"Уничтожь всех соседей", 2024, реж.: Джош Форбс

Невротичный и эгоцентричный музыкант Уильям полон решимости завершить свой шедевр в стиле прогрессивный рок, но ему мешает шумный и наглый сосед по имени Влад. Наконец набравшись смелости поговорить с Владом, Уильям случайно обезглавливает его. Попытка скрыть убийство приводит к жутким последствиям.

Я вспомнил, что в профиле на кинопоиске есть папка "хочу посмотреть", в которую я закидываю фильмы ээээ лет десять уже. И решил не гадать, что же мне глянуть вечером, а заглянуть в эту самую папку, где наткнулся на этот маленький шедевр Джоша Форбса. Который, конечно же, вышел на стриминге Shadder. Даже и не удивлён, храни господь этих ребят.

"Уничтожь всех соседей" — это как "С меня хватит" встречает вторых "Зловещих мертвецов" Сэма Рейми напополам с "Живой мертвеченой", хотя в фильме Форбса не так много расчленёнки, а убийства вообще происходят по глупой случайности.

Но это очень классное кино про обычного парня, который всего-то хотел записать шедевральный музыкальный альбом прогрессивного рока. А пришлось трупы расчленять.

Кино недорогое, все спецэффекты тут практические и будто намеренно грубовато сделаны. Но в контексте сюжета эта грубоватость становится крутой особенностью.

Ещё тут много отличного юмора. С шутки, где управдомша смотрит "Выбор Софи" с ведром попкорна, я нормально так проиграл.

Обязателен к просмотру.

#map_movies #map_horror

Анонс от издательства Феникс

Сборник «ИБО МЫ ГРЕШНЫ» Чендлера Моррисона в серии «Короли ночи»

Суперновинка, которая точно порадует всех любителей «экстремального хоррора», максимально брутального и бескомпромиссного! 🤜🏻🤛🏻

Роман «Внутри я мертв» и дюжина рассказов — 13 ступеней на лестнице, ведущей прямо во Тьму. Моррисон не признает никаких табу, выходит далеко за границы привычного и затрагивает самые кошмарные темы, выписывая гротескные образы в духе кровавого Гран-Гиньоля, отмеченные печатью подлинно черного, адского юмора. Только для читателей с крепкими нервами и устойчивой психикой

💀 Строжайше 18+ и не для слабонервных.
💀 Убойный микс из Чака Паланика и Ричарда Лаймона.
💀 Написанное специально для российского читателя авторское предисловие, большая вступительная статья о сплаттерпанке, леденящие кровь рисунки от Артёма Тимофеева и традиционно стильная обложка от Виталия Ильина прилагаются

Добро пожаловать на темную сторону реальности…
…туда, где люди служат игрушками для чудовищных созданий, бесконечно чуждых всему человеческому…
…туда, где начавшийся зомби-апокалипсис стирает любые различия между ожившими мертвецами и теми, кто был давно мертв внутри…
…туда, где Земля уничтожена, а деградировавшие остатки человечества загнаны в концентрационные лагеря…
…туда, где однажды, смотрясь в зеркало, ты вдруг увидишь, как твое лицо медленно сползает с костей, обнажая уродливый оскал монстра…
…туда, где грезят об адском пламени, чтобы спастись от вечного холода и пустоты обыденности.

Случайно наткнулся на испаноязычные издания первых трёх книг Blackwater

Продажи книг в жанре хоррор выросли в полтора раза. Потому что жизнь стала страшной

С 2022 по 2023 год продажи книг в жанре ужасов и историй о привидениях в Великобритании выросли на 54%, до 7,7 млн ​​фунтов стерлингов – это самый высокий результат за все время ведения статистики, пишет The Guardian. За первые три месяца 2024 года продажи выросли еще на 34% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.

Газета объясняет это политической природой жанра. «Ужасы — это жанр, который имеет тенденцию приливов и отливов в зависимости от того, что происходит в мире в целом, это зеркало ужасов реального мира», — говорит писательница Джен Уильямс.

Ужасы «по своей сути политичны», — говорит Джоанна Ли из Atlantic Books: «Например, в книге «Невидимый отель» элементы жанра используются, чтобы передать, каково это — жить в тени неизбежной войны. Они позволяют вообразить реальность, которую иначе не представить».

Сьюзи Доре из Borough Press замечает, что гипотеза о том, что в темные времена читатели тянутся к более счастливым темам, не подтверждается: «Возможно, есть некий элемент «Ну, могло быть и хуже, на меня ведь могли напасть мстительные духи».

В России, судя по новинкам книжной индустрии, писатели тоже осмысливают кошмар реальности с помощью жанра ужасов.

