"Классическая история ужасов", 2021, реж.: Роберто Де Фео, Паоло Стрипполи
Группа незнакомых прежде людей отправляется в совместную поездку на фургончике одного из них на юг Италии, где у каждого свои дела. Они попадают в аварию, а вскоре приходят в себя в совершенно другом месте: дорога и сотовая связь пропали, фургон стоит на лужайке рядом со странным домом, а вокруг — девственный лес. Пока один из путешественников с переломом ноги отлеживается в машине, другие изучают окрестности и находят много пугающего.
"— Вы больные отморозки, помешанные на фильмах.
— Не смей винить фильмы! Не они создают психов, они лишь делают их более изобретательными" (с) "Крик"
Вопрос риторический, но не развязали ли себе режиссёры руки, назвав свой фильм "Классическая история ужасов"? Вроде как тут сюжетные дыры и герои тупят, но, ребят, это же всё тропы из классических фильмов ужасов, а у нас тут мета-комментарий!
Самое удивительное в "Классической истории ужасов" - режиссёры этого фильма - итальянцы, действие происходит в Италии, но там джалло и не пахнет! Ну, разве что в паре образов... Либо Роберто и Паоло росли на американском хорроре и хотели снять фильм-оммаж именно этому жанру, либо рассчитывали на широкую аудиторию, большая часть которой ни сном, ни духом о Дарио Ардженто, Лучио Фульчи и Марио Бава. Хотя кому как не итальянцам снимать мета-джалло?
"Классическая история ужасов" - фильм очень вкусно снятый, вот тут вообще нельзя придраться ни к чему: замечательная операторская работа, художники и декораторы на отлично справились, актёры выкладываются. Да и сценарий, хоть и вторичен, тоже хорош - во время просмотра я получил удовольствие, с твистами режиссёры справились. Но, кажется, когда режиссёры слишком уж буквально поняли "Крик" Уэса Крэйвена - тот был мета-хоррором, но слэшеры именно что комментировал, оставаясь при этом самобытным. Здесь же игра - "а угадайте из какого фильма ужасов эта сцена". "Солнцестояние" аж целыми сценами копируется... хотя фильм Ари Астера сам по себе тоже оммажем был.
Чтобы стать классикой (хехе) "Классической истории ужасов" или надо было быть смешной (как "Крик" или "Хижина в лесу") или попытаться поговорить на серьёзные темы о смерти и примирении (как было в "Последних девушках"). А тут - да, да, я понял, что режиссёры смотрели "У холмов есть глаза", "Крик" и "Зловещие мертвецы". Единственная шутка тут - перед титрами, где зрители комментируют фильм. А вот от "Бладфликса" у меня скулы кринжем свело.
Если уж натягивать сову на глобус, то какие-то отсылки к джалло проглядывают в костюмах Трёх Братьев (ах, Три сестры Ардженто!), да иногда в освещении.
#map_movies #map_horror
Группа незнакомых прежде людей отправляется в совместную поездку на фургончике одного из них на юг Италии, где у каждого свои дела. Они попадают в аварию, а вскоре приходят в себя в совершенно другом месте: дорога и сотовая связь пропали, фургон стоит на лужайке рядом со странным домом, а вокруг — девственный лес. Пока один из путешественников с переломом ноги отлеживается в машине, другие изучают окрестности и находят много пугающего.
"— Вы больные отморозки, помешанные на фильмах.
— Не смей винить фильмы! Не они создают психов, они лишь делают их более изобретательными" (с) "Крик"
Вопрос риторический, но не развязали ли себе режиссёры руки, назвав свой фильм "Классическая история ужасов"? Вроде как тут сюжетные дыры и герои тупят, но, ребят, это же всё тропы из классических фильмов ужасов, а у нас тут мета-комментарий!
Самое удивительное в "Классической истории ужасов" - режиссёры этого фильма - итальянцы, действие происходит в Италии, но там джалло и не пахнет! Ну, разве что в паре образов... Либо Роберто и Паоло росли на американском хорроре и хотели снять фильм-оммаж именно этому жанру, либо рассчитывали на широкую аудиторию, большая часть которой ни сном, ни духом о Дарио Ардженто, Лучио Фульчи и Марио Бава. Хотя кому как не итальянцам снимать мета-джалло?
