии нет).

Того же Кинга я с удовольствием могу и по третьему раз перечитывать, а вот с Маккаммоном такого желания нет.

"Лебединую песнь" я всё же прочитаю, а вот последние на это время романы ("Граница" и "Слышащий") оставлю на когда-нибудь потом.

#map_books #map_thriller

Я ненавижу Роулинг
Я ненавижу компанию Киндер

"Давилка", 1994, реж.: Тоуб Хупер

Бывалый детектив Джон Хаттон вызван расследовать страшные и непонятные события в мрачных стенах старинной прачечной, чьи работники становятся жертвами гигантской гладильной машины. Кажется, что сам демон повелевает древними механизмами, заставляя их перемалывать кости невинных людей.
Цинику Джону трудно поверить, что ему противостоят могущественные силы зла, но странное поведение владельца прачечной, загадочного Билла Гэртли, лишь усиливает его подозрение...

— Алло, это прачечная?
— Хуячечная! Это минист... Ой, и правда прачечная, мы анекдотом ошиблись.

Фильм Тоуба Хупера хороший, но с оговорками. Оригинальная история Кинга была короткой, демон вселялся в гладильную машину просто потому что. Сценаристы же значительно расширили простой сюжет, добавив новых персонажей и сатанинский культ, приносящий юных девушек в жертву машине.

Попутно сценаристы ещё сыпят древние клише: информацию как победить демона находят в книге, удачно подвернувшейся у одного из героев. Персонаж Теда Левайна — уставший детектив, поэтому сценаристы решают сделать его "глубоким и трагичным". Девяностые, уставший детектив... А, точно, держи помершую в автомобильной аварии жену (и, конечно, за рулём машины был главный герой).

И это всё нафиг не нужно, эти боковые ветки ни на что не влияют, а только тормозят сюжет.

Оживший гладильный пресс убивает людей и разглаживает их как простыни, нам этого больше надо! И тут авторы не подводят. Всё, что связано с давилкой — отлично. Декорации прачечной вызывают ассоцииации с готическим замком. Древнее здание, ржавые механизмы, пар, тесное пространство, но при этом кажущееся бесконечным. В подвале скрывается жуткая винтовая лестница, кажется, ведущая в иное пространство. А наблюдает за всем этим жуткий мистер Гартли в исполнении Роберта Инглунда.

И Инглунд настоящее сокровщие фильма. Карикатурный злодей, даже мультяшный. Он жутко выглядит, жутко говорит. Почему его ноги в скобах? Почему у него искуственный глаз? Плевать. Не знаю, кто персонажу образ придумал (в истории Кинга он не появляется), но получился герой, которому не нужна никакая предыстория. Внешнего вида и поведения хватает. Инглунд ещё и умудряется смешить: то нелепо танцует, пока давилка жрёт человека, то смешно разгибается с прямыми ногами. И умирает от вроде и жуткой, но тоже мультяшной смертью.

Декорации давилки и герой Инглунда самую малость отдают то ли бёртовщиной, то земекивщеной (когда те были хорошими режиссёрами). Как и в их творчестве в фильме Хупера тоже странное и мрачно-смешное неплохо чувствуют себя вместе.

А вот что. Вероятно, я ошибаюсь, но в современном кино персонажи редко удивляются чему-то невероятному. Так, чтобы зрители поняли — герой наложил кирпичи в штаны. Вот здесь у Теда Ливайна эмоции как раз такие, что понимаешь: а он реально увидел какое-то дерьмо. (Я вспомнил как Аарон Тейлор-Джонсон смотрел на Годзиллу в фильме 2014 года...)

А ещё тут пару раз появляется друг главного героя, полицейский фотограф. Мы не знаем его характера, откуда он, всякие такие штуки. Этот мужик выглядит как живой мертвец, он внезапно появляется и сообщает герою странные многозначительные вещи... и думаю, этот фотограф дружит с персонажем Смотрителя морга из франшизы "Пункт назначения". И это тоже мелочь, ну фотограф, пару раз появился и умер. Но сразу запоминается.

И эти мелочи, от которых я получаю удовольствие, не позволяют назвать "Давилку" проходным фильмом. Не идеальное, но очень любопытное кино.

И вот эти прачечные (когда-то в такой работал и сам Кинг) тоже ведь наследие американской культуры, которое и сегодня отзывается. Да, стиральные машины — это не гигантские давилки, а относительно небольшие устройства. Но угрозы от них всё ещё существуют. И то и дело где-то раздаётся крик: "Братик, помоги мне, я застряла в стиралке!". И тут главное — успеть вытащить...

#map_movies #map_horror

За первые три минуты несколько ошибок и странные логические выводы, намекающие, что пост-хоррор убивает жанр вообще. Автор нихуя не шарит в хорроре вообще.

"новый жанр ужасов" блять