Кто, блять, такие Джоанна Ли, Сьюзи Доре и Джен Уильямс и почему в статье Guardian нет ни одного писателя или писательницы с какой-нибудь библиографией и пониманием жанра.

А бля, это джинса сраная... (Но к этому моменту я уже почти весь текст написал)

Для начала я бы посмотрел какие именно "книги в жанре ужасов и истории о привидениях" выросли в продажах в Британии. Смутное подозрение, что там внушительный процент романов типа "Мексиканской готики" или "Глубины" Алмы Катсу: немножко ужасов для домохозяек, побольше драмы, а потом на вручении премии Стокера даём пасасать Нэвиллу, Грэму Смиту или Полу Тремблею.

(Я сначала написал текст, а потом заглянул в материал Guardian: Истории о согласии, материнстве и трансгрессии «набирают популярность». Читателей завораживают истории о «выражении женской ярости и о том, что происходит, когда что-то, так долго сдерживаемое, наконец, прорывается», чему «отлично» способствует жанр ужасов").

Это чё это... Эй, да вы ж опять феминистический магический реализм с капелькой хоррора пытаетесь выдать за ужасы! Я на это не куплюсь (ладно, ещё один раз куплюсь — есть в планах один сборник рассказов, но по причине придумал мем)

Ну и продажи таких книг растут из-за буктока, которым издатели научились отлично пользоваться.

Любой жанр имеет тенденцию приливов и отливов, Жень, иди найди мне в книжном хотя бы пяток книг о влюбленных вампирах или о циничных *вставить профессию* ну или о подростках-революционерах.

Я рассуждаю обо всём этом без оснований и ссылок с пруфами, но связывать всплеск интереса к хоррору с политикой очень странно. Нету графиков для сравнения: ужасы были популярны вот тогда, тогда и тогда, когда было вот то, то и то. Кажется, героини статьи говорят о своём творчестве, в первую очередь. Ок, ладно, вспомнил ковид и как доебались до Кинга с "Противостоянием".

Какие ужасы популярны, что там продаётся хорошо совершенно непонятно. Guardian не приводит даже пятёрку самых продаваемых книг жанра, а я не хочу искать.

Ну, джинса — они там в статье книги этих авторесс продвигают. Одна про что-то про семью на границе Южной и Северной Кореи, вторая про мамок с тугосерями, которые придумывают всякие материнские культы и угнетают чайлдфри и бездетных.

Зато сообщили, что жанр претерпел «метаморфозу», отойдя от «классического стиля ужасов» таких писателей, как Стивен Кинг.

Жанр ничего не претерпел, но появилось много авторов, пишущих иной хоррор.

Не понимаю, только что за классический стиль ужасов, видимо упрёк, что это...ну ужасы. Так его, хуеносца! Писал он о материнстве, о женской ярости? Вооот, а тут наконец произошла метаморфоза и теперь мы пишем ужасы, которые не ужасы, а магический реализм, значит мы пишем нормальную литературу. Да ещё и о важных штуках.

Писать, конечно, можно о чём угодно в каком угодно жанре, главное чтобы самому автору нравилось. И читателям, желательно. Только не надо пытаться врать читателям и строить умное ебало, мол, хоррор — это зеркало... ...и там всякое.... отражается. А ещё.....политика....у меня книжка такая получилась.

В России хоррор чувствует себя хорошо. Как свой, так и переводной. Тиражи книг по 2/3/4 к экземпляров и уверенное (ну я так думаю) число читателей. А в лидерах продаж азиатское фэнтези и книжка про Fnaf.

Так что в темные времена все везде читают разное. Сам не могу прийти к единой складной мысли, почему читаю хоррор.

Да, я знаю 🤨

Kea Wilson "We eat our own"/Кеа Уилсон "Мы пожираем"

1970-е, безымянному американскому актеру предлагают главную роль в фильме ужасов итальянского режиссёра, действие которого происходит на Амазонке. Герой летит в Южную Америку, не задавая вопросов. Он быстро понимает, что допустил ошибку, когда становится ясно, что он заменяет другого актера, который ушел после просмотра сценария — сценария, который, как теперь утверждает режиссер, не существует. Фильм превысил бюджет. Производственная группа, похоже, находится на грани развала. Воздух настолько влажный, что целлулоидная пленка распадается. Но чего актер не осознает, так это того, что наибольшую угрозу может представлять сам город и теневая экономика, питающая этот отдаленный аванпост в джунглях. Предприимчивые американцы, международные торговцы наркотиками и партизаны М-19 — все они борются за будущее Южной Америки, и эти группы не так различны, как можно подумать. Актер думал, что эта роль изменит его жизнь. Теперь он беспокоится, что не выживет.

Когда начал читать роман, то очень надеялся, что он не окажется очередным агиточным каннибальским хоррором с нудным морализаторством.