"Классическая история ужасов" - фильм очень вкусно снятый, вот тут вообще нельзя придраться ни к чему: замечательная операторская работа, художники и декораторы на отлично справились, актёры выкладываются. Да и сценарий, хоть и вторичен, тоже хорош - во время просмотра я получил удовольствие, с твистами режиссёры справились. Но, кажется, когда режиссёры слишком уж буквально поняли "Крик" Уэса Крэйвена - тот был мета-хоррором, но слэшеры именно что комментировал, оставаясь при этом самобытным. Здесь же игра - "а угадайте из какого фильма ужасов эта сцена". "Солнцестояние" аж целыми сценами копируется... хотя фильм Ари Астера сам по себе тоже оммажем был.
Чтобы стать классикой (хехе) "Классической истории ужасов" или надо было быть смешной (как "Крик" или "Хижина в лесу") или попытаться поговорить на серьёзные темы о смерти и примирении (как было в "Последних девушках"). А тут - да, да, я понял, что режиссёры смотрели "У холмов есть глаза", "Крик" и "Зловещие мертвецы". Единственная шутка тут - перед титрами, где зрители комментируют фильм. А вот от "Бладфликса" у меня скулы кринжем свело.
Если уж натягивать сову на глобус, то какие-то отсылки к джалло проглядывают в костюмах Трёх Братьев (ах, Три сестры Ардженто!), да иногда в освещении.
#map_movies #map_horror
Гай Н. Смит "Крабы-убийцы" (трилогия: "Ночь крабов", "Крабы-убийцы", "Зарождение")
Чудовищные порождения глубин - огромные крабы-людоеды - выходят из океана, чтобы убивать и уничтожать. Как с ними справится, если их не берут пули, а мины не причиняют особого вреда? И не означает ли их появление, что скоро всему человечеству придёт конец?
Интересно, за что же Гай Смит так ненавидел крабов, что накатал об их буйствах аж восемь книг. За руку его краб цапнул или несвежее крабье мясо продали?
На русский язык переведены три первых романа цикла, и, буду честен - мне этого хватило. На третьей книге я уже откровенно утомился - они хоть и небольшие, но очень средние. Книги Смита - чтиво бульварное, вроде и критиковать их глупо: это ж, блин, романы про крабов-убийц! Но я люблю доебаться до мышей, и не могу пройти мимо романов Смита.
Плевать на плоских героев, эти книги просто очень шаблонные. Кажется, что это один роман, в который Смит вносил какие-то изменения: появляются крабы, второстепенный персонаж видит их, но решает не говорить, происходит первое кровавое убийство, герои решают найти убежище, у персонажей проблемы, крабы наступают, герои спасаются, находят способ победить, крабы умирают... или нет? Узнаете в очередном сиквеле, который написан абсолютно по такому же шаблону.
Смит и сам понимал, что он пишет, поэтому добавляет много расчленёнки (первое убийство крабами всегда начинается с ампутации конечностей) и отличной эротики: женщины сплошь красивы, а мужики суровы и мускулисты. Ну, и ещё Смит играет с жанрами. Первый роман - слегка наивная фантастика в духе фильмов о монстрах 50-х годов, второй - эротический нуар, а третий - готический хоррор с туманным шотландским поместьем у стылого озера.
Лучшим романом трилогии стали именно "Крабы-убийцы", как раз из-за нуарного подсюжета с беготнёй вокруг чемоданчика денег. Сюжет этот берётся ниоткуда и добавлен для объёма, потому что он вообще никак не влияет на основное действие, но - снимаю шляпу - персонажи тут такие идиоты, что их приключения приносят больше удовольствия, чем чтение о крабах. На четверых шесть раз просрать чемодан с деньгами - ну даже Гай Ритчи не о таких дебилах кино снимает.
#map_books #map_horror
Чудовищные порождения глубин - огромные крабы-людоеды - выходят из океана, чтобы убивать и уничтожать. Как с ними справится, если их не берут пули, а мины не причиняют особого вреда? И не означает ли их появление, что скоро всему человечеству придёт конец?
Интересно, за что же Гай Смит так ненавидел крабов, что накатал об их буйствах аж восемь книг. За руку его краб цапнул или несвежее крабье мясо продали?
На русский язык переведены три первых романа цикла, и, буду честен - мне этого хватило. На третьей книге я уже откровенно утомился - они хоть и небольшие, но очень средние. Книги Смита - чтиво бульварное, вроде и критиковать их глупо: это ж, блин, романы про крабов-убийц! Но я люблю доебаться до мышей, и не могу пройти мимо романов Смита.
Плевать на плоских героев, эти книги просто очень шаблонные. Кажется, что это один роман, в который Смит вносил какие-то изменения: появляются крабы, второстепенный персонаж видит их, но решает не говорить, происходит первое кровавое убийство, герои решают найти убежище, у персонажей проблемы, крабы наступают, герои спасаются, находят способ победить, крабы умирают... или нет? Узнаете в очередном сиквеле, который написан абсолютно по такому же шаблону.
Смит и сам понимал, что он пишет, поэтому добавляет много расчленёнки (первое убийство крабами всегда начинается с ампутации конечностей) и отличной эротики: женщины сплошь красивы, а мужики суровы и мускулисты. Ну, и ещё Смит играет с жанрами. Первый роман - слегка наивная фантастика в духе фильмов о монстрах 50-х годов, второй - эротический нуар, а третий - готический хоррор с туманным шотландским поместьем у стылого озера.
Лучшим романом трилогии стали именно "Крабы-убийцы", как раз из-за нуарного подсюжета с беготнёй вокруг чемоданчика денег. Сюжет этот берётся ниоткуда и добавлен для объёма, потому что он вообще никак не влияет на основное действие, но - снимаю шляпу - персонажи тут такие идиоты, что их приключения приносят больше удовольствия, чем чтение о крабах. На четверых шесть раз просрать чемодан с деньгами - ну даже Гай Ритчи не о таких дебилах кино снимает.
#map_books #map_horror
"Тёмные очки", 2022, реж. Дарио Ардженто
Дорогая секс-работница Диана (Иления Пасторелли) из-за атаки серийного маньяка врезается в машину, в которой ехал мальчик Чин (Синью Чанг) с родителями. Она теряет зрение, он — близких: мать в долговременной коме, отец не пережил столкновение. Диана заново учится жить, навещает Чина в детдоме, и он сбегает к ней, так обоим будет легче. Но маньяк продолжает охоту, ведь он не оставляет жертв в живых.
Ардженто, джалло моей жизни, огонь моих чресел. Грех мой, душа моя. Ар-джен-то: кончик языка совершает путь в три шажка вниз по нёбу, чтобы на третьем толкнуться о зубы. Ар. Джен. То.
Если вы ещё не смотрели фильм или и вовсе не планировали, то вот вам мой совет - собирайте большую компанию, берите бухлишко и наслаждайтесь просмотром. Ардженто снял бесстыдно смешное кино, от которого я даже трезвым получил удовольствие. И поставил на кинопоиске неироничную семёрку.
"Тёмные очки" - кино, которое где-то первые полчаса старается быть ну... нормальным. Тут есть небольшая интрига, кровавое убийство (в чёрных перчатках и очень жестокое!), красивая женщина в главной роли. Но где-то через полчаса у Ардженто заканчивается сценарий и начинается какая-то дичь: сцены будто сняты с одного дубля, героиня зачем-то бегает из одной локации в другую, не понимая, куда бежит, диалоги становятся всё более убогими. Хорошего ребёнка-актёра сейчас найти легко, но Ардженто почему-то взял Синью Чанга на одну из ролей и его неумение играть - это отдельный кринж. Это ещё не "Комната" Томми Вайсо, но рядом с "Дракулой" того же Ардженто.
Считаю, что смертельная агония Азии Ардженто здесь может поспорить по нелепости с агонией персонажа Марийон Котийяр в "Возвращении Тёмного рыцаря".