Не оказался. Это вообще не хоррор, а производственный криминальный триллер по мотивам скандального фильма "Ад каннибалов" Руджеро Деодато. Кеа Уилсон уважает оригинал, заметно, что "Мы пожираем" вещь фанатская, очень аккуратная. И в этом её главная проблема. Ну ещё в общей расхлябанности как дебютного романа.

Роман художественный, история о съёмках фильма Деодато его фундамент, но Кеа Уилсон с дотошностью школьного зубрилы вставляет в сюжет факты со страницы фильма на Кинопоиске. В итоге "Мы пожираем" оказывается не романом, отдающим дань уважения первому хоррору в жанре "найденных плёнок", а пересказом о съёмках, с долей выдумки, конечно. И ещё она костылём вбивает вторую (очень унылую) сюжетную ветку о партизанах группировки М-19.

Не скажу, что книга плохая, но она и не настолько хороша, чтобы её советовать. Герои плоские и откровенно неприятные. Интрига держится не столько за счёт придумок самой Уилсон, сколько за пересказы историй со съёмок фильма Деодато (тут фильм называется "Кровавая баня в джунглях"). А сама Уилсон настолько старается не отступить от "канона", что уже собственную интригу с безымянностью главного героя губит, лишь бы финал совпадал с финалом суда над Деодато.

Я в конце "Мы пожираем" даже слегка растерялся от бестолковости уилсоновской придумки: весь роман беспричинно скрывать имя главного героя, которого даже коллеги почему-то зовут по имени киношного персонажа, а потом просто сообщить как его зовут. (Ну да, читатели вроде как должны подозревать, что героя по настоящему убили на съёмках, но ведь там всех троих героев фильма "убивают", так что эта задумка бессмыслена)

Что мне в романе точно понравилось, так это сухой, почти документальный стиль повествования и откровенно простой английский. Но ради этого книгу точно читать не стоит, а всё, что нужно знать об "Аде каннибалов" и связанных с ним скандалах есть на отличной странице англоязычной Википедии.

Думаю, что роман Уилсон получился вот таким из-за исходного материала. Его уникальность, жестокость, а потом судебные разборки с Деодато, ошибочно обвинённом в убийстве актёров — всё это та история, для которой невозможно придумать что-то большее.

#map_books #map_thriller

"Кровь? Горячая!", антология эротического хоррора, составители Джефф Гелб, Лонн Френд, Майкл Гарретт

Мечтаете испытать адское наслаждение в объятиях демона? Подумайте сначала о том, как придется знакомиться с родственниками любимого!.. Желаете обладать совершенно, гм, необыкновенными мужскими достоинствами? Остерегайтесь – ведь желание может и сбыться... Разуверились в том, что на свете остался хоть один настоящий мужик? Не огорчайтесь. Кто вам сказал, что настоящий мужик обязательно должен быть живым? (Издание составлено на основе двух зарубежных антологий ужасов — «Hot Blood: Tales of Provocative Horror» (1989) и «Hotter Blood: More Tales of Erotic Horror» (1991))

Прочитал достаточно тематических антологий, но "Кровь? Горячая!" – самая любимая. Перечитал в третий раз, и даже зная о сюжете всех историй, всё равно получил огромное удовольствие. Почти все рассказы запоминаются, есть парочка проходных историй, но для антологий это большая редкость, обычно бывает наоборот. У составителей удачно получилось подобрать истории, в которых сочетаются ужас, секс, насилие и чёрный юмор.

И вот список самых-самых любимых рассказов.

1. Задаёт тон сборнику прекрасная в своей глупости "Ванна" Ричарда Лаймона. /Во время сексуальных утех в тесной ванне прямо на главной героине решает помереть её любовник – стокилограммовый качок. Хрупкой женщине нужно срочно что-то придумать для своего спасения.../

2. Р. Патрик Гейтс. Хорошо найти крепкого мужика. /Главная героиня любит хорошо потрахаться. Ей везёт и она подхватывает здоровяка-строителя с внушительным причиндалом. Несколько дней проходят в бесконечных оргазмах, пока девушка не замечает в своём любовнике ужасные изменения.../ В рассказе Гейтса присутствует один из самых мерзких и смешных образов, что я встречал в литературе ужасов.