Чего у фильма не отнять - тут просто ебейшая заглавная музыкальная тема от Арно Реботини. На рейвах её включать самое то.
А дедушке Ардженто уже пора на покой. Не фанат его творчества, что раннего, что позднего, но в классических работах были стиль, душа, красота. А здесь уже не осталось ничего, одна только Азия Ардженто.
#map_movies #map_horrors
Дорогая секс-работница Диана (Иления Пасторелли) из-за атаки серийного маньяка врезается в машину, в которой ехал мальчик Чин (Синью Чанг) с родителями. Она теряет зрение, он — близких: мать в долговременной коме, отец не пережил столкновение. Диана заново учится жить, навещает Чина в детдоме, и он сбегает к ней, так обоим будет легче. Но маньяк продолжает охоту, ведь он не оставляет жертв в живых.
Ардженто, джалло моей жизни, огонь моих чресел. Грех мой, душа моя. Ар-джен-то: кончик языка совершает путь в три шажка вниз по нёбу, чтобы на третьем толкнуться о зубы. Ар. Джен. То.
Если вы ещё не смотрели фильм или и вовсе не планировали, то вот вам мой совет - собирайте большую компанию, берите бухлишко и наслаждайтесь просмотром. Ардженто снял бесстыдно смешное кино, от которого я даже трезвым получил удовольствие. И поставил на кинопоиске неироничную семёрку.
"Тёмные очки" - кино, которое где-то первые полчаса старается быть ну... нормальным. Тут есть небольшая интрига, кровавое убийство (в чёрных перчатках и очень жестокое!), красивая женщина в главной роли. Но где-то через полчаса у Ардженто заканчивается сценарий и начинается какая-то дичь: сцены будто сняты с одного дубля, героиня зачем-то бегает из одной локации в другую, не понимая, куда бежит, диалоги становятся всё более убогими. Хорошего ребёнка-актёра сейчас найти легко, но Ардженто почему-то взял Синью Чанга на одну из ролей и его неумение играть - это отдельный кринж. Это ещё не "Комната" Томми Вайсо, но рядом с "Дракулой" того же Ардженто.
Считаю, что смертельная агония Азии Ардженто здесь может поспорить по нелепости с агонией персонажа Марийон Котийяр в "Возвращении Тёмного рыцаря".
Чего у фильма не отнять - тут просто ебейшая заглавная музыкальная тема от Арно Реботини. На рейвах её включать самое то.
А дедушке Ардженто уже пора на покой. Не фанат его творчества, что раннего, что позднего, но в классических работах были стиль, душа, красота. А здесь уже не осталось ничего, одна только Азия Ардженто.
#map_movies #map_horrors
Патрик Несс "Остальные здесь просто живут"
Майки Митчелл живет в очень странном городке. Здесь постоянно происходят невероятные события: то вторгнутся инопланетяне или нагрянут зомби, то объявятся вампиры, и какая-нибудь девчонка обязательно влюбится в одного из них. Противостоят всей этой нечисти Избранные – крутые ребята со стильными стрижками и высшим предназначением.
Но Майки – обычный парень, который просто хочет окончить школу, в последний раз провести лето с друзьями и поступить в колледж. А еще ему нужно набраться смелости и пригласить красавицу Хенну на выпускной. Возможно, у него все бы получилось. Но неожиданно появляется загадочный новенький и норовит разрушить все планы. И это в тот самый момент, когда Майки наконец-то решил признаться Хенне в своих чувствах?
Около года назад я писал про роман Несса "Освобождение". Это был гей-роман с небольшой примесью фэнтези, без которой вполне мог бы обойтись. Так вот. "Остальные..." - это предыдущая версия "Освобождения", только гей-линия тут на втором плане и, потенциально, получилась интереснее всего остального романа. Это подростковый роман о первой любви парня и девушки, об окончании школы, о проблемах детей, о ментальных заболеваниях. И опять там зачем-то есть фэнтези.
Первый абзац аннотации - враньё. Все эти нападения вампиров, зомби и инопланетян произошли давно, особого внимания им не уделяется. При этом, паралелльно основному сюжету Несс в названиях глав (!) помещает фэнтезийные события, точнее - их очень и очень краткий пересказ. Я, честно говоря, не уловил авторскую задумку - роман хорошо читается как реалистичная проза о жизни друзей в маленьком городке, фэнтези там легко убирается твёрдой редакторской рукой.
Но это ладно. У романа есть одна очень большая проблема - он написан в 2015 году (переведён на русский в 2019), и Несс огромный акцент делает на хипстерах - не очень понятно, восхищается он или же они его раздражают. В итоге, в 2022-ом году книга читается очень устаревшей. Хипстеры - не субкультура, это, в первую очередь, мемы про них (даже не стиль), всё это имеет очень краткий срок годности, и я пока читал, думал - "хипстеры, серьёзно?". Понимаю, когда речь идёт о, например, скинах - фильмы про них и сегодня смотрятся интересно и не старо, потому что мы понимаем атрибуты субкультуры, мотивацию героев... А хипстеры-то чем обозначены? Ну кроме бород и клетчатых рубашек. Можно с таким же успехом написать книгу про тамблер-гёрл или винишко-тян.
#map_books #map_fantasy
Майки Митчелл живет в очень странном городке. Здесь постоянно происходят невероятные события: то вторгнутся инопланетяне или нагрянут зомби, то объявятся вампиры, и какая-нибудь девчонка обязательно влюбится в одного из них. Противостоят всей этой нечисти Избранные – крутые ребята со стильными стрижками и высшим предназначением.
Но Майки – обычный парень, который просто хочет окончить школу, в последний раз провести лето с друзьями и поступить в колледж. А еще ему нужно набраться смелости и пригласить красавицу Хенну на выпускной. Возможно, у него все бы получилось. Но неожиданно появляется загадочный новенький и норовит разрушить все планы. И это в тот самый момент, когда Майки наконец-то решил признаться Хенне в своих чувствах?
Около года назад я писал про роман Несса "Освобождение". Это был гей-роман с небольшой примесью фэнтези, без которой вполне мог бы обойтись. Так вот. "Остальные..." - это предыдущая версия "Освобождения", только гей-линия тут на втором плане и, потенциально, получилась интереснее всего остального романа. Это подростковый роман о первой любви парня и девушки, об окончании школы, о проблемах детей, о ментальных заболеваниях. И опять там зачем-то есть фэнтези.
Первый абзац аннотации - враньё. Все эти нападения вампиров, зомби и инопланетян произошли давно, особого внимания им не уделяется. При этом, паралелльно основному сюжету Несс в названиях глав (!) помещает фэнтезийные события, точнее - их очень и очень краткий пересказ. Я, честно говоря, не уловил авторскую задумку - роман хорошо читается как реалистичная проза о жизни друзей в маленьком городке, фэнтези там легко убирается твёрдой редакторской рукой.
Но это ладно. У романа есть одна очень большая проблема - он написан в 2015 году (переведён на русский в 2019), и Несс огромный акцент делает на хипстерах - не очень понятно, восхищается он или же они его раздражают. В итоге, в 2022-ом году книга читается очень устаревшей. Хипстеры - не субкультура, это, в первую очередь, мемы про них (даже не стиль), всё это имеет очень краткий срок годности, и я пока читал, думал - "хипстеры, серьёзно?". Понимаю, когда речь идёт о, например, скинах - фильмы про них и сегодня смотрятся интересно и не старо, потому что мы понимаем атрибуты субкультуры, мотивацию героев... А хипстеры-то чем обозначены? Ну кроме бород и клетчатых рубашек. Можно с таким же успехом написать книгу про тамблер-гёрл или винишко-тян.
#map_books #map_fantasy
Стивен Кинг "Четыре после полуночи"
Четыре повести в одной книге - любимая форма Кинга. Четыре истории - необычайно увлекательные и захватывающие. Четыре сюжета - настолько оригинально выстроенные, что от них невозможно оторваться…
Это самый любимый мой сборник повестей у Кинга. Они, конечно, у него все хорошие - "Тьма, и больше ничего", "Четыре сезона", "Будет кровь"... Но вот здесь все четыре повести идеальны: истории паранормального ужаса и столкновения с монстрами.