3. Грэхэм Мастертон. В стиле рококо. /Марго прекрасная девушка, работает в рекламном агенстве. Однажды с ней знакомится не менее прекрасный мужчина, который одаривает её разными подарками: редкой брошью, невероятно дорогим ожерельем и даже дилдо, которым удовлетворяли себя царицы и королевы. Но какую цель преследует этот мужчина и почему на Марго странно смотрят коллеги?/

4. Гэри Бранднер. Тетя Эдит. /Главный герой встречается с юной наследницей большого состояния. Девушка знакомит парня со своей тётей Эдит, про которую ходят слухи, что она ведьма. Однако вместо стрёмной старухи парень встречает сексуальную милфу, которая явно оказывает герою знаки внимания.../

5. Харлан Эллисон. Шаги. /Вся Европа её шведский стол. Но лучшие блюда в Париже. Пока однажды она не встречает того, кто может изменить её кулинарные вкусы/.

6. Майкл Ньютон. Глаза в спальне. /Однажды мужчина встречает в пип-шоу женщину, которая показывает ему свой глаз. В том месте, где глаза быть не должно. Мужчина решает найти эту девушку.../

7. Люси Тейлор. Кошмар. /Дерек бросает любовницу и возвращается к жене и детям. Но почему жены дома нет, а дочь надела её одежду и ведёт себя так, будто хочет совратить собственного отца?../

8. Джефф Гелб. Сюзи сосёт. /Однажды в туалете бара Майк обнаруживает надпись "Сюзи сосёт" и собственный номер. А Сюзи — это новая девушка парня. Скоро на номер начинают звонить всякие Джоны Бычьи Яйца и Дэвиды Десять Дюймов и предлагают Сюзи поработать ртом. Девушка в слёзы, парень психует. Но что если Сюзи и правда сосёт?../ Гелб получает от меня десять из десяти за название рассказа.

9. Грант Моррисон. Энциклопедия Брайля. Лучшая история сборника. Если бы существовал некий литературный трибьют "Книгам крови" Клайва Баркера, то этот рассказ там точно был бы.

"Она касается своего живота. Свежие раны горят, но она все равно водит кончиками пальцев по линиям брайлевского алфавита. Читает фразу и с трудом верит, что подобная мерзость вообще бывает — не говоря уж о том, чтобы ее записали в словах. Все ее тело исписано столь изощренными и немыслимыми жестокостями, что ум просто отказывается это воспринимать".

Прекрасная антология. Вот бы увидеть полное издание двух оригинальных сборников в серии "Легенды хоррора".

#map_books #map_horror

Продолжается скандал вокруг перевода на русский язык романа "Йеллоуфейс" писательницы Ребекки Куанг

Его тело превратилось в книгу, гримуар в кожаном переплёте. Написанный кровью. Каждый слой плоти — ещё одна страница, обнажающая мышечную ткань. Сухожилия. Сосуды и кровь.

Клэй Маклэуд Чэпмен "Пожиратели призраков".

Клэй Маклауд Чапмен "Пожиратели призраков"

Эрин никак не может выйти из-под влияния своего бывшего парня, харизматичного, но безрассудного Сайласа, на глазах сходящего с ума. Когда он в очередной раз просит вытащить его из реабилитационной клиники. Эрин понимает, что их отношения пора заканчивать. Но потом Сайласа находят мертвым, и мир девушки разваливается на части от обжигающего чувства вины. Неожиданно Эрин узнает о Призраке, новом средстве, позволяющем тем, кто его принимает, общаться с мертвыми. Отчаявшаяся, она соглашается принять участие в экспериментальном спиритическом сеансе, желая примириться с Сайласом. Но у Призрака есть невообразимые побочные эффекты, а посмертие оказывается далеко не таким, каким его привыкли изображать люди. Оно ужасно, и если ты увидел призраков, то они уже никогда не перестанут видеть тебя.

"Пожиратели призраков" — это "Реквием по мечте", но с призраками и боди-хоррорм. Пугают тут не только фантомы (которые чаще не особо опасны), а история о зависимости. Зависимости от каких-то веществ (напомню: никогда не принимайте наркотики) и зависимости от близких, которых кто-то не может отпустить после смерти. Тут, конечно, роман Чапмена близок книге "Кладбище домашних животных" Стивена Кинга.

Ужасов здесь хватает и они впечатляют: мёртвый индеец (или корректнее "коренной американец") с перерезанным горлом, сгоревшие люди на бывшем заводе и финал с толпой фантомов, например. В финале Чапмену стоило посильнее надавить. Там почти сплаттерпанковская резня случается.

Всё же куда сильнее меня пробрало то, с каким энтузиазмом Эрин начинает себя закапывать, погружаясь в пучину могильной зависимости. Всё ради того, чтобы попытаться снова увидеть погибшего близкого друга, вместо того, чтобы жить дальше.

Книга у Клэя получилась скорее очень печальной, чем страшной. Но и безнадёги тут хватает, а в последних строках вообще проглядывает фатализм огромных масштабов. Ты можешь пройти через всякое дерьмо и ад, но аддикция тебя так и не отпустит. Она лишь подождёт нужного момента.

#map_books #map_horror