"Лангольеры"
Одиннадцать пассажиров авиалайнера очнулись — и оказалось, что, кроме них, в самолете нет никого, даже пилота, что они — в эпицентре ужаса, в застывшем параллельном мире, где нет ни звука, ни запаха, ни вкуса, ни времени. Зато здесь обитают чудовищные твари, убийцы всего живого — лангольеры...
Сначала, конечно, был фильм. Сколько мне тогда было, когда я увидел мини-сериал не то первому, не то по второму каналу в субботу, кажется? Лет 10, наверное. И помню, какой ужас я испытал. И восторг. Сериал Тома Холланда, наверное, одна из самых точных экранизаций Кинга - повесть уместилась в четыре серии, полных саспенса, с отличными персонажами и атмосферой сюрреалистичного безумия. Эх, сейчас, глядя на 10-часовые экранизации Кинга, я с тоской вспоминаю девяностые и нулевые - авторы экранизации не стремились тогда сюжет размазать на целый сезон. И пусть Ностальгирующий критик смеётся над спецэффектами - но этих компьютерных лангольеров я всё ещё считаю одними из самых страшных монстров.
"Секретное окно, секретный сад"
Быть писателем заманчиво, а известным — ещё и опасно. В этом однажды убедился Мортон Рейни, открыв дверь загородного дома мужчине в шляпе. Фермер Джон Шутер обвинил автора в плагиате и предложил разобраться без посторонних. Чтобы хуже не было.
Кинг в предисловии к этой повести нагло спойлерит сюжетный твист - он говорит что повесть написана, чтобы взглянуть на сюжет "Тёмной половины" под немного другим углом. И хотя до финала повесть выглядит вполне реалистичным триллером о писателе, скатывающемся в шизу, мне очень нравится мистический крючок в финале, где рассказывается, что Джон Шутер всё же действительно существовал. Призрак? Демон? Кто знает...
У повести есть и прекрасная экранизация от Дэвида Кеппа. Хороший Джонни Депп в роли Морта Рейни и зловещий Джон Туртурро в роли Джона (у нас - Кокни) Шутера.
И когда я прочитал заново повесть "Секретное окно" я вспомнил фильм "Мгла", ну тоже по Кингу который. Не знаю, насколько этот факт правдив, но на кинопоиске написано, что в повести "Туман" Кинг (по его словам) задумывал подобный финал, что и в фильме Дарабонта: поспешишь - людей насмешишь. Сейчас-то мне финал фильма мне кажется очень... злобным и не нужным. Но Кинг, кажется, сильно лукавит: он не особый любитель такого рода плохих финалов, по крайней мере, не в крупных произведениях. И если не под псевдонимом Ричарда Бахмана. Финал "Тумана" - горький, но всё таки с надеждой, лучше финала "Мглы". Но вот у "Тайного окна" Кеппа финал лучше, чем финал в оригинальной повести. И - я просто предполагаю, безо всяких на то оснований - вот тут Кинг и мог задумать плохой финал для жены Морта и её любовника. Потому что в повести к этому всё и шло, а потом она вдруг резко закончилась убийством шизоида.
"Библиотечная полиция"
В библиотеке маленького айовского городка причудливо изгибаются пространство и время, из самых глубин подсознания выходит безжалостный мститель — полицейский, а тихая женщина постепенно обращается в жуткое нечто, питающееся человеческим страхом...
У Кинга очень обширный бестиарий вампиров. Классические у него обитают в Жребии Салема, а вот в остальных произведения - это существа, питающиеся не кровью, а болью и страхом. Арделия Лорц наверняка какая-нибудь двоюродная сестра Данделло или Пеннивайза, при условии, что у них есть родственные связи. Мерзкое существо, поглощающее страх детей, убивающее их, меняющее облик. Прекрасная женщина и милая старушка, а внутри - нечто насекомоподобное.
Четыре повести в одной книге - любимая форма Кинга. Четыре истории - необычайно увлекательные и захватывающие. Четыре сюжета - настолько оригинально выстроенные, что от них невозможно оторваться…
Это самый любимый мой сборник повестей у Кинга. Они, конечно, у него все хорошие - "Тьма, и больше ничего", "Четыре сезона", "Будет кровь"... Но вот здесь все четыре повести идеальны: истории паранормального ужаса и столкновения с монстрами.
"Лангольеры"
Одиннадцать пассажиров авиалайнера очнулись — и оказалось, что, кроме них, в самолете нет никого, даже пилота, что они — в эпицентре ужаса, в застывшем параллельном мире, где нет ни звука, ни запаха, ни вкуса, ни времени. Зато здесь обитают чудовищные твари, убийцы всего живого — лангольеры...
Сначала, конечно, был фильм. Сколько мне тогда было, когда я увидел мини-сериал не то первому, не то по второму каналу в субботу, кажется? Лет 10, наверное. И помню, какой ужас я испытал. И восторг. Сериал Тома Холланда, наверное, одна из самых точных экранизаций Кинга - повесть уместилась в четыре серии, полных саспенса, с отличными персонажами и атмосферой сюрреалистичного безумия. Эх, сейчас, глядя на 10-часовые экранизации Кинга, я с тоской вспоминаю девяностые и нулевые - авторы экранизации не стремились тогда сюжет размазать на целый сезон. И пусть Ностальгирующий критик смеётся над спецэффектами - но этих компьютерных лангольеров я всё ещё считаю одними из самых страшных монстров.
"Секретное окно, секретный сад"
Быть писателем заманчиво, а известным — ещё и опасно. В этом однажды убедился Мортон Рейни, открыв дверь загородного дома мужчине в шляпе. Фермер Джон Шутер обвинил автора в плагиате и предложил разобраться без посторонних. Чтобы хуже не было.
Кинг в предисловии к этой повести нагло спойлерит сюжетный твист - он говорит что повесть написана, чтобы взглянуть на сюжет "Тёмной половины" под немного другим углом. И хотя до финала повесть выглядит вполне реалистичным триллером о писателе, скатывающемся в шизу, мне очень нравится мистический крючок в финале, где рассказывается, что Джон Шутер всё же действительно существовал. Призрак? Демон? Кто знает...
У повести есть и прекрасная экранизация от Дэвида Кеппа. Хороший Джонни Депп в роли Морта Рейни и зловещий Джон Туртурро в роли Джона (у нас - Кокни) Шутера.
И когда я прочитал заново повесть "Секретное окно" я вспомнил фильм "Мгла", ну тоже по Кингу который. Не знаю, насколько этот факт правдив, но на кинопоиске написано, что в повести "Туман" Кинг (по его словам) задумывал подобный финал, что и в фильме Дарабонта: поспешишь - людей насмешишь. Сейчас-то мне финал фильма мне кажется очень... злобным и не нужным. Но Кинг, кажется, сильно лукавит: он не особый любитель такого рода плохих финалов, по крайней мере, не в крупных произведениях. И если не под псевдонимом Ричарда Бахмана. Финал "Тумана" - горький, но всё таки с надеждой, лучше финала "Мглы". Но вот у "Тайного окна" Кеппа финал лучше, чем финал в оригинальной повести. И - я просто предполагаю, безо всяких на то оснований - вот тут Кинг и мог задумать плохой финал для жены Морта и её любовника. Потому что в повести к этому всё и шло, а потом она вдруг резко закончилась убийством шизоида.
"Библиотечная полиция"
В библиотеке маленького айовского городка причудливо изгибаются пространство и время, из самых глубин подсознания выходит безжалостный мститель — полицейский, а тихая женщина постепенно обращается в жуткое нечто, питающееся человеческим страхом...
У Кинга очень обширный бестиарий вампиров. Классические у него обитают в Жребии Салема, а вот в остальных произведения - это существа, питающиеся не кровью, а болью и страхом. Арделия Лорц наверняка какая-нибудь двоюродная сестра Данделло или Пеннивайза, при условии, что у них есть родственные связи. Мерзкое существо, поглощающее страх детей, убивающее их, меняющее облик. Прекрасная женщина и милая старушка, а внутри - нечто насекомоподобное.